謝邀。從你發上來的圖片看，書畫水平委實不低，很進入或書或畫狀態，很見功力，這很可喜。至於四十歲後學習字畫晚否?金農、吳昌碩都應是超過四十歲後才學的畫，字到是在他娘娘胎的羊水湖中就學會划過來划過去的，屬孃胎裡早習善水的胎兒。書畫事，本就是最獨立最自由的藝術，我到是覺得，八十歲後來練習書畫半點也不晚，決定書畫藝術的優劣不是年齡，是人生的綜合修為。書畫除了造型能力外，更注重方方面面的修養，是一門綜合藝朮，勝出者必有多方收穫。黃賓虹八十歲後才開了筆性，才有那些須好看的書畫。米芾的書法，是後天修為加上先天靈性，他自稱其書為刷字，一個"刷"字，道出了其用筆之叛逆，是一類不遵古法起承收的運筆，此奈生平功力之發作。但!他再怎麼刷，也無法掙脫王右軍新草之法網，只能在王氏創立的制度下恣意一下，正因此，米芾的刷筆才得以被認可。能突破約定俗成的圈圈，是非常道。難哪。王右軍就能破常道，立制度，創新草。故，封之書聖。米芾在書法史上是個值得關注的人物，其用筆之法，後學者應各取所需。書畫事，是最孤獨的藝術，不必旁顧他人之說。姑妄言。

書法以二王為正統，誰都繞不過，個人感覺米芾書法在境界上要超越二王，初學行書當以二王 趙孟頫入手，慢慢向米芾發展

米芾書法淺識

古人對米芾書評價雲：“妙於翰墨，沉著飛翥，得王獻之筆意”。米自謂其書為刷書，自言運筆迅勁，……研筆如鐵，而秀媚之氣，奕奕行間，風華類得大令（獻之）之神。從個性上屬同，王獻之性高邁不羈，風流冠時，米芾倜儻不羈，世稱米顛，

米芾初期臨唐代諸家，後專學魏晉，始得隨心於手，幾經心追手摹，相傳所臨幾乎以假亂真，同時因性格曠放，得獻之蕭放筆意，常臨獻之書，為他以後的面面出鋒打下了基礎，這其間是謂集字。

米芾之書路是先學唐之法度，中間玩味魏晉，後創自己的四面出之刷體。米芾體，屬於大性情，具有迷戀，玩石玩字畫，玩山水，玩琴棋，無所不玩極致，養性情，有放狂之氣，有四面出鋒，淋漓痛快，不具備酣暢醉顛狀態，怎能縱橫馳毫，得心應手。學米芾須先養大性情。

米芾之筆意，有穩健晉風，須法嚴，極力從法，認為失法為野。故不要輕易刷意情，研磨透晉韻致，所具備的行書之規，寓性情翰墨中。然後入米顛之帖。狀態有顛，筆墨有氣，米芾橫豎點撇捺，無不刷之，但一字筆劃不可盡刷，有穩健之筆佔十有七，刷筆佔十有三，其字有穩健之美又有刷之野宕。

每字每筆，令晉致充健美，鋒刷具意氣。一如溫文爾雅君子醉狂一拳擊。顯狂放不失俊美倜儻。

刷字，即筆鋒起筆有頓，隨之出勁力，筆毫以中鋒豎筆刷下，有側筆左右而刷，達四面出鋒之筆意。有度而行刷鋒。不可筆筆附近都有刷意。米芾有行、草間雜，實為書之氣勢，氣韻，勢來自米芾的刷體，韻來自繼承的晉格。又韻，又勢，致可見於書外了。

此上，屬自己書寫時之體悟。先養性宕，後備晉格，再追摹米格。

很喜歡米芾書法。淺談一點對米芾及其書法的認識和了解:

1.米芾與蘇軾、黃庭堅、蔡襄合稱“宋四家”。米芾代表作有《蜀素帖》、《天馬賦》、《方圓庵記》、《苕溪詩帖》、《虹縣詩》等。

2.米芾是北宋書法家、畫家、書畫理論家。集書、畫、鑑賞、收藏一體。其書畫自成一家。米芾個性怪異，舉止癲狂，曾遇石稱兄，人稱“米癲”。

3.米芾擅長篆書、隸書、楷書、行書、草書等，尤以行書最擅長。他長於臨摹古人書法，達到亂真程度。

4.米芾的行書成就最高，影響深遠。米芾行書講意趣、重個性。米芾雖然人稱“米癲”，但對書法很是認真。他對書法的結構、用筆要求“穩不俗，險不怪，老不枯，潤不肥”。

5.米芾的行書氣勢飄逸超邁、沉著痛快。其書法常有側傾之勢，欲左先右，欲揚先抑，看起來跌宕跳躍，駿快飛揚。

米芾書法功力深厚，天真自然，不矯揉造作，比較喜歡。

臨習米書數年，深感米書之博大精深，實為書法史上第一流作品，米書名家張文平先生是我的領導，書法方面亦多教誨，書法之道，唯勤練多悟，方有進益！

米芾自謂，"臣書刷字″。後人評說，"八面出鋒″丶"風檣陣馬″。實是"顛″狂之性，形諸筆端。正如李白之詩丶道子之畫丶懷素之狂草，七分八分之天資，三分二分之後學也。

米芾又有"集古字"之語，實為早期學書階段之廣涉諸家法的築基也。如一生集古字，將何以堪？

深剖細研，冷靜思維，米字之成，可歸結論之:承傳有緒，遺世獨立。包蘊古今，顯露自己。

縱觀橫覽，成功者無不是"走正了路子，找準了法子，立定了身子，使出了性子，創出了牌子″。

書法至晉，定於一尊，右軍之位，無可更替。並非人力可強為之事。人能弘法，法不弘人。代有更替，法水長流。米芾不傳古法，無可成就自己。米書仍是右軍法，早雖先學唐人，實是由流溯源。不會"太極架"，收放難自如。由"集古字"到"得古法″，才是真正的"上正道"。

米書可以說得右軍之法，合大令之性，最後才能得自己之體。

後世學書之人亦應記取教訓，"不得正法誤十年，最好莫參野狐禪"。

筆者亦喜米書，用過幾年功夫。尤喜《虹縣詩》丶《多景樓》丶《研山銘》丶《蜀素帖》。多有方家認為《多景樓》為後人偽書，餘不為真假辨，只學法養性而已。

愚浸淫米元章書多年，走過不少彎路，其中受過一些不確理論影響，如米書尺牘不能刷之類，現終於在反覆實踐中走出迷津，米書《苕溪詩》《蜀素帖》等均系尺牘書作型別，均在刷書範圍之內(附習作)。

現代人學米芾，都喜歡說他的字“八面出鋒”，這固然是他的特色，但是我在多年學習米芾書法的過程中，更注重另一個特點，那就是——險峻！

1、“既知平正，但求險絕”，米芾的結字總是無意之中流出這一特點，我認為是跟他的個性相關的，出手總是“筆不驚人死不休”！我們在學米字的時候，把握這一特點，能取到事半功倍的效果。

2、舉例說明，《宋 · 米芾 · 蜀素帖》“附”字，字勢左傾右翹，三豎畫如三座險絕的山峰，各抱地勢，勾心鬥角，與下圖《宋 · 蘇軾 · 新歲展慶帖》中“附”字相比，明顯具有險絕之勢。

3、再看《宋 · 米芾 · 蜀素帖》中“理”字，這個字彷彿兩塊巨石，頭部想靠，下部各自立足形成支撐點，讓人看了有搖搖欲墜之感。

比較觀察：《唐 · 歐陽詢 · 千宇文》中的“理”字確是平正之法，毫無動態之美。

4、再看《宋 · 米芾 · 苕溪詩帖》中的“戴”字，這個字左下角一短撇，成為整個字的支撐，看上去彷彿一個笨重的胖漢在單足舞蹈，真擔心地上一滑就會重重摔下來！

與《宋 · 蔡襄 · 自書詩》中的“戴”字相比，後者雖然四平八穩，卻沒有險絕之趣，有失於平淡。

米芾的書法可以學，但是不要一味的沉迷下去。

取法乎高，僅得其中。米芾的書法來自二王。如果你的一生只在米芾一個人身上下功夫，那麼你就會變得狹隘。

曹寶麟是當代學米書的集大成者。在我看來也就學到了四五分，只有其形無其神。請看上面的“翁”字和“浮”字，行筆和收筆力量都沒有達到理想的效果。請看上面的“海”，“斜”筆畫撇橫，基本看不出有變化，這樣大師級的人物，如果讓我能看出毛病，那水平就可斟酌了。中鋒行筆的力度不夠，在對米芾的許多評論中，都說他用側鋒行筆寫字，側鋒行筆能寫得那樣鏗鏘有力，也真讓人服了。我等後生晚輩，還是學會用中鋒行筆為宜。

如果我們想學習米芾的書法，還是先從二王下手，學會中鋒行筆，先學會慢，在學快也不遲。

只是我個人的一點意見。如果覺得不對，請勿掛懷。

“不知以何為祖”

米芾書法之筆法爽利多變，起始有端，於意想不到處出鋒，遂形成其險峻之勢。

東坡評其“風檣陣馬，沉著痛快”，芾自曰:“臣書刷字”。

我覺得這個大書法家作品很好，幾乎到達“顛狂″的地步，他的書法幾乎到達了非常好的地步，我個人認為米芾是一個大書法家1，把書法練到了爐火燉春的地步！

在中國書法歷史中，我認為蔡邕開藝術之先河，以質樸中方正妍美立書法之宗。張芝之書線條奔放變化多端，成書法布白變化之宗。在二位先人的基礎上，“二王”把書法帶入藝術之宗。

中國書法透過百年以上的傳承，可謂名家輩出風格各異。在“二王”以後我獨愛米南陽與趙松雪，米獲“二王”之神，趙得“二王”之形。米南陽為趙佶親點的書畫博士，可謂冠古今之大才。其書八面出鋒變化鬼異不同凡想，字內之功在形字外之功在才。學米字見功力者有，得其神者難見。

米芾書法確實好！剛勁瀟灑漂亮有力，真是刷字！說句大膽的話，米字行書當為天下第一，有超過二王的"意思。蜀素貼為天下第一美帖！有這個說法。歷史上，宋代行書也是達到了頂峰，當以米芾為代表。況米字出自二王，有出於藍而勝於藍的味道。個人拙見。