有代言人即可，

先有遊戲人物

後有降臨派

再有智子

對你們地球人，效果已經達到。

利大於弊

咋寫？一個高等智慧生命的形態哪那麼容易描述，亂寫的話，那麼多雖然寫不出小說卻抬槓水平一點也不低的人們會擺出一堆科學論據證明作者寫錯了。

小說中的三體人，具有一種象徵性的意像，它代表著一種超越現實的未知的力量，不具體描寫三體人的樣貌，是為了更加深刻的渲染這種未知力量。

三體小說裡，人類和平的世界突然間被一種未知的力量侵入，基礎研究被鎖死，各種頂尖學者紛紛自殺，但普通人對此一無所知，三體人遠超超人類的科技實力，讓人類一度完全喪失了反抗的能力，即使隨後人類的精英開始奮起反抗，但三體人強大的實力，已經成功引起了人類的分裂，仔細想一下，以現在的疫情為例子，整個西方世介面對疫情的抗爭，是不是有種如同讀小說一樣的感受？

肉眼看不到的病毒和三體人一樣，看不見摸不著，在悄無聲息間對世界造成了巨大的衝擊，撼動了整個人類社會的格局，若不是現在科技足夠發達，可以觀察到病毒的樣子並加以研究，病毒和三體人，對人類來說沒有任何區別。西方中世紀的黑死病，在當時被稱為上帝的審判，因為以當時人類的能力，完全無法判斷，研究疾病的起源，更談不上治癒，人們把得病的原因歸於一種未知的力量。

所以，三體人長什麼樣並不重要，它的存在才是最重要的。

因為不好寫，這是在認知上無法想象的。

三體一大神秘之處就在於三體人的外貌特徵、生理結構對讀者是不透明的，這樣的好處是增加了三體人的神秘感，大劉除了三體人的外貌沒有描述之外，其他的特徵是描述了的。

這是屬於生物學的範疇，大劉好像是對生物學不是很擅長，若寫出來，有可能會犯一些不必要的錯誤，不寫反而沒什麼問題。

因為未知、神秘，才能給人無限的遐想空間

因為沒必要描繪。

以人類的認知來說，根本就沒辦法想像三體人的樣子。

目前科學家認為宇宙是11維的，先拋開這個11維到底是不是正確的不說，我就假設宇宙確實就是11維的。而人類能接觸到的維度只有4維，即3維立體空間+時間。

空間很容易理解，就是我們所生活生存的空間。但加上時間維度就已經有點難以理解了，畢竟我們沒辦法在時間中隨意穿行。所以很多科幻電影中很喜歡用穿越這個題材，但真正穿越過的人、穿越過的世界我們卻從未見過。

平行空間存不存在，我們也不知道。

既然一個4維的東西我們理解起來都那麼吃力，那麼0維、5維到11維的物質對人類來說是無法理解的。就比如說三體人派到地球的智子，是將普通質子低維度展開並在其上蝕刻大規模電路使其成為強人工智慧體，再高維收縮成質子大小從而成為智子。智子可以從真空中獲取能量，並利用量子糾纏實現瞬時通訊。

WHAT?

反正我是沒搞明白。

在很多科幻電影中，外星人都長得和地球人差不多，有頭有身體有手有腳。即使長得和人不一樣，也很長得和地球上的其他動物或植物差不多，最多搞個機器人給你看看。

基本上沒人能出其右。

倒不是人類不上進，而是人類生活在地球，能接觸到的物質有限，沒辦法展開強大的想象。有點類似街頭的叫花子曬太陽聊天的時候無法想象皇帝在做什麼一樣。他們能想像出的皇帝老子肯定是睡在暖暖的土炕上吃大肥肉片子，而皇后娘娘肯定在用金梭子織布。

大劉也認識到了這點，所以不會在這方面做無用功。

既然人類的想象如此的有限，所以在三體中，大劉乾脆將智子具體化為一個日本女人。

所以在很多人眼中，智子就是個日本女人。但實際上人家不是，人家是將普通質子低維度展開並在其上蝕刻大規模電路使其成為強人工智慧體，再高維收縮成質子大小從而成為智子。

好吧，它就是個日本女人。

而在三體描述中，地球人和三體人的文明都是蟲級文明，面對神級的歌者文明來說，這些文明都不值一提。

所以作者無須描述三體人、歌者文明人倒底長什麼樣，反正說了你也不懂。或者他們可以幻化成為任何你能想象的到和想象不到的物質的樣子。

在這種情況之下，他們具體長什麼樣反而不重要了，或許他們根本就不存在，或許他們就在你的身邊……

三體艦隊

這是一個非常有意思的話題，大部分人從文學角度來闡述劉慈欣先生的神秘用意，這當然是很重要的一個原因，但我認為劉慈欣之所以如此，恰恰是因為他是劉慈欣，這才是根本！

關於這個問題站在不同的角度其實有不同的答案。對於一般讀者，也就是隻讀過劉慈欣《三體》一部小說的人，會感嘆於劉慈欣先生在文學上的大膽和巧妙，這樣寫確實增加了三體人的神秘感和讀者的想象空間。對於《三體》的作者劉慈欣先生本人，他在一期節目中給出的理由卻極其地簡單直接，就是期望像《銀河英雄傳說》的作者田中芳樹先生一樣，把一部小說像歷史一樣寫。《三體》是一部以人類文明為主線的科幻小說，在小說中人類和三體文明雖然幾度沉浮，經過幾個世紀的博弈，但除了進入三體人內部的雲天明之外，從未有任何一個地球人見過三體人，自然也就沒必要對三體人的樣貌進行描述。

但對於劉慈欣先生的忠實粉絲，讀過劉慈欣很多部科幻小說的讀者，看到這個問題很自然的就會想到一句話：這才是真正的劉慈欣！其實劉慈欣是一個非常極端和偏激的科學教徒，也是一個非常不滿足，每部作品都力求突破的科幻小說家。他的科幻小說不僅各具特色，而且思想一部比一部深邃，一次又一次撞擊著讀者的心靈，可以說他是一個思想性嚴重高於文學性的作家。他在《三體》之所以從始至終不寫三體人的樣子，就是他個人的風格。是出於一個極端的科學教徒情懷，透過對未知生物的嚴格保守，以激發人們對深邃、神秘宇宙的暢想。

三體世界

嚴格來說《三體》中關於三體人特點的描寫只有兩個部分，除此之外都是引用的第三方資料，是人類猜測的結果並不足為信。

一個部分是審判日資料。這是思維透明的三體人在不知道人類懂得欺騙的情況下主動透露給伊文斯的，從這裡我們知道三體人首先和人類一樣是標準的碳基生物，依靠液態水作為生命化合反應的媒介；其次三體人至少有兩根纖細的手指，雖然思維透明，依靠腦電波進行交流，但和人類一樣擁有獨立的個體思維。三體人和人類最大的不同就在於能夠迅速脫水已實現類似冬眠的效果，這是三體世界所有生物的共性，脫水後會變成一堆柔軟的纖維；除此之外三體人的生殖方式也比較特殊，三體人不是有性繁殖，而是有兩個個體直接融合分裂成幾個後代，且這些後代能夠繼承父母的記憶。

另一個部分是程心和雲天明對話的時候，程心無意間看到了第一艦隊管道紛亂的佈局。從而直接暴露出三體人的審美，和人類追求極致的秩序和簡潔不同，三體人追求的是一種極致的混亂之美。

這兩部分資料加上三體世界冷酷的自然環境，多次毀滅的特性，以及一種生物能夠發展為文明的基本要求，也就為讀者勾勒出了三體人基本的輪廓。

火星人

首先從起源上來說，侵略地球的這輪三體文明應該起源於海洋，原因也很簡單在不斷面臨嚴寒和酷熱的自然環境中，海洋總是比陸地能給生物提供更好的生存保障。其次，三體人既然能夠走向陸地，並發展成文明，必然要求其有一定的體格優勢，否則就無法擁有足夠的活動能力，無法開採金屬，各個種群間無法充分交流，從而成長為一種智慧生物。所以三體人不可能像某作家想的一樣，只有米粒大小。結合三體人第一艦隊的體量和水滴的大小，三體人的身高、體量至少要在1米左右。

除此之外再結合三體人脫水、腦電波交流和兩性融合繁殖的特點，以及紛亂的審美，我個人覺得三體人的體型不太可能和人類一樣，屬於人形生物。如果要打一個直觀的比方，應該更接近地球上的章魚，有一個較大的腦袋，下面長有很多大的觸手，且觸手的末端有纖細的分叉或觸鬚，用以抓握。沒有像人類一樣特別粗壯的骨骼，渾身以軟骨為主。外表面板像鱷魚或犀牛一樣，乾燥、褶皺，在褶皺的下方佈滿粗大的毛孔，用以排出或吸收水分。總之劉慈欣筆下的三體人，應該更接近英國古典科幻作家威爾斯《世界大戰》中的火星人。畢竟作為科幻史上早期不朽的經典，劉慈欣也是深受其影響，甚至兩者的寫作筆法也很相似。上圖是國外一些《世界大戰》的粉絲，根據威爾斯描述繪製的火星人，給大家作為參考。一家之言，歡迎朋友們反駁！

因為這是部硬科幻，大劉是個理工男，書裡所有的梗都是有理論根據的，沒依據的東西就乾脆不亂造，所以他不但不胡編三體人的形象，也不寫“蟲洞”“白洞”這些純想象的東西

1.首先三體人的形象如何對於故事劇情來說無關緊要，對於宏大的宇宙來說，三體人和人類一樣，渺小到連沙粒都算不上。

2.小說基本上是以人類第一視角看世界的，三體人對於人類來說，一直都沒有具體的形象，剛開始就是上帝（ETO），後來三體人的代表智子是三體人希望人類所看到的形象。這也體現了三體科技對於人類來說的遙不可及，你們都是蟲子！

如果你聽鬼故事，你肯定聽說過一句話。你把鬼的樣子描述得清楚了，他反而不那麼可怕。

未知才是保持神秘，讓人敬畏的根本。如果你同神站在一起，那你肯定已經是神的層次了。想象一下，你在房間裡噴灑消毒劑，舉手抬足間殺死了無數的細菌。對於細菌而言，他們甚至都看不到你的樣子，就被消滅了，他們可能天真的認為這是天災。

《三體》從始到終都不曾描述三體人到底長啥樣，其實很多讀者直到讀完《三體》都沒有關注到這一細微之處。

《三體》中的葉文潔、史強、羅輯、程心、維德等，許許多多鮮明的人物，無論是名字或者個性都與地球人十分之相近！

我想很多讀者也許也代入到故事發生的時間或者就是人類幾千幾萬年，甚至更久遠的未來人類紀元中了。

甚至作者也是如此設定，畢竟當下地球人類是不可能有如此發達的科技文明的。

又或者作者也不知道三體人具體是長什麼樣子的，想象不出。又或者描述了，讀者也未必想象不出，那就不重要了。

事實上這點也確實不重要了。

我覺得《三體》重點寫的是高科技文明以及“人性”。

所以三體人長什麼樣子，無關緊要，不需要特意去描寫，留給讀者自己去想象，甚至三體人就是我們人類。