在他們那個年紀接觸動畫比較少，在印象裡所有的動畫都是像天線寶寶一樣哄孩子用的。時代發展，動畫已經變成了動漫，一字之差確實兩個含義，但是中老年人不會去關心這方面的變遷，所以觀念還停留在十幾年前。

因為年代的差距令他們無法接受這個時代的變化……

那時候的人們誰能想到現在只要用個軟體直播自己，就能賺錢？

那時候的人們怎麼會知道其實動漫也是一個產業，做動漫也可以盈利。

他們的侷限性是時代所造成的，只能說他們並不瞭解這個時代的變化。

其實不止中老年認為動畫幼稚，80、甚至我一些95後的同學對動漫嗤之以鼻我我都見識過。

這其實是一種非常錯誤的想法，小說比影視高階？影視又比動畫優越？藝術的表達並不侷限於一種方式，用這麼侷限的看法明顯是錯誤的。

就拿著名動畫製作人宮崎駿來說、漫畫家、動畫導演宮崎駿來說，在世界上斬獲大獎無數。作品在豆瓣、IMDB評分都在8－9分以上，主題之深邃不遜文學，根本不存在幼稚一說。

手冢治虫的火鳥，內容其中內容之廣，包含的思想更是漫畫中佼佼者，文學價值甚至不亞於村上春樹的《挪威的森林》。動畫的製作過程往往伴隨著紛繁的原畫創作，漫畫家需要寫劇情、人物構造、場景造型等等，過程的艱鉅可想而知，難道一句幼稚就能抹殺他們的努力麼？綜上所述，這都是個人見解，這可能也是接受文化差異的一種表現。

都是教條思想，像動畫片，大人就會從心裡覺得是小孩子看的，動漫做出來就是給小孩子消遣的，大人和大孩子看動漫，看動畫片就是幼稚。

咱們國內老一輩很多人都認為動漫就是給小孩子看的，發現大人在看的話難免會說人幼稚。這是那個時代不可扭轉的觀念，哪怕是當時國內製作動畫的人都是這個角度來看動漫的，他們創作出來的動畫作品也都是那種面向幼齡兒童的，直到新世界一些動畫公司的觀念都沒有扭轉過來。

作為一名動漫愛好者，我也很不解這個問題。

一部好的動漫，或許足以改變一個人的三觀。

《蠟筆小新》，講述的是日本5歲小男孩野原新之助，在日常生活中與家人、老師、同學、鄰居、路人等之間所發生的故事，雖然不免存在些誇張的成分還裡面，但卻也很貼切現實生活，家庭成員之間的相處、對小孩的教育、為人處世的一些細節等等。

小新家裡的流浪狗小白以前是一隻被主人丟棄的小狗，小新想要領養，小新媽媽告訴小新既然要養就得對它負責要照顧好它。每次出去溜小白，小白拉的大便小新都有鏟進狗便袋中，這是現實生活中許多大人也做不到的。

《名偵探柯南》，真相只有一個！推理的同時也給我們呈現許多生活中我們不知道的知識點，舉例以下幾個：

生石灰沾水後會產生高溫的熱量

紅茶裡面含有的單寧酸成分現將傷口洗乾淨， 這樣可以中和毒素，這是被海蛇咬到的時候最佳的應急措施 ，但是還有一點就是有人將毒血吸出來的話 ，那個人如果不用茶水清洗空腔也會有危險

戴隱形眼鏡的人騎摩托車 ，不戴防風鏡是相當難受的 ，風吹到眼睛很痛而且還會流淚 ，即便是裝有擋風板 騎起來也會相當的難受

在水不那麼深的地方 Sunny會把海水照的很清澈 魚就比較警惕 ，其實陰天或者小雨的天氣更適合釣魚，釣到魚後，再放會海里之前，先把守在水桶裡浸一下降降溫比較好 ，因為人的體溫對於魚來說太高了，魚會被燙傷的 ，清晨後傍晚比較適合釣魚

本人就是入了動漫的坑哈，最後針對作者提的問題，談一下個人的見解吧。

中老年人一般指55歲以上，畢竟跟現在的年輕人隔了好幾代思想肯定是有很大的差異的，還有一個問題就是那時的中國動漫還沒發展起來，在他們看來都是一些放給小朋友看的動畫片，這種思想在他們的腦中已經根深蒂固以至於後來國漫發展起來了不是這麼輕易能改變他們這種想法。

不止中老年人，也有些年輕人覺得看動漫幼稚，我覺得主要是各有各的興趣吧，所謂蘿蔔青菜各有所愛，好比有的愛追韓劇，有的愛看港劇，只是他們沒有去深入去了解動漫才會覺得我們看動漫是幼稚的行為吧。

感謝閱讀，喜歡請關注。

70後，我喜歡看《哪吒》。我們並不認為動畫片幼稚，比如《WallE》《瘋狂動物城》《愛麗塔》就不錯。我只是認為你們的動畫拍的太幼稚，所以才不看。起點小說改的那些，小說寫的就幼稚，核心少東西。你要是改編劉慈欣阿西莫夫的，一定看。

這幾年中國產片畫面和特效都上來了確實很厲害，但是劇情和情感表現都不夠飽滿，說劇情幼稚不過分吧？軟實力還有待提升。當然了，《大聖歸來》《白蛇》《大護法》這些，應該給予尊重，也只能說尊重而已，抬得再高就過了。

《哪吒》拍的真不錯，準備帶著丈母孃去二刷。這40多億票房，你們認為僅僅靠小朋友能帶起來麼？動動腦子。還是那句話，有好的作品，觀眾就會買賬。中老年人，防忽悠身經百戰，如果沒有過硬的作品，就別扯沒用的。今年這些爛片撲街，就是下場，與是不是動畫無關。龍哥和阿諾來搞情懷，也白扯。

引用動畫片中的一句話，“偏見是一座大山”，成見才是幼稚的表現。

華人對待動漫動畫大致分為兩類，一類認為這是一種藝術類別，是一種藝術創作的方式，一種比較特別的講述故事的渠道，認同這種想法的人，通常都是喜歡動漫動畫的人，對此也沒有什麼偏見；而另一類通常認為，動漫動畫是針對幼小孩童的糊弄品，是專門用來糊弄小孩子的，在對動漫動畫缺乏瞭解的情況下，對動漫動畫的印象是普遍的偏見加歧視，關於這一點很多人都有過體會，鑑於之前有說過類似的話題，這次就來更加詳細的說一下。

動漫動畫與傳統電視影視的區別在於，動漫不受真人框架的限制，在創作上可以縱情發揮各種天馬行空的想象力，很多情節與思想上的東西都可以盡情的展現出來，這是動漫動畫的優勢，而很多人對動漫動畫的偏見卻恰恰來自於此。

動漫動畫的形象一般與真人相去甚遠，那些大致與人類似的形象還好說，畢竟這沒有在那些對動漫動畫有偏見的人造成影響，或者說沒有在他們心裡留下特別的因為，那些更加發揮強大想象力並且以各種動物來互動發言的動漫動畫作品，則成了很多人覺得動漫動畫幼稚的源頭，尤其是在我們中國，這種情況就更加的普遍。

我們中國上世紀八十年代的那些優秀動漫動畫，天馬行空的想象力自不必說，把這種想象力與傳統文化故事進行有機結合，我們才能夠看到諸如《葫蘆兄弟》、《天書奇譚》、《哪吒鬧海》等一系列優秀而獨特的動漫動畫作品，那個時候，說動漫動畫幼稚的人並沒有影響到那些從事動漫動畫創作的工作者，也就不存在後來的所謂粗製濫造，很多人覺得說這些作品幼稚是一種錯誤，我也是這麼覺得。

然而，很多東西潛移默化之下都會形成僵固的思維與價值觀，特別是在上世紀的動漫動畫創作發散的巔峰過去之後，動漫動畫迎來了衰落期，動漫動畫成為了某些人專門為小孩子量身定做的作品，並且其中的內涵與精益求精的創作精神，變成了大量口水歌打油詩一樣的毫無內涵與美感的東西。

很多人之前就對動漫動畫不感冒，不喜歡這個東西，你覺得在這個東西變得更差勁更沒有誠意的時候，他就會變得喜歡了嗎？

動漫動畫在中國飽受偏見的原因在於，很多人覺得動漫動畫是幼稚的，是小孩子看的，造成這種想法的根源就在於，很多人小時候就是看動漫動畫的，他長大了就覺得，小時候玩的遊戲看的動畫都是隻能小時候看，換言之也就是所謂的幼稚。

華人都愛說，你這個人長大了還怎麼怎麼不懂事、你這個人長大了還怎麼怎麼幼稚的，對動漫動畫的偏見也是這樣的，小時候喜歡的東西不管怎麼樣，都會被定義成幼稚，而幼稚在中國某些人心裡比別的東西更低一籌。

動畫對等於幼稚這種概念，我也不知道源於何時，但關鍵在於，某些人在說起動畫時，總是顯得自己很瞭解，根深蒂固的偏見讓他覺得，動畫就是哄小孩的東西，就是幼稚，就是低一等，在他心裡就覺得動畫不是什麼好東西。

動畫在中國的遭遇，用一句話來說就是【逢人低一等】，這句話什麼意思呢？這意思就是說，不管是看電影的還是看電視劇的，不管是看狗血言情偶像劇的還是看中國產抗日神劇的，都覺得自己看的東西比動畫更高等、更優越，因為在他們心裡，小孩子看的等於最低等最垃圾的。

還有就是，所謂的【成長】、【成熟】，某些人覺得自己長大了成熟了，就該與孩童時期的一切撇開關係，包括曾經喜歡的玩具、動畫以及曾經的天真，因為這些東西在他們心裡已經變成了幼稚，而他們長大了就該拋棄這些幼稚，所以他們要透過貶低來讓別人知道，他長大了，他與別人一樣長大了。

這是多麼可笑的事實！

中老年對動漫動畫產生偏見和歧視的原因也是差不多，雖然他們對動畫缺乏瞭解，但是他們經常看到只有他們的小孩子在看動畫，而與鄰里走動與別人交談說的都是電視劇電影之類的，就讓他下意識的覺得，小孩子不懂事不知道，看的東西一定也幼稚，再加上某些時期垃圾動畫橫行，所以動畫等於幼稚成為很多人的普遍共識。

另外，在這些覺得動漫動畫幼稚的人眼中，並不單純的只有中老年人，甚至還有十幾歲的少男少女以及二三十的年輕人，因為少年少女覺得自己長大了，就應該要拋掉幼稚，所以所有的動漫動畫在他們心裡都是幼稚的，只有拋掉，只有與過去小孩子時期喜歡的東西撇開距離在架上一堵名為幼稚的牆，他們就覺得自己成熟了。

動漫動畫遭遇的【逢人低一等】在中國非常普遍的原因，歸根結底是很多人認為【大人都看真人電視劇電影，看動畫的都是幼稚，動畫只有孩子才看】，因此就會衍生出一種莫名其妙的優越感，這種優越感讓他們覺得真人電視劇電影比虛擬的動漫動畫更高等更高高在上，然後他們會以居高臨下的高姿態提醒你，【看什麼動畫啊，幼不幼稚】，【多大了還看動畫，幼不幼稚】。

這樣一來，你覺得真正幼稚的是誰呢？

以上。

1大眾對動畫的偏見就源於動畫的特質

因為在中國環境裡，色彩鮮豔，生動趣味，休閒娛樂、低齡化就是廣大群眾對動畫貼上的標籤。

半個世紀前，中國動畫產業就已經有巔峰之作，如《大鬧天宮》，《葫蘆兄弟》、《沒頭腦和不高興》、《黑貓警長》等這些更是許多70、80後的童年回憶，這些動畫根據中國神話故事傳說為基礎加上豐富的想象力，形成中國獨一無二的優秀動畫作品。

其中1961年的《大鬧天宮》在全世界的發行則奠定了亞洲動畫的地位，是中國動畫的鎮山之寶，也是激起了手冢治虫、宮崎駿等動畫家制作動畫的意志。

然而盛極一時的中國動畫火熱時間並不長，70-80年代因許多歷史背景原因，動畫行業逐漸沒落，而到80、90年代日本動畫盛行的時代，更有想象力、色彩、人設背景故事更豐富寫實的日本動畫佔領了80後、90後的童年，中國動畫更是處於低谷狀態。

長輩之所以看輕甚至是歧視動畫就是因為動畫人物形象扁平，不現實，過於美化人物和故事情節，完全違背現實情況，讓他們對動畫這一藝術形式欣賞不來且覺得幼稚的原因。

而他們不知道的是，動畫跟他們常看的小說、歌劇、影視劇一樣也是一種藝術表達的形式。

2長輩對於動畫並沒有深入的瞭解

動畫的故事很多都是Happy end，這一切都顯得非常童話性，資訊增量很大，具有很強的教育意義，很多人就因為比起小說和影視劇動畫的教育寓意性很強，跟童話沒有差別，所以覺得動畫跟象徵美好的兒童形象很契合，導致有種“動畫=兒童”偏見。

這種偏見經過90年代中國產動畫的冷潮和日本動畫的衝擊，加上動畫冷藏時期裡有戰亂和溫飽的問題，很多長輩都要去打工賺錢養家，沒時間瞭解動畫，讓家長們加深了動畫=低齡化的想法。

隨著千禧年後，動畫製作技術的不斷升級進步，政府開始大力加持動畫行業發展。

在20年前國漫開始崛起，很多動畫公司預測到未來市場前景，陸續誕生《我為歌狂》、《秦時明月》、《全職高手》、《魔道祖師》等青年向的優秀中國產動畫，還衍生了許多優秀3D動畫作品《斗羅大陸》、《鬥破蒼穹》等，直到現在的《哪吒之魔童降世》的誕生，製作工藝先進，故事情節更加完善有深層含義，人物塑造更加豐富的設定，也沒能改變老一輩的動畫=低齡=幼稚的根深蒂固的想法。

茸茸碳，一個用有6年設計經驗的95後搞怪姑娘。愛設計、愛插畫、感性，始終沉寂在設計的情感世界裡，願與眾多同好共同為世界增添繽紛色彩。