網路的發達。是表現娛樂。資訊量的活躍。龐大的網路文學。其整體的質量並不高。尤其是玄幻的一些小說。文學價值。也沒有生活細節。更沒有作者的生活的切身體驗和感受。他們這裡沒有精彩的，對生活深刻的描寫。籤於此，作家還應該深入的，到生活中去。寫出帶有濃濃的生活氣息的文學作品。因為大量的優秀的，真正的文學作品。是他的，下游的，產業的基礎。大優的文化產業包括，影視，娛樂。音樂。繪畫等等。文學是豐厚的土壤。只有優秀的大量的文學作品。y才能夠，讓影視業。娛樂業。其他的，文化的支脈。音樂，繪畫。有它的生存土壤，和發展的空間。

只有深入生活的作者才是優質的創作者，所謂的某些玄幻小說，只能說在部分人群裡有閱讀量，我認真閱讀了明朝那些事和萬曆十五年。明朝那些事的作者對於明史非常清晰，而且筆法很幽默風趣，用現代人的評語潤色，非常有可讀性。書也分了很多本，但是不乏味。所以，沒有深入生活的作品反覆尋味性差，而且這本書是學生推薦給我看的。其中某些段落的幽默歷歷在目，關於明朝科舉的那段，言官不畏懼捱打的段落。都是風趣幽默讀一遍笑趴下一次。希望大家也去看看。

就比如寫作，大多數人因為網路小說動輒上億的版費，看了眼紅，就成年累月坐在電腦前碼字賺錢！的確，網路小說成就了一批富翁！

網路小說深受那麼多好評是出於好多原因，一方面網文做為快餐文化，它無助於思考，就是給緊張的職場生活緩衝一下，做了調節器；另一方面，網路小說追求感官上的刺激，有跌宕起伏的故事情節，能引人入勝，被影視劇市場看好！

可是作家，我說的是那種真正寫作的人，想為文學真正留下作品的那些人，他們依然在堅守他們心中的陣地！他們依然在深入生活，提高自己豐富的閱歷！因為真正的經典依然經久不衰，比如《紅樓夢》仍然有那麼多讀者群在細心研讀，還比如早幾年興起的國學熱，國學復興！

前幾天看了個純文學作家收入排行榜，看到餘華的《活著》的版費依然在前幾位，這說明，這部名著依然深受讀者喜歡！好作品從來不缺乏讀者，而且這種作品才是真正留下來的！

所以，以前是那樣，現在還是這樣，將來還不乏有人深入生活地進行創作！

我認為就算在網路資訊如此發達的現在，如果作家想要做出一個真正有意義的作品，就依然需要去深入生活。

網路資訊時代的一個特徵就是，如果你需要某些方面的資訊和資料，你可以在搜尋引擎上最快速度的找到這些資料，從而來使用這些資料，但是網路資訊時代，提供不了你直接的經驗，也給不了你生命上的直接的感動。

真正的好作品並不是用無數個數據或者說無數條無用的訊息堆積起來，而是在人生閱歷的豐富和人的生活，智慧的提高，從而創造出來的。

如果舉一個例子，就舉一下莫言的例子，莫言寫《紅高粱》時，並沒有去在網路上尋找多少的資訊，而只是以他小時候和長大之後的生命的歷程當中所經歷的那些事作為模板和靈感來源。這些事成為了他創作的養料，也成為了他創作的最根本的動力，如果沒有人生的閱歷和豐富的經驗，就無法去了解事實背後所蘊含的使人震撼的力量。如果沒有這種力量，一個作品就沒有靈魂，一本書就毫無意義，我們在讀文學作品其實恰恰讀的是人生讀的是生命的歷程，而並不僅僅只是一個又一個漢字的堆積，如果沒有他所指的那個土地上發生的事情，就不會有相關的那些感動和震撼。

現今自媒體的創作的門檻下降了，有許多人都在網路上寫作，也依靠著網路。但是其實這些寫作都其實只是在媒介上不同而已，而在真實的內容上，我認為依然需要去深入生活，才能去把握人生命當中最重要的感動的那一塊部分，這樣人的創作才能真正的堅實起來，而這樣的創作才是真正的有意義的創作。

這就是我對網路資訊如此發達的現在，作家寫作依然需要去深入生活所列舉的理由，請大家指正。

現在很多作品，好象只要知識和想象，不要生活。只有情緒，沒有情感。只有情節，沒有必然。如果不這樣，就沒有效率，該餓死了。

網路資訊如此發達的現代，作家依然要深入生活紮根人民才能創作出時代的優秀作品。毛澤東同志：沒有調查就沒有發言權。實事求是，理論聯絡實際。脫離群眾，脫離生活，閉門造車都創作不出無愧於時代的優秀作品。

深入生活是向社會、向人民學習的過程，是一個擺脫小我的侷限而取得同大多數人相一致的思想觀點。不是向人民群眾灌輸什麼意識，而是向廣大人民群眾汲取精神食糧。以前的延安精神，文化領域創作者與人民群眾同吃同住同勞動，同當地群眾打成一片。一些作家創作出一些接地氣的優秀作品。文學藝術只有深入生活，才能汲取滋養靈感的源頭活水，只有紮根人民，才能創作無愧於時代的精品力作。廣大農村的山山水水，一草一木，風土人情等是作家創作的源頭活水。

網路時代，作家還需要深入生活嗎？大家一致認為：網路代替不了實際生活，當代作家還須深入到火熱的生活中，才能找到創作的源泉，真正做到與時俱進。

網路給我們提供了強有力的手段，手指輕輕一按滑鼠，一個美妙的世界即刻展現在你的眼前，它能使作家在很短的時間裡瞭解到許多資料和資訊，這是非常需要的資料庫，而且它還可以讓你進行交流，開闊了作家的視野。

網路對人們有益處的同時，對作家的消極影響不容忽視。上網瀏覽雖然能得到資訊，但不可能對某一條資訊一遍遍地咀嚼和揣摩，天長日久便不容易產生對社會、文學、歷史和對自己的深刻反思，正是由於可借鑑的東西太多，所以就限制了作家的想象，寫出的作品自然缺乏創造力。網路不能代替生活，也代替不了創作，要客觀地看待這個新生事物，使之為我所用，為我活用。作家對社會的觀察不僅是橫向的、有寬度的，更應當是有縱向的有深度的，網路只在前一個方面有所幫助，但是對後一種要求，網路是無能為力的，有血有肉的作品只產生在實際生活中，從古到今都如此。翻翻歷代的名著，它的內容都是來自原汁原味的實際生活，讀萬卷書代替不了行萬里路，只有作家用自己的“血肉”去感受的東西才有說服力、生命力；作品最終表現的是人，是人的靈魂，所以作家不能靠資訊寫作，還得靠人。

  網路只是你對社會的發現，但沒有個人的感受，一個作家靠下載網路的東西，等於嚼別人嚼過的饃，沒有味道；有感而發是文學創作的最大特點，作家的獨特性就是對生活原生態的發現和把握，以自己獨特的視角對生活原始素材的把握和表現。電腦使年輕人在虛擬面前得到了發揮，但作家不能靠虛擬生活。深入生活，深入實際，這是我黨的一貫作風，作家也有轉變作風的問題，否則會落在時代的後面。

謝謝邀請，創作和生活有關，和時代科技發達程度沒有必然聯絡或者關係。創作作品是來自生活的靈感，有人認為網路發達可以抄襲作品，代筆作品等。那些是沒有靈魂，沒有價值的作品。當然也有抄襲作品，給作品一些昇華的東西，導致作品成為優質作品，此類情況也多如牛毛。這是比較高明的盜版作品，你又無可奈何。

我想提問想知道的應該就是這些，顯然有些不科學。科學技術都是人類創造出來的，並不是隔空取物。也不是哪個神仙可以，免費給人類使用。科學技術需要重複很多次試驗，還分很多層次的實驗、試驗。確定技術成熟，才投入使用。才可以為人類創造價值，為人類美好生活提供保障。

網路技術的發展，歸根結底是由人類文明發展而來，網路技術只是一個共享平臺，給人們自由交流時間和空間上的壓縮。不會影響人類創造創新作品，而只會提升創作作品的品質問題。是有這樣的問題，就是自己的作品自己釋出出去不值錢，透過別人的加工使用。這樣在自己作品版權問題就很為難，所以我們每次創作作品都要認真執行，把每一部作品精益求精。慢慢提高自身的創作能力，補充自己身上的漏洞，以滿足客戶的需求。

天道酬勤，不是每一次付出都有回報，而每一次機會我們都必須好好把握。自我反省和自我批評是有價值，也是有道理的。每一次經歷我們都有必要盡力而為，就算失敗也敗得很舒服，別死得太難看。失去自己創業創作的價值觀，失去自己本來擁有的信心。

網路如此發達的現代和深人生活搞創作，是兩個捷然不同領域的代名詞，其一是現代化資訊自媒體的傳速，帶給人的興奮耀眼，如繁星高照似雲霧山中，樂極生情華麗光輝，在直觀處伸手即有，得來全不費功夫，如果一個寫作人僅以此而混，是小河的溪水成不了大器的。寫作的真金白銀還是在紮實的生活裡，人間的苦難今天明天和昨天，還有人生何處不相逢芝麻開花節節高，這才是滴水中地氣裡，而需要沉澱的積累源泉，也才是高山流水大河有水小河滿，觸手即來想寫就寫取之不盡，蕩洋在心中跳躍在手頭;所以凡是寫作大家是絕不會拋棄生活的，功底命脈源頭都在真實的生活裡。

在網路上可以查閱資料，可以閱讀到各種各樣的奇聞異事；但你體會不到人物的真情實感，聽不到最質樸的語言，而且網路上的事情都是別人嚼過的饃，沒有味道。基於這樣的認知，我個人認為，網路資訊時代，要想寫出好的文學作品，作家必須深入生活，且只有深入生活，才能創作出富有時代特色、感人至深的作品。

（只有坐到田間地頭，才能感知稻穗彎腰的喜悅。）

為了佐證我的觀點，在這裡講一段我個人的所見所聞。

今年收午季時（就是農村栽秧、收小麥的時候），我回了趟農村老家，期間得空，與村委會姚主任廝混了半天。這位姚主任是我以前的玩伴，自然是無話不談。我正跟姚村主任聊天時，他接到了一個村民打來的電話，說柳崗隊兩戶村民因為搶水栽秧，快要動手打架了。

（路遙下煤礦體驗生活）

於是，我便跟到現場，看姚主任如何調解爭端。來到現場後得知：一個村莊從河裡電灌站引水灌溉，水渠路過這兩位村民（老李和老黃）家的責任田。其中，老李家的秧已栽完，田裡有一層薄薄的花水；而老黃家的田裡小麥尚未割（注：當地麥、秧連茬），暫時不能存水。於是，老黃跟老李商量，他想偷點水關（存放的意思）在老李家的田裡，老李也好說話，馬上答應了。當天晚上，老黃忙了一晚上，偷了一夜水，關在位於自家上游的、老李家的水稻田裡。

（只有來到田間地頭，才能感知稻穗彎腰時的收穫喜悅。）

四天後，老黃家的麥茬地可以栽秧了，於是，老黃便將原先偷來的、關在老李家田裡的水放得一乾二淨。這下，老李不幹了：“我好心好意給你關水，你一滴都不給我留！還將我底肥水都放幹了；不行，你得賠我半袋尿素！”老黃當然不幹了。於是，老黃與老李便爭吵起來，大有動手的趨勢。

姚主任瞭解清楚情況後，姚主任說：“你倆這點事情好有一比。老黃偷了鄰居家的一隻雞，薅了毛、破了肚後，拿到老李家的鍋裡燒了剋（剋，土語。吃的意思）。誒，雞燒好了，老黃卻將一鍋雞裝到一隻大盆裡，全端跑了，連一滴湯都沒給老李留，那老李心裡當然不敏服了（敏復，土語。舒服，服氣的意思。）。老黃，你也是，你借老李家的鍋燒偷來的雞，燒好了，你帶老李剋一點喔，不就什麼事都沒有了嗎？！”

老黃與老李一聽姚主任 的比喻，都樂了。氣氛一輕鬆，那接下來的事情便好處理了。

我本來以為，姚主任到場瞭解情況後，會說一番大道理；就是不說大道理，也會批評老黃偷水不對，老李提供秧田銷贓“水”也不足取。沒想到，姚主任到現場調解，連一句檔案裡的字眼都沒有提，但你又不得不佩服基層領導姚主任處理問題的能力。

這樣的案例多麼鮮活，放眼看眼下的農村題材電視劇，有這樣生動、接地氣的情節嗎？沒有。為什麼沒有，還不是作家、編劇們不下基層體驗生活，坐在辦公室裡閉門造車所致。

所以說，作家要想寫出貼近生活的、感人至深的作品，決不能只依賴於網路，深入生活是必備條件。