庭院深深深幾許，

楊柳堆煙，簾幕無重數。

——歐陽修《蝶戀花》

旋抹紅妝看使君，

三三五五棘籬門，

相排踏破蒨羅裙。

——蘇軾《浣溪沙》

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。

——歐陽修《蝶戀花》

庭院和庭院藝術——庭院詩詞、庭院繪畫、庭院小說、庭院戲曲等，共同構成了令人魂牽夢繞的中國古代士大夫生活美學

深深庭院，每每落筆於古人的詩詞畫境裡，其中，又以宋詞為最。那時的詞人，無論皇帝、達官貴人、平民百姓，還是僧人、風塵女子，大多居住在某一處庭院裡。因而，宋詞中的庭院詞佔有較大篇幅。人們把自己的心性、人生悲歡都精妙地編織進一曲曲詞裡供人傳唱、賞味。

憑藉美妙的人生情懷和審美意趣，這些詞便構成了中國古代文學藝術寶庫的璀璨篇章，一直影響著宋朝以後的中國文學乃至日常生活。

近千年以後，我們沿著宋詞，再次發現中國庭院之美。或者說，在宋詞裡，我們會遇見我們真正向往的一種生活。

宋詞裡的庭院構成

建築理論家拉普卜特認為：“人類住宅一個最基本的功能就是領域的界定。”宋代的民居庭院就是由建築、圍牆和大門圍合起來的一個空間系統，其中院落可能處於房前屋後，也可能處於住宅中心。

門

門是庭院的起點，猶如戲劇的序幕和文章的開頭。作為入口，它是公共領域和私人空間分界線上的重要結點。

旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相排踏破蒨羅裙。

——蘇軾《浣溪沙》（節選）

姑娘們囿於社會禮俗，不能自由地出去觀看，於是紛紛擁在籬笆門邊，相互推攘中把裙子都踩破了。由此可見，門在人的心理上具有重要的暗示意義，它是內與外、私與公、行為的可與否之間的一個界定。

院落半晴天，風撼梨花樹。人醉掩金鋪，閒倚鞦韆柱。

——周紫芝《生查子》

“金鋪”原指門上的銅鋪首，這裡指代門。這種裝有銅鋪首的大門，是十分考究的住宅之門。從詞中可以看出，關掩上門的院落，為居住者提供了一個十分安全自在的心理環境。

圍牆

圍牆可以由各種材料構成，其最原始的功能是起邊界、屏障作用，但居住者隨後往往將其功能擴充套件到了環境美化方面。

小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。遠遠圍牆，隱隱茅堂。

——秦觀《行香子》

這裡雖未明確出現有關圍牆的材料，但由詞意仍可判斷其“圍牆”即是通透的籬笆牆。

素壁秋屏，招得芳魂，彷彿玉容明滅。

——周密《疏影·梅影》

白色的院牆如同白色的宣紙，院中的其他事物映襯在上面，能產生造景的效果。不少人家在院中靠牆栽竹種花，其效果宛如國畫小品。

路

不論庭院大小，必有道路，其可稱為庭院之脈絡。不同的庭院道路佈置往往不同，或多或少，或曲或直，或整飭或自然。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

——晏殊《浣溪沙》

院中道路往往成為居住者散步徘徊、體察自然和思索沉吟的絕佳之地。

井

“井”在宋詞中被反覆提到，可見當時庭院裡普遍有井。

疏雨洗天清，枕簟涼生。井桐一葉做秋聲。

——鄧剡《浪淘沙》

宋詞中提到井時有時以“金井”一詞出現，且當時人們喜在井邊種植梧桐，因此“井”與“梧桐”又總是兩兩出現。

鞦韆

“鞦韆”一詞在宋詞中反覆出現，說明它在宋代應當是民居庭院中的普遍設施。

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

——李清照《點絳唇》

花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

——蘇東坡 《蝶戀花·春景》

鞦韆主要是女性娛樂玩耍用的設施，這兩首詞描繪的就是少女在院中盪鞦韆的情景，十分細膩傳神。

宋詞庭院裡的小景緻

宋詞裡的庭院，花草樹木繁茂，這些迷人的景物，又使庭院吸引來各種鳥雀、小動物和昆蟲，四季更迭，形成了一個自然而宜人的小生境。

梅蘭竹菊

梅蘭竹菊，佔盡春夏秋冬，中國文人稱其為“四君子”。梅高潔傲岸，蘭幽雅空靈，竹虛心有節，菊冷豔清貞，是庭院小生境中不可或缺的一環。

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

——姜夔《暗香》

兩竿翠竹拂雲長，幾葉幽蘭帶露香。好手移來窗戶裡，不須千里望沅湘。

——劉躍《題沅湘蘭竹圖》

惟有東籬黃菊盛。遺金粉。人家簾幕重陽近。

——歐陽修《漁家傲·十二月鼓子詞》

梧桐

最是梧桐總關情。梧桐是有靈性的草木，在宋詞中，梧桐總沾有些許惆悵、傷悲的意味。梧桐樹下梧桐雨，這庭院裡絲絲縷縷的愁緒飄散開來。

守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

——李清照《聲聲慢》

芭蕉

蕉心捲縮著，蕉葉舒展著，這一卷一舒，象是含情脈脈，相依相戀，情意無限深摯綿長。

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘情。

——李清照《添字採桑子》

鳥雀昆蟲

春秋冬夏，四季更迭，庭院裡總有悉數不同的小動物們在逡巡來往。各種聲音交織如斯，好不熱鬧。

水滿池塘花滿枝，亂香深里語黃鸝。

——趙令畤《浣溪沙·水滿池塘花滿枝》

宋詞庭院裡的浮生歲月

庭院除了作為生活場景的延伸，也是一種心靈空間的擴充套件。在宋代詞人的眼中，家國情懷、深閨離緒、季節變遷、動人愛情……彷彿人一生的悲歡離合，都發生在這一方院子裡。

春花秋月

作為唐宋之間五代南唐的後主，李煜的生命結束在宋朝的首都，他以詩詞展現了他那獨特的命運和審美深度。千年以後，他諸多庭院裡的詩詞，成為人們感知宋朝庭院意境之美的不可繞過的文字。

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

——李煜《搗練子令·深院靜》

離愁別緒

“人間自是有情痴，此恨不關風與月”，人類的感情與生俱來，是詩詞中一個永恆的主題。詞人們也總是在一個個庭院裡默默地品嚐著這離愁別緒。

芳蓮墜紛，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見篠牆螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥。最可惜一片江山，總付與啼鴂。

長恨相從未款，而今何事，又對西風離別？渚寒煙淡，棹移人遠，縹緲行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來後，翠尊雙飲，下了竹簾，玲瓏閒看月。

——姜夔《八歸·湘中送胡德華》

傷春悲秋

習習晚風吹入庭院，正是春寒料峭，經冬的寒梅已由盛開到飄零之時。春愁本就撩人，何況又見花落！清麗風格，格高韻勝，詞的意境霎時就瀰漫在庭院中。

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏。

玉鴨燻爐閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解闢寒無。

——李清照《浣溪沙》

愛國情懷

江南早春，風光綺麗，千里鶯啼，紅綠相映。而庭院裡卻一片寂靜，空自懷遠，心間相思深情，無人傾訴。復國壯志無從施展，這小小的院子裡，凝聚著稼軒深沉深厚的家國情懷。

家住江南，又過了、清明寒食。花徑裡、一番風雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。

庭院靜，空相憶。無說處，閒愁極。怕流鶯乳燕，得知訊息。尺素始今何處也，彩雲依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。

——辛棄疾《滿江紅·暮春》

辛棄疾鬱孤臺下，西北望長安，可憐無數山，李清照髻子傷春，玉鴨燻爐，朱櫻斗帳，嘆季節變遷，大至國家之庭，小到平民之院，都蘊藏著人們無限的情思。