既然是職業，那就是要靠這個吃飯的。所以最重要的應該能養活自己。如果單靠寫作養活不了自己的自然不能是職業作家。只能算兼職作家或者業餘作家。

第二點靠寫東西能養活自己的人不少，但不是所有人都能成為作家的。不是說你寫了本書就能說自己是作家了，你得有成績，而且是拿的出手的成績。不然衝其量就是一個寫手，一個作者。一說什麼傢什麼家一定是有成就的。沒成就就別什傢什麼家的，怪寒磣的。

第三點，有成績了，出了幾本書，火了很長時間了，基本可以算是作家了，可還不是真正的那種大作家。真正的大作家應該是思想深刻的，於事於人都有裨益的。那才是大作家。

文章憎命達，窮而後工。所以，一般人做不了作家，也不要往作家這條路上走，否則，你面對的是無盡的孤獨和痛苦。真的，不要往這條路上走……

我認為作為一名作家應該是靈魂的佈道者，是熱愛生活的主人，能夠寫出時代最本質的東西，能喚醒人性的真善美，縱觀歷史，不同時代的知名作家，儘管其作品都有著深深的時代烙印，但出於對社會的責任，對人類美好生活的嚮往，會以積極的態度弘揚真善美、鞭撻假醜惡。作家要有自己的良知，雖然也面臨生活的壓力，但決不能被壓趴下去！作家要與歲月同行，與時代共舞！不畏浮雲遮望眼，踏遍青山閱乾坤。

在回答前，我先來聊聊普通作者身份。一般大部分人具備寫作能力，而區別開職業作者，普通作者寫文會講究靈感，作品的誕生是偶然的，佳作的成就會經歷時間的漫長過程，又或者佳作成名出道後就有再難有作品。

再來談職業作家這個身份。職業作家作品的量是高產的，佳作以後也會繼續有作品的出現。關於題材和素材，職業作家都無須煩惱，因為其能洞察生活，善於挖掘閃光點。

職業作家有一顆敏感的，能高度領悟到真善美的心。職業作家可以因為一景一物，一人一事一句話立馬可以開始寫文成章。

最後說說我對職業作家這份職業的看法。作家根據自己擅長的寫作領域進行創作，不著急一時半會，輸出的文字與內容，有自己的風格，正常都能獲得認可，得到價值的提現。

民國時期的作家地位都是非常高的，甚至比當代演藝工作人員的地位都高。像魯迅、張愛玲、錢鍾書他們才是那個時代的明星。

而且按經濟對比來看，他們不管是收入還是地位都是非常不錯的。而當代新生的作家很少，且文學作品的寫作不僅僅是付出與收穫不成正比，還得要承受填不飽肚子的風險。當代人面臨的經濟困難也是很難解決的。

當今是網際網路時代，關於內容（圖文、影片音訊）創作也早已演變成了一種快速文化，就是在短時間內能抓人眼球、可以立馬讓人產生興趣。並可以短期獲得較為豐厚的回報。這種快速內容有意思但很思想淺顯，並很快就會淘汰。你可以明顯的看出沒有民國時期學文作品的那樣高深的智慧。這種沒智商沒品位沒內涵的內容反倒可以博得大眾歡心！

如果一個人習慣性看這些簡單快速文化想要再去看一些經典文學作品的話，他是完全看不進去的。

因為他已經喪失了這種思考能力，對著一段文字不會再有更多的想像。只能是簡單的大眾認為是什麼就是什麼完全忽略了事物的另一個層面、再另一個層面。

一部好的作品出現的最開始，得要先有靈感，其次還得要找到充分的素材、構想，然後框架、避開各種敏感問題，最後創作，期間作者要面臨種種難題。這一漫長過程，可惜人世間哪會給一個人這麼多時間。就算算辛辛苦苦寫出來又有誰願意看，好不容易有了讀者又要面臨盜版的制裁。

那麼當代的作家們呢，作家寫作水平高的、叫得出名的80後90後幾乎沒有幾個。韓寒的作品我沒看不作評價，那麼郭敬明呢？也就靠著花稍的語言，美好的想像站在80後作家頂峰。是的，也許他的作品很多人喜歡，可是一點真實感都沒有好嗎？ 其他寫網文的也是作家大神但沒有深度不能與一個時代所媲美。

也是在忙活著要有口飯吃，擔心著孩子發燒、媳婦咳嗽、老孃又病了……。

一個時代的過去，一個時代的到來……

我們不得不承認這些，明日的光線，要看又是何種天意。

作家？什麼是作家。寫出的作品能夠適合大眾的口味，能夠讓老少看得懂，能夠得到時間的考驗。也許我們跟不上時代了。如今許多文章到底在寫什麼？可能文化水平有限而看不董。作家，應該是一個民族靈魂的挖掘者，而不是一個名族的撈金者。如果是一個撈金者，他絕寫不出好的作品。像許多地方出現荒唐的笑話，你有作品投來，給多少多少錢，我給你出書。書上還有某某大人物提筆留字。可能某某大人物狗屁不懂，於是出來多少招搖撞騙的騙子來，成立什麼文學究討會，交錢來，成立什麼筆會，交錢來。也許那些組織者什麼也不是，但他有他的組織的後盾，他們當真在為了中國或者某個地方文化發展舉辦的嗎？不！而是為了撈金。於是出來許多二流子作家，於是騙了國家騙個人，沒幾年，搖身一變，成了大人物。以前發表一篇文章，多少人投來羨慕的眼光，而後來呢？不是你發表了多少文章，而是你有多大的權，多少的錢。要讓一個人從一個普通的寫作者而走入作家的行列，要耐得住多少孤獨和心血，也許有的人一身也走不進去。從一個作者走進作家！那條路是十分坎坷的，也願那些好作品能夠喚醒更多的人去愛好文學，也讓那些愛好文學的人寫出好作品來。〈有空陪我聊聊)我的嘴唇/被異鄉的塵土/成封千年/濃濃的鄉音/滋潤著喉嚨/流浪的氣息/切斷著思念的憂傷/拋開勞累與應酬/輕輕地接近/不要用甜言蜜語/不要用花言巧語/講家鄉小調/有空陪我聊聊/讓旅途無遠/讓天涯遲遲/你是信使/會給我捎來什麼’

作家作為職業，和所有服務行業一樣要讓客人滿意，寫話本，寫言情武俠紙質書，直到今天寫網文，都為了暢銷，尤其網文，流量為王，多少流量多少錢。

魯迅的雜文，也要流量的。

自從作家可以成為職業，杜甫、曹雪芹們飢寒交迫的堅守和高貴的孤芳自賞便不再，文學不再是不受任何人左右的心靈訴說。

真正的作家是可以不認領自己作品的山中高士，就像曹雪芹，搞得《紅樓夢》好像不是他寫的。

記得那非常十年，有非常文學非常優美的民間故事，《三張五線譜》、《一雙繡花鞋》、《恐怖的腳步聲》、《梅花黨》……生動精彩，膾炙人口，風靡全國，有的後來還被拍成電影。

這些”地下”作者，才是真正偉大的作家，他們寫的是人的那些永恆的東西，他們以寫作為終極目的。

現在，寫作可以發財，可以做官，可以當網紅，可他們就是不出來。

對此，職業作家，情何以堪！

他們不食人間煙火嗎？

他們不食人間煙火。

作家產生於民國開始可以依靠版稅，從此形成了職業作家，又為國家民族寫的不要為國家開發銀行也有為個人寫的娛樂也好抒情也好，其實文風格式並沒有固定，還要探索中，所以沒有什麼好的作品。也沒有大家想的那麼厲害，和任何職業一樣。

莫言獲得諾貝爾文學獎，成為世界一流作家，莫言是中國作家和文學愛好者心中的偶像；賈平凹每年賺的錢，相當於一箇中型企業，賈平凹寫毛筆字也很賺錢；鐵凝擔任中國作家協會主席，相當於省部級待遇，活得很滋潤；我們山西省的作家張平，曾經擔任過山西省的副省長，可謂功成名就；金庸寫武俠小說，瓊瑤寫言情小說，賺得盆滿缽滿，富得流油，他倆都是了不起的人；鄭淵潔寫童話賺了錢，在北京買了十套房……

國外的柯南道爾寫《福爾摩斯探案集》賺了很多錢，不想寫了，在作品中寫到福爾摩斯在一次探案中，摔到懸崖下。一個讀者給柯南道爾寫信說，你不讓福爾摩斯死而復生，我將暗殺你，並且寄去一顆子彈。柯南道爾無奈，寫到福爾摩斯摔下懸崖並沒有死，掛在了一棵樹上。福爾摩斯死而復生，繼續探案。

八零後作家韓寒，參加新概念作文大賽複賽，因為沒有接到通知，耽誤了，評委單獨考韓寒。評委把一張紙揉成團了，放進盛著半杯水的杯子裡。在寫作上極具天賦的韓寒，文不加點，一揮而就，天才之作《杯中窺人》誕生了。文中寫到紙就像人，水就像社會，人是怎樣逐漸融入社會的……本來，新概念作文大賽只有一、二、三等獎，專門為韓寒的作文《杯中窺人》設立了特等獎。從此，韓寒和他的作文《杯中窺人》就名揚天下。隨後，韓寒又寫了長篇小說《三重門》，當時的中學生幾乎人手一冊……

從事文學創作的人 ，成金字塔形，塔尖是這些功成名就的人；塔的基座是像我這樣的文學愛好者。我在《運城日報》副刊棗花版上發表了我的處女作《天無二日》，隨後，又發表了《公共汽車奏鳴曲》和《黃昏》。棗花百期的時候，由中國文聯出版社出版了一本書《悠悠棗花香》，其中收錄了我的《公共汽車奏鳴曲》。我在《河東文化》上發表了《瓜子皮與芒果煙》，我在《故事林》上發表了《公園裡的錢包》。雖然我在文學上很平庸，但是，業餘時間能夠從事文學創作，我感到很幸福。

作家這個職業不錯，以後發展前景很好。朋友，倘若你對文學有興趣，並且覺得自己有天賦，不妨嘗試一下，如何？

因為我是一名網路作家，所以，我以網路作家為例，來談談作家這個職業和現狀，以及它的未來發展。

與過去幾十年來，大家對作家這個名詞確定的含義不同，網路作家，目前呈現出兩個顯著的特徵。首先，市場化和商業化的需求，二十年來，催生了一批職業化的網路作家，這批網路作家，就是以作家為職業，靠寫出市場化、流行化的小說為生為業。這大抵能夠概括了絕大多數網路作家的創作狀態。

我對網路作家的定義，是狹窄的，不是說，你在一個網路文學網站註冊了，或者發東西了，就是網路作家，而是，起碼要達到簽約，及有完本的一部作品。這兩個標準一樹立，其實，1300萬網路作家，也就剩下60萬名左右。當然，60萬名，也是一個絕對數量很大的數字。

這60萬名網路作家中，除絕大多數以作家為職業的網路作家中，近兩三年來，湧現了一批以興趣為出發點的網路作家，除了網路文學的爽文特徵外，在創作中，他們尤其注意作品的文學性、社會效益，包括小說本身的起承轉合高潮結局等體裁本身特點。

因此，網路作家形成了職業化的作家和興趣化的作家兩大陣營，當然，目前來講，職業化的網路作家，還佔據絕大多數，而興趣化的作家，只是一個零頭。但正是這個零頭，讓我們有了未來的希望。而且，我們也能隱隱看到，職業化的網路作家，尤其是金字塔頂端的重點和大神級網路作家，也正在慢慢向興趣型靠攏。

這是網路文學領域，一個非常可喜的變化。它為中國作家的未來，帶來的新的可能。