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在中國，隋煬帝楊廣是一個“失職”的帝王，他好大喜功，剛愎自用，但是他也是一個很有才華的人。

他是隋文帝楊堅與文獻皇后獨孤伽羅次子，隋朝第二位皇帝。開皇元年（581年）立為晉王，後率軍南下消滅南陳，開皇二十年（600年）十一月立為太子，仁壽四年（604年）七月繼位。

在位期間修隋朝大運河；營建東都、遷都洛陽，改州為郡；改度量衡依古式；對後世頗有影響，然而頻繁的發動戰爭，如親征吐谷渾、三徵高句麗，加之濫用民力，致使民變頻起，造成天下大亂，導致了隋朝的覆亡。

做皇帝他是失敗的，他沒有實現自己想要的，但是作為一個詩人，他的才華還算可以，他在中國文學和詩詞上也是有一席之地的。

記得他寫了兩首詩:《春江花月夜》:暮江平不動，春花滿正開。 流波將月去，潮水帶星來。 《其二 》:夜露含花氣，春潭漾月暉。 漢水逢遊女，湘川值兩妃。

兩首詩琦美華麗，麗而不豔，柔而不淫，有正言之風，雅語之氣。他的詩承襲梁陳詩風，《隋書》評價:他“好學，善屬文”，並寫得一手好詩。被評價為“並存雅體，歸於典制”。

他自幼好學，對於梁陳宮體詩比較擅長，雖然他是北方人，但是寫的一首細膩的宮體詩也屬不易。流傳下來的有很多絕妙好詩，好句。

《隋書·經籍志》著錄《煬帝集》55卷，《全隋詩》錄存其詩40多首。事蹟見《隋書》本紀。楊廣詩文在中國文學、詩歌史上佔有重要地位。亡國之君，多被譭譽。他“好學，善屬文”，並寫得一手好詩，可見他是一個才華橫溢的人。

雖然楊廣作為皇帝口碑不咋地，但楊廣是一個有才學的人，是毋庸置疑的。他的詩還是很有水平的，也稱得上一個詩人的稱號，

在楊廣之前的時代裡，已經很久沒有出現過一流的詩人了，詩只是小眾化，在宮廷貴族中存在，大部分的詩多是貴族們的吃喝玩樂風花雪月無病呻吟，很無聊很空洞，這就是南北朝的宮體詩。

到了隋朝，楊廣的父親楊堅那樣的大老粗都無法忍受那些宮體詩，就專門要求，以後寫東西要“斫雕為樸”，不能搞那些華麗辭藻空洞的玩意。

而楊廣也認同他老爹的看法，他就起一個帶頭作用，首先屏棄那些華麗的辭藻，先來看一首楊廣登基前寫的一首描寫南方孤村晚景的詩。

《野望》寒鴉飛數點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂。

有沒有覺得很清新的感覺，閉目想象一下，河水緩緩的流淌在村口，村裡的炊煙裊裊，夕陽西下，一幅秋景展現在眼前，看著夕陽寒鴉，心裡的孤寂感冒出頭來。

真的很不錯的詩，一掃宮體詩的華麗，猛的一清新。

再來看《紀遼東二首》遼東海北翦長鯨，風雲萬里清。方當銷鋒散馬牛，旋師宴鎬京。前歌後舞振軍威，飲至解戎衣。判不徒行萬里去，空道五原歸。秉旄仗節定遼東，俘馘變夷風。清歌凱捷九都水，歸宴洛陽宮。策功行賞不淹留，全軍藉智謀。詎似南宮複道上，先封雍齒侯。

讀起來有沒有很恢弘的意境？詩裡面有沒有浩大的氣魄，和宮體詩詩比比是不是很實在，真實。

繼續來看《春江花月夜》暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢遊女，湘川值二妃。

這詩寫很清新脫俗啊，麗而不豔，有正言雅語之風，想象力豐富，敢說張若虛沒有受到這篇的啟發？

和一流的詩人比，楊廣還是有欠缺的，但是，在他處的那個時代，他能夠寫出這樣的詩，一改前人華麗的風格，給後人開啟了清流之風，帶給後代詩人的是更多的積極意義，楊廣還會功不可沒的，他的詩更是比軟趴趴的陳後主寫的詩勝上一籌哦！

就是這樣。

楊廣在歷史上留下的名聲可謂是褒貶不一。一方面，他荒淫無度、橫徵暴斂，是個不顧百姓死活的暴君，另一方面修大運河，絲綢之路，建東都，復長城，立科舉，楊廣也有很多的豐功偉績。世人大都從政治角度評價楊廣，卻少提及他在文學詩詞方面的才情，其實楊廣具有文學天賦，擅長作文寫詩，他的詩汲取了南、北詩風精粹，既具有帝王的豪雄氣概，又有詩人的細膩情懷。

楊廣親率大軍西巡時，此時的他萬丈豪情，寫下了千古名篇：《飲馬長城窟行》，這首詩既頌揚了修築長城的歷史功績，又表現了隋朝軍隊的強大威勢。

整首詩氣勢宏偉，頗有魏武之風。後代文人對此詩評價極高，稱其為楊廣最具代表、最好的一首詩。

肅肅秋風起，悠悠行萬里。萬里何所行，橫漠築長城。豈臺小子智，先聖之所營。樹茲萬世策，安此億兆生……

隋煬帝楊廣巡視江都時，作了《夏日臨江》：

夏潭蔭修竹，高岸坐長楓。日落滄江靜，雲散遠山空。

鷺飛林外白，蓮開水上紅。逍遙有餘興，悵望情不終。

這首詩景象色彩豐富，全詩自然空靈，富於禪意。

楊廣在登位前曾做的一首詩《野望》：

寒鴉飛數點,流水繞孤村。斜陽欲落處,一望黯消魂。

這首詩寫的是南方孤村晚景，全詩意境渾成，語言又很自然、圓熟，因此博得了許多人的稱讚，後世詩人常模仿襲用。

詩中的前3句，就被宋代著名詞家秦觀在名作《滿庭芳》詞中幾乎完全襲用。“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”

元代著名詞家馬致遠作的《天淨沙.秋思》，其中的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”也是受上述楊廣詩句的影響寫出的。

因而楊廣在文學上是正統的詩人，對後世影響深遠。領袖毛澤東曾經在評價楊廣時說:“隋煬帝是一個會做文章,會做詩詞的人。”

楊廣（569至618），陝西華陰人，隋文帝楊堅次子，廟號隋煬帝。因為是亡國之君，後人只看到他荒淫無度的一面，很少提及到他才華橫溢的一面。其實，煬帝繼位後，在治國方面是做出過貢獻的。比如修復舊長城，連通絲綢之路，加強對北方的管理，改革吏治制度，興科舉選拔人才，這是前無古人的，動員民工開通大運河，從北至南，溝通了海河、黃河、淮海、長江以及錢塘江五有水系，這是一項震驚世界的偉大工程，無異於中國的第二條長城。

除了這些以外，楊廣在文學上的成就也是相當高的。歷代帝王中也有這樣的例子，如曹操，陳後主，南唐的李煜，北宋的趙佶等，他們都是真正的文藝巨人。從三曹二謝（謝靈運、謝眺）之後，南北朝的詩歌低迷萎靡，鮮有佳作，既使陳叔寶也只能唱《玉樹後庭花》。楊堅的詩，一掃前人萎靡之音，以雄壯剛健的氣勢，歌頌了祖國的大好河山，應該說，這就是唐詩孕育發展的序曲。我們來看幾首具體的作品吧。

春江花月夜（二首）*楊廣

暮江平不動，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來。

夜露含花氣，春潭漾月暉。

漢水逢遊女，湘川值二妃。

第二首是工整的五絕，這是先於唐朝張若虛的《春江花月夜》，全詩筆勢剛健，寫景優美，講究對仗，聲韻和諧，雅味正聲，詩意雋永。

夏日臨江*楊廣

夏潭蔭修竹，高岸坐長楓。

日落滄江靜，雲散遠山空。

鷺飛林外白，蓮開水上紅。

逍遙有餘興，悵望情不終。

這就是律詩的雛形，對仗，黏接和韻腳都齊全了，第四句和末句有點出律而已。

楊廣還有很多長詩，如《紀遼東二首》，《飲馬長城窟行》，《江都夏》，《謁方山靈巖寺》等，都是筆力剛健，情景交融，體現了文學大家的風範。毫不誇張地說，楊廣的詩為唐人鋪好了路，他是格律詩的先行者。

可以說，作為一個大一統王朝帝王，楊廣的詩作水平是空前絕後的，詩人帝王當之無愧。

在這裡，我們只論詩不言其他，請看他的《春江花月夜》二首：

其一

暮江平不動，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來。

這可能說的是大江入海情景，由於潮汐作用，傍晚的江水停止了咆哮，凝滯不動，而兩岸的春花卻滿滿當當地盛開著；（不一會）流波隨著月暉款款而去，（又一會）潮水帶著星光閃閃而來！

那個時候，格律詩也才草創，沒有那麼多粘對規矩，但後聯卻是標準對仗句，工整貼切，意境深遠。後來的張若虛《春江花月夜》深受其影響。

其二

夜露含花氣，春潭瀁月暉。

漢水逢遊女，湘川值兩妃。

夜晚的露水都含著花的氣息，一潭春水盪漾著月亮的光暉；彷彿巫山神女，娥皇女英也飄然而至。

他的詩對後世產生了深刻影響，甚至模仿襲用，如：

寒鴉飛數點，流水繞孤村。

斜陽欲落處，一望黯銷魂。

讀馬致遠《天淨沙*秋思》：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。有沒有這首詩的影子？

那個寫了“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮”的秦觀，在他《滿庭芳》裡，乾脆來了個照搬：斜陽處，寒鴉數點，流水繞孤村。銷魂。

楊廣的詩還有滿滿的民歌味道：

雨從天上落，水從橋下流。

拾得娘裙帶，同心結兩頭。

那個寫了四萬多首詩的帝王，要把他的詩與楊廣對比一下，怕是要羞死了。

隋文帝楊廣的政績在歷史上參差不齊，而對於楊廣詩文的創作特色和成就評價類似，那如果只是從一個文人的角度來進行對隋煬帝詩文的評價我們可以採用歷史上的很多的觀點，"好學，善屬文"，"詞無淫蕩"，"並存雅體，歸於典制"（《隋書·文學傳序》），用個通俗一點的話來講，就是其詩詞寫作十分的雅緻。而在中國詩歌史上，向來是尚雅不上訴，因此這個評價對隋文帝的詩文創作來說是一個很高的評價。就像最開始上面古人的評價是《隋書》，而其創作者都是唐朝人氏，所以他們並不存在政治討好性行為，因此可以看出隋文帝的創作是符合傳統紋飾對審美需求。

隋朝脫胎於北朝，但是由於聯姻等問題，使得隋朝受南朝的影響頗深。當然，如果是從文學史的角度上來看，北朝文學之始就是受南朝文學的影響要更大一些，而南朝幾百年的典型文學風格是自二蕭以後的宮體豔詩。

南朝的宮體詩，風格濃麗綿軟，他所描寫物件也都是以陰柔的女子及華麗的宮廷為主，妖童豔女享樂遊戲民歌風情，實在是靡靡之音。但是工體時對於六朝文學乃至隋唐，隋唐初期時期的文學都是影響極大的，因此當時的詩壇都是這樣陰柔濃澧及其糜爛的風格。

就是在這樣的背景下，以後好著雅詞的隋煬帝他的詩歌意義可想而知，尤其他作為當朝統治者，會對文壇的風氣有著極大的影響。

二、詩歌分析

隋煬帝著詩不多，留存於世的更是少數，但是卻首首精品，這裡以它最負盛名的兩首詩《春江花月夜》為代表來進行分析。

春江花月夜

其一

暮江平不動，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來。

其二

夜露含花氣，春潭漾月暉。

漢水逢遊女，湘川值兩妃。

《春江花月夜》傳說是陳後主創制的詞牌，本身就會有幾分糜爛的味道，尤其是處於南朝文風之中，雖然原詞已經遺失，但是其中的脂粉氣息應該還是可以有了幾分的揣摩。而與之幾乎是同時代的楊廣的《春江花月夜》兩首讀來卻沒有一絲一毫陰柔糜麗的色彩。

其一寫的是題目，春夜中的江水月色與花，雖無什麼石破天驚的詞彙，但是已經初見唐朝韻詩的骨骼，尤其與同時代的文人相比，楊廣的用詞清麗"流波將月去，潮水帶星來。"意象清新自然，韻律和諧超脫一般宮體詩境界，更無什麼繁複的典故，顯得整體自然流轉。

其二則從自然景色將目光轉移到人事之上，遊女的意象與湘妃的典故這說明楊廣並沒有完全擺脫宮體詩的影響，因此其二風格色彩更為濃重，但是勝在韻律的把持，與漢水湘江的配合是的脂粉氣略淡，平添幾分雅緻。