湘劇高、低、崑腔曲牌【一江風】
芭蕉小農
一、《新定九宮大成南北詞宮譜》所載【一江風】
嘯煙霞，喚破秋山影。世外理名姓。煉丹砂，納氣修真，巖洞優遊，但覺心神靜。功成得上升。功成得上升。相將朝帝廷。還喜是時明盛。（選自《九九大慶》）
格律：三，五。五。三，四，四，五。五。五。五。六。（共十一句，七韻腳，其中第八句、第九句為重句。）
《九宮大成》所載【一江風】以十一句為正體，但實際運用不廣，明清文人運用更多的是十字句形式。從後文的湘劇高、低、崑腔曲牌對照可知，湘劇高腔、低牌子的【一江風】也以十字句為原格，但崑腔有異。
二、湘劇高腔的【一江風】
【一江風】的文字格律
（我）著芒鞋，（哎）緩步煙霞外。萬仞隨兒帶。（哎）獨行來，（見）蒼松翠柏，（倒）有著長青態。（哎）名利哪在懷。名利哪在懷。福田廣種栽。嘆世人何時了卻紅塵債，了卻紅塵債。（選自《蝴蝶夢》）
（我）自傷懷，（哎）夫死無聊賴。終日憂愁帶。（哎）恨命乖，年少青春，百媚多嬌態。（哎）淒涼苦難捱。淒涼苦難捱。青春不再來。何時了卻相思債，何時了卻相思債？（選自《蝴蝶夢》）
（我）見血書，寫得多慘悽。別後難得見。（我）想當年，馬王廟前，招（我）為門婿，哎呀三娘妻。非我不歸來，非我不歸來。都只為朝廷有事，公務又差，纏住我身體，不能夠歸來。（劉志遠今做了）虧心短幸無義漢。（選自《白兔記》）
（聽）說悲哀，此事真奇怪。忙在心頭揣。論平生，正大光明，怎被妖氛害。吾兒棟樑材。吾兒棟樑材。推花掘土崖。吉人天相終須在，吉人終須在。（選自《封神榜》）
以上四曲，從句數來看，《白兔記》的【一江風】插入了一段放流（斜體部分），將放流因素剔除後，它最接近《九宮大成》格律；其餘三曲都少了第六句內容；所有四曲都保留了第八句、第九句的標誌性重句。
從最後一句的變化形式來看，《白兔記》的【一江風】是以單梢收尾的，沒有重句，其餘三曲都使用了重梢收尾，但重複字數不一。
從襯字來看，普遍運用較多。其中首句、末句普遍加襯字，形成四字句、七字句。特別是末句的襯字幾乎難以分辨，渾然一體。
從韻腳來看，除《白兔記》的【一江風】外，其餘三曲都符合《九宮大成》規定的七韻腳。
【一江風】的音樂佈局
【一江風】為七腔曲牌。以《蝴蝶夢》的第一支曲子為例：
第一腔：（我）著芒鞋，
第二腔：（哎）緩步煙霞外。
第三腔：萬仞隨兒帶。
第四腔：（哎）獨行來，
第五腔：（見）蒼松翠柏，（倒）有著長青態。
第六腔：（哎）名利哪在懷。名利哪在懷。
第七腔：福田廣種栽。嘆世人何時了卻紅塵債，了卻紅塵債。
音樂佈局上，前四句一句一腔。第五句、第七句合為一腔，第六句缺失。第八句、第九句為重句，合為一腔。第十句、第十一句又合為一腔，並以重梢形式收尾。
《白兔記》的【一江風】仍有第六句，它的佈局如下：
第五腔：馬王廟前，招（我）為門婿，
第六腔：哎呀三娘妻。非我不歸來，非我不歸來。
其第五句、第六句合為一腔，第七句則和第八句、第九句合為一腔演唱。但保留有第六句的【一江風】在湘劇高腔中較為少見。
【一江風】的音階調式
【一江風】屬五聲音階、徵調式。但全曲除最後一腔落在徵音（5）上外，其餘各腔均落在商音（2）上。
按照湘劇高腔曲牌分類，【一江風】屬於【黃鶯兒】類。
三、湘劇低牌子的【一江風】
老公曹，朱衣增榮耀。胸中錦繡高。喜今朝，八十二歲，（哎）龍門獨跳。才發志氣高。胸藏經緯妙。先進學為高。一門五福俱全耀。（選自《五福團圓》）
遇良朋，義氣入山重。結拜同胞共。望高峰，勢若蟠龍，一派騷奴哄。旗幡柳絮中。旗幡柳絮中。鼉鼓雷聲轟。（仗）雙錘勒馬番營縱。（選自《岳飛傳》）
稱心歡，獨做宮闈伴。使盡心機變。對君言，蠱惑聖聰，慕想神仙見。奴身幸有緣。奴身幸有緣。體態嬌容面。（待）來朝共赴鹿臺宴。（選自《封神榜》）
以上三曲，和《九宮大成》比，全都少了第六句，可見在湘劇高腔、低牌子中，【一江風】的原格可能就只有十句。另外，《五福團圓》的【一江風】沒有標誌性的第八句、第九句的重句，其餘兩曲均有。襯字部分，三曲末句均為七字格，《岳飛傳》《封神榜》另加襯字為八字格。《五福團圓》的第六句有減字現象，但原本的板眼位置上仍保留了語氣虛詞“哎”。韻腳部分，三曲均符合《九宮大成》。
根據高腔、低牌子的這七支曲子，推測湘劇高腔、低牌子的【一江風】的原格形式應該與《九宮大成》所載略有不同，為：
三，五。五。三，四，五。五。五。五。七。（共十句，七韻腳，其中第七句、第八句為重句，但不嚴格。
湘劇高、低、崑腔曲牌【一江風】
芭蕉小農
一、《新定九宮大成南北詞宮譜》所載【一江風】
嘯煙霞，喚破秋山影。世外理名姓。煉丹砂，納氣修真，巖洞優遊，但覺心神靜。功成得上升。功成得上升。相將朝帝廷。還喜是時明盛。（選自《九九大慶》）
格律：三，五。五。三，四，四，五。五。五。五。六。（共十一句，七韻腳，其中第八句、第九句為重句。）
《九宮大成》所載【一江風】以十一句為正體，但實際運用不廣，明清文人運用更多的是十字句形式。從後文的湘劇高、低、崑腔曲牌對照可知，湘劇高腔、低牌子的【一江風】也以十字句為原格，但崑腔有異。
二、湘劇高腔的【一江風】
【一江風】的文字格律
（我）著芒鞋，（哎）緩步煙霞外。萬仞隨兒帶。（哎）獨行來，（見）蒼松翠柏，（倒）有著長青態。（哎）名利哪在懷。名利哪在懷。福田廣種栽。嘆世人何時了卻紅塵債，了卻紅塵債。（選自《蝴蝶夢》）
（我）自傷懷，（哎）夫死無聊賴。終日憂愁帶。（哎）恨命乖，年少青春，百媚多嬌態。（哎）淒涼苦難捱。淒涼苦難捱。青春不再來。何時了卻相思債，何時了卻相思債？（選自《蝴蝶夢》）
（我）見血書，寫得多慘悽。別後難得見。（我）想當年，馬王廟前，招（我）為門婿，哎呀三娘妻。非我不歸來，非我不歸來。都只為朝廷有事，公務又差，纏住我身體，不能夠歸來。（劉志遠今做了）虧心短幸無義漢。（選自《白兔記》）
（聽）說悲哀，此事真奇怪。忙在心頭揣。論平生，正大光明，怎被妖氛害。吾兒棟樑材。吾兒棟樑材。推花掘土崖。吉人天相終須在，吉人終須在。（選自《封神榜》）
以上四曲，從句數來看，《白兔記》的【一江風】插入了一段放流（斜體部分），將放流因素剔除後，它最接近《九宮大成》格律；其餘三曲都少了第六句內容；所有四曲都保留了第八句、第九句的標誌性重句。
從最後一句的變化形式來看，《白兔記》的【一江風】是以單梢收尾的，沒有重句，其餘三曲都使用了重梢收尾，但重複字數不一。
從襯字來看，普遍運用較多。其中首句、末句普遍加襯字，形成四字句、七字句。特別是末句的襯字幾乎難以分辨，渾然一體。
從韻腳來看，除《白兔記》的【一江風】外，其餘三曲都符合《九宮大成》規定的七韻腳。
【一江風】的音樂佈局
【一江風】為七腔曲牌。以《蝴蝶夢》的第一支曲子為例：
第一腔：（我）著芒鞋，
第二腔：（哎）緩步煙霞外。
第三腔：萬仞隨兒帶。
第四腔：（哎）獨行來，
第五腔：（見）蒼松翠柏，（倒）有著長青態。
第六腔：（哎）名利哪在懷。名利哪在懷。
第七腔：福田廣種栽。嘆世人何時了卻紅塵債，了卻紅塵債。
音樂佈局上，前四句一句一腔。第五句、第七句合為一腔，第六句缺失。第八句、第九句為重句，合為一腔。第十句、第十一句又合為一腔，並以重梢形式收尾。
《白兔記》的【一江風】仍有第六句，它的佈局如下：
第五腔：馬王廟前，招（我）為門婿，
第六腔：哎呀三娘妻。非我不歸來，非我不歸來。
其第五句、第六句合為一腔，第七句則和第八句、第九句合為一腔演唱。但保留有第六句的【一江風】在湘劇高腔中較為少見。
【一江風】的音階調式
【一江風】屬五聲音階、徵調式。但全曲除最後一腔落在徵音（5）上外，其餘各腔均落在商音（2）上。
按照湘劇高腔曲牌分類，【一江風】屬於【黃鶯兒】類。
三、湘劇低牌子的【一江風】
【一江風】的文字格律
老公曹，朱衣增榮耀。胸中錦繡高。喜今朝，八十二歲，（哎）龍門獨跳。才發志氣高。胸藏經緯妙。先進學為高。一門五福俱全耀。（選自《五福團圓》）
遇良朋，義氣入山重。結拜同胞共。望高峰，勢若蟠龍，一派騷奴哄。旗幡柳絮中。旗幡柳絮中。鼉鼓雷聲轟。（仗）雙錘勒馬番營縱。（選自《岳飛傳》）
稱心歡，獨做宮闈伴。使盡心機變。對君言，蠱惑聖聰，慕想神仙見。奴身幸有緣。奴身幸有緣。體態嬌容面。（待）來朝共赴鹿臺宴。（選自《封神榜》）
以上三曲，和《九宮大成》比，全都少了第六句，可見在湘劇高腔、低牌子中，【一江風】的原格可能就只有十句。另外，《五福團圓》的【一江風】沒有標誌性的第八句、第九句的重句，其餘兩曲均有。襯字部分，三曲末句均為七字格，《岳飛傳》《封神榜》另加襯字為八字格。《五福團圓》的第六句有減字現象，但原本的板眼位置上仍保留了語氣虛詞“哎”。韻腳部分，三曲均符合《九宮大成》。
根據高腔、低牌子的這七支曲子，推測湘劇高腔、低牌子的【一江風】的原格形式應該與《九宮大成》所載略有不同，為：
三，五。五。三，四，五。五。五。五。七。（共十句，七韻腳，其中第七句、第八句為重句，但不嚴格。