小眾的電影，姜文特色的電影，姜文最難懂的電影。1.所謂的意識流，電影分成四個部分，每個部分的主題是"瘋"，"戀"，"槍"，"夢"。

2.類似昆汀的懸疑流，環狀述事結構，4個章節互為鋪墊，互相聯絡，首尾相應。

3.全篇的主題，不管人類世界如何荒誕，太陽照常會升起。

回答完畢。

這部電影，我認為是姜文所有作品裡最難懂的，表面上他什麼都沒講，就是講了四個故事，但是實際上它有多重隱喻。它的第一層隱喻是關於性，影片中表達了華人的性壓抑，造就了許多的悲劇。但實際上也有對中國建國後的一次失誤的決定的隱喻，這層隱喻我就不細表了。對於這個事情，經歷過那個年代而且還是大院子弟的姜文對此有很多自己的理解，但他並未將這個理解直接講出來而是等著大家自己去體會。影片的結尾是姜文真正的個人感受，也是這部電影的點題：不管怎麼樣，一切都過去了，太陽還是照常升起，日子還要照常過。 最後給喜歡或者想要再去看這部電影的大家一個小小的提示更有助於大家理解這部電影，李不空也就是周韻的老公早已出軌。

《太陽照常升起》是姜文沉寂七年後的驚人之作，也是他的成名作之一。電影短短兩個小時，就容納了許多讓人願意細嚼慢品的情節。不得不說，這位科班出身的導演，在導演方面的能力簡直算得上是一個天才。

這部電影的故事時間線跨越了十八年，這期間中國發生了許多事情。抗美援朝、人民公社運動、樣板戲、“文革”、等等，在電影中都有相對應的呈現，透過這一部影片，人們可以回望那段歷史，感受那段時間的社會文化。

電影非常成功，也很出名。網上已經有很多關於這部影片人物、情節的評價。甚至關於這部影片的論文，知網一搜不下千篇。我說點冷門的吧，就從電影配樂以及主題入手，評價一下這部影片。

這部影片的插曲，婉轉悠揚。聽過一遍，就會在腦海裡不斷回放。配合電影情節，曲調不斷變化，暗示觀眾故事背後的情節。

那時候的電影藝術創作，還不流行外包，都是導演親自操刀。姜文在配樂方面不算業餘，後續的幾部作品中這方面也都非常出彩。

主題方面，整部電影，講述的是在特殊年代背景下，錯綜複雜的悲劇故事。故事中親情的淳樸、熱烈的愛情、深厚的親情與輕浮的婚外情，都在一個個情節中得以展現。

姜文的影片，自成一種風格。本片中，他帶有姜氏風格的超現實手法，講述了一個看似荒誕實則深刻的故事，極具感染力。

也許是因為該片的風格背離大眾，所以網上對這部影片的評價，參差不一，甚至相差懸殊。

不理解的人，會以為它太過晦澀難懂，網上甚至還流傳很多對於這部影片的解讀。

這部影片最大的獨特之處，在於有很多的留白。只描述故事的特殊片段，細節滲透在不經意間，與簡單粗暴那種風格的影片不同，看這部影片你需要靜下來慢下來，認真思考，從中品出姜文想向我們傳達的思想。

《鬼子來了》幾乎可以說是公認的最出色的姜文作品，但我想姜文自己最得意的應該還是《太陽照常升起》吧。

這部投資巨大而票房慘敗的作品是一部很有實驗性質的電影，有許多超現實的地方。從這部電影的內容和形式，就可以看出姜文的藝術野心，他的確是想做一部不同於其它中國電影的世界性的藝術作品。

但總的來說，與《一步之遙》一樣，這部作品給我的感覺是形式大於內容，不同在於，《一步之遙》清晰，隨意，而且有一份童心；《太陽照常升起》晦澀，刻意經營，充滿或明或暗的力比多。

看完這部電影后，我習慣性地在豆瓣上看了下影評，發現一些影評寫得比電影本身還莫名其妙，原本覺得對這電影的內容還算明白，但看了那些深度解讀隱喻的影評之後反而覺得一頭霧水了。

那些所謂的“解密”影評，我總覺得許多是評者自己牽強附會的臆測，並不怎麼靠譜，那情形，就像是那些買六合彩的人可以從各種各樣的“密碼”（比如瘋子口中的一句話）解讀出許多的關於特碼的線索、玄機一樣。相對而言，我所理解的這部電影的劇情實在顯得有些簡單了。簡而言之，是這樣的：

故事從兩個女人騎著駱駝前往邊疆開始，一個是瘋媽，一個是唐妻。她們都是要去找自己的愛人。瘋媽沒有找到，因為她的愛人死了。唐妻則和老唐見面了，兩人在大漠結了婚。

之後，瘋媽坐火車回家，途中生下小隊長。然後故事就直接進入第一段了，瘋媽將小隊長養大，但因為過度思念所愛之人，有一天她終於瘋了，後來她又好像清醒過來了，清醒之後，或許是因為無法面對現實，她跳河自殺了。

然後故事進入第二段，第二條線的老唐這時和朋友老梁一起在學校當老師，因為和妻子分居兩地，老唐時不時的和學校的林大夫搞婚外戀，而林大夫又對老梁很有意思，老梁對林大夫也有性趣，但他是一個自尊心和道德感特別強烈的人，所以一直抑制著自己的慾望，後來他糊里糊塗的被當成色狼給抓起來，不得不寫了一份檢討書。

不久又真相大白了，老梁恢復清白，這時他要求老唐和林大夫吃飯，三人在屋裡笑得很開心。之後，老梁就自殺了，這個自殺來得有點奇怪，不是已經恢復清白又很開心嗎？

所以有一種可能：老梁其實並沒有洗清罪名，後面那些happy end的內容都只是他自己的幻想。最後，故事進入第三段，開頭的兩條線在這裡重合了，瘋媽的兒子與唐妻偷情，結果被老唐一槍給崩了。故事結束。這一段發生的事情可能與過去有所雷同（小隊長的偷情與被殺，與他父親相似），因而有一種歷史輪迴的感覺。

如果劇情是這樣，那麼整部電影是說得通的，也可算完整，但就內容而言，好像沒什麼出色之處，無非是用了一些超現實的、隱喻的手法，使電影在形式上具有一種藝術感，但總歸是形式大於內容。

因為太過平常，以上這個故事梗概大概沒什麼人會接受。好像大家都覺得《太陽照常升起》應該是更復雜更深刻的才對，比如影射問葛、批判某年代（瘋媽等於ZG母親，瘋媽之瘋即ZG之瘋，太陽隱喻某時代等等），又比如電影打破了時空界限，瘋媽和唐妻其實是同一個人，小隊長和老唐也是同一個人（我不知道這樣一個事實如何可以成立：1976年，20歲的小隊長和母親亂倫，生下1958年出生的自己，然後又給生於三十年代的自己殺死？就當你是混亂了時空關係，但總得符合因果關係、邏輯關係吧）。

我以為，這些都屬於過度解讀，而且這麼解讀實際上把姜文給看低了。姜文是有藝術追求的。藝術家追求的是純粹，是審美，所謂的現實批判或許有現實意義，但在藝術上沒什麼價值，看似深刻、宏大，其實很無趣。

比如魯迅，他的雜文有現實批判意義，但在藝術層面上，真正具有價值的卻是他的散文詩和《故事新編》。

像《太陽照常升起》這樣一部追求藝術形式的電影，很難相信導演會有多少現實批判的興趣。雖然故事的背景發生在問葛，但我想那並非因為姜文想要表現問葛，而是他對那個時代有所留戀，他的青春期正好是在那個年代，無論現實多麼糟糕，關於青春的記憶總是美好的（所以對別人來說是人間地獄的問葛時代，在姜文的心裡卻是Sunny燦爛的日子，那畢竟是他的青春期嘛）。

就藝術而言，表現時代遠不及表現人性有價值。而後者又不如呈現詩意有價值。姜文是想呈現詩意的，但我覺得，這部電影其實沒什麼詩意可言，有的只是赤裸裸的慾望。當然，慾望也可以是純粹的，健康的，但畢竟沒什麼美感，更遑論詩意。

另外，順便談談隱喻。我覺得隱喻有時是一種方便的取巧方式，因為它似乎很可以掩飾一些作者的淺薄，使他們的作品看上去很有深度的樣子。但實際上，隱喻常常只是讓作品變得晦澀和莫名其妙而已。晦澀並不等於深度。說到底，隱喻只是一種表現形式，而作品的深度，應該來自它的內容，而非形式。靠隱喻撐出來的高深，不是真的高深，不過虛有其表，樣子而已。

如果硬要牽強附會，《太陽照常升起》還可以有另一個版本的劇情，這將是一個關於亂倫的故事：

故事開頭的兩個女人確是同一個人，只不過一個是真實的，瘋媽，一個是想象的，唐妻。

現實中，瘋媽沒有找到愛人，坐火車回家的途中生下小隊長。而在想象中，她與老唐結了婚，在大漠上狂歡。

瘋媽將小隊長撫養大，一邊等著愛人回來，但愛人始終沒有回來，她於是瘋了。在精神錯亂中，她想象老唐和自己一起回來了，於是將自己代入了唐妻的角色，並將老唐的角色投射在小隊長的身上（兒子是父親的延續），於是母親消失了。

小隊長禁不住瘋媽的誘惑與其亂倫，巨大的心理衝突可能導致他在心理上分裂出另一個自我——作為父親的自己。當小隊長與瘋媽做愛時，父親的角色成為一個旁觀者，他感到自己受了背叛，同時仍然是小隊長的那個自我又因亂倫而懷有強烈的罪惡感，這最終導致小隊長的自殺（或者說作為父親的小隊長殺死了小隊長）。

故事的第二段和整體故事好像沒什麼關係，但可以在一些地方對應上，比如瘋媽的瘋對應林大夫的騷，瘋媽對小隊長的移情對應林大夫對老梁的愛慕，老唐與林大夫的偷情對應小隊長與瘋媽的亂倫，老梁自殺對應小隊長自殺，等等。

當然，這只是一種牽強的自圓其說，實際上有些地方是對應不上的。所以，假如《太陽照常升起》的劇情真如以上所說的那樣，那麼它的第一、三、四段故事可以構成一個整體，而第二段故事，嚴格來講，在整體之外，如此，這電影就很難說是完整的。

而且這樣一個故弄懸虛的亂倫故事，也只是形式出色而已，內容並不怎麼樣。之所以作如上“解讀”，是因為電影中有一句臺詞：知子莫若母。這句話是唐妻說的，所指的物件是老唐。實際上我並不認為這部電影的劇情是這樣的，我還是認同前面所說的那個版本，故事就是我們表面所看到的那樣，沒那麼複雜。

看這部電影時，第一遍沒看懂，第二遍時更不懂！可能看十遍，也看不懂這部電影。感覺姜文導演的電影《太陽照常升起》對觀眾隱藏了許多，影片裡面的“鵝卵石”、“槍聲”、“瘋媽”、“美麗的梭羅河”、“火”、“阿遼沙”等極具象徵意義，但具體象徵什麼，影片又未給出清晰的答案。

海明威的長篇小說《太陽照常升起》，反映的是一戰後，美國“迷惘的一代”的生活與精神狀態。不知道姜文導演有沒有讀過這本長篇小說。電影《太陽照常升起》的故事背景發生在1976年的中國，一個很特別的年代。在某種程度上，電影《太陽照常升起》也反映了當時中國青年的生活、愛情、精神面貌等。很有意思的一部電影，值得反覆刷！

這是一群活的有尊嚴的人。為了尊嚴，窮女人瘋了；為了尊嚴李東方接受了處死；為了尊嚴老唐一定要開搶打死李東方，為了尊嚴姚妹妹坦然接受懲罰。老唐在沒有找到天鵝絨前始終不處死李東方是為了維護尊嚴，老唐聽到李東方說自己老婆面板像天鵝絨時決定處死李東方也是為了維護尊嚴。

姜文為脫胎於《天鵝絨》的這部電影起名為《太陽照常升起》，也是頗有深意的。可以作為理解這部電影精神核心的另一把鑰匙。

姜文為脫胎於《天鵝絨》的這部電影起名為《太陽照常升起》，也是頗有深意的。可以作為理解這部電影精神核心的另一把鑰匙。原著中李東方說“你不必去找了，我想來想去，已經知道天鵝絨是什麼樣子了……跟姚妹妹的面板一樣。”，電影中李東方卻說“你老婆的肚子根本不象天鵝絨”？

電影中姜文在這塊情節處理的更加巧妙隱晦一些，變成是老唐去北京找到了天鵝絨，但自己卻想清楚了，決定放棄復仇。這種戲劇衝突感比原著更強烈了。在原著情節中，老唐因為沒有找到天鵝絨所以沒法復仇，慢慢心軟了。但在電影情節中，老唐是找到了天鵝絨卻選擇了在雙方預設的一種規則下寬恕對方。

原著小說中，李東方是自己想清楚了天鵝絨與姚妹妹肚子之間的情色關係，等於承認了通姦事實，激怒了老唐被殺。這個角色性格和之前的設定略有跳躍，似乎是一個少年忽然理解成年人的世界，然後為了自尊慷慨赴死。

電影中，姜文卻把李東方的角色特性繼續純粹化，從李東方角色性格出發，依然是真誠、執拗且始終迷惘，他不關心生死，不關係老唐是否寬恕，只關心真理。於是他透過自己的努力去找到天鵝絨向老唐求證，但他的單純又讓他始終沒有搞清楚肚皮和天鵝絨之間的情色聯絡。

當他說出“你老婆的肚子根本不象天鵝絨”時，他只是把肚皮和天鵝絨做了一個物化的比較，而不是情色感受上的聯絡，但等於把原本他與老唐雙方心照不宣但可以故意不去挑明的通姦關係挑明瞭，最終瓦解了老唐的寬恕，讓老唐出於自尊必須殺死他。

總體上說，姜文的情節改編，把整個片子的矛盾變得更加複雜巧妙。且順便做了更深的隱喻。