支援創新與民族文化的融合,形成獨具一格動畫風格。中國動漫產業要成熟發展走上正軌,除了借鑑,還必須有自己的特色,從民族文化人手,很符合動漫產業的人文主義精神。加大政府和民間力量的支援,培養高水平的動漫人才。健全動畫產業鏈,完善市場營銷模式

技術上可能我們的差距已經在縮小，還是講故事的能力吧， 我們總是很正面的講一些道理，看起來會很生硬，還有環境的影響，在我們國家普遍認為動漫就是給小孩子看的，不管你講的什麼故事，只要是動畫，大人都不會多看兩眼

題主你好：

國漫確實在一步步的崛起，但還是有以下幾點需要改變

1，故事的深度 國漫的故事逃脫了不了正義戰勝邪惡，主腳由弱變強，最後逆天而行。

日本動漫有那麼多人喜歡看，就是因為他的故事深度，能傳達給我們不一樣的東西，傳達給我們所缺少，所向往的東西。

2，製作 這個是國漫的通病，許多國漫都死在製作上，建模一塌糊塗，人物製作粗糙，音樂製作粗製濫造等等，這個需要國漫從根本上改變。

3，口碑 國漫口碑一直居低不上，是因為一開始的印象就已經讓人不想去觀看，這一點需要國漫拿出好的作品，好的製作去改變絕大多數人的看法，而不是一直在大多數人心中留下粗製濫造的名聲與印象。

最後祝願國漫早日成功。

時長、頻率

現在國漫一集連片頭片尾加起來十多分鐘，而且更新頻率一週一集，感覺太敷衍了，像是在騙補貼一樣。

還有我覺得，國漫好像都是新導演憑著興趣愛好再拍，畫風、人物、拍攝手法都大同小異。

我非專業人士建議，可不可以搞一些共用資料庫模型，比如：山川、河流、房租之類等等。降低製作門檻，然後讓導演去創造更多人物造型。

一來中國的動漫產業不成熟，

二來作品太少，能拿得出手的就更少了，講真中國漫畫有很多非常優秀的，但改編成動漫的卻只是很少的一部分

三，配音演員少，雖然傑大他們很優秀，但是人太少了，

四，中國啥都禁，擦，還我靈契啊喂！希望可以擴大領域

五，少有的質量好的更的又太慢，比如羅小黑，但羅小黑質量真的沒得說，

希望國漫可以迅猛成長！

我簡單總結一下，我個人認為日本動漫的優勢，也是我們國漫需要學習的地方。

1.種類風格多樣化，日本動漫的種類非常之多，這個和他起源早，發展快有關係。日本動漫涵蓋了:熱血、機戰、冒險、幻想、遊戲、校園、戀愛、後宮、搞笑、治癒、懸疑、偵探等等各種風格，總有一款適合你。反觀國漫，近幾年小說改編的大都是玄幻型別，打怪升級的，剛開始感覺還不錯，看多了就會審美疲勞。

2.故事的深度，我們不求所有的國漫都有很深的內涵、寓意在裡面，只求有那麼一部分的國漫有深度有教育意義，讓人能夠學到一些東西。國漫現在基本上都是面相青少年的，日本動漫有很多是隻做給成人看的，裡面涉及了成人世界的爾虞我詐，政治問題，一般的小孩都看不懂。有些作品甚至比很多電視劇都有深度有內涵。

3.優秀的音樂，不可否認音樂是一部影視作品的靈魂，不止在動漫領域，在電視劇，電影領悟都是一樣。縱觀影視發展到現在，不乏一些作品有一些膾炙人口的音樂，直到現在還在傳唱。現在80後90後的回憶裡肯定有很多讓人回憶的優秀日本動漫的音樂作品，“數碼寶貝”、“灌籃高手”、“七龍珠”、“火影忍者”、“海賊王”甚至是“奧特曼”都有很多優秀的音樂。

4.令人驚歎的聲優，早在二十世紀六十年代日本聲優就迎來了第一次的浪潮，一直髮展到現在，很多日本聲優大家應該都很熟悉吧，花田香菜、神谷浩史、釘宮理惠、福山潤、宮野真守，都是大家耳熟能詳的。反觀國漫的聲優不僅沒有幾個拿的出手的，而且聽了國漫的配音有的時候尷尬癌都犯了。

誠然國漫和日漫還有很大的差距，但是我們也不要妄自菲薄，國漫近幾年的發展十分迅速，日漫也顯得有點後勁不足。只要我們能夠戒驕戒躁，繼續努力我相信總有一天國漫能夠超越日漫。

國漫確實是在崛起，但跟日漫和美漫對比，還是有很多的不足。我說說個人看法。

首先定位問題，其實大家都知道，在三、四年前，國漫定位低齡化，簡單來說就是給兒童看的，什麼作品都需要有教育意義。現在國漫能崛起，就是意識到這點，開始轉變，但還不夠仍需努力。

第二點想象力不足，就是缺乏創意。幾千年的歷史，可用的題材多不勝數。就拿三國來說，日漫的作品就有《一騎當千》、《龍狼傳》、《SD高達三國傳》等等，但都不是全根據歷史照搬。而國內稍微改動一點，就會被說不尊重歷史，從而限制創作。

第三點動漫製作水平偏低，由於人才缺乏，再加上工資水平偏低。一張插畫賺的比做動畫稿高得多。

以上就是我對國漫的一些見解，其實要改進的還有很多。

題主你好：

我總結了幾點幫你分析分析。

第一點：劇情，劇情有時候會很偏向兒童化。

第二點：人物，我看國漫時 總會出現一兩個日漫裡的人物。

第三點：畫點，中國動漫大部分注重的都是動物，無法像日漫一樣搞些校園之類的。

第四點：集數，國漫的集數大部分都在50以上。而且電視有些還會重複。

第五點：聲優不夠投入帶入不到人物的情緒中，更有甚者像是鬧著玩似的。

希望國漫早日成長

首先我要糾正題主的一個錯的地方，國漫不是在崛起，而是在重新回來，我在這裡把它比作是復興，就像是我們中國要復興中國夢一樣。

對於國漫的現狀我有一下的看法：

有的國漫好的挺好，但差的實在是看不下去。比如在3D動畫上，國內幾乎是玄機的天下了（電影動畫動除外）其他的能打的都看不到，近幾年新的製作公司到有幾個不錯的，就像藝畫開天，海岸線動畫，等等。在2D方面，製作公司偏少，動畫風格太相似，同質化嚴重，很難有自己的特點，而且時常可以看到偷工減料的動畫，有些製作公司就想要騙一點補貼撈一筆，良心製作公司少。

國內的動畫不知道大家有沒有發現，無論是3D還是2D，動畫的題材不是修仙就是歷史，很少去講科技，未來，青春，愛情，成長等等其他方面的事情，我覺得這是國漫要大膽改變的地方，更多的題材，就可以回吸引更多的人來看，來爭加對國漫的瞭解與認識。不過，現在這個情況已經有所改變，但是還是不夠的，希望多多的加油。

動畫在中國幾乎就是媽媽不疼爸爸不愛的樣子，想把動畫做的好一些，尺度會大一些，畫面血腥一些就會被廣電總局禁了，那好就向低齡方向發展吧，就像《喜洋洋》《熊出沒》一樣，被家長罵教壞小孩子，告上廣電又被禁，中國動畫現在真的是進退兩難啊！

不過，新一代的年輕人正在慢慢的改變這個局面，相信未來會更好。

國漫在音樂與配音真的是弱一點。尤其是配音了，國內的配音演員太少了，用來用去就那麼幾個，配音資源太少。

日漫可以說是走遍全世界，我個人認為能夠有這麼大的影響力，一個來自於型別，一個來自於創作團隊!

要知道，國民對一個東西一種文化的認可度會大大影響到它的受眾範圍。打個比方，和服在日本一直都很受重視，所以即使在大街上大搖大擺地走著，也沒有關係。但是如果一個普通人穿著漢服到處逛街，會不會有異樣的感覺。

所以國漫要進步，先要改變的是偏見，是隻支援別國動漫的極端人士，是牴觸二次元文化的國內群體。

要知道，一個好的氛圍對一個製作團隊的影響。

女生節那天晚上，跟朋友一起去看了《夏目友人帳～緣結空蟬》劇場版! 我當時並不知道有分日語國語版，去看了才知道買錯票了，只能硬著頭皮把它看完。

玲子是這部番讓我特別喜歡的一個人物，我一直覺得是外婆留下了友人帳，才給了夏目緣結妖怪的機會。可是她的配音卻瞬間，讓所有的感動都沒有了。

你要知道，就算是普通的影視作品，配音對人物角色的塑造有多麼重要! 日本動漫這個行業能發展如此迅速，是因為背後聲優行業同樣發展，繼續著這個行業的專業性和神秘性。

我沒玩過《戀與製作人》，但我在b站刷過影片，對人物劇情沒接觸過不好評價，但不得不說，李澤言那嗓音我真的太喜歡了。必須承認的是，他的配音也是這個角色圈粉的因素。

這些年，我沒怎麼看國漫，所以不太好說最近的一些番。但我接觸過的國漫有一個統一的特點是: 世界非黑即白!

你要知道，每一部作品都可以有自己想表達的部分，但我更希望的是大家自己去讀懂這份東西，自己去理解這份東西，因為一千個讀者一千個哈姆雷特。千萬別因為有不同的解讀，而背上三觀不正的道德綁架。

魯殿說的:錯的不是我是世界!

《虹貓藍兔》系列應該算國漫初期比較可以的作品了，最後卻因為某位父親舉報血腥，誤導孩子打打殺殺被封了。

我只能說，我的天哪! 難道教育孩子不是父母的責任嗎？怎麼能只把孩子學壞的藉口推給動畫作品? 世間的紛擾那麼多，教會孩子如何明辨是非，是不是比封殺“不良”動漫有意義?

國漫有個很受限的地方，他陳述的不夠大方!

正是因為小拘束和一直刻意要表達固守某種正確的價值觀，導致它可能能力有限，呈現出來的作品反而顯得小格局。參考《昨日青空》 僅個人想法，作為一部動畫電影，節奏很重要，前面很生活化，可是零碎得沒有記憶點! 更重要的是它不是作為一個引出下文的線索，它在表達獨立故事的小感動。

《昨日青空》很努力在做好，但呈現出來的效果不是很好。這種表現方式，新海誠《秒速五釐米》就用了。可是它的每一畫都有一個特別深刻，真正獨立的小故事，支撐了觀眾的記憶點。

這跟文化我個人認為沒有多大關係，而是一種快餐電影呈現方式的技巧，要求你不能太拖拉，要有側重點。

另一個我個人覺得國漫主打情感比較微弱生硬，《大魚海棠》就可以看出痕跡。我不知道是因為還沒開始習慣這種表達方式，還是……

國漫的型別還是太少了，像我看的動漫裡面有推理番，獵奇番，百合耽美……但部分對於國內應該說尺度比較大了，所以一般都會被禁掉。

我承認有些動漫對於部分小學生而言，是不能起到教育作用的，但是動漫不是隻做給小孩子看，就像《小王子》也是寫給大人的童話書。

如果華人一直覺得動漫是低齡層受眾，那麼國漫的型別估計也會受限。一個到處被條條框框禁錮的東西，怎麼可能發展起來。

我個人很不喜歡南韓，但我必須承認南韓電影，在我看來比國內太多電影，教育程度高很多。你要知道，如果我們承受範圍永遠無法擴大，那麼我們能盲區的東西永遠不會被看到。

主題小格局，世界觀太過固守，導致它整體不夠大氣，留給讀者的想象空間也不太夠，再加上聲優這種支撐行業沒做起來，以及華人對這種泛二次元文化的忽視，所以國漫需要改進的東西真的比較多。

動漫一樣可以寫自己的古老傳說!