姚晨和馬伊琍在《找到你》中也充分發揮各自特色的演技，姚晨之前和吳秀波主演過電視劇《離婚律師》，對律師角色的把控駕輕就熟，只不過這一次在片中姚晨飾演的是一個悲劇人物，婚姻不幸，事業和家庭又難以兼顧，最後還因為莫名其妙地原因導致女兒被拐跑。

而馬伊琍近些年來都是出演傲氣貴婦或者霸氣職場精英的角色，今年在電影《未擇之路》裡倒是飾演了一個老公不歸的貨運女司機，一身黝黑、散發著十足女漢子的氣息，和之前在《我的前半生》裡的形象天差之別。

而這一次馬伊琍再次挑戰，出演一個窮苦出生且遭遇婚姻不幸和女兒離世雙重打擊的女性，作為上海人的馬伊琍這一次在片也算是身份大轉換，把懷有復仇之心的保姆孫芳內心的迷茫、憤恨和無奈演繹的非常到位。

這部電影告訴我們，保姆不能亂請，一定要知根知底，還有錢的重要性，有錢你才能保護你所重視的人，沒錢啥也做不了

在大多數中國產電影裡，女性都被當做“道具”或是“符號”使用，女性形象往往是缺失，或不完整的，在現階段真正稱得上“女性視角”的中國產電影似乎只有《找到你》。

撇開“女性視角”，單從劇情片的角度來看，《找到你》絕對稱得上驚喜，甚至是年度驚喜。僅僅是合格的作品，稱不上驚喜，若是驚喜，那就是一定是超出預期，吊打同類、同期作品。從這個維度上，《找到你》起碼有以下幾點，可圈可點。

第一、這是一部遠超原版的改編電影。

“自古改編出糟粕”，這幾乎成了影迷圈的一種共識，影視作品一旦有原版在前，觀眾難免先入為主，而每一個改編者，都必定要面對“保留原汁原味”和“創新”的糾結取捨。

但《找到你》顯然沒有陷入這樣的困境，電影改編自2016年的南韓電影《迷失：消失的女人》。這部題材極佳的的懸疑電影，由演技派女演員孔孝真、嚴志媛擔當雙女主，而兩位也因在片中的演出，分別提名了“青龍獎”和“百想藝術大賞”最佳女演員。

可是，哪怕是在題材、演技都佔優的情況下，《迷失：消失的女人》也沒有能晉升為一部成功的“南韓型別片”，因為再炸裂的演技也沒法撐起劇情的薄弱。

而這一弱點，在《找到你》裡中得到了修補。邏輯嚴密而環環相扣的劇情，成了影片最大的亮點。而這樣的完成度，哪怕是放在製作工藝相當成熟的“南韓型別片”中間，也是不怕比較的。

《找到你》第二個無法忽視的亮點，是兩位女主的演技。

不誇張的說，在本片中姚晨和馬伊琍都獻上了職業生涯最好的表演。

姚晨，用飽滿的人物，獨立撐起了整條主線；而馬伊琍，打破了以往的銀幕形象，實話說，影片開場20分鐘，我完全沒能認出她來。相信在今年的頒獎季裡，兩位都會憑藉在片中精彩的表演，有一爭影后之力。

在片中，兩位主演都扮演了母親的角色，但兩個人的生活背景和人物命運卻有極大的差別。片中姚晨是一位事業型女強人，經濟獨立，和丈夫離婚後獨自帶著生病的孩子；馬伊琍是一位農村婦女，自己的女兒身患重病，被丈夫遺棄。

兩個女人，一個富有，一個潦倒，但面對同樣患病的孩子，不幸的婚姻，她們真的能夠自如應對和自由選擇嗎？值得一提的是，馬伊琍和姚晨在現實生活中都是母親，因此她們在片中的表演格外真實。

其實雙女主的設定並不少見，而這樣的影片，在宣傳時往往會用到“飆戲”二字。但所謂“飆戲”大都是噱頭，真正的好的對手戲，一定不是“飆”出來的。就像兩位歌手對唱，並不是互相飆高音，彰顯個人色彩，而是相互鋪墊助力，以求整個歌曲的和諧。

電影《找到你》，兩位女演員，用剋制隱忍，代替了撕心裂肺的情感宣洩，兩個人相互襯托，忠實地服務於人物，絕不喧賓奪主。

回到文章一開始提到的“女性意識”，這也是影片最大的亮點，這是一部女性現實主義題材電影。這也是我們的大銀幕所缺失的型別。

影片名字叫《找到你》，影片的故事也是圍繞“丟失的孩子”展開。姚晨扮演了一位事業有成的律師，正在和出軌的丈夫掙孩子撫養權，有一天孩子卻和保姆（馬伊琍飾）突然失蹤，隨著調查的深入，保姆的真實身份被一層層剝開。

類似“尋子”這樣的催淚題材，我們已經看過陳可辛的《親愛的》和劉德華主演的《失孤》，漫漫艱辛的尋子之路，“愛”和“苦”是這類影片的主題。而《找到你》對這一話題進行了延伸——我們在找孩子時，究竟在尋找什麼？

而影片中的兩位母親尋找的是——作為母親的尊嚴與資格。在當今社會，一個女性真的能體面地做一位合格的母親嗎？

片中姚晨的角色是一個獨立的新女性，她的經濟能力，讓她可以在離婚時，平等地和丈夫掙孩子的撫養權。但她所付出的代價就是，哪怕掙到了撫養權，她也沒辦法當一個好母親，工作忙碌，她無法抽身照顧女兒，只能求助於保姆。

但與之相悖的，如果選擇迴歸家庭，全身心投入做一個好母親，那就意味著犧牲事業。可是一旦離婚，經濟無法獨立，依舊無法養活孩子，一樣失去了作為母親的資格。

電影《找到你》，看似是在找孩子，它其實是借用“尋子”這條線索，尋找一個女性，成為一個獨立的個人和一個好母親的平衡點。

無奈的是，這個平衡點，哪怕在銀幕之外的現實生活中，也每個女人都會努力尋找的。事業和家庭，是每個女人進入婚姻的必選題。越來越多的女性選擇不婚，真的是因為不想嗎？未必，大都因為不敢。如果跨過這道門一定意味著自我犧牲，那麼，憑什麼？這種兩難抉擇的後果，憑什麼要女性一個人來承擔？

《找到你》用一個緊張刺激的懸疑故事，牽出了兩個女人的人生，富有也好，貧窮也好，做事業女強人也好，迴歸家庭做全職主婦也好，女性永遠是被動的。生而為女人的困境，就這樣明明白白的擺在眼前。

要想做個好母親，又要經濟獨立，那就麻煩開掛吧。

還記得幾年前的洗衣粉廣告嗎？“超能女人用超能”，連洗衣粉都知道女人得“超能”，得“生而偉大”。

記得前兩年親子欄目盛行的時候，爸爸帶孩子上的節目叫《爸爸去哪兒》，媽媽帶孩子叫《媽媽是超人》，憑什麼當爸爸找不到北就正常，當媽就得變身超人？明明是同樣珍貴的生命，難道作為女人就要廉價一點嗎？

最近《延禧攻略》爆紅，幾乎稱得上年度爽劇。片中的“爽”點，幾乎來自女主人擋殺人、佛擋殺佛，她有著在現代社會女性都無法擁有的自由與獨立。在任何環境，面對任何人，不迷失，堅持自我。妻子、母親的身份也沒能限制她的自由，不過只是一重身份而已。她不需要“找到自己”，因為她始終緊握自己的命運。

不過這樣的奢華的命運，只存在於劇中，畢竟這個女人，主角光環強大到來能召喚雷公。

作為女人，我們會扮演各種角色，“母親”只是我們可以扮演的角色之一，我們願意為此犧牲，但別讓這兩個字遮蓋住，這短暫人生的其他光芒。

我希望，終有一天，這是不用開掛就能獲得的人生。

因為生命理應如此。

我個人觀點《找到你》這部電影，非常真實和現代化。它主要講述兩個不同女性命運悽慘的故事。講述了律師，李捷（姚晨）為了孩子的撫養權，在和前夫準備上法院爭奪孩子的撫養權時，保姆孫芳（馬伊俐）卻帶著孩子消失了，李捷（姚晨）在找孩子的過程中，她意外地發現了保姆，孫芳（馬伊俐）的悲慘經歷一級李捷（姚晨）在痛失孩子之後的反思，然後找孩子的全過程。他主要反映了女性的生活，生存現狀與困境，展現了堅韌不拔的女性力量，更讓人得到反思。

我感覺女主馬伊俐的演技也是非常棒的，她把當代女性生活的困境，表現得淋漓盡致，把母愛的偉大，活靈活現的展現了出來。特別是她和她老公結婚的那段，她老公的朋友，強迫她喝酒，她不願意喝，她老公的朋友不罷休，非讓她喝，結果她反抗，打了她老公的朋友，老公不站在她這一邊反而動手打了她，她的那種傷心那種無助無人能夠體會。

但是她想已經結婚了，生了孩子就會好了，結果天不由人，生了個女兒，一生下來就得了怪病她老公不願給小孩子看病，讓她把小孩丟了，她不捨得，最後她抱著女兒走了，自己想辦法給女兒看病，為了給女兒看病，她什麼都幹，可還是沒有那麼多錢交住院費，結果被醫生趕了出來，就這樣沒錢治療，女兒還是走了，她哭的像個孩子。

後來她想和那個整天家暴自己的老公商量著撇開關係，可是在最後一次談判的過程中，她老公，又後悔了，又開始打她，要強暴她，她奮力反抗，不小心把自己的老公殺了。

殺了她老公之後，她偷偷的把李捷的孩子偷出來，把她當做自己的女兒珠珠，後來李捷透過警方的尋找，找到了她們，他聽了李捷的懺悔後，把女兒還給了她，自己跳海自殺了。

我感覺，馬伊俐的演技是可圈可點的，她把孫芳農村婦女的形象演繹的活靈活現，她把農村人婦女的那種封建思想完全的表達了出來，為家庭活，為孩子活，從沒想過自己的生活，最後也就斷送了她自己的幸福人生。

看了這部電影，我感覺，母愛是偉大的，無人能及，她可以不顧及自己的生命，也想要自己的子女平安幸福，在此我也希望所有的父母都能夠身體健康。

在《找到你》中，馬伊琍飾演抱走李捷（姚晨飾演）女兒多多的孫芳。一個底層不幸而可憐的母親。馬伊琍表演的很好，寫出了這個不幸而可憐的女性的諸多遭遇。

一部催淚劇，讓我們在繁瑣的日常中，用眼淚洗滌了內心，這部電影無疑戳痛了現代社會的痛點。可憐天下父母心，尤其母親更甚，《找到你》中，馬伊琍飾演的農村婦女孫芳，遇人不淑的嫁給了家暴賭博的丈夫，生下了患有先天性膽管閉塞的女兒珠珠，當丈夫放棄治療的時候，孫芳選擇了不放棄女兒。

為了治療女兒，孫芳找所有人借遍了錢，甚至豁出命去在夜店喝酒賺錢，只為就女兒一命。正如影片最後的片段，也曾想過撒手不管了，但孫芳就是放不開這手。

劇中最讓人淚目的場景是，在醫院通知週一再不繳費就要趕走孫芳母子，在護士將哭著的珠珠放到平推車上，送出醫院時，孫芳無助的哭泣，讓人有說不出的辛酸。這一幕讓人感到說不出的無奈，在這個時間結點上，為整部影片的故事邏輯提供了伏筆，為什麼孫芳抱走了李捷的孩子，這個原因也在這裡給出了答案。

李捷和田寧的女兒多多生病住院，正好住在了被強行出院在家修養的孫芳的女兒珠珠的病床上，而不幸的是，在風雨交加的夜晚，珠珠的病情發作，呼叫的救護車又因為住址不詳和孫芳手機落水而無法聯絡到，最終孫芳抱著病重的女兒在雨中無助的呼救，可惜路上的車輛沒有一個能停下來，救救珠珠，幫幫孫芳。雨中隨風飄走的雨傘，給人一種如浮萍、如飄絮無根的悲慼之感。最終，珠珠死在了母親懷裡。

風雨中無助的孫芳母女

本來李捷一家並非是造成珠珠死亡的罪魁禍首，但是因為缺乏必要的醫療手段，使珠珠過早的夭折，儘管影片中交代過沒有做肝臟移植，不醫學干預，是活不長的。但失去女兒就是失去一切的孫芳，只能將內心的悲傷化為仇恨，她處心積慮的成為了李捷家的保姆。

可以說，李捷是被孫芳遷怒的，多多更是無辜的。但有時候“蝴蝶效應”就是將本來不相關的人連線在了一起。電影中，孫芳是想讓李捷也感受失女之痛的，她聯絡了買家，但是最終多多讓她想起了自己的女兒，她決定帶著多多離開，去看看大海那邊的海島，這或許是孫芳在殘酷的生活中擁有的最大的夢想吧。

懷孕中的孫芳將孩子當做了生活的全部希望

孫芳無疑是不幸的，她的婚姻無望，指望著孩子當做未來，可惜孩子天生疾病，生父放棄了女兒，何嘗不是同樣放棄了妻子。失去女兒的巨大創傷，足夠讓她做出任何失常的舉動，所以抱走李捷的女兒是一個早有預謀的事。

沒能最後讓李捷感受喪女之痛，是因為多多對於李捷的依賴，更甚於她；而李捷雖然在職場上雷厲風行，但在現實中對孫芳還算不錯，也算是善有善報吧。孫芳感受到的是僱主的善意和信任，也多少能消解內心的怨恨，而在船上，李捷在知曉孫芳悲苦的命運後，才意識到全職媽媽並不比一個職場媽媽幸運或是輕鬆多少，對於生活的殘酷她有體會，但仍然不夠，正是如此，她向孫芳誠心誠意的道歉，為了自己的無知、為了自己的忽略，也為了曾經孫芳所遭遇的一切不幸而道歉。而最後能夠將多多還給李捷，或許是多多哭著喊一聲聲的爸爸媽媽，讓孫芳放手吧。

哭喊著叫爸爸媽媽的多多

最終，孫芳將多多交給孩子媽媽李捷後，跳海了，在婚姻中無助的她，最終也沒能找到生活中自我的位置。她做錯了什麼呢，在新婚鬧洞房時就被丈夫家暴，希望孩子能帶來婚姻的轉機，孩子生病後她盡力救治，甚至不惜放棄尊嚴，可生活就是一步步的逼迫她誤殺了丈夫、抱走了別人的孩子、失去了被愛的權利。

影片最後，孫芳同樣對多多說，“芳芳阿姨愛你”，如同在大樹下扶摸著肚子裡的女兒，那時她滿心希望這個孩子能給生活帶來新的希望。