陸春齡是中國著名笛子演奏家，他在笛苑內辛勤耕耘60載，不斷開拓，形成了他那濃郁的風格。
"江南絲竹"是陸春齡竹笛演奏藝術成長的沃土，江南絲竹所具有的清新活潑、韻味雋永的特色，便成了他演奏風格的基調。
陸春齡演奏的作品，音色淳厚圓潤 純淨甜美，表演細膩，氣息控制功力尤深。並能自如地運用顫音 震音 歷音 打音等潤飾曲調。
其演奏在氣口之精微、指法之奧妙、音色之濃郁，普為國內外樂壇及知音所尊崇，尤其在江南絲竹上，廣蓄並納，獨樹一幟的體系堪稱笛界的一代宗師。
陸春齡笛子藝術的獨特風格，他受崑曲的影響很大，講求"氣沉丹田"。這種運氣的方法是，呼吸藉助腹肌和腰肌強勁的支援力，使吹奏時氣息大小緩急得以控制自如。除了運氣之外，他還特別注重用上手拇指向內頂，下手拇指向外推，以保持笛身的平衡，並藉以協調風門的遠近、口風的鬆緊和力度大小的對比。正因為這樣，他吹出的音色優美而醇厚，堅實而飽滿，強而 不躁，弱而不虛。
其次，陸春齡在他改編和創作的樂曲中，經常使用別人不大用的第二泛音(即十二度超吹)。因為在笛子上吹奏第二泛音，笛膜幾乎是不振動的。此時笛子的音色不僅純淨，而且音量小，極容易表現靜謐的氣氛。 此外，在裝飾旋律的指法技巧方面，陸春齡除多用江南絲竹常用的贈音和打音;以增強樂的韻味外，十分注重小顫音和指震音的運用。 小顫音的運用，可以使樂曲更加華麗、活潑，使旋律更加流暢。但是小顫音所佔的時值很短要求手指顫動得細密而又均勻，難度比較大。
美化、潤飾音色的一個重要手法，便是使用震音。震音有兩種，一種是氣震音，一種是指震音。為了避免單調，陸春齡常常借用指震音來美化音色。此外，指震音既可以用單指，也可以用兩三個，甚至五六個手指，加上手指扇動方法不同，以及手指距音孔遠近的不等，都會造成不同的效果，從而豐富了樂曲的表現力。
陸春齡是中國著名笛子演奏家，他在笛苑內辛勤耕耘60載，不斷開拓，形成了他那濃郁的風格。
"江南絲竹"是陸春齡竹笛演奏藝術成長的沃土，江南絲竹所具有的清新活潑、韻味雋永的特色，便成了他演奏風格的基調。
陸春齡演奏的作品，音色淳厚圓潤 純淨甜美，表演細膩，氣息控制功力尤深。並能自如地運用顫音 震音 歷音 打音等潤飾曲調。
其演奏在氣口之精微、指法之奧妙、音色之濃郁，普為國內外樂壇及知音所尊崇，尤其在江南絲竹上，廣蓄並納，獨樹一幟的體系堪稱笛界的一代宗師。
陸春齡笛子藝術的獨特風格，他受崑曲的影響很大，講求"氣沉丹田"。這種運氣的方法是，呼吸藉助腹肌和腰肌強勁的支援力，使吹奏時氣息大小緩急得以控制自如。除了運氣之外，他還特別注重用上手拇指向內頂，下手拇指向外推，以保持笛身的平衡，並藉以協調風門的遠近、口風的鬆緊和力度大小的對比。正因為這樣，他吹出的音色優美而醇厚，堅實而飽滿，強而 不躁，弱而不虛。
其次，陸春齡在他改編和創作的樂曲中，經常使用別人不大用的第二泛音(即十二度超吹)。因為在笛子上吹奏第二泛音，笛膜幾乎是不振動的。此時笛子的音色不僅純淨，而且音量小，極容易表現靜謐的氣氛。 此外，在裝飾旋律的指法技巧方面，陸春齡除多用江南絲竹常用的贈音和打音;以增強樂的韻味外，十分注重小顫音和指震音的運用。 小顫音的運用，可以使樂曲更加華麗、活潑，使旋律更加流暢。但是小顫音所佔的時值很短要求手指顫動得細密而又均勻，難度比較大。
美化、潤飾音色的一個重要手法，便是使用震音。震音有兩種，一種是氣震音，一種是指震音。為了避免單調，陸春齡常常借用指震音來美化音色。此外，指震音既可以用單指，也可以用兩三個，甚至五六個手指，加上手指扇動方法不同，以及手指距音孔遠近的不等，都會造成不同的效果，從而豐富了樂曲的表現力。