《背叛》是英國著名荒誕派戲劇學家的代表作。荒誕派戲劇是二次世界大戰後西方資本主義世界動 蕩不安、危機四伏的社會產物。這一流派產生在 50 年代的戲劇領域，最早出現於法國，後流行於歐美劇 壇，其影響至今未衰。品特有著自己獨特的“品特式風格”(Pinteresque)。他的代表作《背叛》，透過描 述幾組人物的重重背叛，揭示了男權制道德的虛偽，表現了作者對於女性的關懷。品特用自己“荒誕式” 的方式表達對於構建“兩性”平等的社會的呼籲。

哈羅德品特(1930-2008)是 20 世紀後半葉世界戲劇界公認的傑出代表，是繼蕭伯納之後英國最重要 的劇作家。

《背叛》是品特戲劇作品中相當獨特的一部，也是唯一一部採用倒敘結構的作品，這個結構是對於 回憶題材的一種獨創性處理，內容與形式高度統一。這部戲劇總共有九場，故事開始於 1977 年，結束於 1968 年。這部時而逆時，時而順時敘述的戲劇只有三個人出場:兩個四十歲的男人傑瑞和羅伯特，以及 三十八歲的女人愛瑪。另有還有兩個雖未露面但也很重要人物:傑瑞的妻子朱迪思和小說作家凱西。這 些人物被重重的背叛之網所纏繞。傑瑞和羅伯特在文藝出版界工作，他們兩個既是生意夥伴又是好朋友。 羅伯特和傑瑞年輕時分別是牛津、劍橋兩個詩歌雜誌的編輯。他們都曾經熱愛福特(Ford Madox Ford)和 葉芝(W. B.Yeats)的詩。然而為了生計，他們放棄了自己的初衷，分別成了出版商和經紀人，為了賺錢的 目的，昧著良心出版一些連自己都看不起的作品。凱西是現代低俗小說的作者，傑瑞是凱西的經紀人， 愛瑪是羅伯特的妻子。愛瑪與羅伯特在 1968 年結婚，傑瑞是伴郎，也就是從那個時候起，傑瑞和艾瑪之 間有了私情。愛瑪背叛了丈夫羅伯特，與傑瑞私通長達 7 年。凱西是位作家，羅伯特因為工作關係與凱西結成聯盟。羅伯特、傑瑞都認為愛瑪與凱西是情人。雖然劇中並無確鑿證據來核實，卻存在強烈的暗 示:當愛瑪與傑瑞熱戀時，他們都酷愛凱西的小說，都愛他的小說帶來的快感。就是在愛瑪閱讀凱西小 說的過程中，羅伯特發現了愛瑪與傑瑞的姦情，自此羅伯特與愛瑪的感情瀕臨絕境。傑瑞在與愛瑪分手 後對凱西的小說逐漸失去了興趣，而愛瑪卻對凱西的小說愈加迷戀，最後兩人竟來往篤密、被疑為情侶。 還有就是羅伯特、傑瑞和凱西三個男人之間的對友誼相互背叛。《背叛》這部作品的主題就是背叛，各 種背叛充斥著整個劇情:夫妻間的相互背叛;朋友間的相互背叛;合夥人間的背叛;已知的背叛;未知 的背叛;明示的背叛;暗示的背叛。各種背叛交織在一起，也使得人物關係錯綜複雜，紛紜變幻。

《背叛》中的女性主義

女性主義(Feminism)也叫“女權主義”，主要用以表徵一種政治態度或文化立場[5]。品特作為荒誕 派戲劇的代表作家，也在其作品中運用看似“荒誕”的手法，表達了自己對於女性的關注。《背叛》作 為其類似於半自傳型的作品，更加深刻的體現了他對於女性的關懷與同情。

品特的女性形象塑造驚世駭俗，按照普 遍道德難以理解。《背叛》中的愛瑪就是這樣一位女性，她體現了女性的自我擴張，藐視傳統道德，突 破了傳統的性別定義，甚至是表現出“淫蕩”的特點。

《背叛》這個劇名說明了情節，透過傑瑞與愛瑪第一幕的對話，可知傑瑞和羅伯特既是生意夥伴又 是朋友。愛瑪和羅伯特在 1968 年結婚，傑瑞是伴郎，也是從那時起，愛瑪和傑瑞有了私情。這次傑瑞應 愛瑪之邀來與她相會，實際上他們之間的私情在兩年前就已經終止，現在愛瑪告訴傑瑞她發現了羅伯特 的背叛，他們夫妻二人相互承認了自己的背叛。當愛瑪把傑瑞叫到酒吧來的時候，她已經決定徹底斷絕 他們之間的關係了，因為在此之前，儘管他們已有兩年沒有聯絡，但是也是在這次見面時告訴傑瑞，說 她已經把他們之間的私情告訴了自己的丈夫羅伯特，這意味著她已經決心“改邪歸正”，所以才將自己 的“罪行”和盤托出。在此之後，她不僅表明了自己不打算再續前情的決心，而且也打斷了傑瑞可能有 的念頭，因為傑瑞不僅已經遭到了愛瑪的拒絕，還將面臨來自羅伯特的道德壓力，畢竟他和羅伯特是生 意夥伴兼好友。傑瑞此時也因此懷疑愛瑪與作家凱西有了私情，愛瑪對此雖無明確表態，但卻有跡象表 明是如此。愛瑪和情人傑瑞有著長達十年的姦情，最終與他分手。愛瑪首先背叛了自己的丈夫羅伯特， 然後背叛了她過去的情人傑瑞;然而更重要的是，愛瑪背叛了她自己:她做出了自主的選擇，從而背叛 了自己的女性傳統性別角色，不做賢惠的妻子，不做忠實的情人，做她自己。這也是一個女人徹底走向 獨立的開始。

《背叛》中的愛瑪是這樣一個“壞女人”:新婚不久就出軌，背叛自己的丈夫，還是和自己丈夫的好朋友私通。之後和傑瑞關係淡化以後又繼續找了一個情人凱西，愛瑪不僅一次的背叛了自己的丈夫， 還背叛了自己的情人。從這一系列的表象看來，愛瑪就是一個不折不扣的“壞女人”。而仔細觀察可以 發現在第九場(1968 年)，那是愛瑪和傑瑞私情的開始。傑瑞作為伴郎參加羅伯特和愛瑪的婚禮，他為愛 瑪的美色所傾倒，並向愛瑪做出不軌的舉動，遭到愛瑪拒絕，並把他推開，羅伯特進門看到了這一切。 愛瑪對羅伯特說:“你最好的朋友喝醉了。”愛瑪在這裡點出了這兩個男人之間的親密關係，言下之意 是要羅伯特對自己和傑瑞誰是他最親密的人表態。傑瑞說因為他是羅伯特最好和最老的朋友，所以他要 讚美愛他的妻子的美麗，羅伯特同意傑瑞的話，事實上承認了傑瑞是他最親近的人。說者無意，聽者有 心，可想而知，對於一個正在憧憬二人世界美好生活的新娘來說這是一種嚴重的背叛。劇終時，羅伯特 退場後，傑瑞抓住愛瑪的胳膊，兩人站立不動相互對視。因此可以說在這個婚禮上，由於羅伯特也許是 無意中的背叛，愛瑪才從此心中埋下了背叛的種子。《背叛》中的背叛不是一種簡單的背叛，它是多種 多樣的背叛，持續不斷的背叛，實際上是一旦一個背叛開始，就會不斷引發新的背叛，新的背叛有時意 在鞏固舊的背叛，也常常演變成為對於舊的背叛的報復。

父權制將“好女人”和“壞女人”實際上已經物化。父權制對待女性，無論她們是何種角色，都像 對待物品一樣，女性像物品一樣存在，根據父權制的觀點，女性的立場，觀點和看法都無從輕重。羅伯 特在某種程度上也是將愛瑪當成物品的存在，而忽略了她的感受和想法，這成為愛瑪最後成為一個“壞 女人”的因子。而道德只會去譴責這個“壞女人”，不會去分析“壞女人”的成因。

品特對於女性性慾方面持有某種開放的態度，而且，他將其歸之於“體制”——也就是現存兩性關 系體制的問題。一方面，男權社會的傳統道德是虛偽的。另一方面，既然傳統性道德(特別是其中針對女 性的婦道)如此虛偽，品特認為那麼女性也沒有必要加以遵守，女性所謂的“出軌”正是對付這種社會的 一種策略。女性要求性的滿足，導致對於傳統道德的破壞，如果僅僅如此，那麼應該說這只是女性無意 識生理性行為產生的客觀社會效果。實際上，在女性要求性的滿足的行為背後，還存在有意識的社會性 的要求，那就是爭取自己的權利，而這就有有意無意地顛覆了父權制度。

在父權制度下，女性應該在家庭中充當忠誠的妻子，但是《背叛》的女主人公愛瑪就是父權制中的 異類，她一次次的背叛自己的丈夫，在情人出差時背叛自己的情人，在丈夫知道自己和他好朋友“私通” 後，依然欺騙背叛自己的情人，在和情人分手後攤牌時還說滿口謊言。實際上愛瑪背叛的是整個父權制 度。是丈夫在新婚時的對朋友無禮行為的無視，對新婚妻子關心的漠視，甚至是對“出軌”行為的慫恿， 使愛瑪跨出了父權道德藩籬，走向反叛。還有就是羅伯特從心底裡是可以說是鄙視女性，父權制思想也 是根深蒂固。這點可以從他打壁球的時候體現出來，他說:“嗯，非常坦率地告訴你，我們不會要一個 女人盯在一旁的。對嗎，傑瑞?我說去打壁球指的不僅僅是打一場壁球，裡面還含有更多的內容。你看， 首先是打球，接著要沐浴，然後還要去喝啤酒，再接下去就是吃午餐。總之，在你打了球，經過較量之 後，你所需要的就只是啤酒和午餐，而不是讓一個女人來為你的午餐買單。老實說，你根本就不想要任 何一個女人出現在這方圓一英里之內的任何地方。你不想要她去球場，也不要她跟著去洗澡間，還有酒 吧或者餐館。

品特的女性形象塑造驚世駭俗，按照普遍道德難以理解，只有放在性別與性理論的歷史語境中，才 能充分理解其意義。從表面看，品特作品中的女性少於男性，但這並不意味著品特歧視女性，相反，仔 細研究其作品可以發現，品特對於女性十分關注，在其作品中流露出相當激進的女性主義色彩。在《背 叛》中我們可以體會到品特對於現實女性身份表現出肯定和同情。而這種劇作家對於女性的關懷，這是 一種傳統的人道主義精神的體現，表現出對於女性社會價值的肯定，以及對於他們受傷害處境的極大同 情。在《背叛》中，品特塑造了愛瑪這樣一個道德“反叛者”，這並不意味著他支援女性“道德淪陷”， 品特用比較“荒誕”的手法表現出了他對於愛瑪的同情，對於真正的“兩性”平等的思考。如果道德是 一把尺子，那麼它約束的不僅僅只是女性，更是男性。女性“背叛”道德需要遭到譴責，那麼男性也是 一樣的，只有這樣兩性關係才會更加和諧。

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作為荒誕派戲劇的創作大師，哈羅德ž品特在其作品裡塑造了許許多多“荒誕”的人物形象，特別是他作品中的女性形象，顯得尤為“荒誕”。《背叛》中的愛瑪就是這樣一個女性，體現了品特的女性主義思想。本文從三個方面解讀這部戲劇：道德的反叛者和自我的擴張者，不為世俗眼中的“好女人”和跨越父權制的藩籬。

《背叛》的主人公宋一坤，為了解決一個最基本的生存問題，剛出獄，身邊的人都是投機取巧之輩，都想從其獲得一些剩餘價值，卻無傳統意義上謀生的一技之長，身邊還有佳人要養活，怎麼辦？

好在，高人總是不做無準備之事，早在獄中的時候就已謀劃今後的打算，雖有臨時的事態的演變，冒出一個美人夏英傑，不過高人勝在不拘泥一式，總會根據環境因素的改變，謀劃相對應的辦法，

根據夏小姐的文字功底炮製一部小說的策劃，同時策劃了商業計劃，雖最終毀於女人，成了了國際勢力一顆棋子，但尚存的一絲民族良知，肉體雖死亡，靈魂卻得到了昇華。象徵著作者幕後人物的一次靈魂改造。

品特於《背叛》之中，塑造了怎樣的一個女鬥士？

哈羅德·品特，是一位英國劇作家及劇場導演，他的著作包括舞臺劇、廣播、電視及電影作品。品特的早期作品經常被人們歸入荒誕派戲劇。他也是2005年諾貝爾文學獎的獲得者。

《背叛》是哈羅德·品特最出名的一部戲劇，1978年第一次搬上舞臺後一炮而紅，成為現代戲劇中的佼佼者。

《背叛》講述的是一段三角戀的故事：兩個好朋友睡了同一個女人，其中一個是這個女人的丈夫，另一個則是情人。整個戲劇最精妙的地方就是透過場景和時間的變化，讓觀眾能夠很快地進入故事中，感受三個人關係的複雜與各種謊言。

劇本開始於妻子愛瑪和她的情人傑瑞在酒吧會面的場景。兩個人曾經有過7年的私情，並且一起購置了一套公寓，精心的佈置裝飾見證著他們甜蜜且彼此依賴的生活。但當他們這次相見時這種關係已經結束了兩年了。兩年的時間，讓這對昔日的情人變得陌生，他們一個在竭力的尋找話題，喚醒逝去的感情，一個儘量迴避，試圖用遺忘來抵抗。可以說，他們現如今的隔閡，是對曾經親密感情的一種背叛。在談話中，愛瑪坦言之所以再次約見傑瑞是因為她的婚姻己經無法挽救。其中一個片斷髮生在四年前，那時她和丈夫一起旅行，而她心裡記掛的全是情人，當作旅遊紀念品購買的一塊精緻桌布也是用來裝飾和情人一起生活的公寓。不僅是愛瑪，如今她發現，丈夫羅伯特揹著她也有情婦：情夫傑瑞的身份也是另一個女人的丈夫和兩個孩子的父親。因此劇中這三個人都背叛了各自的婚姻，這是第二種意義的背叛。愛瑪在談話中，還透露了一個讓傑瑞震驚的訊息，那就是她將所有的一切都在昨天晚上向丈夫坦白了。這不僅是對傑瑞的背叛，同時也揭示出了另一種背叛形式—朋友之間的背叛。傑瑞之所以震驚，不簡單的因為他和愛瑪的舊情，而是因為他是愛瑪丈夫最好的朋友。

在他作為這對夫妻婚禮上的伴郎而被邀請的那一天，他卻毫無保留的向朋友的新婚妻子表示傾慕之情，繼而成為她的情夫。另一方面，羅伯特也背叛了他的好朋友，因為他早已經知道了這些私情，但幾年來一直裝作毫不知情。這對“最好的朋友”彼此隱瞞了最可怕的背叛。