本來還想再忍忍看，現在實在忍無可忍。
首先以下內容在吐槽範圍外：
周迅的演技。周迅的演技在IP劇主演這個集合裡，排前三綽綽有餘，說是最好的也不為過。但劇本太差，周迅每一場都演得很好，但整個劇情連在一起看，問題太多。
畫面和製作。單看前兩集，還以為製作會成為一個槽點，但後面的製作還是很精良的，尤其是畫面和構圖，屬於這幾年的第一梯隊。但這個梯隊裡還有去年的海上牧雲記，今年的延禧攻略和天盛長歌。算第一梯隊，但也不算一騎絕塵。
歷史問題一概不糾結，符不符合歷史和故事好不好看沒有必然關係。
1， 怎麼評價這屆的宮鬥水平？
嬛嬛說，中國足球其實踢得也挺好的呀。
可別再說什麼《如懿傳》重點講的是帝后感情，不是宮鬥。講道理，一般的感情戲能拍到女三已經算相當濫情了，如懿傳作為一個連女十號都能分到很多戲份的電視劇，至少一半的戲份是宮鬥，否則這戲也不會有現在的時長和這麼多女配。而87集的劇長，按一半的分量算下來，怎麼算四十多集內容歸給宮鬥都妥妥的。四十多集啊！還珠格格一共才24集。現在花了四十多集的戲份都講不好宮鬥，還好意思說因為宮鬥不是重點？
本屆嬪妃心理變態的比例比較高，心理醫生或成十八世紀最稀缺人才。而且妃子們普遍偏科嚴重，生孩子和殺嬰修了不少學分，但琴棋書畫和語言藝術修行不足，笨在心裡，狠在手上。
我要是乾隆也會覺得惋惜，怎麼一個個花容月貌，但都這麼魅力平平，泥胎木偶似的。
且不論嬛嬛這種驚鴻舞十級，長相思十級，詩書十級，策論十級，連爭個聖寵都能想出紅梅深處雪地引蝶這種詩情畫意的至尊王者，即使公認的小家子氣安陵容同學，都精通歌藝，刺繡，制香，和冰嬉四大絕技。
這叫什麼？硬核爭寵，憑真本事上位。
瞅瞅上屆的才藝
反觀如懿傳的宮鬥，為什麼拍不出彩？為什麼這麼像潑婦撕逼？為什麼除了生孩子就是害孩子？
因為她們自身的人格魅力都太稀缺了，啥都不會，只能拿出人性底線直接肉搏了。嘉貴妃跳個海底撈甩面舞就能征服皇帝，可見一斑。好不容易高貴妃的琵琶是國手級別，也不能給她一個好好展示魅力的舞臺，全劇只秀了一次琵琶，還透著“看我不踩死白蕊姬這個賤婢”的妒婦傻氣。
本來是個才女，偏偏寫成二姐
找不到甄嬛跳驚鴻舞和安陵容唱《採蓮曲》這樣的高光時刻（採蓮曲誰唱的？姚貝娜！爭寵的歌喉都到了青歌賽冠軍水準），導致妃子們的形象都特別乾癟，完全看不出這群人出身貴族，從小被琴棋書畫薰陶出來的氣度和素質，平常聊的話題也是，我懷了個孩子，你快去生個孩子這種讓人白眼翻到後腦勺的無聊話題。
居然還有人厚著臉皮拿《紅樓夢》里人物的閒聊來類比如懿傳的緩慢，我的天！紅樓夢裡的人閒聊的時候在幹嘛？在結詩社，在撲蝶，在葬花，在治家，在聽鳳姐這種人精插科打諢笑哈哈，大觀園的小姐們吃個螃蟹都能洋洋灑灑寫十幾首詩，鳳姐招待個劉姥姥都能引出茄鯗這種讓人流了幾百年口水的美味。《紅樓夢》的閒聊之所以好看，是因為裡面有著豐富的生活情致和當時貴族們的審美趣味。《如懿傳》這種“嘻嘻我又懷了個孩子，你呀快去生個孩子，就她也配懷孩子？”，這種級別的閒聊，請不要拿出來丟人現眼，在此跪謝。
妃嬪們的魅力乾癟，尤其是說話藝術的乾癟，直接導致她們很多鬥爭都不能透過言語鋒芒來完成，而變成了心狠手辣的大賽。大概是這群人實在想象不出上一屆雍正的妃嬪們是怎樣爭奇鬥豔的，所以只能在突破人性下限上使足了勁頭，一個賽一個的品行裸奔，極度容易引起心理不適。
這群后宮奇才想出的招式有：讓你水銀中毒生畸形兒哦！給你下致幻劑天天幻想有鬼追你哦！紫禁城的毒蛇也是很厲害的呢！讓你胃口大開狂長妊娠紋哦！（原著裡更誇張，海蘭是胎兒過大，導致生產後下體變形……這口味重的）後面還有更誇張的，把公主生下來也沒什麼了不起，我在御花園放個狗狗咬出狂犬病！中宮生嫡子嘛多大個事，我只要買通接生嬤嬤可以當場掐死！
整個後宮就是一部皇子版《死神來了》。
這麼多驚天大案能集中在乾隆朝，也是老天給乾隆了一個開開眼界的機會，晚年乾隆很可能留下了一本《蛇蠍女子圖鑑》，細數這些年的心靈創傷，建議歷史學家們在養心殿好好找找。
也不是說不能使殘酷手段，可是政治鬥爭都是用的手段越隱蔽越好，這群奇葩們，手段之低劣，個個堪比齊妃的“翠果送來一碗紅棗湯”，鬧出的動靜一個比一個大，恨不得把紫禁城都給掀了，偏偏乾隆自己無能還要故作深沉，要麼不查，要麼查不出來，出了事，不是給如懿和稀泥就是折磨無辜侍女，你的後宮亂套那不是活該嗎？
最不可理喻就是高貴妃三番五次用毒蛇害人。你說後宮就你們宮雙喜一個人展露過玩蛇的技術，他也不藏著掖著，連公主這種遠離宮斗的人都知道。高貴妃是小學生嗎？你說出了和蛇有關的問題是生怕懷疑不到你身上？
高貴妃是傻妃人設就算了，乾隆查案能力更詭異。嬪妃差點被蛇害到流產，不查了。如懿在冷宮差點被毒蛇咬死，查不出來。這麼容易查都查不出來？如懿到高貴妃宮裡隨便逛逛，哇雙喜會玩蛇誒！這案子才最後結了。高貴妃是宮鬥界小學生，弘曆是查案屆幼稚園嗎？
描寫迫害也是門精緻的藝術，如果說單靠描寫的手段的下作就可以揭露人性陰暗，那世界上最深刻的作品大概是《滿清十大酷刑》吧？
後宮雙絕：一個一定查不清案子，一個一定醫死人
2，如懿和乾隆的人設瑕疵
如懿傳這個IP，除了宮鬥寫得爛，還有一個核心問題在於人設，尤其是人設背後透出來的價值觀。我現在覺得審了這麼久都過不了也是情理之中，很久沒有一部劇能讓我聞到如此強烈的“糟粕味”。
如懿的人設：好久沒見過這麼拎不清的女主角了
說起來不可思議，大女主戲，居然連女主的性格線都說不清楚，甚至還不如紮紮實實寫個傻白甜。女主身上的矛盾的例子實在太多了。
如懿對於封建社會和皇室的壓迫怎麼看？
正例：大阿哥變成了一個爭權奪位的皇子之後，如懿非常懷念過去那個與她親近的純真善良的孩子。這一段還演的很動人，這應該說明，她骨子裡是追求人類本身的真摯情感，反感封建皇室破壞正常的親情關係，搞得父不像父，子不像子。
反例：如懿勸嫡公主遠嫁蒙古，居然說出這麼一套話，而且口吻是這麼的義正言辭，理直氣壯。雖然以當時的歷史環境，公主遠嫁會是一個最終的必然選擇，但這樣一番話，又怎麼能從女主角的嘴裡說出來呢？
皇后幼子剛死，公主作為唯一的孩子不願意離開母親。且公主和親這種事說白了就是出於政治利益的包辦婚姻。一個口口聲聲追求情感，自由和真愛的女主角，居然能拿“滿蒙聯姻的舊俗”這樣的標準封建桎梏壓人，還壓地這麼理直氣壯。
不能相信這是女主說出來的話
皇子在封建皇權的影響下，變成奪權的機器，公主在封建皇權的影響下，變成和親的工具，這兩件事本質上是一件事——封建迫害。如懿有沒有意識到，當她說出：“公主不懂做人的道理，我就教你道理”這樣的句子的時候，她自己就已經成為封建制度迫害人性的那把大刀了。而且從如懿說出這些話時候的堅定表情來看，她不是為了報復皇后，她對自己這套邏輯是充分認同的。那麼日後不管她如何被封建制度迫害，我都很難再對她同情了，因為她自己不僅就是這套吃人制度的一部分，而且還很雙標。
甄嬛傳裡面對和親，甄嬛的態度就完全不一樣：“我不出聲，是因為不贊成這門婚事，卻也知道更改不了。”高下立見。
甄嬛的女一境界
所以如懿的人設不通的地方就在於，在突出女主白蓮花的時候，把她描寫成善良的，真摯的，熱烈的，嚮往人世情感的，反對封建壓迫的精靈；但又有的時候（哪怕中間只隔了幾集），她自己又滿口的封建禮教，隔著螢幕都能聞到一股腐朽的氣息。
如懿對於一夫一妻是什麼態度？
正例：如懿曾經當面問乾隆一夫一妻質，遭到乾隆的不滿。所以如懿顯然是支援一夫一妻，對丈夫有獨佔欲的，這是很現代女性的精神。並且她既然敢於當面質問乾隆，就說明她對這件事本身的追求是熱烈直接的。理論上來說，這正是兩人後面決裂的導火索。
反例：如懿在之後的幾十集裡，如懿兢兢業業地做一個普通的後宮嬪妃，不管人前人後，獨處還是和乾隆相處，她再也沒有顯示出對丈夫的獨佔欲，從來沒主動爭過寵，對其他嬪妃沒有過嫉妒不滿，皇上對她實際上相當寡淡薄情，她居然還能從中琢磨出甜頭。這兩個人的相處之中，感受不到一絲一毫的排他性。如懿在前40集的表現，應該可以獲得“五星妾室”勳章了。
所以在故事的一開始讓如懿提出一夫一妻就顯得尤為突兀，像是強插的劇情。如果如懿不是真的對一夫一妻有執念，她怎麼會把在當時這麼“大不敬”的念頭告訴乾隆呢？
可如果她對這個想法真的有執念，之後的幾十集裡她怎麼把這種平等意識拋到九宵雲後去了？
有趣的是，當了皇后以後，為了讓帝后的矛盾激化，她又把這個意識撿起來了。所以中間幾十集的如懿換了個人嗎？
這不僅僅是人設矛盾的問題，如懿傳前期令人窩火窒息的壓抑感，就是從她的“安安分分”傳遞出來的。一方面乾隆不停寵幸新的嬪妃（乾隆與慧貴妃，玫嬪，嘉貴妃，令妃的感情戲都比對如懿有熱度），另一方面不太受寵的如懿痴痴相信“我和皇上有特殊的情分”，甚至從冷宮出來也輕輕鬆鬆就翻篇了。她對於自己和乾隆關係中已經衝破螢幕的不平等，不真誠，太缺乏情感波瀾，既沒有怨憤，也沒有反思。所以如懿這個人會顯得又死又假。
如懿這個人物，戲裡已經明說了她的性格“只求情分”，可她對外界的很多刺激，給出的反饋全都不對。如懿安分規矩得不像個人，像個沒有感情的木偶。
舉個例子，魏嬿婉被皇帝拉去做御前宮女的時候，如懿不太高興。可是當下只有她和惢心兩個人，她給出的原因是：我是因為有負凌雲徹的託付……（而且她看起來是很真誠地說的）
你一個曾經跑到皇帝面前追求一夫一妻的人，面對新寵上位的反應，居然是，辜負了人家的前男友的託付？hello？
甄嬛勸皇上留宿華妃，向皇上舉薦安陵容的時候，都很直接地描寫她的難過和失落。華妃向皇上舉薦頌枝時甚至一晚上睡不著，這是用情時正常的反應。
可如懿做妃嬪時的所有反應，按照她的“只求情分”的人設，腦回路都奇特的很呢。
冷宮三年對如懿到底有什麼改變？
我以為會是天翻地覆的改變，但實際上人家只是去做了個劉海，改了個眉形。
如懿的宮鬥手腕升級了嗎？沒有。周迅是演出區分度了，可劇情本身沒有區分度啊。不管進冷宮前後，如懿的宮鬥手段基本上都是小打小鬧的水平，經常吃啞巴虧，大關卡都是海蘭幫她過的。如懿從冷宮出來的時候，自帶了一種人生贏家的氣質，我還以為她要像熹妃回宮一樣大殺四方了。可實際上只有阿箬的死算她一次成功的反擊。高貴妃的死主要是太后害的，富察皇后的死主要是玫嬪和嘉妃。
從冷宮出來，如懿對宮斗的態度還是聽之任之，靜靜等待下一次栽贓的如約降臨。
看清乾隆的渣男本質了嗎？沒有。皇上一句“你繡了多少帕子，打了多少絡子”這事就輕易翻篇了？真就這麼輕易翻篇了。是的，如懿進冷宮三年，吃糠咽菜，暗無天日，幾度遭遇暗殺，而乾隆只需要知道如懿繡了多少帕子，打了多少絡子，這事就可以翻篇了。
當個渣男可真容易呦！乾隆進遊戲的時候一定是選擇了“渣男初學者”難度。
思想境界升級了嗎？沒有。與隔壁《甄嬛傳》甄嬛修行歸來就“沒有心”了，沈眉莊被汙衊“假孕爭寵”解了禁足以後看破後宮，永遠消極怠工的人生觀大進化相比，如懿什麼都沒變（除了劉海和眉形）。
那大費周章演了十集，進了三年冷宮是幹嘛啊？這就跟大平臉整容光墊了一個高鼻子一樣突兀。貌似增加了劇情的波瀾起伏，可是這和你其他的設施全不配套啊！
最後說說霍建華的乾隆。但凡描寫封建時代妻妾成群的困境，基本都有一個共同特點，這個男性的形象很隱蔽，或者很面具化。比如說《大紅燈籠高高掛》裡面，擁有四房妻妾的老爺，甚至連臉都沒有。這是為什麼呢？為了把制度和時代的問題和這個加害者本身的私德分離開。為了把真正的問題切割開來：悲劇之所以是個悲劇，是因為這個制度是有問題的，而不是因為這個人是有問題的。
乾隆和如懿為什麼會有帝后的婚姻圍城？如果說往真正深刻了寫，其實是因為一個皇帝的感情，卻要十幾個女人一起分享，而且這些女人常換常新，在這樣一個極度高競爭的模式下，任你是仙女轉世，也不可能屹立不倒，只可能是各領風騷兩三年。最後的贏家就是皇帝死的時候，恰好還在引領風騷的那個人，或者在最引領風騷的時候恰好死掉。
如今選了言情氣質很重的霍建華，又一直把乾隆往渣男上靠的結果就是：如懿的悲劇到底是因為弘曆是見一個愛一個的渣男，還是因為後宮永遠沒有真正的贏家？是不是如果乾隆不渣，在妻妾堆裡掙扎的如懿就會有不同的結局？
這個最重要的問題，在現在這個稀巴爛的故事裡，再也講不清楚了。
本來還想再忍忍看，現在實在忍無可忍。
首先以下內容在吐槽範圍外：
周迅的演技。周迅的演技在IP劇主演這個集合裡，排前三綽綽有餘，說是最好的也不為過。但劇本太差，周迅每一場都演得很好，但整個劇情連在一起看，問題太多。
畫面和製作。單看前兩集，還以為製作會成為一個槽點，但後面的製作還是很精良的，尤其是畫面和構圖，屬於這幾年的第一梯隊。但這個梯隊裡還有去年的海上牧雲記，今年的延禧攻略和天盛長歌。算第一梯隊，但也不算一騎絕塵。
歷史問題一概不糾結，符不符合歷史和故事好不好看沒有必然關係。
1， 怎麼評價這屆的宮鬥水平？
嬛嬛說，中國足球其實踢得也挺好的呀。
可別再說什麼《如懿傳》重點講的是帝后感情，不是宮鬥。講道理，一般的感情戲能拍到女三已經算相當濫情了，如懿傳作為一個連女十號都能分到很多戲份的電視劇，至少一半的戲份是宮鬥，否則這戲也不會有現在的時長和這麼多女配。而87集的劇長，按一半的分量算下來，怎麼算四十多集內容歸給宮鬥都妥妥的。四十多集啊！還珠格格一共才24集。現在花了四十多集的戲份都講不好宮鬥，還好意思說因為宮鬥不是重點？
本屆嬪妃心理變態的比例比較高，心理醫生或成十八世紀最稀缺人才。而且妃子們普遍偏科嚴重，生孩子和殺嬰修了不少學分，但琴棋書畫和語言藝術修行不足，笨在心裡，狠在手上。
我要是乾隆也會覺得惋惜，怎麼一個個花容月貌，但都這麼魅力平平，泥胎木偶似的。
且不論嬛嬛這種驚鴻舞十級，長相思十級，詩書十級，策論十級，連爭個聖寵都能想出紅梅深處雪地引蝶這種詩情畫意的至尊王者，即使公認的小家子氣安陵容同學，都精通歌藝，刺繡，制香，和冰嬉四大絕技。
這叫什麼？硬核爭寵，憑真本事上位。
瞅瞅上屆的才藝
反觀如懿傳的宮鬥，為什麼拍不出彩？為什麼這麼像潑婦撕逼？為什麼除了生孩子就是害孩子？
因為她們自身的人格魅力都太稀缺了，啥都不會，只能拿出人性底線直接肉搏了。嘉貴妃跳個海底撈甩面舞就能征服皇帝，可見一斑。好不容易高貴妃的琵琶是國手級別，也不能給她一個好好展示魅力的舞臺，全劇只秀了一次琵琶，還透著“看我不踩死白蕊姬這個賤婢”的妒婦傻氣。
本來是個才女，偏偏寫成二姐
找不到甄嬛跳驚鴻舞和安陵容唱《採蓮曲》這樣的高光時刻（採蓮曲誰唱的？姚貝娜！爭寵的歌喉都到了青歌賽冠軍水準），導致妃子們的形象都特別乾癟，完全看不出這群人出身貴族，從小被琴棋書畫薰陶出來的氣度和素質，平常聊的話題也是，我懷了個孩子，你快去生個孩子這種讓人白眼翻到後腦勺的無聊話題。
居然還有人厚著臉皮拿《紅樓夢》里人物的閒聊來類比如懿傳的緩慢，我的天！紅樓夢裡的人閒聊的時候在幹嘛？在結詩社，在撲蝶，在葬花，在治家，在聽鳳姐這種人精插科打諢笑哈哈，大觀園的小姐們吃個螃蟹都能洋洋灑灑寫十幾首詩，鳳姐招待個劉姥姥都能引出茄鯗這種讓人流了幾百年口水的美味。《紅樓夢》的閒聊之所以好看，是因為裡面有著豐富的生活情致和當時貴族們的審美趣味。《如懿傳》這種“嘻嘻我又懷了個孩子，你呀快去生個孩子，就她也配懷孩子？”，這種級別的閒聊，請不要拿出來丟人現眼，在此跪謝。
妃嬪們的魅力乾癟，尤其是說話藝術的乾癟，直接導致她們很多鬥爭都不能透過言語鋒芒來完成，而變成了心狠手辣的大賽。大概是這群人實在想象不出上一屆雍正的妃嬪們是怎樣爭奇鬥豔的，所以只能在突破人性下限上使足了勁頭，一個賽一個的品行裸奔，極度容易引起心理不適。
這群后宮奇才想出的招式有：讓你水銀中毒生畸形兒哦！給你下致幻劑天天幻想有鬼追你哦！紫禁城的毒蛇也是很厲害的呢！讓你胃口大開狂長妊娠紋哦！（原著裡更誇張，海蘭是胎兒過大，導致生產後下體變形……這口味重的）後面還有更誇張的，把公主生下來也沒什麼了不起，我在御花園放個狗狗咬出狂犬病！中宮生嫡子嘛多大個事，我只要買通接生嬤嬤可以當場掐死！
整個後宮就是一部皇子版《死神來了》。
這麼多驚天大案能集中在乾隆朝，也是老天給乾隆了一個開開眼界的機會，晚年乾隆很可能留下了一本《蛇蠍女子圖鑑》，細數這些年的心靈創傷，建議歷史學家們在養心殿好好找找。
也不是說不能使殘酷手段，可是政治鬥爭都是用的手段越隱蔽越好，這群奇葩們，手段之低劣，個個堪比齊妃的“翠果送來一碗紅棗湯”，鬧出的動靜一個比一個大，恨不得把紫禁城都給掀了，偏偏乾隆自己無能還要故作深沉，要麼不查，要麼查不出來，出了事，不是給如懿和稀泥就是折磨無辜侍女，你的後宮亂套那不是活該嗎？
最不可理喻就是高貴妃三番五次用毒蛇害人。你說後宮就你們宮雙喜一個人展露過玩蛇的技術，他也不藏著掖著，連公主這種遠離宮斗的人都知道。高貴妃是小學生嗎？你說出了和蛇有關的問題是生怕懷疑不到你身上？
高貴妃是傻妃人設就算了，乾隆查案能力更詭異。嬪妃差點被蛇害到流產，不查了。如懿在冷宮差點被毒蛇咬死，查不出來。這麼容易查都查不出來？如懿到高貴妃宮裡隨便逛逛，哇雙喜會玩蛇誒！這案子才最後結了。高貴妃是宮鬥界小學生，弘曆是查案屆幼稚園嗎？
描寫迫害也是門精緻的藝術，如果說單靠描寫的手段的下作就可以揭露人性陰暗，那世界上最深刻的作品大概是《滿清十大酷刑》吧？
後宮雙絕：一個一定查不清案子，一個一定醫死人
2，如懿和乾隆的人設瑕疵
如懿傳這個IP，除了宮鬥寫得爛，還有一個核心問題在於人設，尤其是人設背後透出來的價值觀。我現在覺得審了這麼久都過不了也是情理之中，很久沒有一部劇能讓我聞到如此強烈的“糟粕味”。
如懿的人設：好久沒見過這麼拎不清的女主角了
說起來不可思議，大女主戲，居然連女主的性格線都說不清楚，甚至還不如紮紮實實寫個傻白甜。女主身上的矛盾的例子實在太多了。
如懿對於封建社會和皇室的壓迫怎麼看？
正例：大阿哥變成了一個爭權奪位的皇子之後，如懿非常懷念過去那個與她親近的純真善良的孩子。這一段還演的很動人，這應該說明，她骨子裡是追求人類本身的真摯情感，反感封建皇室破壞正常的親情關係，搞得父不像父，子不像子。
反例：如懿勸嫡公主遠嫁蒙古，居然說出這麼一套話，而且口吻是這麼的義正言辭，理直氣壯。雖然以當時的歷史環境，公主遠嫁會是一個最終的必然選擇，但這樣一番話，又怎麼能從女主角的嘴裡說出來呢？
皇后幼子剛死，公主作為唯一的孩子不願意離開母親。且公主和親這種事說白了就是出於政治利益的包辦婚姻。一個口口聲聲追求情感，自由和真愛的女主角，居然能拿“滿蒙聯姻的舊俗”這樣的標準封建桎梏壓人，還壓地這麼理直氣壯。
不能相信這是女主說出來的話
皇子在封建皇權的影響下，變成奪權的機器，公主在封建皇權的影響下，變成和親的工具，這兩件事本質上是一件事——封建迫害。如懿有沒有意識到，當她說出：“公主不懂做人的道理，我就教你道理”這樣的句子的時候，她自己就已經成為封建制度迫害人性的那把大刀了。而且從如懿說出這些話時候的堅定表情來看，她不是為了報復皇后，她對自己這套邏輯是充分認同的。那麼日後不管她如何被封建制度迫害，我都很難再對她同情了，因為她自己不僅就是這套吃人制度的一部分，而且還很雙標。
甄嬛傳裡面對和親，甄嬛的態度就完全不一樣：“我不出聲，是因為不贊成這門婚事，卻也知道更改不了。”高下立見。
甄嬛的女一境界
所以如懿的人設不通的地方就在於，在突出女主白蓮花的時候，把她描寫成善良的，真摯的，熱烈的，嚮往人世情感的，反對封建壓迫的精靈；但又有的時候（哪怕中間只隔了幾集），她自己又滿口的封建禮教，隔著螢幕都能聞到一股腐朽的氣息。
如懿對於一夫一妻是什麼態度？
正例：如懿曾經當面問乾隆一夫一妻質，遭到乾隆的不滿。所以如懿顯然是支援一夫一妻，對丈夫有獨佔欲的，這是很現代女性的精神。並且她既然敢於當面質問乾隆，就說明她對這件事本身的追求是熱烈直接的。理論上來說，這正是兩人後面決裂的導火索。
反例：如懿在之後的幾十集裡，如懿兢兢業業地做一個普通的後宮嬪妃，不管人前人後，獨處還是和乾隆相處，她再也沒有顯示出對丈夫的獨佔欲，從來沒主動爭過寵，對其他嬪妃沒有過嫉妒不滿，皇上對她實際上相當寡淡薄情，她居然還能從中琢磨出甜頭。這兩個人的相處之中，感受不到一絲一毫的排他性。如懿在前40集的表現，應該可以獲得“五星妾室”勳章了。
所以在故事的一開始讓如懿提出一夫一妻就顯得尤為突兀，像是強插的劇情。如果如懿不是真的對一夫一妻有執念，她怎麼會把在當時這麼“大不敬”的念頭告訴乾隆呢？
可如果她對這個想法真的有執念，之後的幾十集裡她怎麼把這種平等意識拋到九宵雲後去了？
有趣的是，當了皇后以後，為了讓帝后的矛盾激化，她又把這個意識撿起來了。所以中間幾十集的如懿換了個人嗎？
這不僅僅是人設矛盾的問題，如懿傳前期令人窩火窒息的壓抑感，就是從她的“安安分分”傳遞出來的。一方面乾隆不停寵幸新的嬪妃（乾隆與慧貴妃，玫嬪，嘉貴妃，令妃的感情戲都比對如懿有熱度），另一方面不太受寵的如懿痴痴相信“我和皇上有特殊的情分”，甚至從冷宮出來也輕輕鬆鬆就翻篇了。她對於自己和乾隆關係中已經衝破螢幕的不平等，不真誠，太缺乏情感波瀾，既沒有怨憤，也沒有反思。所以如懿這個人會顯得又死又假。
如懿這個人物，戲裡已經明說了她的性格“只求情分”，可她對外界的很多刺激，給出的反饋全都不對。如懿安分規矩得不像個人，像個沒有感情的木偶。
舉個例子，魏嬿婉被皇帝拉去做御前宮女的時候，如懿不太高興。可是當下只有她和惢心兩個人，她給出的原因是：我是因為有負凌雲徹的託付……（而且她看起來是很真誠地說的）
你一個曾經跑到皇帝面前追求一夫一妻的人，面對新寵上位的反應，居然是，辜負了人家的前男友的託付？hello？
甄嬛勸皇上留宿華妃，向皇上舉薦安陵容的時候，都很直接地描寫她的難過和失落。華妃向皇上舉薦頌枝時甚至一晚上睡不著，這是用情時正常的反應。
可如懿做妃嬪時的所有反應，按照她的“只求情分”的人設，腦回路都奇特的很呢。
冷宮三年對如懿到底有什麼改變？
我以為會是天翻地覆的改變，但實際上人家只是去做了個劉海，改了個眉形。
如懿的宮鬥手腕升級了嗎？沒有。周迅是演出區分度了，可劇情本身沒有區分度啊。不管進冷宮前後，如懿的宮鬥手段基本上都是小打小鬧的水平，經常吃啞巴虧，大關卡都是海蘭幫她過的。如懿從冷宮出來的時候，自帶了一種人生贏家的氣質，我還以為她要像熹妃回宮一樣大殺四方了。可實際上只有阿箬的死算她一次成功的反擊。高貴妃的死主要是太后害的，富察皇后的死主要是玫嬪和嘉妃。
從冷宮出來，如懿對宮斗的態度還是聽之任之，靜靜等待下一次栽贓的如約降臨。
看清乾隆的渣男本質了嗎？沒有。皇上一句“你繡了多少帕子，打了多少絡子”這事就輕易翻篇了？真就這麼輕易翻篇了。是的，如懿進冷宮三年，吃糠咽菜，暗無天日，幾度遭遇暗殺，而乾隆只需要知道如懿繡了多少帕子，打了多少絡子，這事就可以翻篇了。
當個渣男可真容易呦！乾隆進遊戲的時候一定是選擇了“渣男初學者”難度。
思想境界升級了嗎？沒有。與隔壁《甄嬛傳》甄嬛修行歸來就“沒有心”了，沈眉莊被汙衊“假孕爭寵”解了禁足以後看破後宮，永遠消極怠工的人生觀大進化相比，如懿什麼都沒變（除了劉海和眉形）。
那大費周章演了十集，進了三年冷宮是幹嘛啊？這就跟大平臉整容光墊了一個高鼻子一樣突兀。貌似增加了劇情的波瀾起伏，可是這和你其他的設施全不配套啊！
最後說說霍建華的乾隆。但凡描寫封建時代妻妾成群的困境，基本都有一個共同特點，這個男性的形象很隱蔽，或者很面具化。比如說《大紅燈籠高高掛》裡面，擁有四房妻妾的老爺，甚至連臉都沒有。這是為什麼呢？為了把制度和時代的問題和這個加害者本身的私德分離開。為了把真正的問題切割開來：悲劇之所以是個悲劇，是因為這個制度是有問題的，而不是因為這個人是有問題的。
乾隆和如懿為什麼會有帝后的婚姻圍城？如果說往真正深刻了寫，其實是因為一個皇帝的感情，卻要十幾個女人一起分享，而且這些女人常換常新，在這樣一個極度高競爭的模式下，任你是仙女轉世，也不可能屹立不倒，只可能是各領風騷兩三年。最後的贏家就是皇帝死的時候，恰好還在引領風騷的那個人，或者在最引領風騷的時候恰好死掉。
如今選了言情氣質很重的霍建華，又一直把乾隆往渣男上靠的結果就是：如懿的悲劇到底是因為弘曆是見一個愛一個的渣男，還是因為後宮永遠沒有真正的贏家？是不是如果乾隆不渣，在妻妾堆裡掙扎的如懿就會有不同的結局？
這個最重要的問題，在現在這個稀巴爛的故事裡，再也講不清楚了。