我認為還與演員，製作團隊有關。首先看演員，主演有雷佳音和易烊千璽，雷佳音扮演的是死囚張小敬，雷佳音本身的氣質與角色非常契合，易烊千璽扮演的是少年天才李必，易烊千璽身上有種文人風骨，他的文化素養非常高，擅長書法，也喜歡雕塑，另外他也有著與年齡不符的沉穩，雖然拍這部戲的時候，他只有17歲，但已經展現出一個大演員該有的素質。從整個劇來看，我認為易烊千璽的表現不失水準，能獲得觀眾的肯定是意料之中的。還有製作團隊，該劇的製作團隊有北斗北工作室參與制作，歷時兩年，製做出了精美的圖案，如靜安司，鼓樓等等。

連續劇《長安十二時辰》，這個是什麼仙人畫面質量啊，我去啊，徹底電影鏡頭，第一集一開場就拉了1個影片裡常見的長鏡頭，那飽和狀態的顏色，那膠片的層次感，我的媽呀，就連片頭的演員表全是仙人相同的電影式。也有，是確實寬屏啊，確實，比照其他能真實的見到這差別。換句話說，震驚，它是要要我看幾十部影片的節奏感啊，存了存了，慢慢看。要是隻有用1個詞描述這部電視劇，我能用高階。 從頭至尾釋放著現代感，是惟一有部我不想繞過片頭片尾的連續劇。影片化的片尾要我想站著獻給啊，就如每一次在影院裡的趕腳相同。第一集打頭僅用1個長鏡頭就把風譎雲詭的經典故事主旋律表述清晰了，沒有一點拖拉。看以前許多人擔憂28鐘頭裡產生的經典故事拍那麼多集是否要往死裡拖節奏感，看了就瞭解，找不到的，劇情十分緊湊型。第一集的敘事結構因為我很喜愛，沒有徹底線形鋪陳，只是應用了插敘技巧，驚悚的氛圍突然之間就被構建起來了。 除開誇獎介面，也要誇獎歌曲，太讚了，都是影片級的背景音樂，對氛圍的襯托推波助瀾，讓四十多分鐘的連續劇沒有一丟丟尿點。儘管我就是千紙鶴，但咱有句說句，千璽在這部電視劇裡的主要表現僅僅中規中矩，略微還是一些稚氣了，一些心態的關鍵點解決欠缺層級，但大致是好的，故事情節還是立起來了的。經典臺詞是一些難題，語調語氣一些疏鬆，這一點兒咱認可。終究是有部古裝戲，範兒還是得起的，不可以太散、太生活化，該端的地區得端著，程式化的物品都不全是不太好的，自始至終並不是當代青春偶像劇青春校園劇。 但，18歲的青少年，沒有課程學習，且是大段晦澀的古文式經典臺詞，可以有那樣的主要表現早已十分非常好了，希望看他後幾集漸入佳境之後的演出。如今才緩過神來，為何這部電視劇幫我這種說不清道不明的虛幻的不真實感。我就想起來它的顏色，跟我由小到大見到的唐代的畫兒一樣，會要我有種恍然穿越重生的覺得，始終會暈暈乎乎，好像在夢中。仙人ps濾鏡！儘管《妖貓傳》的工藝美術也很贊，稱為還原大唐盛世，但它的顏色更鮮麗，反映的是盛世繁華，是這種綺麗感，綺麗也搖遠。 確實非常高興見到侄子的發展，從最初真人不露像的嚴肅認真一本正經，到後邊被張小敬回懟以後的傲驕，再到被揍了兩拳後的帶著氣惱的小表情都恰如其分。經典臺詞層面相比以前拍的青春勵志劇好些許多，大約是這劇情襯托的很還好。侄子在拍長安十二時辰的那時候才18，演出早已剛開始有支撐力了，想起他成年人後拍的幾部劇，猛然擁有自信心。

一部戲的成功離不開優秀的演員和導演劇組的巧妙構思！

《長安十二時辰》除了道具優勢，我認為還有很多細節小心思值得我們瞭解，也是這部劇成功不可缺少的，先是拍攝手法各種長鏡頭給我們連貫武打場面和周圍環境。再有就是每個鏡頭都是有說法的！，劇中大量運用前景和景深關係來襯托人物心理狀態，這讓原本平面的場景，頓時有了層次感。透過虛化的人物作為前景，交代了人物位置關係，也讓觀眾對姑娘此時的心理狀態充滿無限遐想

首先本劇善於光影和明暗對比，利用側光和逆光，明暗來襯托人物和環境的氛圍，逆光場景昏暗朦朧給觀眾緊張的感覺，側光打在人面和身體增加人物立體感。

其次色彩的作用更是達到了很好的效果，《長安十二時辰》在色彩上大量運用了冷暖色調的對比，整體畫面飽和度較低相比其他古裝劇色彩更顯高階！而畫面顏色搭配中國風顏色濃重，但是又添加了西方的莫蘭迪色，讓畫面看起來清新脫俗，也因為這樣的搭配讓使人物服裝和場景色彩看起來無比順眼！

天上孔明燈都有！

劇中人物不能簡單的以好人、壞人區分，每個人都有自己的利害糾葛，從這個角度看，他們都是為了自己的利益在苦苦掙扎。

總之，一入長安深似海，從此節操是路人！

《長安十二時辰》能獲得豆瓣8.6的高評分。除了服飾道具貼合曆史以外，還具下列優勢：

一、恢宏、壯觀、驚豔的場景呈現，給《長安十二時辰》增色添彩。不像一般的影視劇一樣，都是利用現成的影視基地作為主拍攝場景，而是斥巨資5000萬元在象山影視城建了一座唐城，仿製出小說中長安一百零八坊場景，頗為真實地還原了大唐大都市風貌。如此拍攝出來的畫面，令人嘖嘖稱奇，讓觀眾耳目一新，彷彿穿越時空真真切切回到了盛唐一樣，給觀眾留下震憾、驚豔的視覺感受！

二、演員的不凡演技、臺詞的不同凡響，均打動觀眾。劇中的一些演員都是曹盾導演根據“北斗星”資料庫的資料分析結果選角的，獨具匠心，也收到奇效。主演雷佳音便是如此選角出演的，他扮演的是死囚張小敬，其本身的氣質與角色非常契合，把張小敬的智、勇、狠等個性表演得惟妙惟肖，生動感人。易烊千璽扮演的是少年天才李必，他本身就有種文人風骨，他多才多藝，文化素養高，擅長書法，也喜歡雕塑，另外還有著與年齡不符的沉穩，儘管拍這部劇的時候，他僅有17歲，但已經展現出一個大演員該有的素質，演技具高水準。其他演員也均有上佳表現，很多觀眾也給予了首肯。臺詞方面以文白夾雜的方式，既通俗易懂，又具古代語言氣息。本身這部劇改編於同名小說《長安十二時辰》，是著名鬼才作家馬伯庸的作品，他的作品文辭優美，劇情奇思妙想，亦莊亦諧，莊而不致嚴肅，諧而不致油滑。作品的情節輕鬆有趣，甚至有點惡搞，但別具一格。《長安十二時辰》電視劇中的臺詞很特別很讓觀眾認同也就不足為奇了。

此外，這部電視劇還在化妝、燈光、攝影、人物造型等諸多方面都下了深功夫。

《長安十二時辰》算是目前評分比較高的電視劇作品了，除了服飾道具貼合曆史之外。

還包括它裡面的演員演技還是線上的。故事情節跌宕起伏，緊湊，有創新！不失為一部優秀的古裝懸疑劇！

一：《長安十二時辰》劇情引人入勝，邏輯性強，推理判斷曲折入奇。給人以遐想，給人以繼續看下去的熱衷渴望。

天寶三載，長安城內混入一隊突厥狼衛冒充的商隊，靖安司司丞李必奉命追查狼衛，李必派檀棋去大牢帶出“十年西域兵，九年不良帥”的張小敬，委派張小敬查案，並陳情大義，曉以利害。從此，跌宕起伏、錯綜複雜的劇情；宏闊的歷史場面；大唐帝國上至聖人權貴，下至販夫走卒，各階層，各色人等陸續登場。張小敬隨之開展一次次鬥智鬥勇的大幕拉開了。

二：原著人物選擇貼合曆史事實。

《開元天寶遺事安祿山事蹟》載，“騎士張小敬先射國忠落馬”，這裡的張小敬就是《長安十二時辰》中張小敬的原型。國忠，指宰相楊國忠。由此可見，張小敬是馬嵬事變的核心人物之一，馬嵬事變是唐玄宗身邊最親近的禁軍將士發動的一場兵變。龍武大將軍陳玄禮是唐玄宗心腹中的心腹，受唐玄宗、唐肅宗兩代皇帝的恩遇，馬嵬事變中，張小敬先射國忠落馬，敢對炙手可熱的當朝宰相首先發難的人必是馬嵬事變的核心人物之一，可見張小敬不止是不良帥，在帝國軍隊當中應該有很高的威望，有天縱之才的李必委派張小敬查案，絕非偶然。貼合史實。

三：演員演技精湛。

演員突出張小敬作為軍人性格的鐵血勇敢，作為不良帥的痞氣、暴戾，作為“不良脊爛”之人的見色起意而迅速被理性所控制等等細節表演，不一而足、令人難忘。

右相林九郎表現的位高權重、玩弄權術、獨霸朝綱、口蜜腹劍，待人表面溫柔，私下卻老謀深算、陰險狡詐。對上極力逢迎，對下則辣手無情。

四：長鏡頭的應用。

《長安十二時辰》中，對一個場景、一場戲進行連續的拍攝，比較完整的展現故事情節中的細節。給人以酣暢淋漓感，給人以視覺享受，表達了導演獨特的審美情趣。

五：質感性強。

《長安十二時辰》場景佈置氣勢恢宏，將京城長安的繁華與帝王古都的氣勢展現得淋漓盡致。《長安十二時辰》服裝款式五彩斑斕、多姿多彩。道具逼真，賦有古樸氣息。“大唐詔令”、“金魚袋”、“四弦曲項琵琶”等等道具如同真品，給人以視覺震撼。

六：《長安十二時辰》向世人傳遞傳統文化的濃厚資訊，給人以傳統文化的厚重感。

十多萬人打分，最後依然能夠取得8.6的高評分，可以說，《長安十二時辰》是今年的爆款無疑了。劇能取得這樣口碑與播放量俱佳的優秀成績，除了服裝道具符合歷史之外，還有以下幾點優勢。

1、佈景考究。透過多種史料、繪畫考究而來的長安城，正如以為網友評論的那樣，“馬伯庸筆下的長安，生生從劇裡走了出來”。望樓、不良人、狼衛……等等歷史名詞歷久彌新，再次被大眾矚目。這樣一種還原，將大唐的恢弘儘可能地呈現了出來，無論是對於純粹想去感受劇情的觀眾，還是對於史學有興趣的愛好者，都是一種很不錯的選擇。

3、內容為王。劇在最大程度地貼切原著之餘，加上導演的執導別具一格，服務於“查殺縱火陰謀者”這條主線之外，各類“小人物”同樣形象立體，不再是紙片人，有了自己的故事和韻味，這點讓人欣喜不已。

4、最後要說的是《長安十二時辰》的最大優勢：大IP+宣發到位+上映時機。除卻原著的知名度之外，這個暑期檔《長安十二時辰》先是悄悄就上線，然後在適當的時機進行宣傳，正逢暑期檔，觀影群體大量增加，隨後大量自來水湧入，宣傳效果驚人。

我覺得《長安十二時辰》除了服飾道具貼合曆史以外，最大的優勢是在劇情的創新上。

雖然《長安十二時辰》講的是唐朝的事，但它植入了許多的現代元素，讓大家看起來耳目一新，很是與眾不同。

此劇一開始，張小敬從牢中出來，檀棋指著遠處一座高高聳立的樓臺對他說：“這是望樓，今日於你有大用。”

望樓？本劇裡，創新出這樣一種高高聳立的樓臺，透過釋出十幾個色塊組成的不同圖案，形成暗語，進行快速的情報傳遞。

其實，古代是沒有這個東西的。

劇中植入這個望樓，實際上就是植入了現代的密碼情報的概念。

前些年，諜戰劇裡，有無數關於傳遞密碼情報的橋段，比如說摩斯密碼等等。

但在古裝劇中，還是第一次看到這樣的情節設定，而且還是以望樓這樣的形式出現，不得不說是，讓人大開眼界，歎為觀止。

張小敬本是死囚，突然從牢中調出，讓他查案，為什麼？

因為他是靖安司主事徐賓用了大案牘術選出來的。

什麼是大案牘術？

從浩瀚的卷宗文件中，挖掘出有用的資訊，進行比對、分析，然後得出結論。說穿了，這其實不就是現在的大資料嘛。

呵呵，大資料，這是近十年來才興起的理論，現在居然用在了一千多年前的唐朝。

這確實有點兒腦洞大開，可又讓人忍不住拍案叫好：有想法，有創意！

在劇中，有一位專門報時的龐博士。

每到一個時辰，他就會敲一下鼓，然後大聲地報出對應的時辰，以及這個時辰對應的意義。

在古代，確實有專司報時之職的人，但一定不會是以這樣的方式。

因為劇中的靖安司本來也是杜撰出來的一個機構，所以龐博士這樣的設計也自然是自由發揮的產物。

但是這樣的發揮，卻讓人感到很有儀式感，很別具一格，很加分。

尤其是本劇劇情設定在十二個時辰裡，這樣每一個時辰報一次時，既增加了劇情的緊迫感，又起到了承上啟下的串聯作用，非常新穎，也非常出彩。

其實，本劇在情節、節奏等方面的處理上也許多的獨到之處，這裡就不一一列舉了。

總之，我覺得《長安十二時辰》除了服飾道具貼合曆史以外，最大的優勢是在劇情的創新上。

這種創新給了觀眾以獨特的視角，也給了觀眾無比的期待。