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1 # 動漫線上集中營
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2 # 從動漫說起
《千與千尋》是今年最值得看的電影之一。
千與千尋作為頂級動畫電影，本身的素質就冠絕群雄，屬於百年佳作，這一百年裡無論怎麼推薦電影，都逃不開這部電影。
可以說它把動漫這一體裁的優勢發揮地淋漓盡致，充分展現了想象力的美感和引人入勝，將現實的殘酷描述地無比浪漫和詩意，圓滿如意的敘事結構完全達到了返璞歸真的境界。
與其看爛片補票，不如把經典重新在大熒幕上放一遍比《柯南：零的執行者》這樣的圈錢爛片強得多。
被各種賣情懷、炒冷飯，無限翻拍的爛作惡心到之後，直接放經典之作，我乖乖補票。
這樣，至少我只需要付出金錢補票，而不需要被噁心一番。
我們不欠誰電影票，我們只是想看一部好看的電影，如此簡單而已。這部電影應該就是一部好電影的初心所在。
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3 # 一個傑哥呀
會，因為《千與千尋》是最值得看的電影之一。
千與千尋作為頂級動畫電影，本身的素質就冠絕群雄，屬於百年佳作，這一百年裡無論怎麼推薦電影，都逃不開這部電影。
可以說它把動漫這一體裁的優勢發揮地淋漓盡致，充分展現了想象力的美感和引人入勝，將現實的殘酷描述地無比浪漫和詩意，圓滿如意的敘事結構完全達到了返璞歸真的境界。
這部動畫看的是情懷，這部於2001年在日本上映的動漫電影是全球唯一同時獲得奧斯卡和金熊獎的動畫電影。時至今日《千與千尋》依然以308億日元（約19億人民幣）的票房，穩坐日本影史票房冠軍的寶座。英國BBC曾在2015年將其評選為“21世紀百大佳片”第四名，高居動畫電影榜首。備受讚譽的《千與千尋》曾在中國港臺地區上映過，但並未在內地公映，有訊息稱《千與千尋》之所以沒有在內地公映原因有二。其一是片方吉卜力認為內地盜版現象比較嚴重，不尊重他們的勞動成果，故有意不在內地上映。其二是宮崎駿認為內地環境汙染嚴重，不愛護大自然。
目前，主流影片播放平臺仍未獲得《千與千尋》的版權，但在網際網路上《千與千尋》的盜版影片資源可以輕而易舉的被下載。透過各種觀看途徑，僅豆瓣上就已有超過一千多萬網友將《千與千尋》標註為“看過”，因此對於沒什麼新鮮感的老片而言，《千與千尋》重映是否還能獲得理想的市場回報呢？
要知道，年代久遠的影片往往是透過或修復重剪或轉3D的方式重映，其費用少則幾十萬多則上千萬，如果吸引不了新觀眾，而老觀眾又不願為情懷買單時，票房慘淡、收不回成本是大機率的事。
所以這麼好的電影，是值得我們去觀看的。
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4 # 影視跳動
放棄在電影院觀看《千與千尋》會是很多人的遺憾
2001年《千與千尋》在日本上映，狂掃308億日元的票房（約19億人民幣），十幾年過去了，至今它仍然是日本票房排行榜第一，這個跟《阿凡達》長期霸佔全球票房排行榜第一類似。
在中國，無數人也已經觀看過這部電影：僅豆瓣評分的人數就有1056813人，這麼多人參與打分的情況下其分數高達9.3分，位居豆瓣TOP250第七。
我相信大多數看過並喜歡這麼影片的人都會選擇去電影院重看，為什麼？
先用事實說話：2018年宮崎駿的《龍貓》內地重映，票房斬獲了1.7億，而《千與千尋》不管任何維度都比《龍貓》好，也就是說，其票房只會比《龍貓》高-也就是更多的人會去觀影。
再者，《千與千尋》也是目前為止全球唯一一部同時獲得奧斯卡和金熊獎的動畫電影，不管你之前在電腦面前看過多少遍，我都認為在影院大銀幕看會帶跟你不一樣的感受：
宮崎駿的匠心和細節你在大銀幕上更能看到和體會到：他曾經花費一年的時間，就為了描繪4秒的畫面、影片中每一個人物都充滿靈魂，甚至是人物的一次眨眼都是獨一無二的巧思、影片代表的深意你看多一次更能體會多一些。
宮崎駿曾經說過“我的作品是為大銀幕而創作的”，而現在就有個機會讓你在大銀幕上欣賞這部經典，我相信很多人都不會錯過。
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5 # 動漫回憶黨
《千與千尋》作為一部動畫神作，其中深意懂的人自然會懂。已經記不清是多久以前第一次看的這部電影了，討論會不會看重映前，先來回顧下吧！ 1、故事的一開始，千尋一家穿過隧道後看到的城門上有一個巨大的鐘，這個鍾暗示著屋裡的時間和屋外的時間是不一樣的，這樣的一個細節設計，為他們從屋內出來之後，世間滄海桑田的變化做了一個鋪墊。 2、千尋的父母開始偷吃店裡的東西，因為吃的太多變成了豬，而這裡也是蘊含著人類本性是貪婪的意思，好東西不管要多少都不嫌多，但是千尋還小，小孩子純真善良的性格跟大人形成了鮮明的對比。 3、湯婆婆要求千尋改名字，名字在這部作品中十分重要，寓意著真正的自我，所以一旦千尋真的忘記了自己原來的名字，那麼他將會迷失自我，永遠也找不到回家的路了。 4、白龍帶著千尋去看她的父母，結果她看到了一整個豬圈的豬，這也是寓意人如果淪為被慾望驅使的工具，不斷墮落，就會像家畜一樣任人宰割。 5、無臉男沒有臉，而是帶了一個面具，這也是寓意著人生在世或許人人都帶著一個面具，為了世上之事，為了活下去所需要佩戴的面具，這也是現實的體現。 6、千尋為河神洗澡，從河神體內拉出大量的生活垃圾，這是人類在河中丟棄的垃圾，油屋中只有千尋一個人是人類，由她來為河神洗澡，也是暗示著人類自己造成的後果，終究還是要人類自己承擔。 7、千尋給河神洗澡受到了表揚，之前不喜歡他的人也改變了看法，寓意則是自己努力改變終究會為他人接受，人心也總是善變的。 8、千尋用河神給的丸子救父母，但是所有的豬都想要變回人形，人類想要自由，但是競爭太過激烈，畢竟丸子往往只有一個。 9、最後白龍告訴千尋快走，不要回頭，但是走出那個世界的時候，千尋卻回頭看了，因為她已經忘記白龍的話。 宮崎俊的動畫電影充滿深刻的寓意與哲理。兒童的視角、簡單的故事、童真的幻想、純潔的感情、童話的境界，這些動畫電影的基本元素，聽起來似乎總難免“小兒科”，但簡單不等於膚淺，童真不是幼稚，兒童往往偉大，童話富有深意。大而言之，人與自然的關係、青春成長主題、女性的覺醒與獨立、人性的異化與救贖等都是宮崎俊的動畫電影重點表現和思考的問題。英國學者莫琳?弗尼斯認為有兩種動畫作者，一種人注重的是技術和方法，動畫只是謀生的手段，另一種人投入的是情感、注重的是生命體驗。她說，“藝術家貫穿於整個創作過程中的情感——對作品的熱愛之情會完全地體現在作品中。 有些人更為注重動畫創作的技術，他們會努力鑽研製作方法，會依靠技術能力找到一份理想的工作。也有些例外的創作者，他們更注重創作與個人體驗深層次的關聯。這樣的創作過程是艱難的，動畫師要承擔精神上的孤獨與對體能的考驗，但是內心的創作慾望促使他們堅持創作。 真正出類拔萃的作品不僅僅是高度個人化的，而且會讓觀者產生強烈的共鳴，這樣的效果甚至是‘娛樂類’動畫難以企及的。”這兩類動畫作者，可以說前者是動畫技師，後者才是動畫藝術家，宮崎俊無疑屬於後一類藝術家中出類拔萃的大師，他的《千與千尋》正是這類“真正出類拔萃的作品”中的代表。 所以這部電影如果重映的話，我是一定要去看的，不僅僅是欠一張電影票的事，更是靈魂的進一步昇華。
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6 # 阿偉放映廳
肯定會的，不是為了情懷。
而僅僅是想起自己的姓名。
記得小學6年級吧，我爸給我買了個艾諾牌的mp5。
當時裡面自帶了《千與千尋》和龍貓。
當時的我還小，看這個片子，就是看個畫面。
覺得裡面的人好奇怪呀，
那個婆婆怎麼這麼醜
好好的一個帥哥怎麼變成了龍
一個人居然沒有臉
她的父母怎麼變成了豬
怎麼會女主角和白龍怎麼會忘記自己的姓名
隨著年齡的增長，我發現，好像真的有人會忘記自己的姓名。
所以我想再次看一遍，回想起自己的姓名。
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7 # 一隻咖色貓
我已經看過了
現在2020年，穿越回來的我，來回答一下，家長會帶孩子看，學生看，成年人也會去看
經典之所以成為經典，是因為經過時間的沉澱和風雨的洗禮。
相比較被爛片的炮轟，我更希望接受經典的洗禮
這是全球首部同時獲得奧斯卡和金熊獎的動畫電影，是日本影史票房冠軍，目前豆瓣9.3分，位列TOP250的第7位，在動畫電影中排第1位。
作為我們這一代人，相信很少有人沒有看過這部電影，也很少有人不被它感動。
這次，電影將在中國重映，看著中國版的海報設計，就令人讚不絕口。
所謂經典，是它在某一刻以某種方式撞擊了你的心靈，然後不可複製。
87版的紅樓夢為什麼會成為經典？就是因為它的產生，無不是心血、熱情、興趣、執著的體現，是耐心、用心、盡心、細心、匠心釀造的果實，是編創人員嘔心瀝血、含辛茹苦的澆灌。
在那樣貧乏的年代，為了拍這樣一部作品，光是服裝就製作裡兩千多套，這和現在有些主角從頭到尾只穿一件衣服完全是碾壓式的對比。
而最近一部經典時隔18年重新上映，也同樣讓我們見識到經典的魅力。
這就是宮崎駿的神作《千與千尋》。
而更多喚起我們的，是千尋的勤勞、善良和誠實。
讓她得以在這個黑暗的世界裡，自我救贖，並幫助家人和朋友，讓世界變得更美好。
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會的哦，這部動畫看的是情懷，上週，日本動畫巨匠宮崎駿的經典力作《千與千尋》確定將在國內上映。這部於2001年在日本上映的動漫電影是全球唯一同時獲得奧斯卡和金熊獎的動畫電影。時至今日《千與千尋》依然以308億日元（約19億人民幣）的票房，穩坐日本影史票房冠軍的寶座。英國BBC曾在2015年將其評選為“21世紀百大佳片”第四名，高居動畫電影榜首。備受讚譽的《千與千尋》曾在中國港臺地區上映過，但並未在內地公映，有訊息稱《千與千尋》之所以沒有在內地公映原因有二。其一是片方吉卜力認為內地盜版現象比較嚴重，不尊重他們的勞動成果，故有意不在內地上映。其二是宮崎駿認為內地環境汙染嚴重，不愛護大自然。（注：宮崎駿大部分作品是以環保為題材）
所幸當年內地獲得了發行了《千與千尋》正版DVD和藍光碟的授權，包括個別影影片道同樣獲得了播出授權，就在這樣的星星之火下，沒有想到《千與千尋》成為了影響了一代內地觀眾的童年經典。
目前，主流影片播放平臺仍未獲得《千與千尋》的版權，但在網際網路上《千與千尋》的盜版影片資源可以輕而易舉的被下載。透過各種觀看途徑，僅豆瓣上就已有超過一千多萬網友將《千與千尋》標註為“看過”，因此對於沒什麼新鮮感的老片而言，《千與千尋》重映是否還能獲得理想的市場回報呢？
要知道，年代久遠的影片往往是透過或修復重剪或轉3D的方式重映，其費用少則幾十萬多則上千萬，如果吸引不了新觀眾，而老觀眾又不願為情懷買單時，票房慘淡、收不回成本是大機率的事。《千與千尋》能夠頂著風險確定在今年上映，其信心主要來自去年宮崎駿另一部經典作品《龍貓》所獲得的票房成功，並且從目前的聲量上看，預計《千與千尋》的票房不會輸給《龍貓》。