樹冠的分佈與側枝選留

樹樁盆景的樹冠一般分為自然樹冠、平冠和球冠等幾種，這些樹冠有仰有俯、有高有低、有大有小，高低有層次，起伏要自然，注意全株均衡，使動向和形態各異。側枝的選與留、多與少是根據樹冠的高度和第一側枝的長度來確定的，在培養過程中不僅要考慮主幹的高度，還要考慮側枝的分佈。應注意以下幾點：

側枝的位置要前後左右發展。

側枝應避免上下垂疊。

側枝的樹量要根據主幹粗細、高矮等因素確定。

對該生側枝處不生側枝的處理，可用靠枝法嫁接彌補。

對生長過快的側枝多修剪，對過細的側枝不修剪，從而達到粗細均勻的效果。

對遮乾枝和後枝的處理要得體，它們起著點綴和修飾的作用

《詞典》對“佈局”的註釋是：對事物的結構格局進行全面安排。關於盆景造型的枝幹佈局，早已有前輩設計並描繪出常見的各式圖樣，讓我們對號入座；也早已有大師撰寫的多種理論給我們幫助指導。但是具體到每一棵樁材的實際操作，差異與變化總讓一些人找不著北。

圖紙侷限、理論枯燥，不妨拿來真實現成的案例去揣摩學習。上圖是王魯曉先生的石榴盆景《大地情深》，對於其中的枝幹佈局來分析一下：

果樹盆景，就要有果枝體現。但是物以稀為貴，作為點睛之筆的果枝又不能太多，美物不可多用，多則濫。壯碩的雙乾和茂密的枝葉證明大地的厚重與肥沃，垂下身的果枝似與大地低語、像對母親感恩。

脫衣之後的《大地情深》對於認識其枝幹佈局更清晰

雙幹盆景首先有主有次：主幹粗高、次幹細矮；干與幹之間有變化：右邊的直挺高聳，左邊的斜身傍附；主幹與次幹之間：上面有交集、中間見呼應、下面顯空間。枝與枝之間：也有主次之分、長短之差、粗細之別。下面的枝粗而疏，上面的枝細而密；並且各個枝位的角度也不同：下面的枝平垂，上面的枝張揚，前面的枝顯立體，後面的枝現景深。

欣賞過大師的成熟之作，接下來再看我這棵不成熟的石榴：原樁是雙幹，現在出乎預料變成了四幹。很多時候，樁材的發展不以人們的意志為轉移，只有順其自然、見機行事。

多幹盆景必須先定出主幹，然後其它次幹副幹設定成高低錯落、避免雷同。目前左二位置的主幹尚顯單薄，未來應該少修剪、重點往粗度培養以彰顯其“領導”風範；主幹的過度做好之後，相應結頂的小枝將會更豐滿、更完整。

左邊三乾的頂部基本都往上發展，為求變化，右邊的矮干將被佈置成往下、往右伸展。最左面向外側生的三個枝，也將是今後重點的扶持物件。因為其粗細與整個幹部的粗度嚴重不協調，特別是左邊最下面的那枝，粗度更要超過其上面的兩枝。

縱觀整體，新生枝幹稚嫩纖細、缺少反差變化、細枝不夠豐滿，特別是前後枝基本空白，顯得全身單薄。總之，這棵石榴盆景還有漫長的修行之路，欲想造型中枝幹佈局完全遂人所願，至少仍需要十年吧！

在樹樁盆景造型技法中，枝幹的佈局是最比較容易困惑新手玩家最常見的一個問題。當生樁入手養護成活後，萌發出來的各種枝條，細小運城，數量多，而難以把握去留問題，真正定稍養護後，幾年發現，出枝位置可能不太理想和出現偏差，改造少則年把介個月，多則數年。真正再去看一些盆景寶典或者請教大師傅，怎麼做，講得大都抽象，真正養護起來，又陷入困惑。那麼針對，盆景枝幹佈局的問題，無缺我今天就簡單以手稿的方式和最常見的單幹素材，來簡單的講述枝幹佈局問題。（繪圖水平有限，希望大家諒解，湊活看，不喜勿噴）

瞭解枝幹佈局，首先了解樹樁盆景的結構

像大多數事物的表象形式一樣，都是存在單位（元素）或者是最簡單的模型。再複雜的形式都能解離成單個元素去分析，而在對於樹樁盆景的構成模型，通常情況，我們都是用單幹樹體建立模型。它通常由以下幾種元素構成。

1.樹幹（主幹，樹身）

樹根以上，到發枝位置以下的部位。

2.枝幹

發枝幹體以上，頂片分枝以下部位。

3.主枝

枝幹上長出來的粗壯樹枝。由下往上，依次分為第一主枝（第一齣出枝位置），第二，第三，等等。

4.側枝（託枝）

從主枝上萌發的枝條。由內向外依次分為第一側枝，第二，第三，等等。（密集形成後狀似鹿角，因此鹿角枝也多為專業術語，表示託枝佈局的精彩）

5.爪枝(雞爪枝）

所有枝片頂部，因長期短剪而形成的密集的短枝組。（雞爪枝的數量和發育程度可大致推算盆景的盆齡，因此結合枝幹的發育過度程度推算可避免在購買盆景時上當受騙。大多商家張口就40-50年的盆齡的，要求高價，刨除部分日本進口素材和國內幾個有名的園子出來的貨，其他國內上年份的盆景數量是極其稀少的，更何況50年前，小康水平的真沒幾個，流落鄉間的也沒幾個吃不飽飯的會玩盆景，真正那時候開始玩的，也大都成了當今盆景藝術奠基者和大家名流了，所以千萬不要上當受騙。）

6.枝片

即同主枝，側枝，爪枝，葉片的這一整體結構的總稱。例如，揚派的雲片，指的就是這個枝片。

7.頂片（頂）

頂，盆景頂部枝片總稱。

好了，在瞭解了以上所有與枝條有關的結構名稱之後。我們下面就可以開始嘗試去探索，枝幹的佈局了。

枝幹佈局要點

枝幹的佈局，是比較抽象的一個話題，由於受到樁材自身條件的差異化，其佈局結構也是多元化的。盆景藝術也是一門“減法藝術”，透過去留擺佈枝條，以成和諧圓滿狀態。究其根本來看，還是得以單幹為模型，從以下幾個方面去考慮，做到意在筆先，心中有數後，方可制定造型方案，下剪具體操作。

1.統一全域性，從樁材的本體結構特點上，進行構圖，佈局全域性

盆景是一門綜合了盆樹擺件幾架的多元景觀藝術，而在樹樁盆景中，則是要統一，樹與盆的統一協調，做到根基穩固，樹體比例適度，線條流暢，結構自然。在全域性佈局角度一般按照以下步驟操作。

a.樁材資料採集和分析

主要分析樁材的特點，根盤，主幹粗度，幹體高度，枝幹分佈關係（位置關係，比例關係，走向，動勢（曲折）），透過以上的資料採集，大致瞭解樹樁的整體屬性找到製作難點，優勢面，制定造型方案。

b.設計

結合以上的採集資料和資料分析結果，根據樁材的優勢特點去打造和設計一款最佳的可行性方案，一般來說，方案要具有現實，易操作，養護時間短等因勢利導因材置宜的特點。

設計原則：比例協調，動靜結合，韻律交錯，透視關係合理，整體統一協調自然。

設計內容：最佳觀賞面的確立；整體結構；枝幹佈局；根系佈局；結頂方式；造型技法；養護方案。

c.操作

操作，首先根據素材的屬性，選擇需要運用的工具和材料。比如：各型號的鋁絲，枝剪，破幹鉗，棕繩，盆，等等。

接著就可以開始動手了。

2.枝幹的佈局

首先，我們要知道一個道理，根生主幹，幹生枝，枝成片，總體成完整的樹。完整的樹要求自然，它本身就有彎有曲，有疏密，有高低，前後，等變化和位置關係在裡面，因此在我們考慮枝幹佈局的時候，腦中要有成樹的大體結構，進而進行反推到枝幹的分佈上。下面簡單講一下枝幹的分佈規律。

a.體量關係

下粗上細，下疏頂密，下大上小，下長頂短。

b.透視關係

越靠枝幹部位越粗，主枝數量越少；越遠離枝幹位置，側枝越細越多，爪枝越密集。

c.動態平衡

“一平二折三拐”，有直就要有曲，有上揚就要有跌落，保持樹勢的動態平衡。

d.重心問題

所有枝條的佈局，最終要協調主幹和根盤，讓重心位置要歸落於盆景盆的範圍以內。

3.枝幹佈局技法

在盆景造型中，渾然天成的盆景是不存在的，能言之為人文藝術的，就是要求人在其中按照規律擺佈而逼近真理的存在。所以，枝幹問題上，存在著大量的問題，為了彌補枝幹問題，我們一般會運用下面的手法來調整不合理的分佈。

a.逼芽萌生新枝

b.錯位補枝法（跌枝，回枝）

c.

嫁接靠接

d.常規手法就是剪扎整形。

實際案例分析

以上講的都比較抽象，我們簡單的拿一個實際案例來現身說法。

以上面這盆金獎山桔狀為例。

1.樁材分析

原生狀態要橫過來看，是原有4條主根，最長最粗的長度在80-100cm之間，根系粗度約3-5cm，幹頭在10-15cm左右。原生3條主根走向為同一方向，且主根之間粗度相差懸殊，拖根過度勻稱，且有一個彎，可做靚點考慮。原生枝幹的發枝粗度較細，且直立，主根分佈左側過於空虛；可根據分佈形態，大致可以推測，該素材原生可能是在山崖或者是陡坡絕壁邊緣，根系全部分佈於一個方向抓牢，枝幹數量多，難成明顯樹幹。因此，因勢利導，該素材可做兩個方案：一是截去長根留其餘根系，製作矮霸。特點，尺幅小，成型快；方案二：由於拖根過度勻稱粗度可供樹體養分供給，可考慮做提根。且尺幅上有了明顯的加大，經濟價值也明顯提高。

2.殺樁，栽培方案

紅線位置截殺後，按照灰色區域，兩種栽培方法。一個是橫過來，帶植株完全成活後，不定根大量生出後，該成豎直方向種植，逐年退土。

3.枝條佈局

a.存在問題：拖根過長，頭大腳小，容易出現頭重腳輕，重心不穩的感覺

解決辦法：跌枝，彌補下端枝位的空虛。跌枝的長度決定重心下沉的趨勢，跌枝的左右位置的改變則改變重心的左右前後分佈。

b.左側虧空，無枝條分佈

解決方法可以採用盤龍和回枝等辦法，來彌補虧空。但是顯然作者的手法更加高明。透過把左側裸露的多餘根系，進行舍利處理，一來可左右均衡重心，二來，左右枯榮對比，在意境上又提升了一個檔次。

c.枝條位置關係

透過跌落的枝條，不斷的進行空間上的迴轉，以此與主根（主幹）那個拐，進行統一和呼應，同時，達到了主幹動勢的延伸，頗有游龍的意思。

而左側的對比側的舍利幹處理的尺寸，因為原根走向的過於直斜，因此要統一重心，和突出側重的舍利特色，結頂的左側枝片的大小，則要小於等於舍利枝的長度。而作者都恰恰把握得恰到好處。

因此全域性統籌兼備，疏密，動靜，枯榮做到了整體的和諧。美中不足的就是盆景右下的虧空空虛（當然展覽上的展牌擺放恰好有點彌補，只是意境不太符合），配盆的顏色形狀搭配，略有不足。當然從爪枝的年限來看，以及寬厚的盆來看，還需幾年的時間去培養。

不過，這就已經相當精彩啦，很普通的的樁材，真正是盤活了。

下面在展示一個的案例，不多作說明了。

素材以前是我一直不喜歡的盆景型別，但是後來仔細看了看，終領悟。我歸納為

“道生一，一生二，二生三，三生萬物”“根生幹，幹生枝，枝生永珍”

小結

好了以上就是我的作答，希望對廣大盆景愛好者有所啟迪，更多關於盆景知識的，大家可以一起探討。

其實現在的盆景造型的基本型有很多，但是在我們操作中其實主要做到:

1.走勢往哪一邊，走勢往哪 哪邊的片子就要比另一半長

2.基本型就由左片，右片加一個頂三個大方向，為了效果更豐滿也可加前後片（當然每個人的審美觀不同，喜歡豐滿的多做幾片，喜歡靈動的三個大方向足以，有技術的可以細化分層三個大方向）

3.分層，盆景好看其一就是上下錯落 疏密有致 三個大方向可以看做三個層面，喜歡豐滿的加前後可以看做五個層面

4 .層中分層，所謂的層中分層 也就是在一個大方向上 細化分多個層次 整體看上去有隻有一個大層次，而且細化所分又不能和另外幾個大方向衝突

個人見解僅供參考，上述所講都是現在一些基本規範造型 對於新手而言先應完成三個大方向的佈局 其實現在很多講究意境更屬於中國最早的山水畫般的盆景藝術不是三言兩語能講清楚的 這需要紮實的基本功，對藝術的獨到見解（平時可以多欣賞優秀的文人式盆景）