書法作品蓋章落款是有規矩的，不能胡來。我們日常創作書法作品都是要落款與鈴印的，以我的經驗是這樣的，看圖說話，比較直觀:

這是關山月的書法作品落款和印章位置。時間和姓名，屬於短款單印。印章等於或略小於姓名。這是啟功的小斗方落款與印章。同樣是落短款，加了引首章(第一個字的腰部)和一朱一白兩枚名章(或一名章一字號)印章底部要與正文持平或略高。

此為扇面作品落款和印章佈局。正文作者名作品名書寫者，時間可寫在正文上首，落款兩朱文印章，印章間距一枚空間。

一幅大篆作品。沒有上款，只落雙行款，正文作者作品名書寫時間和書寫者，一朱一白兩章，印章小於落款。

書法落款常識:

正文的出處、贈送物件、創作時間、地點、姓名或號等。分為雙款和單款兩種。雙款指上款和下款，上款寫作品的名稱出處和受贈人姓名和尊稱。下款寫時間地點和書寫者名號。有下款沒有上款的稱為單款，有長款、短款、窮款之分。長款包括作品名稱、書寫時間、地點、書寫者姓名和對作品的感想。短款只有時間和姓名，窮款只寫姓名。

落款要低於正文，上下留白。落款字型，一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷。原則是”文古款今”、”文正款活”。最常用的是行書，活潑、易認。字要略小於正文。

書畫作品蓋章落款，古已有之，本不是什麼新奇之談，但是一副書畫作品蓋章也有講究，白紙黑字紅章，是書畫作品的標配，當然也有例外，但絕大部分如此。本人對畫作不甚瞭解，只談談書法作品蓋章問題。

第一，據我所知，一副書法作品最多應是不超過五個章。不然滿篇紅，難免會陷入工藝品的行列中去。古人遺作上有許多章，需知那是後人加蓋的，那是“過目章”“收藏章”“鑑賞章”。一般不超過五枚章，即是引首章，鎮角章，姓名章最多不超過三枚。

第二，蓋姓名章的時候，章的大小不能大於落款的字，因此，寫作品應該備一些小章。

第三，蓋章時，可以蓋一枚，也可以兩枚，白文在上，朱文在下。蓋章務必保持垂直。兩個章的話，距離也是有講究的，簡單的來說，第二個章的距離應該隔一個半章的距離。如果紙面太小，則沒有必要蓋兩個章。

通常來講一副作品必不可少的是姓名章。就是有作者的姓氏、名字、或號、雅號之類的章，這種章都是蓋在落款的最尾處，表示這幅作品的出處。通常只蓋一個，“某某之印”“某某”，或只是名，沒有姓，又或筆名。也有姓是一個章，名字是一個章的，不過這種情況很少。

有些水準的作品就需要用到閒章，說白了不是為了標識作者身份，而是以佈局裝飾為作用的章。 像起首章，通常蓋在作品左上角，作為整體佈局裝飾，破除太嚴肅作品的死板格局等。

一、印章之藝術作用書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的一個組成部分，缺了印章就不稱之為完整的書法作品。

在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閒章，還可以寄託書者的抱負和情趣。所以，歷來書家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機地結合起來，產生更美更強的藝術渲染力。 二、書法作品上常用幾種印章

（一）姓名章 姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的和分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。

（二）閒章 閒章又稱佈局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。 下面分別給你細緻介紹一下：

1、引首章 引首章就是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱為“隨形章”，是一種隨石料的造型順勢刻成的章，往往不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。

書法作品上是否蓋引首章還要看需要而定，像款首過於整齊，需“破形”；款尾印章分量太重，怎需“提升”；作品上印章分佈單調，則需“調整”，這時就應考慮蓋引首章了。

2、壓角章 蓋在書法作品的邊角的章就稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的則稱“押角”。

3、攔腰章 長幅書法作品如條幅若僅僅在右上方蓋一枚引首章，中間會顯得太空，可加蓋攔腰章，其內容多為書者的籍貫，也可用書家生肖肖形印。攔腰章應小於引首章和款尾姓名章，且三枚章切忌蓋在一條直線上。

4、攔邊章 攔邊章就是指蓋在書法作品一邊的章，起到攔邊聚氣的作用。

上述幾種閒章實則不“閒”，若鈴印得當，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。

如現代書畫家潘天壽所言：“起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平板，以及穩正平衡等效用。”

中國書畫作品的題款和蓋章是在書畫作品中佔有相當重要的地位。中國畫是詩，書，畫，印融為一體的藝術，詩，書，畫，印相結合的審美形式，是中國書畫的一個最大特點，這也正是中國書畫的獨特魅力所在，這種形式為中國畫的發展創造了廣闊的空間。題款鈐印，不僅起到闡明作品主題思想，抒發作者藝術主張的作用，同時也起到調節，平衡畫面，增加畫面意趣的作用。

題款，又稱“款識”，落款”。款識一詞出現較早，原本是指鐘鼎等器物上鑄刻的文字，後來人們將書畫作品上的署名題記等也稱為“款識”。

宋以前的繪畫一般不落款，至元代開始文人畫多有題款，不僅有名款，也有題詩，跋語。

題款的形式多樣，一般根據內容的長短，字數的多少和組合形態等把款分為單款，雙款，短款，長款，多款，畫外款等。

題款的內容非常豐富，主要詩，文，題，記，名。詩文可題古人佳作，也可自創。題，主要是題寫作品的題目，記主要是指寫出書畫作品的季節，年月，地點等。，名主要作者姓名，名號等。

題款應注意的問題，題款形式雖多種多樣，但不可隨意而為，一般要注意書風與畫風儘可能統一，相得益彰。題款的位置要跟據畫面的構圖需要安排，題記的內客注意與畫的內容相關聯，而且不要出現語病及行文錯誤等。

題款不在於多少，在於要得當，適宜。位置得當，與畫面呼應，可起到豐富畫面的作用。一幅書畫作品題款題的好，可以“錦上添花”，反之會“”畫蛇添足”，起反作用。

鈐印一般指一幅畫作完成之前最後開一步，也是很關鍵盤一步，用印的好壞和落款識一樣，也會直接影響作品品質。

掌握鈐印，就要對印章有一定的瞭解，中國書畫所用印章有，名章類，閒章類和藏鑑類。名章類主要刻有姓氏名號的印章，一般多為方形和圓柱形。而閒章類，外形靈活，內容廣泛，可以名言雅句趣話，也有肖形圖案的。藏鑑類主指刻有榮某某珍藏，某某鑑賞的印章。印章按功用又分為引首章，腰章，壓角章等。

中國書畫的鈐印除了以示作者姓各齋號及藝術主張等，更為畫面均衡，美化起到不可估量的作用。鈐印在作畫的最後一步，也是關鍵一環，決不能馬虎。鈐印要與畫風，書風相協調，印章選用要得當，要有大小較重之變化，要權衡佈局。印章要篆刻精美，印文要切題扣意，另外要用上好印泥，鈐印還要平正，清晰，整潔，厚重。

書畫作品落款一般有上款、下款和窮款等形式。古代的書畫作品一般都不落款如《蘭亭序》或《祭侄文稿》。大概在宋代以後，開始出現作品落款的現象仍然比較簡單，多為名款。現代書畫作品落款比較複雜多變，甚至不拘一格。

【這三中種格式為近現代書法作品的比較經典的落款蓋印格式。】

上款在作品左側開始部分，一般與作品正文內容低一個半字，或兩個字。有上款的就會有下款。

下款若正文最後一行內容滿的話，多另起一行專門落款，和上款一樣，比正文低一個半字或兩個字。切忌和正文的最後界格內的字的對齊，必須錯開為好。也有隻落下款的。

落款內容有釋文後或記錄一些與正文內容有關的說明解讀等文字。加上書寫時間和作者的堂號、姓名等。

印章的蓋法有也是多種多樣。常規的做法有引首章或閒章，以及作者的堂號與名章等。

名章的蓋法有隻蓋名章的，也有姓氏和名章一起蓋的。多為一朱文一白文，姓氏章在上，名章在下。有再落款的姓名或最後一個字的下面和左側的。印章不易大於落款文字。閒章也不可大於正文內容的文字，不過也不是絕對的。

現代書法的落款多不拘一格，變化豐富。可根據作品的空間需要進行落款和蓋章。

蓋章落款的中心思想是要配合好書法作品。一切都是

圍繞著這個主題，即不能喧賓奪主，也不能暗淡無光，

偏向任何一方，則你的蓋章和落款都是失敗的。

一：作品完成後，要根據作品的風格，尺寸，選擇合適

的印章，印泥的顏色也要考慮作品的濃淡情況來決定。

二：迎首章和結尾的人名章要高矮呼應，天地間所留位

置的比例不能太大，看上去以協調為目的。

三：除了迎首章和人名章外的閒章，蓋的位置不要太明顯，

能呼應一下兩個主要印章就可以，尺寸也不宜過大。

四：幾個印章的陰文和陽文要區別開，不要一樣，沒有

陰陽的平衡一是不合理，再來也不美觀。

五：究竟蓋幾個章要看作品的大小，一般掌握三個章以下

為宜，像整張八尺的作品，蓋三個章就可以了，特殊情況

需要再補章，可以考慮補一個微型章就好了。

六：落款要注意字不能寫的過大，更不能寫到作品外沿。

即便用行草書寫款要寫正確，不能太潦草，耍帥，寫出來

別人不認識就是一個失敗的落款。照片作品：高道悅墓誌（區域性）

選自楊半書撰（中國書法臨摹創作全集）。

宋元之前一般不落款，之後書畫家們注重了書畫題跋和署款，使書畫印合璧的藝術得以形成相映成趣，使書畫作品增色不少。

古人用章講究禮儀，凡書與尊長者用名章，平輩用字章，卑幼者則別號章即可。

張大千認為"姓名章方形最好，圓形尚可，其餘的不妥。”

一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。

閒章亦稱佈局章，有引首章、攔邊章、壓角章丶腰章等增加美感。

潘天壽所說：“起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平板，以及穩正平衡等效用。”

還有一類為鑑賞章，以及題款，應以不損內容為佳，相當於今天"xx到此一遊"。△黃庭堅《花氣燻人帖》多枚鑑賞章

書畫作品用章應注意的問題有:

一，大小適中，一般落款外的印章不能大於落款字的三分之二;

二，位置要適當，各種印鈐蓋時要各符合位，最好不要一條直線上，錯落有致;

三，數量要適度，宜少不宜多，能起到畫龍點晴的作用，太多太濫反倒畫蛇添足，留白要足;

四，內容和印章風格要相符。如一幅蘭草，就不要配什麼"難得糊塗"的閒章了。

史上有位超級收藏愛好者，號稱最高產詩人的乾隆皇帝。最愛乾的事，是在國寶級文物上蓋章題款。

他常用的印章就有五百多個，只要他看過的書畫作品，都要蓋上章，(金銅金石蓋不上也要刻上)看一回蓋一回，恨不得全戳滿才罷休。△王羲之的《快雪時晴貼》區域性

"三希堂"所藏王羲之的《快雪時晴貼》，總共才28個字，空白處蓋滿了。一日興起，乾隆又重在其題款上來了個"神”字，再看時意尤未盡，定要再添題印方才罷休。他前後為字帖題字70多次，字數達上萬字，硬是把貼子整成長篇。

同樣王獻之的《中秋貼》，比老爹還少幾個字也一樣難逃魔爪。彷彿土豪得了個古董，一定要給鑲上金把手才顯得氣派似的。△趙孟頫《鵲華秋實圖》

作為趙孟頫的忠實粉絲，其《鵲華秋實圖》，乾隆一口氣蓋了四十多個寶印，《人騎圖》被題滿了，另加捲又題跋，又鈐印又詩畫"的，顯示其真愛，把原作搞得只佔十分之一多點!不知趙老師會不會氣得吐血?連古典文藝範的宋徽宗趙佶，都要自嘆弗如。△趙孟頫《人騎圖》區域性

究竟是土豪氣質的審美，還是帝王家真愛的大手筆，或是抱名家大腿蹭熱度，大家心知肚明。反正被他蓋章的書畫作品美感都差了，價錢也掉了。

唯一例外的是那副贗品的《富春山居圖》，因為經過乾隆皇帝的題款寶印包裝，居然拍出天價，也算點石成金了……△《富春山居圖》區域性

在一幅書法作品中落款和印章起著很重要的作用，落款有窮款和多字款窮款只是落上書家名字如書法大家喜歡落於右任三字，吳昌碩大師善落多字款，落款字數多少與正文略小風格應相互貫穿統一，印章在整幅書法作品中有著重要的作用，不能亂蓋一般情況下蓋個引首章在作品左下角蓋名章或加蓋閒章也就可以，蓋多了就有點亂喧賓奪主之嫌了，印章大小應根據字的大小而定過大或過小都會影響作品的效果，落款與印章在書法作品是有很多講究的。

簡單來說有幾點：大小適宜、數量宜少、位置恰當、輕重權衡、風格一致

1、印比字大不可以，大幅作品蓋大印，小幅作品蓋小印。

2、右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。

3、長方形，圓形，長圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。

4、方形閒章，不可蓋在書畫上端空白處。

5、蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。

6、蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

7、畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。

8、上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。

9、小畫不可題大字，大畫不可題小字；小空不可題字多，大空不可題字少。

10、總之，在我們創作的書畫作品上落款和蓋印章，一定要研究和學習，多看看名家作品，分析理解消化吸收，更好的運用到自己的作品當中。

書畫落款用印，一兩句話說不明！（現在正忙，飯還沒吃，。）現得弄明白姓名印，字號印，別號印。閒章，吉語印，。起首章（館閣齋等多用長方印及異形章），壓角章（與書畫內容相關的詞語印，多用大些的方章。）之後才能說用印。論款前需要把書法練好，否則，字醜，蓋印亦枉然。用印講究，章蓋有處，不可亂蓋！各有其位。要多看明清時期及前人的名跡。用心揣摩。要多學多問，多訪，才能通透其中奧意。........

一件完整的書法作品由正文、款識與印章構成。正文是主體，款識與印章起著襯托、映襯作用，三者是一個有機的整體。

款識有單款、雙款之分。如果是贈人，要先寫受贈人的名號及謙辭，這是上款。作者的姓氏名號、時間、內容的出處等是下款。

作品幅式不同，款識的位置也不同，但一般在正文後面，可與正文同行，也可另起一行。

款識書體，須依正文書體而定。正文是楷書，款識用楷書或行書。正文是行、草，款識也用行、草。正文是篆隸，款識用楷書或行草。

印章一般有名號印、起首印、壓角印。名號印在下款的下邊或左側，可用一方或兩方。起首印在右上角正文起首處的旁邊，略低於正文。壓角印一般在右下角較高一點的地方。

總之，書家要又正確對待款識和印章，它們是作品的一部分。

通常一幅書法作品有書寫者的姓名（有的書法家喜歡姓和名分開蓋章）或者雅號之類的章，這些章一般都在書法作品的最尾處蓋。還有的作品會用到閒章，這個閒章並不是為了表明作者身份，而以佈局裝飾為作用的章。比如起首章，通常蓋在作品左上角，作為整體佈局裝飾，破除作品過於嚴肅死板，增加欣賞情趣等作用。

書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章似乎就不成為完整的書法作品，特別是現在，一幅書法作品最少蓋上兩枚章。宋、元以後，一流的書法作品傳承下來後，文人（字也要寫得好）也會在作品上題跋和署款，後來書法家們逐漸認識到印章的藝術作用，使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調整重心，補救佈局上的不足，對作品起到穩定平衡的作用。在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意深長的閒章，可以表明書法家的審美情趣，這些都可以大大增強書法作品的藝術感染力。