問題：近體詩和唐宋詞的格律要求一致嗎？比如孤平、二四六分明等基本原則，放到宋詞也適用嗎？

前言

近體詩和詞不太一樣，近體詩只有四種基本的詩體，個別句式略有變化。

而詞不同，每一首詞都有自己的曲譜或者詞譜，填詞只需要依譜填詞即可，不需要考慮什麼孤平、246之類的問題。

一、詩詞相同處 五言句與七言句

近體詩都是五言或者七言的句式，詞牌也有一些五言七言的句式，例如《 囉嗊曲》　

不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去經歲又經年●◎⊙⊙●句　⊙⊙⊙◎○韻。　◎○○●●句⊙●●○○韻。

這首詞就是一首五言近體絕句，不過填詞只需要注意符合詞譜要求即可。不必考慮孤平等問題。

又如《鷓鴣天》　　　　　晏幾道

彩袖殷勤捧玉鍾，當年拌卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。　◎◎⊙⊙◎◎○韻⊙○⊙●●○○韻。◎○⊙●⊙○●句⊙●○○◎●○韻。　從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。⊙◎●句●○○韻　◎○⊙●●○○韻⊙○◎●○○●句⊙●○○◎●○韻。

這首詩除了第5、6句以外，也都是律詩的句式，同樣只需要依照詞譜填寫即可，自然避免了孤平的問題。

二、詩詞不同處 長短句

詩也有長短句，例如《蜀道難》等，但是近體詩（格律詩）都是齊言詩，而且都是五言和七言詩。

詞需要依譜填詞，可以說詞都是格律詞。但是詞牌中長短句更多。五言和七言句式大多依照律句的規則。但是也有要注意的地方，例如“暮靄沉沉楚天闊”與“便縱有千種風情”就有不同。

暮靄沉沉楚天闊，●●○○●○●，是標準的律句楚天闊，仄平仄是平仄仄的變格）；

便縱有千種風情，●●●　⊙●○○，中間其實有一個停頓，稱之為“讀”，前三字都是仄。

我們說的孤平與救拗等等只存在與近體詩中，在詞中不需要考慮這些問題。古人在創作詞牌曲調時，早就考慮這些問題了。我們只需要依照詞譜填寫即可。

例如柳永的《雨霖鈴·寒蟬悽切》

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

驟雨初歇，好景虛設，仄仄平仄（●●○●），一般的四字句，多是2、4的位置平仄相間，例如：平平仄仄或仄仄平平。這種●●○●是作曲者特意的拗句，後人填詞當然也要依照前人的要求填寫。

結束語

宋詞中的五言句式和七言句式大多是律句的句式，但是是不是並不重要，因為填詞是要依譜填詞的，所以只需要考慮符合詞譜即可。

近體詩與唐宋詞的格律要求不盡相同，填詞必須按照詞譜填寫，因此，近體詩中的孤平、二四六分明等在填詞中並不適用。

所謂近體詩，是為有別於古體詩而言，又稱今體詩、格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁。近體詩有嚴格格律的詩，主要包括八句的律詩和四句的絕句。一首詩之中對句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限制。

近體詩有嚴格格律的詩，主要包括八句的律詩和四句的絕句。一首詩之中對句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限制。

近體詩的主要特點：

1、就句數而言，可分為三類：

一首詩四句的是絕句，八句的是律詩，超過把鉅額的是排律。

2、就一句的字數而言，每句有五言、七言兩種。具體又演變為四種：

五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。

另外，排律一般都是五言的。

3、就押韻而言，所有近體詩，幾乎都押平聲韻。

4、每句必須平仄相間，同聯的兩句必須平仄相對，聯與聯之間必須平仄相粘，即“句內相間，聯內相對，聯間相粘”。

5、除首尾二聯外，中間幾聯必須對仗。

而詞是指起源於南朝梁代，形成於唐代而極盛於宋代的一種相對於古體詩的新體詩歌之一。詞的句子有長有短，便於歌唱。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。

詞的主要特點：

1、每一首詞都是嚴格按照詞譜填寫，因此說詞要遵守更嚴格的格律。

2、因為詞是伴隨著音樂而產生的，因此詞的格律基礎是“歌唱”悅耳。所以詞大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字以內)和長調（91字以上，最長的詞達240字)。一首詞，有的只有一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

同時根據就音樂節拍劃分，也可將常見的詞分為四種，即：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的。

3、詞一般以押仄聲韻為多。因為聲音與情意有關係，可能是仄聲韻更容易表達這種情意。

五四運動前後產生的白話詩叫新詩（因“新體詩”另有含義，此處“新詩”不叫“新體詩”，以免混淆），把新詩產生以前的中國古典詩歌稱為舊詩（即舊體詩），近體詩和詞都屬於舊體詩的範疇。

一、近體詩及其格律要求

近體詩又叫今體詩（此處的“今”是指唐代）、格律

詩。格律詩一般有四大要素：用韻、平仄、對仗、字數。

格律詩分五絕、七絕、五律、七律、排律。

1、近體詩對格律的要求

格律要求有四（四要素）：

①篇幅固定

除了排律以外，其它近體詩字數是固定的。比如五絕，每篇詩四句，每句五個字，共計20個字。例如：杜甫的《武侯廟》

遺廟丹青落，

空山草木長。

猶聞辭後主，

不復臥南陽。

②講究平仄

根據粘對規則，我們可以推匯出五絕的四種格式：

平起首句押韻

平平仄仄平，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平起首句不押韻

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

仄起首句押韻

仄仄仄平平，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄起首句不押韻

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

上面提到的《武侯廟》屬最後一種平仄型別——仄起首句不押韻。同樣根據粘對規則可以推匯出五律、七絕、七律、排律的平仄型別。

用韻按《平水韻》表或《中華新韻》表均可。一般押平聲韻，韻腳必須為同一韻中的字，不得用鄰韻的字。如，五絕《武侯廟》

仄仄平平仄，

平平仄仄平。韻（長）

平平平仄仄，

仄仄仄平平。韻（陽）

從句3、句4尾部韻腳看出，均為平聲，該五絕押平聲韻。經查平水韻表，在【下平】“七陽”裡可以查到“陽”和“長”，說明它們處於同一韻。

④律詩的對仗要求。律詩分四聯，兩兩為一聯。一為首聯，二為頷聯，三為頸聯，四為尾聯。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯、絕句的兩聯、排律的首聯可對可不對。排律中間各聯都必須對仗，最後一聯不對仗。

對仗的特點：

一是句法要相同；

二是不能用相同的字相對；

三是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動詞對動詞等；

四是要對得工整，還必須用詞義上屬於同一型別的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理等，這叫工對。

從上述得出以下結論：

第一，近體詩要求詩的篇幅是固定的，五絕是20個字，七絕是28個字，五律是40個字，七律是56個字，等等。

第二，五絕、七絕的平仄格式各不同，各自又分四種，即五絕有四種格式，七絕同樣有四格式，至於五律、七律、排律平仄格式是按“粘、對”規則推匯出來的。

第三，近體詩一般押平聲韻，韻腳必須為同一韻中的字，不可用鄰韻。

第四，律詩、排律要求對仗。

2、關於近體詩平仄格式的幾點說明

其一是孤平。孤平是指在含有平腳字的句子中，如果出現五言的第二字和七言的第四字的平聲字孤零零地存在於兩個仄聲字之間（即除韻腳之外只有一個平聲字），以致使詩的音樂性減弱。

還以《武侯廟》為例，如果第二句“平平仄仄平”改成“仄平仄仄平”，則稱為孤平，該句叫拗句。處理辦法是改成“仄平平仄平”，這種辦法叫拗救。

其二，“一三五不論，二四六分明”是為了降低創作難度而想出的辦法，從而放寬了平仄要求。完全按平仄格式作詩是很困難的，特別是字數多的排律。若按上辦法，在每一句詩中一、三、五位置上的字可平可仄，而在二、四、六位置上字的平仄是固定的。當然第七個字是句尾要用來合韻，平仄也是固定的。這個辦法是有條件的，前提是，不能出現孤平等出律現象。

其三，出現三平尾這種情況是不允許的，是出律的，三仄尾也儘量避免。這是由格律體的音律決定的。

其四，出現拗句。格律詩中的律句是由平仄交錯的音節組成的，違反音節平仄交錯的律句叫拗句。如孤平句子就是拗句的一種。

二、詞的定義及格律要求

上述已經提到，詞是舊體詩的一種，是格律詩的另一種形式。詞的種類繁多，若按字數來分，大致可分為：小令(58字以內）、中調(59一90字以內)和長調（91字以上，最長的詞達240字)。一首詞，有的只有一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。填詞必須遵守“篇有定句，句有定字，字有定聲”的原則。

1、詞的格律要求

與格律詩最大的區別是詞的調子繁多，調子的名字用詞牌表示，不同的詞牌有對應的詞譜，填詞要按詞譜進行。

①篇幅要求

各個詞牌對應的詞譜（指正篇）篇幅是固定的。有的詞牌10幾個字，有的詞牌幾百個字不等。

②平仄要求

每個詞牌都有對應的詞譜，詞譜標明瞭該詞牌的平仄。

詞的用韻以《詞林正韻》為準。詞譜裡標明瞭該詞牌的用韻規定。用韻比近體詩寬鬆得多，有的一韻到底，也可以押鄰韻，可以平韻轉仄韻，仄韻轉平韻。對此，各個詞調皆有明確的規定。

④對仗

詞一般不要求對仗，但也可對仗，如“鷓鴣天”，第三、四句可對仗。北宋詞人晏幾道在該詞譜中的對仗句子：“雲隨綠水歌聲轉，雪繞紅綃舞袖垂”，“西樓酒面垂垂雪，南苑春衫細細風”。

2、關於詞譜平仄格式的幾點說明

其一，孤平，孤平同樣存在於詞中。比如，廣為流傳的龍榆生《唐宋詞格律》，對於長相思上下闋的末句，詞譜都標為“中平中仄平（韻）”，好像兩個“中”都可平可仄，其實兩個“中”是不能同時為仄的。同時為仄，就造成孤平。

其二，口訣“一三五不論，二四六分明”。該口訣在詞牌《鷓鴣天》裡也能找到其蹤跡，從下面詞譜可見，可平可仄字均在一三五位置。

鷓鴣天詞譜

（仄)仄平平(仄)仄平，

（平)平(仄)仄仄平平。

（平)平(仄)仄平平仄，

（仄)仄平平(仄)仄平。

平仄仄，仄平平。

（平)平(仄)仄仄平平。

（平)平(仄)仄平平仄，

（仄)仄平平(仄)仄平。

其三，三平尾，三仄尾。和詩歌一樣，三平尾應杜絕，三仄尾儘量避免。

其四，拗救。和詩歌一樣，只要出現拗句，就需要拗救，比如出現有孤平的句子。

三、結論

由上述可見，近體詩和唐宋詞的格律要求是一致的。孤平、二四六分明等基本原則,也適用於宋詞。但二者存在有不同之處。

近體詩和宋詞的區別：

1、用韻上，近體詩更嚴格。它要求必須押平聲韻，而且一韻到底，不能出韻（首句入韻者用鄰韻不算）。詞則比近體詩寬鬆得多，它可以押鄰韻，可以平韻轉仄韻，仄韻轉平韻。

2、平仄上，近體詩較寬鬆。近體詩可以用特殊的平仄格式。而詞呢，必須嚴格依照詞譜填詞。

3、對仗上，近體詩更嚴格。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯、絕句的兩聯、排律的首聯可對可不對。排律中間各聯都必須對仗，最後一聯不對。而詞一般不要求對仗。

4、字數上，近體詩除排律外其它型別格律詩句數、字數固定。詞的詞牌雖然很多，但每種詞牌正體詞譜句數、字數也固定，除了變體外。

總之，近體詩和宋詞均採用格律體，所以二者格律要求基本一致，略有差別，一些基本原則除個別外，對二者都適用。