玻璃是一種重要的材料。在歐洲玻璃自產生至17世紀其製造技術的發展不斷擴大玻璃的功能。在不同時期玻璃以不同的形式被應用在不同的領域並對歐洲的生活、哥特式建築、繪畫藝術、近代科學產生了重要影響。 根據已知的考古發掘推算最早的玻璃製造業大約興起於公元前3千年中期的青銅器時代。古代玻璃業遺址首先發現於西亞美索不達米亞平原的明坦尼亞地區。最初的玻璃都不透明。這個時期及以後千年甚至更長的時間裡大多數的玻璃器皿便是這樣製作的“將一個用布袋裹著的砂芯放入盛有粘稠融玻璃的坩堝中然後放在平板或滾料板上滾動成形裝飾的方法通常是在器壁飾紋或者用其他顏料進行點飾或環飾但是偶爾也會塗上無光的紋飾。”在早期玻璃有三種用途給陶器上秞、製成首飾、製成主要盛裝液體的小容器。 一、羅馬時期玻璃的發展對歐洲生活的影響 公元前世紀末玻璃製作出現了偉大的進展一種製造玻璃產品的革命性技術發明了這就是吹制玻璃的發明。“用一根至少一米長的鐵管把它浸入熔化的玻璃中蘸出一團然後吹制匠把玻璃吹成一個泡。”一開始是放在模具裡吹制很快就發展為無模吹制。“由於吹制技術本身相對簡單易學所以迅速傳遍了羅馬帝國各省的玻璃作坊。”吹制技術的發明使得玻璃工藝有了很大突破。透過這項技術可以製作非常纖薄而透明的玻璃大大推廣了玻璃產品在歐洲生活的應用。 羅馬人在玻璃發展史上佔據中心地位他們不僅提供了工藝技術而且貢獻了一個認識即玻璃是一種名副其實的重要生活用品材料。玻璃製造業的能工巧匠們能夠隨心所欲地生產出優質價廉的玻璃日用品碟子、瓶子、罐子、杯子、盤子、匙子乃至燈盞和墨水池尤其因為玻璃烘托了羅馬人所陶醉的杯中物“酒”的迷人之處它更是備受推崇。玻璃在羅馬生活中的廣泛應用導致了曾名噪一時的陶瓷業慢慢衰退“從世紀中葉起阿爾列提烏姆的陶器在市場上開始失去了首要地位而讓位給高盧的製品卡普阿手工業者的青銅和玻璃製品。” “玻璃還用作鋪砌材料護壁材料培育秧苗的溫室構架乃至排水管。”在羅馬建築的的室內隨處可見用玻璃塊鋪成的各種各樣的馬賽克牆面和地板上。這種馬賽克牆面和地板是從希臘世界引進的在羅馬受到了歡迎併發揚光大。在希臘世界主要是由尺寸很小顏色多種多樣的石頭拼成。而羅馬當地石頭沒有某些顏色起初他們必須使用一些進口的材料後來人們想出瞭解決之道“他們使用了玻璃漿製作的馬賽克小塊可以得到任何深淺度的顏色。” 二、中世紀玻璃的發展對哥特式建築的影響 羅馬帝國的衰亡對玻璃製造業來說是個嚴重的打擊但玻璃製造技術並沒有消亡。中世紀的玻璃製造大致可以分為兩個區域北方包括德國、法國、比利時、英格蘭和波希米亞南方則主要是義大利。玻璃在北方的發展過程中形成了一些新型玻璃器具主要是炊具名目繁多如法蘭克的、墨洛溫的、日耳曼風格的英格蘭還能製造藍色玻璃器皿。南方義大利威尼斯的玻璃製造大約從羅馬時期開始就一直延續著。為了壟斷玻璃的生產和價格1291年一道法令使威尼斯的玻璃製造全部移到了穆拉諾島他們付給玻璃工人高薪但嚴禁他們與外界接觸。就是在這裡製造了所有的“威尼斯”玻璃。 整個中世紀的玻璃製造技術雖然僅僅處於保留羅馬傳統技術的層面並沒有太大突破但在玻璃應用方面此時的玻璃卻在歐洲建築史上佔據著重要地位。 被稱為“信仰時代”的中世紀哥特式大教堂遍佈歐洲。作為藝術載體的玻璃在哥特式教堂的玻璃花窗上閃耀著上帝的光。“哥特式教堂內牆面不見了取而代之的是裸露著的近似框架式的結構窗子佔滿了支柱之間的整個面積過去畫家和雕塑家用來施展才華的牆面不見了取而代之的是彩色玻璃鑲嵌的巨大窗戶。”作為中世紀歐洲哥特式建築藝術代表的德國科隆大教堂“在教堂四壁上方有總面積達一萬多平方米的窗戶鑲嵌著描繪《聖經》人物的玻璃五顏六色在Sunny的反射下熠熠生輝瑰麗繽紛令人歎為觀止”哥特式教堂玻璃工匠們利用玻璃來描繪精神的象徵符號柔和的光線透過高高的側窗灑落進來暗淡的教堂中光線集中在聖壇部分這樣可以將信徒的思想朝天空的方向引升“透過哥特式彩色玻璃花窗灑下的光線形象的表明了聖經的內容———它直接來自上帝之口……彩色玻璃花窗成了‘天堂之窗’上帝透過這扇窗將真理之光灑向塵世 哥特式教堂的玻璃花窗圖案題材多以宗教性的故事為主也夾雜少量現實生活的題材早期的作品玻璃片面積小透明度低色彩偏暗偏濃斑斑駁駁使得窗子的整體色調統一而沉穩一派古拙之風。 12世紀的時候玻璃的顏色達21種之多而且色彩越來越富麗明亮玻璃片也更大了哥特式教堂中這些彩色玻璃鑲嵌花窗組成了窮人和不識字人的聖經透過它們神聖的故事被深深地印在觀者的腦海中夢想與現實之間的距離被拉近了。到了13世紀末哥特式教堂不像一座建築物而像一件細工鑲嵌的首飾簡直是一塊五彩的玻璃一個用金銀線織成的巨大的網路一件在喜慶大典上插戴的飾物做工像皇后或新娘用的一般精緻缺少了玻璃的哥特式教堂是否還會有如此的魅力是否還會成為不朽的藝術。 三、文藝復興時期玻璃的發展對歐洲繪畫的影響 玻璃發展史上另一個黃金時期出現在文藝復興時期的威尼斯13世紀威尼斯的玻璃製造業發展了兩項特殊的技術一是威尼斯附近穆拉諾島上的玻璃製造者在15世紀末開發出一種玻璃製造方法叫做七彩鑲嵌法在玻璃中嵌入纖細的七彩玻璃絲然而更重要的是開發了水晶水晶玻璃水晶可以非常薄幾乎沒有重量毫無瑕癖也無顏色這為高質量的玻璃打下了發展基礎到了1450年威尼斯的玻璃製造業已經高度發達並且是有組織的大規模、專業化生產進入16世紀開始有玻璃工匠逃到穆拉諾島外分散到歐洲各地並把威尼斯的玻璃技術傳播到歐洲各地甚至瑞典、丹麥、英格蘭等遙遠的地方水晶玻璃製造技術1537年傳到安特衛普1541年一位威尼斯人又在那裡創立了一個制鏡場。 此時的玻璃以鏡子的身份被捲入文藝復興的潮流興起於14世紀的文藝復興對歐洲社會產生了深刻的影響歐洲繪畫藝術也在此時有了巨大改變英國社會學家艾倫·麥克法蘭曾寫道縱覽11、12世紀的西歐美術它是聖象式的主要是宗教聖象帶有強烈的象徵氣息是以某種編碼繪製的刻板平板……它和任何別的美術傳統一樣遠離自然主義遠離照相機般表現世界的手法雖然僅僅經過兩個世紀情況卻發生瞭如此改變大約公元1400年後歐洲南部和西北部同時創造的那些美術和建築作品從南方的阿爾貝蒂布魯內萊斯基、馬薩喬以及後來列奧納多·達芬奇到北方的凡·愛克、羅吉耶、凡德·韋登以及彼得·勃魯蓋爾對我們不啻一個視覺衝擊世界彷彿被突然發現了一層面紗被揭去了人類對於自己置身在內的世界有了清晰的、注重細節的、鏡子一般精確的認識畫幅提供的可信資訊量激增繪畫的主要目的不再是提示或象徵它們打開了通向新世界的奇譎窗扉恰若透過高倍透鏡來看世界。 之所以會發生這番革命性的變化這與文藝復興所倡導的人文主義有著不可分割的關係更是在其影響下繪畫藝術家們所實踐的寫實性繪畫的直接後果作為文藝復興時期人文三傑之一的達·芬奇同時也是西方繪畫體系中寫實主義的最高代表與最後代表他一再宣稱最好的繪畫是自然界一切可見事物的唯一的模仿者那幅與所模仿的事物最像的畫像應得到最高的讚揚為了使畫更真實地反映實物達·芬奇以他科學工作者的眼光率先將玻璃的特性應用於繪畫他建議畫家應當總是隨身攜帶一面鏡子來看其中的映像是否與他的畫精確相符他稱鏡子是畫家的老師鏡子裡的影象就是事物的反映11作為1世紀上半葉佛羅倫薩最重要的金匠和青銅雕塑家洛倫佐·吉貝爾蒂也遵循原始資料進入鏡子的迷宮———研究鏡子的特性12鏡子在以往好幾百年裡都是畫家工作室的作畫標準喬託也曾經在鏡子幫助下作畫最後鏡子賦予畫家第三隻眼睛好像是長在一根手柄上的眼睛畫家可以藉此看見自己沒有鏡子就畫不出以倫勃朗系列自畫像為極品的那些自畫像藝術傑作。 玻璃本身雖然沒有直接引起歐洲繪畫藝術的巨大改變但也許作為一種工具它對歐洲繪畫藝術有著難以估量的作用和影響在一個玻璃缺失的文明中我們難以設想文藝復興美術能夠實現達·芬奇、倫勃朗那樣高超的寫實主義 四、17世紀玻璃的發展對歐洲近代科學的影響 16世紀後玻璃的歷史是一部逐漸北移的歷史到17世紀末英國已成為世界上最先進的玻璃產地1615年一個關於玻璃的通告禁止使用木材加熱玻璃熔爐從而根本上改變了英國製造玻璃的歷史.煤取代木材成為英國玻璃熔爐的燃料這一改變的結果就是非凡的鉛玻璃的產生。鉛玻璃質地堅韌外觀光彩奪目成為當時歐洲最先進的玻璃種類。而且它具有不同於威尼斯玻璃的折光效能人們利用它作部件導致瞭望遠鏡和顯微鏡的發明。 590年前後詹森第一個發明顯微鏡665年荷蘭人列文虎克製作了他的第一臺顯微鏡608年荷蘭的眼鏡匠利帕希將兩個透鏡片裝在筒裡製成了人類歷史上第一架望遠鏡609年2月伽利略製造出一架放大20倍的望遠鏡……伽利略用他的望遠鏡首次發現了月亮上的山脈和火山口60年月又發現了木星的四顆衛星這一發現對於支援哥白尼“地心說”具有重大意義。3月伽利略將他的新發現寫成了《星界的報告》一書在書中報告了他用望遠鏡觀察到的新天象月亮並不像亞里士多德所說的那樣完美無缺木星有四顆衛星它們繞木星而不是繞地球轉動銀河是由大量恆星組成的。《星界的報告》在知識界引起了巨大的反響。675年的一個雨天列文虎克用顯微鏡觀察到了水滴中的單細胞有機體688年他還用顯微鏡觀察蝌蚪的尾巴發現了50多個血液迴圈此外列文虎克還最早發現了紅血球的存在。 “7世紀數十年內發明的六種寶貝儀器無疑產生了巨大效應推進了科學的發展這些儀器是望遠鏡、顯微鏡、氣泵、擺鐘、溫度計和氣壓計……它們每一種都使得過去不可想象的實驗和測量工作成為現實。可除了擺鐘以外它們的先決條件全在於優質透明玻璃是否成為可用。” “玻璃始終是技術和實驗科研發展中最重要的材料之一即使在現在也很難被塑膠所取代甚至不管在任何情況下都不會被取代。”如果沒有透明玻璃我們不會讓細菌原形畢露不會了解傳染病不會有巴斯德和科赫以來的醫學革命如果沒有透明玻璃就不可能有望遠鏡我們便不會認知諸衛星也沒有便利方法證明哥白尼和伽利略學說之正確不會……玻璃以它獨特的形式延伸了眼睛這一人類感官的視野為人類打開了一片新的天地。 由最初的充滿雜質而陰翳不明到如今的晶瑩透明由最初的生活用品到如今的科學儀器必比可少的材料數千年的歷史改變的不僅僅是玻璃的質地和用途更是歐洲的文明。玻璃浸潤下的歐洲文明由感性逐漸邁入理性。歐洲人選擇了玻璃玻璃影響著歐洲二者早已融合在一起共同譜寫人類的文明。

儘管像黑曜石這樣的自然火山玻璃在人類歷史早期就被製成了工具，但是玻璃可能是在4000多年前在美索不達米亞被首次製造出來的。它很可能是生產陶瓷釉過程中的副產品。Corning玻璃博物館的執行總監Karol Wight說，這項技術很快就傳到了古埃及，玻璃製品包括珠子、板子和棍子，通常用新增的礦物質來裝飾，看起來就像其他材料一樣。

　　早在公元前2000年，工匠們就開始製造像花瓶這樣的小容器了。Wight補充說，考古學家發掘出了闡明這類材料的配方的楔形文字，但這些文字是用隱藏商業機密的加密語言寫成的。

　　在羅馬帝國的早期，玻璃已經成為一個正式的行業。作家Petronius講述了一個工匠向提比略大帝展示一塊據說無法打碎的玻璃的故事。提比略問工匠說:“還有其他人知道怎麼做這種玻璃嗎？”“沒有了”，工匠回答說，然後提比略就砍下了他的腦袋。儘管提比略的動機不得而知，但可以想象到的是，這樣一項發明會首次顛覆羅馬重要的玻璃工業。

　　重大創新出現在公元前一世紀。當時，在耶路撒冷周圍發明了吹制玻璃的技術。羅馬人很快就弄明白瞭如何使玻璃變得相對透明，然後就出現了玻璃窗。玻璃迎來了它作用的一個重要轉變——以前，這種材料的主要價值在於它的顏色和裝飾性，而現在人們現在可以透過玻璃看，而不用總是盯著玻璃看。幾個世紀後，羅馬人開始批次化生產玻璃，玻璃在整個歐亞大陸傳播開來。

　　在這個時候，科學還沒有被很好地理解，玻璃這種東西仍然蒙著一層神秘的面紗。例如，羅馬人發明了一種被稱為“萊庫格斯杯”的著名高腳杯，它被光正面照射時就呈現出翠綠色，但在背光時卻呈紅色。研究表明這一令人難以置信的特性是由於奈米級銀和金粒子存在的原因，觀察者所處的位置改變，觀察到的顏色也會改變。

　　在中世紀時期，歐洲人和阿拉伯人掌握著玻璃製作的秘密。到了中世紀的鼎盛時期，歐洲人開始生產彩色玻璃。Wight說，在西歐的教堂裡，這些畫在玻璃上的宏偉作品在教導大多數文盲認知教義方面發揮了巨大的作用。也難怪它們會被稱為窮人的聖經。

　　雖然羅馬時代起窗戶就已經存在了，但它們仍然價格不菲，無處可覓。但是，在1851年萬國工業博覽會上主場館被建造之後，情況開始改變。這座巨大的建築在倫敦落成，裡面有近100萬平方英尺的玻璃。（這比紐約聯合國總部的玻璃用量高出了4倍多，而後者還是在一個世紀以後建立起來的。）“水晶宮向人們展示了窗戶