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  • 1 # 姚小小就是我呀

    姚晨和馬伊琍在《找到你》中也充分發揮各自特色的演技,姚晨之前和吳秀波主演過電視劇《離婚律師》,對律師角色的把控駕輕就熟,只不過這一次在片中姚晨飾演的是一個悲劇人物,婚姻不幸,事業和家庭又難以兼顧,最後還因為莫名其妙地原因導致女兒被拐跑。

    而馬伊琍近些年來都是出演傲氣貴婦或者霸氣職場精英的角色,今年在電影《未擇之路》裡倒是飾演了一個老公不歸的貨運女司機,一身黝黑、散發著十足女漢子的氣息,和之前在《我的前半生》裡的形象天差之別。

    而這一次馬伊琍再次挑戰,出演一個窮苦出生且遭遇婚姻不幸和女兒離世雙重打擊的女性,作為上海人的馬伊琍這一次在片也算是身份大轉換,把懷有復仇之心的保姆孫芳內心的迷茫、憤恨和無奈演繹的非常到位。

  • 2 # qzuser265025093

    這部電影告訴我們,保姆不能亂請,一定要知根知底,還有錢的重要性,有錢你才能保護你所重視的人,沒錢啥也做不了

  • 3 # 入行娛樂

    在大多數中國產電影裡,女性都被當做“道具”或是“符號”使用,女性形象往往是缺失,或不完整的,在現階段真正稱得上“女性視角”的中國產電影似乎只有《找到你》。

    撇開“女性視角”,單從劇情片的角度來看,《找到你》絕對稱得上驚喜,甚至是年度驚喜。僅僅是合格的作品,稱不上驚喜,若是驚喜,那就是一定是超出預期,吊打同類、同期作品。從這個維度上,《找到你》起碼有以下幾點,可圈可點。

    第一、這是一部遠超原版的改編電影。

    “自古改編出糟粕”,這幾乎成了影迷圈的一種共識,影視作品一旦有原版在前,觀眾難免先入為主,而每一個改編者,都必定要面對“保留原汁原味”和“創新”的糾結取捨。

    但《找到你》顯然沒有陷入這樣的困境,電影改編自2016年的南韓電影《迷失:消失的女人》。這部題材極佳的的懸疑電影,由演技派女演員孔孝真、嚴志媛擔當雙女主,而兩位也因在片中的演出,分別提名了“青龍獎”和“百想藝術大賞”最佳女演員。

    可是,哪怕是在題材、演技都佔優的情況下,《迷失:消失的女人》也沒有能晉升為一部成功的“南韓型別片”,因為再炸裂的演技也沒法撐起劇情的薄弱。

    而這一弱點,在《找到你》裡中得到了修補。邏輯嚴密而環環相扣的劇情,成了影片最大的亮點。而這樣的完成度,哪怕是放在製作工藝相當成熟的“南韓型別片”中間,也是不怕比較的。

    《找到你》第二個無法忽視的亮點,是兩位女主的演技。

    不誇張的說,在本片中姚晨和馬伊琍都獻上了職業生涯最好的表演。

    姚晨,用飽滿的人物,獨立撐起了整條主線;而馬伊琍,打破了以往的銀幕形象,實話說,影片開場20分鐘,我完全沒能認出她來。相信在今年的頒獎季裡,兩位都會憑藉在片中精彩的表演,有一爭影后之力。

    在片中,兩位主演都扮演了母親的角色,但兩個人的生活背景和人物命運卻有極大的差別。片中姚晨是一位事業型女強人,經濟獨立,和丈夫離婚後獨自帶著生病的孩子;馬伊琍是一位農村婦女,自己的女兒身患重病,被丈夫遺棄。

    兩個女人,一個富有,一個潦倒,但面對同樣患病的孩子,不幸的婚姻,她們真的能夠自如應對和自由選擇嗎?值得一提的是,馬伊琍和姚晨在現實生活中都是母親,因此她們在片中的表演格外真實。

    其實雙女主的設定並不少見,而這樣的影片,在宣傳時往往會用到“飆戲”二字。但所謂“飆戲”大都是噱頭,真正的好的對手戲,一定不是“飆”出來的。就像兩位歌手對唱,並不是互相飆高音,彰顯個人色彩,而是相互鋪墊助力,以求整個歌曲的和諧。

    電影《找到你》,兩位女演員,用剋制隱忍,代替了撕心裂肺的情感宣洩,兩個人相互襯托,忠實地服務於人物,絕不喧賓奪主。

    回到文章一開始提到的“女性意識”,這也是影片最大的亮點,這是一部女性現實主義題材電影。這也是我們的大銀幕所缺失的型別。

    影片名字叫《找到你》,影片的故事也是圍繞“丟失的孩子”展開。姚晨扮演了一位事業有成的律師,正在和出軌的丈夫掙孩子撫養權,有一天孩子卻和保姆(馬伊琍飾)突然失蹤,隨著調查的深入,保姆的真實身份被一層層剝開。

    類似“尋子”這樣的催淚題材,我們已經看過陳可辛的《親愛的》和劉德華主演的《失孤》,漫漫艱辛的尋子之路,“愛”和“苦”是這類影片的主題。而《找到你》對這一話題進行了延伸——我們在找孩子時,究竟在尋找什麼?

    而影片中的兩位母親尋找的是——作為母親的尊嚴與資格。在當今社會,一個女性真的能體面地做一位合格的母親嗎?

    片中姚晨的角色是一個獨立的新女性,她的經濟能力,讓她可以在離婚時,平等地和丈夫掙孩子的撫養權。但她所付出的代價就是,哪怕掙到了撫養權,她也沒辦法當一個好母親,工作忙碌,她無法抽身照顧女兒,只能求助於保姆。

    但與之相悖的,如果選擇迴歸家庭,全身心投入做一個好母親,那就意味著犧牲事業。可是一旦離婚,經濟無法獨立,依舊無法養活孩子,一樣失去了作為母親的資格。

    電影《找到你》,看似是在找孩子,它其實是借用“尋子”這條線索,尋找一個女性,成為一個獨立的個人和一個好母親的平衡點。

    無奈的是,這個平衡點,哪怕在銀幕之外的現實生活中,也每個女人都會努力尋找的。事業和家庭,是每個女人進入婚姻的必選題。越來越多的女性選擇不婚,真的是因為不想嗎?未必,大都因為不敢。如果跨過這道門一定意味著自我犧牲,那麼,憑什麼?這種兩難抉擇的後果,憑什麼要女性一個人來承擔?

    《找到你》用一個緊張刺激的懸疑故事,牽出了兩個女人的人生,富有也好,貧窮也好,做事業女強人也好,迴歸家庭做全職主婦也好,女性永遠是被動的。生而為女人的困境,就這樣明明白白的擺在眼前。

    要想做個好母親,又要經濟獨立,那就麻煩開掛吧。

    還記得幾年前的洗衣粉廣告嗎?“超能女人用超能”,連洗衣粉都知道女人得“超能”,得“生而偉大”。

    記得前兩年親子欄目盛行的時候,爸爸帶孩子上的節目叫《爸爸去哪兒》,媽媽帶孩子叫《媽媽是超人》,憑什麼當爸爸找不到北就正常,當媽就得變身超人?明明是同樣珍貴的生命,難道作為女人就要廉價一點嗎?

    最近《延禧攻略》爆紅,幾乎稱得上年度爽劇。片中的“爽”點,幾乎來自女主人擋殺人、佛擋殺佛,她有著在現代社會女性都無法擁有的自由與獨立。在任何環境,面對任何人,不迷失,堅持自我。妻子、母親的身份也沒能限制她的自由,不過只是一重身份而已。她不需要“找到自己”,因為她始終緊握自己的命運。

    不過這樣的奢華的命運,只存在於劇中,畢竟這個女人,主角光環強大到來能召喚雷公。

    作為女人,我們會扮演各種角色,“母親”只是我們可以扮演的角色之一,我們願意為此犧牲,但別讓這兩個字遮蓋住,這短暫人生的其他光芒。

    我希望,終有一天,這是不用開掛就能獲得的人生。

    因為生命理應如此。

  • 4 # 麗麗生活日記

    我個人觀點《找到你》這部電影,非常真實和現代化。它主要講述兩個不同女性命運悽慘的故事。講述了律師,李捷(姚晨)為了孩子的撫養權,在和前夫準備上法院爭奪孩子的撫養權時,保姆孫芳(馬伊俐)卻帶著孩子消失了,李捷(姚晨)在找孩子的過程中,她意外地發現了保姆,孫芳(馬伊俐)的悲慘經歷一級李捷(姚晨)在痛失孩子之後的反思,然後找孩子的全過程。他主要反映了女性的生活,生存現狀與困境,展現了堅韌不拔的女性力量,更讓人得到反思。

    我感覺女主馬伊俐的演技也是非常棒的,她把當代女性生活的困境,表現得淋漓盡致,把母愛的偉大,活靈活現的展現了出來。特別是她和她老公結婚的那段,她老公的朋友,強迫她喝酒,她不願意喝,她老公的朋友不罷休,非讓她喝,結果她反抗,打了她老公的朋友,老公不站在她這一邊反而動手打了她,她的那種傷心那種無助無人能夠體會。

    但是她想已經結婚了,生了孩子就會好了,結果天不由人,生了個女兒,一生下來就得了怪病她老公不願給小孩子看病,讓她把小孩丟了,她不捨得,最後她抱著女兒走了,自己想辦法給女兒看病,為了給女兒看病,她什麼都幹,可還是沒有那麼多錢交住院費,結果被醫生趕了出來,就這樣沒錢治療,女兒還是走了,她哭的像個孩子。

    後來她想和那個整天家暴自己的老公商量著撇開關係,可是在最後一次談判的過程中,她老公,又後悔了,又開始打她,要強暴她,她奮力反抗,不小心把自己的老公殺了。

    殺了她老公之後,她偷偷的把李捷的孩子偷出來,把她當做自己的女兒珠珠,後來李捷透過警方的尋找,找到了她們,他聽了李捷的懺悔後,把女兒還給了她,自己跳海自殺了。

    我感覺,馬伊俐的演技是可圈可點的,她把孫芳農村婦女的形象演繹的活靈活現,她把農村人婦女的那種封建思想完全的表達了出來,為家庭活,為孩子活,從沒想過自己的生活,最後也就斷送了她自己的幸福人生。

    看了這部電影,我感覺,母愛是偉大的,無人能及,她可以不顧及自己的生命,也想要自己的子女平安幸福,在此我也希望所有的父母都能夠身體健康。

  • 5 # 佳木春生

    在《找到你》中,馬伊琍飾演抱走李捷(姚晨飾演)女兒多多的孫芳。一個底層不幸而可憐的母親。馬伊琍表演的很好,寫出了這個不幸而可憐的女性的諸多遭遇。

    一部催淚劇,讓我們在繁瑣的日常中,用眼淚洗滌了內心,這部電影無疑戳痛了現代社會的痛點。可憐天下父母心,尤其母親更甚,《找到你》中,馬伊琍飾演的農村婦女孫芳,遇人不淑的嫁給了家暴賭博的丈夫,生下了患有先天性膽管閉塞的女兒珠珠,當丈夫放棄治療的時候,孫芳選擇了不放棄女兒。

    為了治療女兒,孫芳找所有人借遍了錢,甚至豁出命去在夜店喝酒賺錢,只為就女兒一命。正如影片最後的片段,也曾想過撒手不管了,但孫芳就是放不開這手。

    劇中最讓人淚目的場景是,在醫院通知週一再不繳費就要趕走孫芳母子,在護士將哭著的珠珠放到平推車上,送出醫院時,孫芳無助的哭泣,讓人有說不出的辛酸。這一幕讓人感到說不出的無奈,在這個時間結點上,為整部影片的故事邏輯提供了伏筆,為什麼孫芳抱走了李捷的孩子,這個原因也在這裡給出了答案。

    李捷和田寧的女兒多多生病住院,正好住在了被強行出院在家修養的孫芳的女兒珠珠的病床上,而不幸的是,在風雨交加的夜晚,珠珠的病情發作,呼叫的救護車又因為住址不詳和孫芳手機落水而無法聯絡到,最終孫芳抱著病重的女兒在雨中無助的呼救,可惜路上的車輛沒有一個能停下來,救救珠珠,幫幫孫芳。雨中隨風飄走的雨傘,給人一種如浮萍、如飄絮無根的悲慼之感。最終,珠珠死在了母親懷裡。

    風雨中無助的孫芳母女

    本來李捷一家並非是造成珠珠死亡的罪魁禍首,但是因為缺乏必要的醫療手段,使珠珠過早的夭折,儘管影片中交代過沒有做肝臟移植,不醫學干預,是活不長的。但失去女兒就是失去一切的孫芳,只能將內心的悲傷化為仇恨,她處心積慮的成為了李捷家的保姆。

    可以說,李捷是被孫芳遷怒的,多多更是無辜的。但有時候“蝴蝶效應”就是將本來不相關的人連線在了一起。電影中,孫芳是想讓李捷也感受失女之痛的,她聯絡了買家,但是最終多多讓她想起了自己的女兒,她決定帶著多多離開,去看看大海那邊的海島,這或許是孫芳在殘酷的生活中擁有的最大的夢想吧。

    懷孕中的孫芳將孩子當做了生活的全部希望

    孫芳無疑是不幸的,她的婚姻無望,指望著孩子當做未來,可惜孩子天生疾病,生父放棄了女兒,何嘗不是同樣放棄了妻子。失去女兒的巨大創傷,足夠讓她做出任何失常的舉動,所以抱走李捷的女兒是一個早有預謀的事。

    沒能最後讓李捷感受喪女之痛,是因為多多對於李捷的依賴,更甚於她;而李捷雖然在職場上雷厲風行,但在現實中對孫芳還算不錯,也算是善有善報吧。孫芳感受到的是僱主的善意和信任,也多少能消解內心的怨恨,而在船上,李捷在知曉孫芳悲苦的命運後,才意識到全職媽媽並不比一個職場媽媽幸運或是輕鬆多少,對於生活的殘酷她有體會,但仍然不夠,正是如此,她向孫芳誠心誠意的道歉,為了自己的無知、為了自己的忽略,也為了曾經孫芳所遭遇的一切不幸而道歉。而最後能夠將多多還給李捷,或許是多多哭著喊一聲聲的爸爸媽媽,讓孫芳放手吧。

    哭喊著叫爸爸媽媽的多多

    最終,孫芳將多多交給孩子媽媽李捷後,跳海了,在婚姻中無助的她,最終也沒能找到生活中自我的位置。她做錯了什麼呢,在新婚鬧洞房時就被丈夫家暴,希望孩子能帶來婚姻的轉機,孩子生病後她盡力救治,甚至不惜放棄尊嚴,可生活就是一步步的逼迫她誤殺了丈夫、抱走了別人的孩子、失去了被愛的權利。

    影片最後,孫芳同樣對多多說,“芳芳阿姨愛你”,如同在大樹下扶摸著肚子裡的女兒,那時她滿心希望這個孩子能給生活帶來新的希望。

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