優秀諜戰劇《懸崖》，從編劇、導演、演員……可圈可點的地方太多太多。這在紅色劇中十分難得！

紅色劇中，成功塑造任警官這樣一個人性化的角色，極其不易。

一直以來，概念化創作的審查‘指導’，和大批偽編劇（影視寫作槍手）缺乏創作理念和能力的局面下，習慣性地重複設定非黑即白的臉譜化好人壞人，形成各個型別化影劇中恨不能重複十萬遍的一個個似曾相似的型別化人物角色。千人一面，千部一腔，毫無新意，更無創新。

在多數這樣從劇情到人物，都是彼此複製貼上相互拼湊成篇的爛片風潮中，出現一個《懸崖》中任警官這樣的中性人物，是特別值得欣慰的。其人物角色的獨特性、真實性、殘酷性、命運感，無不令人感慨唏噓，留下深刻印象和無限深思。並不由此，像許多磚家學者和所謂紅色潔癖維護者們擔憂和指責的那樣：過份渲染了革命者的殘酷、損傷了正面人物的完美、美化了敵人陣營裡的個別人物，等等等等，不一而足。

許多優秀劇本，在這種擔憂下，往往被逼刪改了這些有生活真實感的，富有極強藝術震撼力的藝術形象刻畫，從而削弱了作品真實感和感召力。就像許多製片方，針對抗戰題材影劇，為了審查安全起見，叮囑編劇，不要把鬼子寫得人性化，不要把鬼子寫得多麼牛、多麼有戰術素養，多麼有謀略，只寫鬼子殘忍和失敗就行（我的劇本有此遭遇。拒絕修改，不被投拍。但不怨恨投資方，人家怕投拍後，審查不過，難以發行或被刪減發行，導致投資失敗賠錢或少賣錢，是可以理解的。各有堅守，彼此尊重），大力突出我軍的英勇善戰，所以出現諸多抗日神劇，不足為奇。鬼子們無論取名山本、山口、山下、木村、村上、渡邊、河邊、加藤、齋藤、佐佐木、菜菜子…… 其實，都是一個人（哦，不是人，是鬼）：鬼子。角色設定：殘忍、凶狠、愚蠢、驕橫、敗亡。那麼，作為對立面的正義角色，只能搭配勇敢善良，也寫試圖機智勇敢，但是對手愚蠢，另一方的理智很難表達到位，只能是硬表現了。這種寫作前提下，正義一方角色，自然很難匹配出更加豐富多彩的立體面來。你是那個模具的造型，我是這個模具的形象，而已，而已！

敵我雙方角色，在種種條條框框要求（束縛）下，編劇們沒法不翻模出型別化、模式化、臉譜化劇情、人物和臺詞。久而久之，習慣性放棄創作，直接輕鬆玩鬧似地按尺寸快速生產數量即可。偽編劇們原本就沒有文學創作能力，有這類評書式雷同化（模式化）作坊生產的便利渠道，自然如魚得水，批量販賣，其樂無比。所以，如此創作風潮下，任警官這樣個性獨立，難說好壞正反的生活真實感強烈的角色，在他們批量生產的影劇中，是絕難出現的。

扯遠了，說回任警官。無論敵人陣營裡，還是我方陣營裡，出色的、骨幹的、英雄般的人物，都是鳳毛麟角，少之又少的。任何單位裡，多數都是任警官這樣的中流角色，家境一般，工作認真，忠於職守，無可避免地被充當上司的或公或私的棋子。命運好壞，全憑運氣造化，無法掌握在自己手裡。運氣好了，得些獎勵，或者升遷一步；運氣差了，勞而無功，甚至搭上性命，最慘的就是被封口而遭做掉。這樣的人物由於普遍存在，極其貼近我們絕大多數芸芸眾生的普通人生活經歷和體會，人人感同身受，特別容易引起共鳴，而寄予深深理解和同情，因而是最能打動人的。

真實就是力量！

任警官就是這麼一個倒黴蛋。這樣的倒黴蛋，其實在影劇中並不少見，不過都是出現在絕對反面角色中，或我方陣營中的消極落後分子，或蛻變分子身上，結局也是被除掉。但是，除掉他們的一定是他們（敵人）一夥的，以體現壞蛋壞結局，和敵人屠殺同類戰友的殘忍。任警官一角設定的可貴之處，在於他是一個絕對敵人陣營裡的人，本質不壞，忠於職守。他的死，是死於陣營不同，是對手除掉對手，而不是正義除掉邪惡。這就難能可貴了，就與眾不同了。除掉他的，是我方合謀完成的男女主角，是為任務而除掉他，不是除掉惡貫滿盈的壞蛋。當然，可以指責他是漢奸。可是，國家執政黨、執政府和軍隊把東三省丟了，長久收不回來，你有什麼理由苛求淪陷區幾千萬底層平民餓死殉國呢！任警官僅僅是找一份職業謀生而已。

道理都清楚，大家仍有擔心。編劇、導演和製片方還是怕擦邊球打不好，觸及審查雷區、購劇禁忌、宣發阻障和觀眾口水，到底還是再給周乙、顧秋妍除掉任警官的心理障礙找一個解脫理由——任警官是處決兩位傾向革命的熱血青年的劊子手。即使是奉命工作，也是手上沾滿革命者血跡的敵人。這就安全多了。

十分理解編導製片方的良苦用心。他們想多一點藝術上的創作，想努力打動觀眾一點，想盡可能多一點地真實再現一點鬥爭環境的殘酷，想竭力表現一點革命者在殘酷環境下的人性矛盾和煎熬，目的只有一個：塑造人，而不是畫臉譜。

文學的概念是人學，儘管在使用工具上它是語言的藝術，但本質上是寫人的。臉譜化的東西，是沒有生命力的。

我認任長春是該死的，有很多因素大家都講出來了，我補充一下，任長春上山後如果是有血性的中中國人就應該自覺的加入抗日力量，他選擇了逃離抗聯陣營，下山向特務頭子高彬覆命，所以周乙殺他一點都不冤。

殘酷！宣揚了戰爭的殘酷性和人格的扭曲性，體現了不是你死就是我活的人性哲理。這是電視劇裡一大敗筆，是可知不可說的東西，如果，這樣的行為赤裸裸的展現在觀眾視覺裡，可給人產生非正能量的思想觀念，助長人不為己思想的自私行為。所以，這樣的故事情節還是不演出為好，少拍攝暴力血腥鏡頭，還是多宣傳民主，平等，博愛，互助思想，讓更多的道德情操思想進入到每一箇中中國人民頭腦中，這樣，幸福和諧社會才會建成，

任警官好人堆裡的壞人，壞人堆裡的好人。沒有信仰，迷茫。看不慣壞人作惡，也不反抗逆來順受。雖然受過教育，是在偽滿洲國裡的學校出來的，已被日本人洗腦了。沒有剩下多少良知，只是一味地服從命令。沒有理想，信念，辨不清黑白。渾渾噩噩的活著，沒有民族氣節。看著中國人被奴役，被殺害。而且也參與其中作惡。他的死，也可以說是死有餘辜。

這表現了無間道角色要面對讓人格可能分解的，複雜的角色轉換，是敵是友，用信仰決定情感，始終保持清醒的頭腦，始終工作和同事及自己的安危放在首位。地下工作是孤獨的，沒有同事，沒有朋友，眼前都是敵人，同時這些敵人也是有血有肉的，有些除了政見信仰不同，也有善良有愛的一面，但他們仍是敵人，他們對同志和組織有威脅就必須消滅他們。

任警官之死，是周乙不得已而為之。不殺死任警官，地下黨有露出馬腳、暴露的可能，損失太大。就象當年顧順章叛變，特科紅隊去清除與顧順章有關聯的人，偶遇在那裡打牌的親共人士斯勵，也一起殺掉一樣。有時，對於大事的成敗，婦人之仁往往會使之毀於一旦。歷史上這樣的事情很多。劉邦和項羽鴻溝之盟、關羽與曹操華容道相遇這些史實都說明，除惡務盡，否則後患無窮。

從人性上不應該殺，從職業上應該殺。能做高階政治家和高階特工已經把人性這部分給明滅了。他們考慮的就是完成目標。

其實任警官之死是懸崖裡最震撼人心的情節之一，無可奈何的選擇是和平年代的人們不太好理解的，假如周乙冒險把任長春爭取過來，雖然皆大歡喜，但是會為此劇減色不少。

這部片子的高明之處就在於，並沒有站在一個固定角度上把人分為好人壞人，每個人都是為了自己的信仰，有信仰的人受到尊重，無信仰的老秋連自己人都看不起他。滿洲警察也沒有臉譜化的壞人設計，高斌也有人性化的一面。任之死完全是敵我矛盾，人雖然不壞但也是不得已而為之。

個人的人格和意識形態（政治立場）是兩回事，許多反動派都有高的人格，比如另一部文藝作品中的楚雲飛。還有許多沒有立場的壞蛋，就比如內戰中的一些國軍士兵，他們也是農民的孩子，但是他手裡有武器，不投降就必須殺死他。任警官首先職業是滿洲警察，並且他忠誠自己的職業，該殺。