湖石、膠水、鑿石用具、鏨子或平口錘、鋸子、尖頭錘等等
步驟/方法
（一）性狀
太湖石又名湖石，是石灰岩在水的長期沖刷和溶蝕下形成的。有灰白、淺灰、灰黑等色，以純白色為最佳。石料質地堅硬，質地稍有脆性，能少量吸水。線條柔曲圓渾，石面皴紋起伏迴轉，宛約多變，石上還有許多奇態異形的洞穴，洞窩層層相套，玲瓏剔透，稱謂彈子窩。明代文震亨著《長物志·水石篇》中對太湖石這樣描述：“石在水中者為貴，歲久為波濤衝擊，皆成空石，面面玲瓏。在山上者名旱石，枯而不潤，贗作彈窩，若歷年歲久，斧痕已盡，亦為雅觀。吳中所尚假山，皆用此石。又有小石久沉湖中，漁人綱得之，與靈璧、英石亦頗相類，第聲不清響。”
太湖石是中國江南園林中的重要石材，亦可用作盆景和大型樹木的配石。太湖石產於江蘇太湖、安徽巢湖及其他石灰岩地區，以太湖西洞庭所產為最佳。
（二）選料
太湖石一般都為百斤以上的大石，最大者可達數米長，也有小者如拳大，但此類小型的較少。選用太湖石，主要看其自然形態是否符合造型的需要，因太湖石質地較硬，不易作加工修飾，故選材與造型須大小接近一致。此外，還應注意石料的色彩統一相似。
（三）加工
太湖石的加工，應先將選好的石料根據表現題材和造型需要進行鋸截。鋸前應細心觀察以確定山石的正面和峰頭用料，保留優美精華部分，棄其蕪劣不足之處，然後劃出鋸截線，用切石機進行切割。如有少許不平之處也可用鋼鏨子慢慢輕鏨，小塊的可用砂輪打磨。
這是太湖石加工的主要步驟，必須認真細心進行。鋸截儘量一次鋸平，一旦鋸歪了，再重新鋸截就困難了。太湖石與其他硬質石料有所不同，它的特點是渦洞相套，皴紋縱橫，石面柔曲圓潤，玲瓏多竅，缺少挺拔峻峭的形態氣勢，故加工時可讓主峰略帶傾斜，配峰與其成遙相呼應之態，來增強洞壑景觀、峭壁聳立之意境。太湖石一般多利用其自然皴紋，不作雕鑿加工。但如遇某部分石面紋理不理想時，可用強酸浸泡石面。幾分鐘後再用水衝
洗淨，可出現一些形態自然的皴紋和洞穴，以增加觀賞效果。
太湖石的山坡造型，有自然坡型和平板坡形兩種，前者選取形態圓渾自然的石塊鋸平底部，後者則把石料兩面都鋸平。兩種坡形須以自然坡形為主。
（四）佈局
太湖石盆景的常見佈局式樣有獨立式、偏重式和開合式。
佈局中須處理好疏密關係，注意留出空白，以增加虛實曠闊意境。
太湖石盆景的用盆，宜選用較厚實的淺口鑿石
湖石、膠水、鑿石用具、鏨子或平口錘、鋸子、尖頭錘等等
步驟/方法
（一）性狀
太湖石又名湖石，是石灰岩在水的長期沖刷和溶蝕下形成的。有灰白、淺灰、灰黑等色，以純白色為最佳。石料質地堅硬，質地稍有脆性，能少量吸水。線條柔曲圓渾，石面皴紋起伏迴轉，宛約多變，石上還有許多奇態異形的洞穴，洞窩層層相套，玲瓏剔透，稱謂彈子窩。明代文震亨著《長物志·水石篇》中對太湖石這樣描述：“石在水中者為貴，歲久為波濤衝擊，皆成空石，面面玲瓏。在山上者名旱石，枯而不潤，贗作彈窩，若歷年歲久，斧痕已盡，亦為雅觀。吳中所尚假山，皆用此石。又有小石久沉湖中，漁人綱得之，與靈璧、英石亦頗相類，第聲不清響。”
太湖石是中國江南園林中的重要石材，亦可用作盆景和大型樹木的配石。太湖石產於江蘇太湖、安徽巢湖及其他石灰岩地區，以太湖西洞庭所產為最佳。
（二）選料
太湖石一般都為百斤以上的大石，最大者可達數米長，也有小者如拳大，但此類小型的較少。選用太湖石，主要看其自然形態是否符合造型的需要，因太湖石質地較硬，不易作加工修飾，故選材與造型須大小接近一致。此外，還應注意石料的色彩統一相似。
（三）加工
太湖石的加工，應先將選好的石料根據表現題材和造型需要進行鋸截。鋸前應細心觀察以確定山石的正面和峰頭用料，保留優美精華部分，棄其蕪劣不足之處，然後劃出鋸截線，用切石機進行切割。如有少許不平之處也可用鋼鏨子慢慢輕鏨，小塊的可用砂輪打磨。
這是太湖石加工的主要步驟，必須認真細心進行。鋸截儘量一次鋸平，一旦鋸歪了，再重新鋸截就困難了。太湖石與其他硬質石料有所不同，它的特點是渦洞相套，皴紋縱橫，石面柔曲圓潤，玲瓏多竅，缺少挺拔峻峭的形態氣勢，故加工時可讓主峰略帶傾斜，配峰與其成遙相呼應之態，來增強洞壑景觀、峭壁聳立之意境。太湖石一般多利用其自然皴紋，不作雕鑿加工。但如遇某部分石面紋理不理想時，可用強酸浸泡石面。幾分鐘後再用水衝
洗淨，可出現一些形態自然的皴紋和洞穴，以增加觀賞效果。
太湖石的山坡造型，有自然坡型和平板坡形兩種，前者選取形態圓渾自然的石塊鋸平底部，後者則把石料兩面都鋸平。兩種坡形須以自然坡形為主。
（四）佈局
太湖石盆景的常見佈局式樣有獨立式、偏重式和開合式。
佈局中須處理好疏密關係，注意留出空白，以增加虛實曠闊意境。
太湖石盆景的用盆，宜選用較厚實的淺口鑿石