綜藝節目從開始發展到現在發生了翻天覆地的變化，節目也做得越多樣化，但很多節目只是追求收視率去模仿國外一些節目，而缺少創新，甚至有些偏離了軌道，我覺得綜藝節目要想健康穩定的發展，還是要做很多功夫，不過我相信還是有很多節目會越做越好。

關於這個問題，我來回答一下。

首先，綜藝節目本身就是一種娛樂。但是在這種娛樂當中有一種潛規則所存在。這種規則是永遠無法打破了的。

可能有的人不贊同我的說法，說這種規則是可以打破掉的。那麼，我就要問這些人說唱歌的當中，一個美聲的和一個民族的一個流行的，這完全不是一個領域當中，這三種領域混在一起怎麼能評出第一第二第三呢？

如果真的想比，那麼你就要每升的放在一起，民族的放在一起，流行的放在一起不能讓他們混。比如頭一段的相聲有新人這個欄目。

其次，綜藝節目比較單一，現在我們還是處留在模仿階段。

我們缺少的是自己的創意，讓別人來模仿我們。

在這個寒冷的冬季，天氣逐漸變涼，首先非常感激在這裡能為你解答這個問題，其次讓我帶領著大家一起走進這個問題，就讓我們一起探討一下。

個人感覺現在各種綜藝節目很火，只是之前資本追逐流量明星的延續，也就是說還是快餐文化和流量明星當道的時代。

記得前幾年，一水的喜歡小鮮花小鮮肉，也就是追捧流量明星，業務能力似乎遠不如一張漂亮的臉蛋重要。這是大眾追求快餐文化的結果。最近幾年這股風氣有所收斂，而“小鮮肉”也變成了貶義詞，大眾開始討論明星真實的業務能力，這是好事。所以，有類似《我是演員》這種體現演員業務能力的綜藝節目大火。雖然大眾開始關注明星的業務能力，但看一下當下火的綜藝節目，其實還是追求有趣，流量的多。估計這股勢頭還要延續一段時間。

搞綜藝就是掙快錢，資本都去掙快錢了，那真正的娛樂產業誰做呢？綜藝大火，感覺對樂壇打擊很大，因為沒有人靜下心來做音樂了。我個人感覺現在華語樂壇是一代不如一代。我自己80後，年輕的時候還有很多創作性的歌手和優秀的組合，周董，胡彥斌，林俊杰，組合有羽泉，SHE。現在華語樂壇放眼過去，大部分還是以前的人，沒什麼新人，和羅大佑李宗盛他們比，就更一般了。在選秀，和網路，確實有一些好“嗓門”，但我不覺得那是好“聲音”，更談不上是好“音樂”。新人裡，沒幾個有足夠的樂理知識去創作的，有能搞搞編曲的就很不錯了。寫詞寫曲真的需要厚積薄發，尤其是中文作詞，講究意境，詩詞歌賦這些沒有一定的積累，寫出來的就是口水歌，沒內涵。

雖然現在綜藝節目還是挺火的，但我個人覺得已經顯露疲態。觀眾對一些經常的套路和人設已經瞭如指掌。現在綜藝要想火，也不是隨便請幾個流量明星，編幾個人設，和人工製造的矛盾就能糊弄事了。最終，綜藝還是要做內容。要麼，你就是純娛樂的，這方便之前臺灣綜藝做的很好。要不，你就走深度做內容。要不，就是做平臺。總之，想隨便拍點，或者演一點，明星“私下”的生活，就想火，這種綜藝以後會越來越少。

折戟沉浮都是有周期性的，現在就處在“墮落”的低谷，應該很快就會觸底反彈了。

所謂的綜藝節目都是有劇本的，演員做的可能並不是他們喜歡的事情，大多數都是為了紅，為了讓更多人知道他們，綜藝節目想要做的好，獲得觀眾的認可，不進要在節目的設計上考慮好，還要把演員擁有的才能展示出來，這樣才可以讓觀眾更好的瞭解這個節目，以及演員本身……

記得前幾年，一水的喜歡小鮮花小鮮肉，也就是追捧流量明星，業務能力似乎遠不如一張漂亮的臉蛋重要。這是大眾追求快餐文化的結果。最近幾年這股風氣有所收斂，而“小鮮肉”也變成了貶義詞，大眾開始討論明星真實的業務能力，這是好事。所以，有類似《我是演員》這種體現演員業務能力的綜藝節目大火。雖然大眾開始關注明星的業務能力，但看一下當下火的綜藝節目，其實還是追求有趣，流量的多。估計這股勢頭還要延續一段時間。

搞綜藝就是掙快錢，資本都去掙快錢了，那真正的娛樂產業誰做呢？綜藝大火，感覺對樂壇打擊很大，因為沒有人靜下心來做音樂了。我個人感覺現在華語樂壇是一代不如一代。我自己80後，年輕的時候還有很多創作性的歌手和優秀的組合，周董，胡彥斌，林俊杰，組合有羽泉，SHE。現在華語樂壇放眼過去，大部分還是以前的人，沒什麼新人，和羅大佑李宗盛他們比，就更一般了。在選秀，和網路，確實有一些好“嗓門”，但我不覺得那是好“聲音”，更談不上是好“音樂”。新人裡，沒幾個有足夠的樂理知識去創作的，有能搞搞編曲的就很不錯了。寫詞寫曲真的需要厚積薄發，尤其是中文作詞，講究意境，詩詞歌賦這些沒有一定的積累，寫出來的就是口水歌，沒內涵。

雖然現在綜藝節目還是挺火的，但我個人覺得已經顯露疲態。觀眾對一些經常的套路和人設已經瞭如指掌。現在綜藝要想火，也不是隨便請幾個流量明星，編幾個人設，和人工製造的矛盾就能糊弄事了。最終，綜藝還是要做內容。要麼，你就是純娛樂的，這方便之前臺灣綜藝做的很好。要不，你就走深度做內容。要不，就是做平臺。總之，想隨便拍點，或者演一點，明星“私下”的生活，就想火，這種綜藝以後會越來越少。

新時代下，人們對於綜藝節目的需求也是日益增長而且要求更高。再加以大數劇、人工智慧，5G等科技手段，綜藝節目的春天就要來了。百花齊放，百家爭鳴是一個必然的趨勢。

現在的國內綜藝節目整體是在走下坡路的。

每次看到一個電視臺或者影片網站的釋出會時

這不僅讓想起之前一想到山寨機就會說made in China，讓人十分心寒

曾經看過一個從事這個行業的人說過

他們會說這個題材不吸引人

卻沒去想如何讓著題材變得吸引人

中華文化博大精深

上下五千年

難道真的會缺少題材嗎？

缺少的是那些資本操控者的見解罷了。

國內綜藝的匠心精神，真的太欠缺了!

綜藝節目本身就是一種娛樂。但是在這種娛樂當中有一種潛規則所存在。這種規則是永遠無法打破了的。

可能有的人不贊同我的說法，說這種規則是可以打破掉的。那麼，我就要問這些人說唱歌的當中，一個美聲的和一個民族的一個流行的，這完全不是一個領域當中，這三種領域混在一起怎麼能評出第一第二第三呢？

如果真的想比，那麼你就要每升的放在一起，民族的放在一起，流行的放在一起不能讓他們混。比如頭一段的相聲有新人這個欄目。

綜藝節目從開始發展到現在發生了翻天覆地的變化，節目也做得越多樣化，但很多節目只是追求收視率去模仿國外一些節目，而缺少創新，甚至有些偏離了軌道，我覺得綜藝節目要想健康穩定的發展，還是要做很多功夫，不過我相信還是有很多節目會越做越好。

後來各大衛視也開始做自己的綜藝節目，比如湖南臺的《快樂大本營》等，這個時期已經開始流行請明星嘉賓用做遊戲的形式參與節目。

但是綜藝節目大行其道我認為是2010年之後，代表作品是湖南臺製作的《爸爸去哪兒》(由此可以看出湖南臺對綜藝的嗅覺很靈敏)，雖然這個綜藝是模仿南韓，但是當年是現象級綜藝了，引起了很多關於明星生活育兒的討論，這可能是明星第一次將孩子家人去大量曝光的綜藝節目，後來關於親子類的綜藝節目就如雨後春筍。各大衛視也開始模仿湖南衛視從國外購買一些成功的綜藝節目版權，略作加工形成本地特色。比如《中國好聲音》《奔跑吧兄弟等》。

大家都能感覺的出來現在歌壇影壇劇界都呈現頹勢，相應的綜藝節目反而大行其道，真不好說到底是前者的不景氣催生了綜藝節目的紅火，還是綜藝節目的紅火又加劇了前者的頹勢，互為因果吧！

本身綜藝節目越來越多也並無不可，畢竟有些綜藝比如像對親子問題的關注還是有一定意義的，但後來很多明星將綜藝節目發展成洗白、炒作、製造話題的工具，所以綜藝節目越來越不純粹，對年青一代也沒有好的引導作用。尤其是前天高以翔的猝死悲劇，真的應該對開始對綜藝節目進行規範整治。

現在想想，小時候看的一些綜藝是何等淳樸，最多不過是在路上安裝一些攝像機整蠱一下路人，那時覺得也挺好看。真不知道是人變了，還是環境變了。

現在的真人秀越來越多，關於各個方面的綜藝節目層出不窮，但不得不說現在的綜藝節目開始走到了瓶頸。而現在的真人秀節目也分為了三個階段。

1.過早腰斬，生命力弱。 這類節目往往主題不夠鮮明，或者只適合一段時間的社會主要潮流所需。例如2016年下半年，湖南衛視推出一檔網紅美少女用直播的方式推薦自己的節目——《夏日甜心》。這檔節目本來迎合當下網紅熱流，吸引年輕的觀眾，甚至於邀請了當紅男明星像黃宗澤和張翰，但收視率仍然低迷，到現在停播。作為製造出許多王牌綜藝的湖南臺，也同樣無力迴天了。主題不夠鮮明，觀眾看不到，當然過早腰斬是必然的。

2 .發展遇阻，停滯不前。 在2012年，各大衛視紛紛推出自己的相親節目，例如湖南衛視的《我們約會吧》、江蘇衛視的《非誠勿擾》、東方衛視的《百裡挑一》，但現在只剩下了幾臺節目，而《非誠勿擾》仍然是這類節目中的佼佼者。但這樣一檔高處不勝寒的節目，現在也同樣遇到了瓶頸。拿我身邊人說，我爺爺曾經是這檔節目的忠實觀眾，每晚守著看，還和家人搶著電視看，可見這檔節目的吸引力仍然很強。而現在爺爺都不常看了，問了原因，爺爺說都一樣的，沒意思了。對，這就是原因。一個節目變的不耐看了，就是沒意思了，套路太相同了。還有一檔節目也是同樣境遇，那就是《快樂大本營》。曾經週六的王牌綜藝，現在受到了越來越多的衝擊，無新鮮感，老套劇情太多，越來越多觀眾流失。但我仍然最愛這一檔節目，願這些節目加油。 3.外來引進，雙重反應。 現在的綜藝大多選擇引進國外成功綜藝，而在中國卻呈現出兩重天的境地。成功的例如《我是歌手》和《爸爸，去哪兒》兩檔節目都分別開啟了綜藝真人秀的新領域，而《奔跑吧》更是帶紅了一批明星，成為浙江衛視的王牌節目。取得了很優異的成績。而另一方面，從南韓引進的《兩天一夜》收視低迷，一度停播，水土不服。看來引進節目可不是萬能藥，自身要適應，也要創新。

4 .自主創新，前景發展好。 不得不說在2016年開播的東方衛視的《極限挑戰》是一檔優秀的綜藝節目。《極限挑戰》最開始並不夠引人注目，甚至於節目開始的嘉賓便邀請了當紅明星和小鮮肉來拉收視率。但是從第一集開始就開始顯示出不同。節目製作精良，每一位嘉賓的人物特色鮮明，神運算元黃磊，青島貴婦黃渤，小綿羊張藝興……節目效果與笑果齊飛，當然節目沒有停下創新的腳步，結合社會背景與時代背景，製作出新環節，深受歡迎。

綜上，真人秀未來發展問題還需要整個行業的更多思考，觀眾也應該給予更多的包容，助力節目的創新與發展。