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1 # 雲集影視
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2 # 小厚說事
《琅琊榜》與《大明王朝1566》絕對是近些年來最受追捧、收穫粉絲最多的兩部電視劇。所謂：是真文章，自能流芳千古!在如過江之鯉的影視劇集中，能夠稱之經典，並且受到如此追捧，它們肯定有著非常之處。
作為一名真愛粉，小編曾不止一次的觀看過這兩部電視，一直在找尋它們能夠如此成功的原因。最終發現，雖然它們有很多相似之處，比如演技線上、細節到位、故事合理，等等等等;但是，在本質上它們卻有著巨大的區別。總結起來一句話，《琅琊榜》說的是情懷，《大明王朝》講的是現實。
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《琅琊榜》的故事情節其實很簡單：一個備受矚目的天才少年，受到命運捉弄變為廢材，又由於天賦異稟(梅長蘇智力絕倫)，成功復仇的故事。這套路是不是有點熟悉?小編依稀記得當年最為火爆的網路小說《鬥破蒼穹》就是這樣的故事脈絡。而《琅琊榜》的成功更在於作者又在裡面加入了，諸王奪嫡、忠臣蒙冤、愛情、友情、親情等等，歷來備受人們喜愛的話題。
人們最為喜歡的事情就是在聽故事的同時，把自己想象成故事的主角，或者在裡面找到自己的影子。這樣就可以寄託自己的情懷，比如我們總是同情悲情英雄項羽以及功高震主而慘遭殺戮的韓信，因為我們常常覺得自己就是像他們那樣，付出多於回報。而《琅琊榜》的權謀鬥爭，完全是梅長蘇一人對整個大梁朝堂的“屠殺”，雖然完美，但是過於理想化，更多的是迎合了我們心裡的一個英雄夢!是一種情懷!
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《大明王朝》講的卻是現實：剛開始的時候，我們以為嚴黨是反派，可是後來我們發現，嘉靖才是真正的大蛀蟲;當我們準備對嘉靖口誅筆伐時，又發現那些所謂的清流們也是，一丘之貉;整部電視下來，你找不出一個真正的好人，也沒有一個絕對的壞人。每個人都有自己的無奈，也有自己的算計。
用錯綜複雜來形容本劇一點都不為過。它所有的劇情都是著深刻的現實意義，可謂牽一髮而動全身。嘉靖想要動嚴黨，先要看看離開了嚴黨的國家是否能夠正常運轉;清流們想要取代嚴嵩的位置，也要掂量一下自己是否有那個實力。這才是真正的現實，皇帝想要除掉哪個大臣，不是腦袋一拍，一道聖旨就完事了，還要考慮政治、經濟、平衡的方方面面。
從嚴嵩到徐階，由鄭泌昌到何茂才，甚至是海瑞的副手八品縣丞田有祿，他們給我們的感覺是那麼的“親切”，那麼的熟悉，《大明王朝》裡的每一個人，不只是特定的某某某，而是歷史上的一類人，是我們身邊的某個人。五千年的歷史都可以在裡面找到影子，那麼多的歷史人物都可以
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3 # 影視電影院
《大明王朝1566》的權謀格局已經上升到了哲學層次，他是立體縱深式的，《琅琊榜》和他相比，未免太過小兒科了。雖然這兩部劇的重點都不在權謀方面，對於劇中的人物來說，權謀只是一種達到目的的手段而已，並不是最終的目的。如果觀看這兩部劇只看到了權謀，那證明你看的層次還比較淺。琅琊榜能夠引起一時的轟動，並不是因為劇中所展示的權謀手段有多麼高明，而是劇中所追求的風骨值得大家敬佩，主人公在權力財富的引誘下仍然能夠不墮其志，隱姓埋名，忍辱負重10多年，只為了一朝洗雪當年的冤案，算得上是一個東方式的基督山伯爵劇本。既然重點探討的是權謀，那麼我們首先從大的格局上面來分析。真正的高水平權謀對決是在多方面勢力博弈平衡下達成的，而不是一方面無腦的碾壓戲耍對手。多方面勢力你中有我，我中有你，見招拆招，你來我往，這樣的劇情才能夠讓人信服。一味地開金手指，或是機械降神，讓所謂的反派人物突然失智，都不是什麼高明的寫作手段。
在琅琊榜中，有跟梅長蘇相匹敵的對手嗎？首先從劇本的設定上來說，這個人物就太過高大上了，“麒麟才子，得之，可得天下”，你都這麼厲害了，還讓別人怎麼玩？全程不由得你耍小孩嗎？大明王朝1566則完全不是這樣，它上面所展示的權謀手段，不完全是編劇作者的功勞，它是中華民族幾千年來權謀鬥爭所沉澱下來的集大成者，或者說這部劇只是摘取了一些片段，做了重點地展示而已。劇中所展示的歷史人物，既是真實的歷史人物，又可以把他們當成一個符號，推演到其他相類似的場景下，同樣也是可以的。劇中的嘉慶，海瑞，徐階，高拱，張居正，嚴嵩，嚴世蕃，胡宗憲，等等等等，莫不是如此。這部劇中所有的人物都在使用權謀，上至帝王將相，下至販夫走卒。嘉靖皇帝的全部手段分析起來複雜，攤開來明白點講，不過也就是話講的不明不白，有了好事，功勞是他的；做錯了事，責任是別人的，關鍵是要找到一個願意替他背黑鍋的人，嚴嵩父子屹立20年而不倒，無非就是做到了這一點，清朝的和珅也同樣如此。
嘉靖的帝王術似乎無懈可擊，可是他偏偏遇到了一個千年難遇的孤臣海瑞，海瑞就像是寓言故事中，那個指出皇帝沒穿衣服的孩子，把那個人人都知道，卻人人都不敢說的話，明明白白的在《治安疏》中講了出來，這個時候再高深莫測的權謀在這樣的陽謀，這樣忠勇的決心面前都顯得蒼白無力，滑稽可笑。人真正可貴的地方是敢於自己否定自己，《鹿鼎記》是最偉大的反武俠小說，《唐吉可德》是最偉大的反騎士小說，《大明王朝1566》最後的落腳點，其實也是反權謀的，做人做事就該坦坦蕩蕩，光明正大。
《大明王朝1566》其實已經可以上升到藝術品的高度了，《琅琊榜》現在只能算是一個比較優秀的娛樂作品，二者是決計不能相提並論的。
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4 # 蘇離月牙
《大明王朝1566》沒有看過，不予置評，但《琅琊榜》確實是近年來的中國產良心好劇，臺詞佈景很有古風韻味，人物形象豐滿生動，劇情層層迭起環環相扣，緊湊不拖沓，演員們演技線上，各方努力之下為我們呈現了一場視覺盛宴，個人已經多刷完畢，推薦！！！
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5 # Naleon94
《琅琊榜》的確算作一部製作精良的電視劇，打破了我對中國產電視劇固有的印象。《琅琊榜》的橫空出世更為主演胡歌吸粉無數，其事業達到了前所未有的高度，一時間“怎麼才能嫁給胡歌”登上了熱搜榜首，一度成為國民老公想被網友帶回家。梅長蘇這個角色好像是為胡歌量身訂做的一樣，同樣的浴火重生，感同身受，胡歌把梅長蘇塑造的淋漓盡致，完美至極。
此時的胡歌好像在演自己，梅長蘇與胡歌早已融為了一體，胡歌就是梅長蘇，梅長蘇就是胡歌。此時的胡歌也坦然面對過去痛苦的經歷，露出了額頭，儘管眼角的疤痕依舊，可是觀眾們卻發現電視裡的這個男人有了不同《仙劍奇俠傳》時期的帥氣！
時光在流逝，沒有人能永遠是少年，可是隻要初心依舊，就能永遠年輕，永遠熱淚盈眶。現在的胡歌不需要也沒有必要依靠外表來吸引粉絲，維持熱度。37歲的胡歌更加成熟，更加睿智，他能選擇在《琅琊榜》後急流勇退，去選擇演話劇就可見一斑。或許37歲的胡歌對名利早沒有當初那麼在意了。
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6 # 一點星光1986
大明王朝1566沒看琅琊榜
大明王朝，演員演技都很棒
把嘉靖年間文臣之間那種內鬥表現的淋漓盡致
倪大紅的嚴嵩印象深刻
一個言語很少，老謀深算的權臣
雖然自認為對嘉靖的瞭解很深入
奈何人心不是一成不變的
嘉靖的貪心和城府
雖然不喜歡陳寶國的演繹
可是整體上看並不會根厭惡
嚴世蕃，在當年明月的筆下跟在大明王朝裡感覺完全不一樣，所以花了很久才入戲
也因為不一樣，可惜從不同的角度理解這個角色
至於太子黨那邊
除了徐階，高鞏，張居正，因為正面形象，反而給我的印象沒那麼深刻
海瑞，有人說這部劇美化了他的形象
個人覺得，人民需要這樣一個人
沒這個朝臣，都有他的算計和城府
文臣要青史留名
奸臣要既得利益
嘉靖要自己的小金庫
最後戶部連俸祿都發不出來
明亡於嘉靖。
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7 # 鄰家小弟弟
《琅琊榜》主要講述為赤焰舊案平反為主線的，《大明王朝1566》是以忠臣和姦臣之間的較量，以及和嘉靖皇帝之間的博弈為主要背景的。
二者還是有很大差別的不能相互比較。
01.《琅琊榜》主要講述梅長蘇江左盟宗主，原赤焰軍少帥當年在梅嶺，被謝玉和夏江這些奸邪小人誣陷並且大軍伏擊之下七萬赤焰將士大多命上黃泉，而林殊死裡逃生身中天下第一奇毒火寒毒，歷經至親盡失、削骨易容之痛，化身天下第一大幫江左盟盟主梅長蘇。經過長久的謀劃，十二年後病情好轉，梅長蘇藉口躲避譽王和太子殿下的拉攏，以養病為藉口憑白衣身份進入帝都，很快被昔日舊愛霓凰郡主認出來，後來在靖王不知道自己是林殊的身份下，自己以謀士的身份輔助靖王，先後對譽王手下的刑部，太子手下的戶部等進行了打擊，藉機讓中間力量上臺，為將來輔助靖王儲備力量，經過梅長蘇的精心策劃，很快靖王脫穎而出，最後終於協助靖王當上太子，很快為冤死在梅嶺的七萬赤焰忠魂洗雪了汙名。
在靖王當上太子以後，由於萬年的梁武帝荒廢朝政，搞得內耗太過嚴重，周邊的國家乘機興兵侵犯，而這時朝廷竟然沒有足夠的大將領兵，為解國難，體弱多病的梅長蘇不得已重新披掛上陣，僅僅只用了三個月的時間就掃清了大梁北境的來犯之敵，梅長蘇也耗盡了自己最後的生命，在戰場上結束了自己的生命。
02.《大明王朝1566》主要講述的是嘉靖皇帝和海瑞的事情，主要是當時嚴嵩和自己的黨羽遍佈朝野，搞得朝廷內外民不聊生，最後嚴嵩的專權引起了其他官員的不滿，打到嚴嵩的呼聲越來越高，就這樣奸臣和忠誠之間的較量就展開了，嘉靖皇帝雖然一心向道，但是朝廷的大權依然在握。但是最為清官的海瑞依然不懼強權，敢於向腐朽封建的皇權發起挑戰。
《大明王朝1566》中鬥爭的形勢複雜多樣，涉及到個人與團體的權利博弈，個人和個人的爭鬥博弈，團體和團體之間的權利爭鬥和博弈，他們的爭鬥視同水火。
《大明王朝1566》以藝術的形式，基本上尊重歷史事實，以歷史為事實依據有經過加工，以電視劇的形式呈現在觀眾面前。有一定的哲學高度。
《琅琊榜》算作近年不錯的古裝電視劇了，豆瓣評分9.3。而《大明王朝1566》長期霸佔國產電視劇寶座，評分高達9.7，二者相比有哪些共通之處，又有那些對方不具備的優點？
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《琅琊榜》是一部權謀鬥爭的電視劇，尤其是梅長蘇步步為營精妙無雙的政治手段，令人拍案叫絕。但是對於《大明王朝1566》來說，在面對涉及到政治鬥爭的古裝劇時，《大明王朝1566》都是一個衡量的標杆，更是這類劇永遠也觸控不到的天花板。
《大明王朝1566》是由張黎執導，陳寶國、黃志忠、王慶祥、倪大紅等主演的歷史題材電視劇。該劇以海瑞的視角展開，描述了嘉靖年間的民間疾苦與官場亂象，著重刻畫了剛正不阿的海瑞與極富權謀的嘉靖之間的鬥爭。
《大明王朝1566》所展現的權謀鬥爭是立體縱深式的權謀格局，既不是故事，也不是傳奇，而是歷史事實的藝術形式的再現，是凝聚了中國幾千年封建權謀政治的精華與集中。劇中人物也不僅僅侷限於歷史當中的某一個人或者某一個派別，而更多的是可以作為象徵化的符號銘記的。而反觀《琅琊榜》，則更多的是表現梅長蘇個人的雄才大略，別人彷彿都只是他手中的玩物，顯現不出智者之間的博弈與鬥爭，屬於那種不用看便已知勝負的那種。梅長蘇“麒麟才子，江左梅郎，得之可得天下”的設定也更像是“多智而近妖”的諸葛亮。整部劇所演繹的也主要是以復仇和兄弟情、戰友情、愛情為主，頗具浪漫和傳奇色彩，但就寫實來說，差的不是一丁半點兒。
《大明王朝1566》的權謀縱深之廣上至天子下至縣丞，無人不知曉權謀之法。嘉靖明面上是對朝政不聞不問，其實卻是外道內法，早已將大權牢牢的掌握在自己手裡。他將韓非子所講的那套“法術勢”的體系玩的爐火純青，平衡挾制，以達到“設百官如家奴，視國庫如私產”的目的。作為劇中有著最高權謀水平的人，能接得住他的話的也就只有嚴嵩、徐階、呂芳等人了。但這三人都只不過是嘉靖的奴才罷了，最後的下場也都已被嘉靖安排的明明白白。而縣丞作為官僚體系的最後一環，在本劇中也表現出了相當精明權謀之術。欺軟怕硬見風使舵彷彿是他與生俱來的本領一般，極具功利主義，深刻而現實。
《大明王朝1566》的權謀鬥爭精彩還表現在博弈主體的複雜多樣上，個人與個人之見，黨派與黨派之間，個人與朝廷之間，朝廷與百姓之間，精彩紛呈，令人眼花繚亂。
因此《大明王朝1566》是一件藝術品，他以電視劇的形式呈現出明朝嘉靖年間最真實的官場形態和社會狀態，展現的是深層次的思辨。論權謀，他已經將權謀上升到了哲學的高度，僅這一點，《琅琊榜》就已經遠遠不及了。