一，幾種人稱：在講人稱的作用之前，先來講講有幾種人稱。我之前看到某些人說有好多種人稱，什麼五種六種八種十種，看得人頭都暈了。
但是那些根本不是人稱。
人稱是人稱代詞的簡寫，意思就是用來指代，代替人的詞。基本上所有教科書都會告訴我們，中文的人稱代詞，單數的就三種：我，你，他。分別稱為第一人稱，第二人稱和第三人稱。複數的有我們，你們，他們。或者你要區分性別還有他和她。
除此之外就沒有了。
什麼上帝視角，什麼限制視角，視點人物視角。那都不叫人稱。那隻能說是在不同人稱中發展出來的寫作技巧而已。
寫作技巧千千萬，你想怎麼寫就怎麼寫。你想多弄點變化，弄出無數種敘述方式，分別起個名字叫x視角，y視角，z視角，都沒有什麼問題。
但那都是限制在三種人稱裡面的，就是你用得人稱代詞還是你我他三種。不要弄混了。人稱和視角不是一回事。
二，三種人稱
好了，我們區分出有三種人稱之後。就開始說這三種人稱之間的區別了。
第一人稱，我，語文課本上告訴我們，用第一人稱寫作會比較有代入感，可以更詳細的描寫人物的心理活動，但是不可描寫自己的外表，不能描寫人物不知道的東西。
第二人稱，你，語文課本上說，用第二人稱寫作會比較有親切感，常見的是書信體，可以拉近與讀者之間的距離。
第三人稱，他。語文課本上說，用第三人稱寫作，可以描寫所有事情，但是代入感差。
聽完這些，是不是覺得好像很有道理。
不知道你們會不會，但是我聽完就會有一個很強烈的想法：你說第一人稱不能寫自己的外表，不能寫人物不知道的東西，我就是想寫又怎麼樣。
答案就是：不會怎麼樣。
並不是沒有人做過這種事。比如我很久以前看過一篇古風言情小說，叫《和月折梨花》，用了第一人稱，但是經常描寫自己長得多漂亮。
這可能都沒有什麼。但如果你看過《小時代》就會注意到作者好像犯了一個很嚴重的錯誤，就是雖然用的第一人稱，但是依然描寫了很多主角林蕭看不到的東西。
然後呢？那又怎麼樣呢？
這個故事寫出來了，大家也都看懂了。有誰說了什麼嗎？看起來大家最多就是罵他堆砌奢侈品名字，思想幼稚。人稱對這本書幾乎沒有影響誒。
如果不會怎麼樣，那為什麼要遵守這個規則？
三，視角
於是這就來到了我們的第三點，關於視角。
其實真正影響小說的代入感，描寫的東西豐不豐富的，不是人稱。而是視角。
視角是什麼呢？就比如說我們現在不寫小說了，要拍電影了。那怎麼拍呢？
當然是拿攝像機拍啦！
好了，現在給你攝像機。你拍吧。然後你就會發現，你也還有很多問題需要考慮。
拿幾個攝像機，從什麼角度拍，拍什麼。這就是視角要處理的問題。
小說也是一樣的，你想要在觀眾面前呈現一個故事，你也要選擇你呈現的方式。於是，你就需要從不同的視角里面選擇。
你要不要描寫這段心理活動？你要不要描寫人物的外貌？要不要描寫其他人物？
這些是你需要考慮的問題。
而在這些問題，有一些約定俗成的答案。也就是說，會有一些比較常見的攝像機，大家已經探索過，使用過很多次的攝像機擺在那裡，讓你可以挑選。接下來我們就會介紹一些這些攝像機的使用方式。
四，第一人稱視角
當你用了第一人稱，也就是用“我”這個字來指代主角的話，大家就預設你使用的是一個第一人稱視角。
如果你們注意到的話，我說的是大家預設你使用了第一人稱視角。只是大家會這麼預設而已，實際上你想使用什麼視角，其實也還是隨你便。
你可以用著第三人稱，寫著第一人稱視角拍到的東西。也是沒有關係的。只是大家可能會覺得有點怪，因為你的用法和大家預設的不一樣。
因為大家會預設你用的是這樣的視角，所以我也不額外起名字了，都在人稱後面加個視角。但是是不是第一人稱視角，和你用不用第一人稱，並不是特別有關係。只是大家覺得某種用法更常見，會預設你這麼用。
這個事兒可能有點繞，簡單來說就是你用什麼人稱代詞來指代人物，跟你用什麼攝像機來拍，是沒有必然聯絡的。
好了，接下來我們來講第一人稱視角。
第一人稱視角，是主角眼睛所看出去的角度，我們也可以叫它主視角。如果你玩過第一人稱的遊戲，像是守望先鋒或者很多射擊遊戲，就會很清楚這個視角能看到什麼。
這個攝像機拍不到主角的外貌，低下頭只能看到主角的身體和手掌。而且這個攝像機會一直跟著主角，主角去哪它拍哪兒。所以拍不到主角不知道的事情。
這會增加小說的代入感，因為這個視角，和我們日常生活中的所使用的視角最為相似。而且一直跟著主角，主角的所有事情我們都知道。所以會比較關心主角，瞭解主角。這也可以增加代入感。
但是當你這麼拍了很長的一段時間之後，想要把攝像機從主角身上拿下來，去拍其他東西的時候，會讓讀者有些不適應。特別是代入感很強的時候，讀者可能會覺得，他們無法追蹤自己所關心的人物和事情了，造成代入感的劇烈下降。
所以一般來說，在使用主視角的攝像機進行拍攝東西的時候，很少改換視角。也就很難描述更宏大的故事，只能圍繞一個人打轉轉。
你用了大家最熟悉的視角，於是大家適應的速度就最快。那麼你想換視角的時候，讀者也就更不開心。這是個很公平的交易。
但你如果非想要改，也可以。只要你運用得當，能承受住這個結果帶來的損失，不會讓讀者難受，就完全沒有問題。
五，第二人稱視角
當你使用第二人稱的時候，大家會預設你使用了第二人稱視角。
我們在什麼時候會使用第二人稱？
當我們需要跟在場的另一個人互動的時候，需要稱呼對方，才會用“你”這個字。所以這個視角，其實它是個互動的視角。我們在做的事情，要是跟對方有關的，比如我要罵你，你要罵我的時候，才會用到這個字。
所以第二人稱在小說裡面非常少見，只有書信體這種，看似在互動其實根本沒有互動的方式，可以稍微用一用。畢竟小說不是一個很好的互動形式。
如果形式更多樣了，出現可以互動的小說。一進去就說：“你現在已經起床了，你想要做些什麼呢。洗臉還是吃早餐。”然後可以選擇的話，那第二人稱視角就是一個還不錯的選擇。
沒錯，我說的就是文字遊戲。類似小說的文字遊戲，可以更多的使用第二人稱視角。
不過，畢竟在小說裡面，第二人稱視角也還是很不常用的，所以我也就不打算多說了。
六，第三人稱視角
當你在使用第三人稱的時候，大家會預設你使用了第三人稱視角。類似的話我已經說了第三遍了，我相信你們也應該記住了，人稱不等於視角。只是因為大家會這麼預設，我才這麼叫而已。
你可以用著第一人稱，寫著第三人稱視角才拍得到的東西，比如主角有多漂亮。或者像小時代一樣，用第一人稱，但用的不是第一人稱視角，攝像機完全沒有跟著主角。這也是沒有關係的。
第三人稱視角，就是最常見的，我們看電影的時候會看到的那個樣子。我們好像一個旁觀者，在旁邊看著一些事情發生。
雖然這個攝像機可能一直追著一個人物拍，但是並沒有進入到這個人物的主視角去。
這就是最常見，也最好用的視角。你用這個攝像機，想拍什麼就拍什麼。想怎麼拍就怎麼拍，各種素材拍完了放在一起，剪輯一下給大家看就行。
不過因為這個視角能拍的東西太多了，需要掌握的挑選技巧也就更難一點。畢竟什麼都能拍，但不是什麼都好看。就像你的鏡頭可以手動調整焦距，不是自動對焦的。你能拍到的東西當然就更多，但是想拍好也就更難一點。
我看到很多人建議大家寫小說的時候要用什麼什麼視角，其實這些視角沒有好壞之分。你想用都可以用。只是有些用起來會更難。
而第三人稱視角，是相對來說比較自由，可能也比較難的一個。
七，心理視角。
這個視角，顧名思義，就是拍攝一個人物的心理活動，情緒起伏等等的東西。
它是小說最擅長的視角。倒不是說它在所有視角里面是最好的。是說在所有藝術形式之中，小說最好表現人物的心理活動。
我們可以直接用“他感到焦慮。”，“他覺得氣憤”，“他心裡面翻江倒海的，恨不得從視窗跳下去”。這樣的方式直接描寫人物的心理。但是其他藝術形式都只能透過表情，動作，話語等側面的方式來表現。
所以，心理視角是在小說中，才比較好用的視角。其他形式很難用。
所以也就造成了一個特點，就是如果心理視角用得多的小說，改編會變得很麻煩。因為很難表現心理，而變得缺少了很多東西。
那心理視角的作用是什麼呢，因為我們平常是看不到別人的心理活動的，也比較少注意自己的心理，所以會讓人有些好奇。像是在窺探別人的內心一樣。
然後心理視角，當然跟代入感有關係。如果你能瞭解一個人的心理活動，理所當然的就會更關心他的一切。所以這個視角經常和第一人稱視角放在一起用，也就像是語文課本里面說的，第一人稱可以更多的描寫心理活動啦。
八，轉換視角
除此之外，還有一些其他比較常見的視角。
比如說旁白，一種經常看起來很滄桑，而且什麼都知道的視角。
又或者用第一人稱視角的時候，用另一個人當視點人物，讓他把主角不知道的事情告訴主角，相當於不切視角也有了另一個攝像機。
或者你就直接安排主角可以在別人屋子裡放攝像機，也可以達到好像是沒切視角，但描述了不同視角的事情的效果。
這都是一些比較常見的小技巧。
好了，你現在知道了那麼多種視角。就相當於你有了這麼多種攝像機。然後你就可以選擇怎麼去拍電影啦。
你當然不必整本小說都用一個攝像機。為了更好的描述這個故事，採用不同的視角，來敘述不同階段的事情，當然是一個比較好的選擇。
但是你必須考慮轉換視角的壞處，也就是說轉換視角是有成本的。
最明顯的成本，就是代入感丟失。如果你從一個人的主視角，轉換到另一個人的主視角，代入感的丟失會顯得更明顯。
如果是第三人稱視角，本來一直跟著男主角，然後忽然跟著女主角了，也一樣會造成代入感的丟失。
心理描寫，跟著一個人有多長時間，他身上發生了什麼事，都會影響代入感的強弱。這個我在講代入感的時候會講。總之你在切視角的時候，需要考慮到這件事。
一般來說，第一人稱視角切換的時候，這個情況會最嚴重。第三人稱則最不嚴重。
但用第三人稱視角一直跟著某個人，還給他加了很多心理描寫的話，切換也還是會發生代入感丟失。相反，如果你用第一人稱視角的時候代入感不強，可能就沒那麼嚴重。總而言之，代入感弱的時候切視角成本會比較低，否則成本就比較高。這是需要自己權衡的事情。
然後要考慮的就是，觀眾的接受能力。就算觀眾情感上接受了，他理智上能不能接受？如果你頻繁切視角切到大家都看不懂了，那無論有沒有代入感，我都勸你不要再切了。
另外就是，轉換視角的時候，如果有相似的事物，大家接受起來會比較容易。這也就是電影裡面所謂的轉場。可以透過相似的風景，相似的畫面，相似的人物等各種各樣的方式轉場。但這是電影比較注重的，小說也可以考慮一下，但是沒那麼重要。我在文筆篇的景物描寫裡講了一些，其他就不展開啦。
好的以上就是關於人稱和視角的基本講解了。當然只看講解，可能只能懂個大概，還是要自己試著用用看，才會更明白一些。
視角的選擇沒有太多的“教條”可講，一般來說，事情越複雜就要用更多的視角來表現，也就更難一些。如果故事很簡單，也就不用經常切視角。
但這也只是一般而言，其實也還是看作者。再複雜的事情你想要一鏡到底，其他都透過暗示或者別的方式展現給讀者，也完全沒有問題。
怎麼選視角基本上都是看作者習慣，看你怎麼拍順手就怎麼拍好啦。
一，幾種人稱：在講人稱的作用之前，先來講講有幾種人稱。我之前看到某些人說有好多種人稱，什麼五種六種八種十種，看得人頭都暈了。
但是那些根本不是人稱。
人稱是人稱代詞的簡寫，意思就是用來指代，代替人的詞。基本上所有教科書都會告訴我們，中文的人稱代詞，單數的就三種：我，你，他。分別稱為第一人稱，第二人稱和第三人稱。複數的有我們，你們，他們。或者你要區分性別還有他和她。
除此之外就沒有了。
什麼上帝視角，什麼限制視角，視點人物視角。那都不叫人稱。那隻能說是在不同人稱中發展出來的寫作技巧而已。
寫作技巧千千萬，你想怎麼寫就怎麼寫。你想多弄點變化，弄出無數種敘述方式，分別起個名字叫x視角，y視角，z視角，都沒有什麼問題。
但那都是限制在三種人稱裡面的，就是你用得人稱代詞還是你我他三種。不要弄混了。人稱和視角不是一回事。
二，三種人稱
好了，我們區分出有三種人稱之後。就開始說這三種人稱之間的區別了。
第一人稱，我，語文課本上告訴我們，用第一人稱寫作會比較有代入感，可以更詳細的描寫人物的心理活動，但是不可描寫自己的外表，不能描寫人物不知道的東西。
第二人稱，你，語文課本上說，用第二人稱寫作會比較有親切感，常見的是書信體，可以拉近與讀者之間的距離。
第三人稱，他。語文課本上說，用第三人稱寫作，可以描寫所有事情，但是代入感差。
聽完這些，是不是覺得好像很有道理。
不知道你們會不會，但是我聽完就會有一個很強烈的想法：你說第一人稱不能寫自己的外表，不能寫人物不知道的東西，我就是想寫又怎麼樣。
答案就是：不會怎麼樣。
並不是沒有人做過這種事。比如我很久以前看過一篇古風言情小說，叫《和月折梨花》，用了第一人稱，但是經常描寫自己長得多漂亮。
這可能都沒有什麼。但如果你看過《小時代》就會注意到作者好像犯了一個很嚴重的錯誤，就是雖然用的第一人稱，但是依然描寫了很多主角林蕭看不到的東西。
然後呢？那又怎麼樣呢？
這個故事寫出來了，大家也都看懂了。有誰說了什麼嗎？看起來大家最多就是罵他堆砌奢侈品名字，思想幼稚。人稱對這本書幾乎沒有影響誒。
如果不會怎麼樣，那為什麼要遵守這個規則？
三，視角
於是這就來到了我們的第三點，關於視角。
其實真正影響小說的代入感，描寫的東西豐不豐富的，不是人稱。而是視角。
視角是什麼呢？就比如說我們現在不寫小說了，要拍電影了。那怎麼拍呢？
當然是拿攝像機拍啦！
好了，現在給你攝像機。你拍吧。然後你就會發現，你也還有很多問題需要考慮。
拿幾個攝像機，從什麼角度拍，拍什麼。這就是視角要處理的問題。
小說也是一樣的，你想要在觀眾面前呈現一個故事，你也要選擇你呈現的方式。於是，你就需要從不同的視角里面選擇。
你要不要描寫這段心理活動？你要不要描寫人物的外貌？要不要描寫其他人物？
這些是你需要考慮的問題。
而在這些問題，有一些約定俗成的答案。也就是說，會有一些比較常見的攝像機，大家已經探索過，使用過很多次的攝像機擺在那裡，讓你可以挑選。接下來我們就會介紹一些這些攝像機的使用方式。
四，第一人稱視角
當你用了第一人稱，也就是用“我”這個字來指代主角的話，大家就預設你使用的是一個第一人稱視角。
如果你們注意到的話，我說的是大家預設你使用了第一人稱視角。只是大家會這麼預設而已，實際上你想使用什麼視角，其實也還是隨你便。
你可以用著第三人稱，寫著第一人稱視角拍到的東西。也是沒有關係的。只是大家可能會覺得有點怪，因為你的用法和大家預設的不一樣。
因為大家會預設你用的是這樣的視角，所以我也不額外起名字了，都在人稱後面加個視角。但是是不是第一人稱視角，和你用不用第一人稱，並不是特別有關係。只是大家覺得某種用法更常見，會預設你這麼用。
這個事兒可能有點繞，簡單來說就是你用什麼人稱代詞來指代人物，跟你用什麼攝像機來拍，是沒有必然聯絡的。
好了，接下來我們來講第一人稱視角。
第一人稱視角，是主角眼睛所看出去的角度，我們也可以叫它主視角。如果你玩過第一人稱的遊戲，像是守望先鋒或者很多射擊遊戲，就會很清楚這個視角能看到什麼。
這個攝像機拍不到主角的外貌，低下頭只能看到主角的身體和手掌。而且這個攝像機會一直跟著主角，主角去哪它拍哪兒。所以拍不到主角不知道的事情。
這會增加小說的代入感，因為這個視角，和我們日常生活中的所使用的視角最為相似。而且一直跟著主角，主角的所有事情我們都知道。所以會比較關心主角，瞭解主角。這也可以增加代入感。
但是當你這麼拍了很長的一段時間之後，想要把攝像機從主角身上拿下來，去拍其他東西的時候，會讓讀者有些不適應。特別是代入感很強的時候，讀者可能會覺得，他們無法追蹤自己所關心的人物和事情了，造成代入感的劇烈下降。
所以一般來說，在使用主視角的攝像機進行拍攝東西的時候，很少改換視角。也就很難描述更宏大的故事，只能圍繞一個人打轉轉。
你用了大家最熟悉的視角，於是大家適應的速度就最快。那麼你想換視角的時候，讀者也就更不開心。這是個很公平的交易。
但你如果非想要改，也可以。只要你運用得當，能承受住這個結果帶來的損失，不會讓讀者難受，就完全沒有問題。
五，第二人稱視角
當你使用第二人稱的時候，大家會預設你使用了第二人稱視角。
我們在什麼時候會使用第二人稱？
當我們需要跟在場的另一個人互動的時候，需要稱呼對方，才會用“你”這個字。所以這個視角，其實它是個互動的視角。我們在做的事情，要是跟對方有關的，比如我要罵你，你要罵我的時候，才會用到這個字。
所以第二人稱在小說裡面非常少見，只有書信體這種，看似在互動其實根本沒有互動的方式，可以稍微用一用。畢竟小說不是一個很好的互動形式。
如果形式更多樣了，出現可以互動的小說。一進去就說：“你現在已經起床了，你想要做些什麼呢。洗臉還是吃早餐。”然後可以選擇的話，那第二人稱視角就是一個還不錯的選擇。
沒錯，我說的就是文字遊戲。類似小說的文字遊戲，可以更多的使用第二人稱視角。
不過，畢竟在小說裡面，第二人稱視角也還是很不常用的，所以我也就不打算多說了。
六，第三人稱視角
當你在使用第三人稱的時候，大家會預設你使用了第三人稱視角。類似的話我已經說了第三遍了，我相信你們也應該記住了，人稱不等於視角。只是因為大家會這麼預設，我才這麼叫而已。
你可以用著第一人稱，寫著第三人稱視角才拍得到的東西，比如主角有多漂亮。或者像小時代一樣，用第一人稱，但用的不是第一人稱視角，攝像機完全沒有跟著主角。這也是沒有關係的。
第三人稱視角，就是最常見的，我們看電影的時候會看到的那個樣子。我們好像一個旁觀者，在旁邊看著一些事情發生。
雖然這個攝像機可能一直追著一個人物拍，但是並沒有進入到這個人物的主視角去。
這就是最常見，也最好用的視角。你用這個攝像機，想拍什麼就拍什麼。想怎麼拍就怎麼拍，各種素材拍完了放在一起，剪輯一下給大家看就行。
不過因為這個視角能拍的東西太多了，需要掌握的挑選技巧也就更難一點。畢竟什麼都能拍，但不是什麼都好看。就像你的鏡頭可以手動調整焦距，不是自動對焦的。你能拍到的東西當然就更多，但是想拍好也就更難一點。
我看到很多人建議大家寫小說的時候要用什麼什麼視角，其實這些視角沒有好壞之分。你想用都可以用。只是有些用起來會更難。
而第三人稱視角，是相對來說比較自由，可能也比較難的一個。
七，心理視角。
這個視角，顧名思義，就是拍攝一個人物的心理活動，情緒起伏等等的東西。
它是小說最擅長的視角。倒不是說它在所有視角里面是最好的。是說在所有藝術形式之中，小說最好表現人物的心理活動。
我們可以直接用“他感到焦慮。”，“他覺得氣憤”，“他心裡面翻江倒海的，恨不得從視窗跳下去”。這樣的方式直接描寫人物的心理。但是其他藝術形式都只能透過表情，動作，話語等側面的方式來表現。
所以，心理視角是在小說中，才比較好用的視角。其他形式很難用。
所以也就造成了一個特點，就是如果心理視角用得多的小說，改編會變得很麻煩。因為很難表現心理，而變得缺少了很多東西。
那心理視角的作用是什麼呢，因為我們平常是看不到別人的心理活動的，也比較少注意自己的心理，所以會讓人有些好奇。像是在窺探別人的內心一樣。
然後心理視角，當然跟代入感有關係。如果你能瞭解一個人的心理活動，理所當然的就會更關心他的一切。所以這個視角經常和第一人稱視角放在一起用，也就像是語文課本里面說的，第一人稱可以更多的描寫心理活動啦。
八，轉換視角
除此之外，還有一些其他比較常見的視角。
比如說旁白，一種經常看起來很滄桑，而且什麼都知道的視角。
又或者用第一人稱視角的時候，用另一個人當視點人物，讓他把主角不知道的事情告訴主角，相當於不切視角也有了另一個攝像機。
或者你就直接安排主角可以在別人屋子裡放攝像機，也可以達到好像是沒切視角，但描述了不同視角的事情的效果。
這都是一些比較常見的小技巧。
好了，你現在知道了那麼多種視角。就相當於你有了這麼多種攝像機。然後你就可以選擇怎麼去拍電影啦。
你當然不必整本小說都用一個攝像機。為了更好的描述這個故事，採用不同的視角，來敘述不同階段的事情，當然是一個比較好的選擇。
但是你必須考慮轉換視角的壞處，也就是說轉換視角是有成本的。
最明顯的成本，就是代入感丟失。如果你從一個人的主視角，轉換到另一個人的主視角，代入感的丟失會顯得更明顯。
如果是第三人稱視角，本來一直跟著男主角，然後忽然跟著女主角了，也一樣會造成代入感的丟失。
心理描寫，跟著一個人有多長時間，他身上發生了什麼事，都會影響代入感的強弱。這個我在講代入感的時候會講。總之你在切視角的時候，需要考慮到這件事。
一般來說，第一人稱視角切換的時候，這個情況會最嚴重。第三人稱則最不嚴重。
但用第三人稱視角一直跟著某個人，還給他加了很多心理描寫的話，切換也還是會發生代入感丟失。相反，如果你用第一人稱視角的時候代入感不強，可能就沒那麼嚴重。總而言之，代入感弱的時候切視角成本會比較低，否則成本就比較高。這是需要自己權衡的事情。
然後要考慮的就是，觀眾的接受能力。就算觀眾情感上接受了，他理智上能不能接受？如果你頻繁切視角切到大家都看不懂了，那無論有沒有代入感，我都勸你不要再切了。
另外就是，轉換視角的時候，如果有相似的事物，大家接受起來會比較容易。這也就是電影裡面所謂的轉場。可以透過相似的風景，相似的畫面，相似的人物等各種各樣的方式轉場。但這是電影比較注重的，小說也可以考慮一下，但是沒那麼重要。我在文筆篇的景物描寫裡講了一些，其他就不展開啦。
好的以上就是關於人稱和視角的基本講解了。當然只看講解，可能只能懂個大概，還是要自己試著用用看，才會更明白一些。
視角的選擇沒有太多的“教條”可講，一般來說，事情越複雜就要用更多的視角來表現，也就更難一些。如果故事很簡單，也就不用經常切視角。
但這也只是一般而言，其實也還是看作者。再複雜的事情你想要一鏡到底，其他都透過暗示或者別的方式展現給讀者，也完全沒有問題。
怎麼選視角基本上都是看作者習慣，看你怎麼拍順手就怎麼拍好啦。