兩部都喜歡，鬼吹燈的格局很大，場面宏大，各種兇禽猛禽，鬼怪幽靈，整部書就像一部史詩級科幻驚悚片。我常跟別人說，要是《金剛》的製作團隊能拍攝鬼吹燈的話絕對會上n個臺階。

盜墓筆記的話偏詭異懸疑，整片懸疑重重，從開頭到結尾都是讓人疑點重重，整部書波譎雲詭，莫測神秘，讓人深陷其中。

小說的話個人比較喜歡看歷史類、科幻類、懸疑推理類和探險類，作為國內探險類小說的代表，《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《藏地密碼》等我都曾深深地痴迷過，或許可以回答一下這個問題。

由於近年來《鬼吹燈》和《盜筆》頻繁的影視化，網上開啟了對兩部小說的比較熱潮，兩家粉絲也各不相讓，其實很明顯《盜筆》是借鑑了《鬼吹燈》，但是風格卻是完全不同的。

《鬼吹燈》是理工型的小說，探險的理由簡單，一為錢，二為解除詛咒，過程也全是硬核式的，沒有恩怨情仇，不過有些江湖義氣，深受男士的喜愛。

《盜筆》就複雜多了，門派恩怨，小哥身世，長生的秘密，還有一個操盤的“上帝”家族，每個故事和遭遇都透露著“不簡單”的氣息，再加上吳邪、小哥等一眾鮮肉，《盜筆》的迷妹自然也十分多。

至於《藏地密碼》，在我心裡排名更靠前一些，不過影視化的路極其艱難，只能期待了！

我看南派三叔的《盜墓筆記》已經是好幾年前的事了，但是仍感覺沒有完結，現在有時候晚上睡不著的時候偶爾還會想青銅門背後究竟是什麼，這真的是此書的第一大謎團啊。雖然有網路作者給出了答案，但是我覺得都不夠嚴謹，總感覺應該有更大的秘密在裡面，除非是本人寫出來的，不然其他人不論怎麼續寫，都覺得是假的。也就是這個坑讓我對這本書裡面的環節長期保持猜想狀態。

《盜墓筆記》是在上學時候在圖書館借的看了前三部，後面的就都是用手機在網上看的了。也是這本書讓我把南派三叔的所有作品刷了個遍，所幸的是每一本都沒讓我失望。後面還看了《沙海》《藏海花》。鬼吹燈看了幾章沒有繼續，可能是先看了盜墓筆記的，對兩本書中吳胖子這個人物只能認可其一的緣故吧。

筆記裡面最讓人感動的一句話就是：“用我的一生換你十年的天真無邪”。一句話就足以證明三叔對無邪的疼愛。一開始看的時候以為每一篇是一個獨立的故事，可是越往後面，就會發現其實通篇僅講了一個故事。通篇只有一個目標就是：尋找青銅門背後的秘密。故事中出現的“黑金古刀”“蛇眉銅魚”，“六角鈴鐺”，“青銅樹”，“人身鳥面像”，就像一個個魚餌一樣勾著你，讓人產生無限聯想。

好幾年過去了，故事的情節已經忘了一大半，但是青銅門後的秘密一直還未解開，也是這個坑讓我冥思夜想，一直想給自己一個答案，這也許也是我喜歡這本書的原因吧。

後來衍生出來的幾個影視作品，說實話，我是一個也看不下去，只看一眼預告裡面的人物就知道是個爛片，臉上看不出任何表情不是裝13裝酷，影視中的扮演者跟我在小說中認識的人物想象差的不是一丁點。

論寫作水平，鬼吹燈更高吧？乍一看是本鬼怪小說，但看完一琢磨，小說裡面每個事物都清楚交代了由來，每個支線有頭有尾，主線故事清爽易懂。主角們除了元代將軍墓以外，每次冒險也都不是為財，符合國家核心價值觀（所以不懂為啥導演喜歡亂改亂編）。故事該緊張的時候緊張，該放鬆的時候放鬆，張弛有度。一本書看完豁然開朗，意猶未盡。

盜墓筆記相這一點對來說差遠了，其實除了第一部去魯王宮是為財，後面也符合社會主義核心價值觀了（拍的更加糟糕）。但整個故事線混亂，很多人物事物沒頭沒尾，我看了好幾遍小說都是一頭霧水，從頭到尾不斷挖坑，但完全不想填。故事裡面的奇聞異事很難和現實聯絡起來，可以說是屬於靈異的存在（例如雪山裡面的鬼打牆，陰兵，魯王宮裡面的樹）整個故事略顯灰暗，看著不爽，特別是看到最後，只會更加暈，越看越暈，看完以後壓根不知道這一切為了什麼。

在這裡我就問幾個問題，有盜墓筆記的書友麻煩解答一二，非常感謝。

第一，第一部裡面，吳邪他們從大海里逃生成功，登上輪船後，為啥船上的船員都消失了，他們去哪裡了？

第二，三叔到底有幾個，什麼時候是哪一個？三叔到底死了沒有，每一個三叔有到底在哪裡死了？

第三，文錦他們在海底到底發生了怎麼？那個迷暈他們的人到底是誰？為啥張起靈沒和他們在一起，三叔為啥又說迷暈他們的是張起靈？

第四，文錦最後和小哥進了那個洞到底看到了什麼？為啥小哥出來了，怎麼出來的？文錦去哪裡了？

第五，雪山上那個門後面到底是什麼？為啥吳邪他們也要去？在那裡沒吃沒喝，怎麼住十年？

第六，最後有人和吳邪說會把所有真相用信件告訴他，結果信件又被神秘人拿走了，神秘人是誰？真相到底是什麼？

還有好多好多問題，所以說，鬼吹燈比盜墓筆記好太多了，無論是文筆，還是讀者的舒適度，精彩程度。

《鬼吹燈》和《盜墓筆記》以及各種番外，電視劇電影。真心感覺這倆部以盜墓為主線的小說各有特長，主要看讀者的喜好而不能從一而論。

1:故事情節

《鬼吹燈》相對平緩，基本只有一條主線是圍繞著胡八一和王胖子想要尋寶發財一路走來每次下墓都是這個目的，之後遇到雪莉楊變成了解除搬山一派多年詛咒，而每個小故事都有結局，伏筆很少很少給人留下疑惑。而《盜墓筆記》從進魯王宮開始就是一個局，一個局套一個局，一路走來沒有一個故事是有完整結局的，總會留下一些線索和後面相呼應，而且有一些事就已經註定沒有結局，無論三叔怎麼填，而且三叔填坑總是越填越多，越填越深。很多問題稻米不再糾結不是因為有了答案而是因為你對新的坑更加好奇，到最後妥協在三叔的坑裡，就像吳邪面看著病床上的三叔（吳三省）知道自己可以問很多問題，而自己也會得到答案，卻真的不知道問什麼好了。

2:人物設定

胡八一：憑一本殘書學會了分金定穴，極具智慧，主角，絕對leader，掌控故事的始末。

王凱旋（胖子）：老胡的絕對跟班，槍法準幹事毛毛躁躁，粗中有細，講義氣，貪財（感覺是劇情需要娛樂氣氛）。

雪莉楊：揹負家族使命，解開搬山血統詛咒。身手不錯。

總之鬼吹燈的角色比較簡單，誰就是誰，之所以這麼說是相對鬼吹燈的。

吳邪：用我十年換你一生天真無邪。可是看到最後吳邪不是吳邪。我也很無奈。

張起靈（真名不詳，悶油瓶，小哥）：張家最後一代起靈長壽，日常失憶，卻又偏偏能記起什麼，日常消失，身手絕對N1，不容置疑。

王月半（胖子）：胖子的出場就註定是一個逗比，他確實沒愧對這個稱號，逗到尾，也是盜筆裡為數不多的來龍去脈都清晰的人。

黃金鐵三角，打遍天下無敵手。

吳三省（解連環）：誰是誰傻傻分不清，很大一部分原因是三叔就沒寫明白。關於這哥倆很多是吳邪的猜測，猜測就不準確。

潘子：已經涼了多年，在整個盜筆裡，描寫潘子的筆墨不多，人物重要程度完全排不上號，但是卻影響深刻。潘子死的時候我看的全身發麻，一個忠義的人物被刻畫的淋漓盡致。

總結：人物介紹完全根據個人喜好，因為根本介紹不完。《鬼吹燈》人物背景簡單來龍去脈基本清楚，《盜墓筆記》誰是誰傻傻分不清（各種原因）。

3番外：

《鬼吹燈》幾乎可以定為沒有，因為故事本身清晰，沒給番外留下什麼機會。

《盜墓筆記》番外多到數不過來，疑點太多，各種填坑，越填越深，越填越多。

4雜談:

《鬼吹燈》：嫡傳摸金校尉，對發丘、摸金、搬山、卸嶺都有描寫。角色實力在常人可以企及的地步，略微誇大。

《盜墓筆記》：土夫子，靠洛陽鏟，一招鮮吃遍天，個人能力很強，不是常人可以達到的水準。故事場面更加宏大。

5故事分析：

《鬼吹燈》主線明瞭，故事清晰。人物簡單，涉及更多陰陽玄學知識。相對寫實，符合人們正常思維。

《盜墓筆記》極度燒腦，很多故事需要讀者推理，故事錯綜複雜，人物關係凌亂。人物實力過於強大，超出常人。

以上均是個人理解，實在分不清孰好孰壞，100個人中有100個哈姆萊特，讀者對各個角色的理解都不盡相同，又何必妄談倆本長篇那，現實給出了最好的答案，倆本都受到很多人追捧，也是很多人的青春回憶，何必爭個高下，以已之矛擊己之盾。盾堅矛利？

兩本書都看過。個人認為 ，鬼吹燈比盜墓筆記好看。鬼吹燈寫完結了。盜墓筆記玩的坑太多，太大，作者自己都填不上了，所以一直沒有寫完。前幾年還有新聞說，南派三叔神經失常了。盜墓筆記是一本恐怖小說。鬼吹燈是一本冒險探險小說。

如果說盜墓分南北的，那麼寫盜墓的書也可分南北了。三叔顯然是南派了，而霸唱就是北派代表了。三叔在書中描述南派的土夫子做事時比較直，沒有那麼多花花道子；北派的摸金校尉則比較講究，做事時要講求一個規矩禮數。而兩書的風格，也恰讓我覺得三叔的風格是語言更加直白和口水話，霸唱的風格要文氣一些。個人拙見，論文字功底，霸唱應該在三叔之上。一些場景描寫和心裡描寫，《盜墓筆記》還是平淡了一些。論故事情節，二人各有千秋，不過本人還是比較偏愛《鬼吹燈》。（可能還是有些先入為主的觀念在裡面）。盜裡的情節設定有一些過於玄幻，讓人看後莞爾“小說而已”，個人認為，此類小說最高境界並不是有多麼高深莫測的情節，而是讓你不免遐想現實當中真有此事麼，讓人已忘卻現實和虛幻的差異。《鬼II》後來也就顯得過於虛幻了。盜1的行業背景交代不夠清楚，對於初次閱讀此類題材的讀者可能會有所影響。初次讀盜墓類作品的人，個人推薦先從《鬼1》開始掃盲。盜讓廣大讀者最不爽的地方或許就是，書到最後是一迷未平一迷又起。目前我只讀了1，大大的謎團啊；而讀完盜5的俺們頭兒是大大的不爽，呵呵。作者可能也想可持續發展吧……如果將來2部作品都有上熒幕的機會，個人感覺，《鬼》適合拍成電影，《盜》適合拍成長篇連續劇，它結尾的迷真不是一般的大！

《鬼吹燈》《盜墓筆記》兩本書從更新時間來說：05年天下霸唱開始寫鬼吹燈,開創了盜墓小說這一型別,06年南派三叔在鬼吹燈貼吧裡更新了第一篇七星魯王宮.鬼吹燈的寫作時間早於盜墓筆記，這也是為什麼很多人覺得盜墓筆記是模仿鬼吹燈的原因。

不過，早期的盜墓筆記的確能看到鬼吹燈的影子，在我看來南派三叔在創作時有借鑑過鬼吹燈的寫法，但從後期內容來說，鬼吹燈更寫實一些，也就是更貼近現實，結構更加合理和完整，前期的坑基本都有交代，而故事的走向也一直都有一條特別明晰的主線，作品中涉及很多民俗傳說等，唯一可惜的是後期在驚悚度，懸疑度上來說雖然依舊優秀，但給我個人的感覺來說有些稍顯平淡。盜墓筆記，在結構上來說和鬼吹燈有一定的差距，這個差距在於坑實在是太多了，而且三叔寫到後期對挖的坑有點遊刃不足，這就導致了很多時候感覺主線對比鬼吹燈一書來說不夠清晰，脈絡沒那麼明顯，但盜墓後期來看玄幻色彩會更濃厚一些，驚悚感和懸疑度更足一些（Ps：懸疑度來自於坑，各種謎團沒有交代），情節激烈程度，緊湊度比起鬼吹燈又好一些。兩本書都是同一題材，其實在我看來梅蘭秋竹，各有千秋，說不上誰的作品更好，兩本小說都是我很喜歡的書，更何況兩位作者在盜墓題材小說的建樹不分伯仲，但就個人而言，因為讀書的喜好問題，更加喜歡謎團更多的盜墓筆記一些。

《鬼吹燈》、《盜墓筆記》都看過，不過個人更喜歡鬼吹燈，天馬行空的想象力結合民間牧野詭事將一個一個傳聞演變成栩栩如生，驚險刺激的盜墓故事，非常引人入勝。

天下霸唱文筆未必有多出彩，但是故事卻能緊緊抓住人心，讓人不知不覺中有想追下去的慾望，筆下的人物個個也是活靈活現，富有靈魂，胡八一和王胖子這對活寶組合也能在一張一弛中讓人開懷大笑，在絕境中也不忘拌嘴打屁，但是深厚的革命友誼卻能經受起死亡的考驗，甚至體現出革命人不畏牛鬼蛇神，不懼神鬼妖怪的戰鬥精神，這是值得肯定的。

作者豐富的民間素材，飽滿的想象力和創作力，首創歷史上四大盜墓門派--摸金、卸嶺、發丘、搬山，不僅奠定了盜墓類小說的基礎也為其他作者提供了創作的源泉，成為盜墓鼻祖也未嘗不可。

發丘印，摸金符，搬山卸嶺尋龍訣;

人點燭，鬼吹燈，勘輿倒鬥覓星峰;

水銀斑，養明器，龍樓寶殿去無數;

窨沉棺，青銅槨，八字不硬莫近前。

豎葬坑，匣子墳，搬山卸嶺繞著走;

赤衣兇，笑面屍，鬼笑莫如聽鬼哭。

個人覺得鬼吹燈比較好看，代入感太強了，感覺和真事一樣，看的時候很驚奇，甚至有人問我看過鬼吹燈沒？講的是不是真事？我當時也愣了，肯定是假的作者編的沒錯，可我再我同學問的那一瞬間感覺就是真的！不過也因為太引人入勝，導致我只看到雲南蟲谷就在也沒看下去過！太嚇人了！喜歡的自己去體會一下那種驚悚吧！

我比較喜歡有情節的，符合邏輯的小說，不喜歡那種直接升級流的小說，所以我看小說很挑的，寧可不斷的找，也不想看一本網路評價很高但實在看不下去的書！有感覺不錯的推薦幾本？最近書荒中----。