結束音只能確定是什麼調，不能區分大小調

結束音就是主音，找它的上方3度音，大三度就是大調，小三度就是小調

這是屬於調式調性判斷的問題

1、音樂作品的結束音都落在調式的主和絃上，通常就是落在主音上，但是也可以落在主和絃的三音或五音上。

因此，通常樂曲結尾部分的樂句中強拍、強位的幾個音，就是調式的主和絃。主和絃的根音就是調式主音：主和絃為大三和絃的，樂曲就是大調式；主和絃為小三和絃的，樂曲為小調式。

2、還應注意，透過音樂中的旋律進行來分別是否為民族調式，以及在音樂作品中出現過的所有音和音程，區分民族五聲、六聲調式。

自然大調：全全半全全全半

自然小調：全半全全半全全

所謂調式就是將七個音不少於三個，按照一定的關係（高低穩定與不穩定）連線在一起構成一個音組織，並以某一一音為中心就叫調式。調式是音樂的基礎，是音樂表現的終要手段之一。

自然大調是大調的一種，由7個音組成，其穩定音合起來溝成一個大三和絃，不穩定音以二度關係傾向於穩定音。構成旋律的基本音調，

自然小調：自然小調是由兩個不同的四聲音階而合成，中間大二度分開。

怎麼根據結束音區分大小調？

從樂理方面講，歌（樂）曲的結束音一般都是結束在調式的主音上（個別情況下結束在主音上方的三度、五度音上）。

只有這樣，歌（樂）曲才會給人以穩定的結束感。

否則，會給人一種歌（樂）曲還要繼續進行下去，而不是結束的感覺。

利用這一理論，可以很容易地區分歌（樂）曲是大調還是小調。

方法是，看一下歌曲的結束音。

如果歌（樂）曲的結束音是1（do），

一般情況下，該曲是大調式。

如果歌（樂）曲的結束音是6（la），

則該曲是小調式。

還可以對照音階中各音級之間的音程關係，

來區分大調還是小調。

方法是，從調式主音開始，構建一列音階，

找出各音級之間的音程關係，

如果此1（do）音開始各音級之間的音程關係依次符合“全（音）全半（音）全全全半”規則的，是大調式。

如果各音級之間的音程關係從6（la）開始依次符合“全半全全半全全”規則的，是小調式。

當然，大、小調體系中除自然大調外，還包括中國五聲調式體系中的各種調式。

另外，在大、小調體系中，除自然小調外，還包括旋律大、小調與和聲大、小調。

音樂中共有24個大小調，12個大調，12個小調。大調音響效果感覺，明亮，寬廣，積極，開朗…小調音響效果則感覺，憂鬱、狹窄、奇怪、悲傷，更有甚可以表達憤怒和悽慘…

每個大調配一個同關係小調，稱為同關係大小調。他們的調號一樣，主音不同，小調在大調下方小三度。升號調有5組，降號調有6組，還有1組不升不降就是Ca。升號調的調號口訣：fa do sol re la mi si ，降號調的調號口訣：si mi la re sol do fa。例如我們看到一個曲子調號是3個降號，也就是降si 降mi 降la，這個曲子一定是降E大調或c小調。我們可以首先透過音響效果分辨基本音樂色彩，再看開始音和結束音落在降E（降mi）還是c（do）就知道是大調還是小調了。至於調號和大小調的組合規律又是另一個課題，有機會可以一起分享。

你好！

這是樂理上比較深的問題！

首先我們要理解調式的特徵。

常用的有

大調和小調

大調小調分為：

自然大小調、和聲大小調、旋律大小調

自然大調

1、2、3、4、5、6、7、i

自然小調

6、7、1、2、3、4、5、6

和聲大調

1、2、3、4、5、b6、7、i

和聲小調

6、7、1、2、3、4、#5、6

旋律大調（上下行）

（上行）1、2、3、4、5、6、7、i

（下行）i、b7、b6、5、4、3、2、1

上行和自然大調一樣，下行降7、6級

旋律小調（上下行）

（上行）6、7、1、2、3、#4、#5、6

（下行）6、5、4、3、2、1、7、6

上行升6、7級下下還原（不好意思，找不到還原記號）

還有中國民族調式、中古調式等。

如何區分大小調？

一般都是看結束音。

透過上面我舉例，應該知道大調是1結束，小調以6結束（民族特色曲子例外）。

大調一般給人感覺色彩明亮。

小調一般給人感覺色彩灰暗。

這是給不懂看樂譜，不懂音樂的朋友最簡單的說法。

懂五線譜和簡譜的朋友可以直接看結束的音是否結束在主音上。

五線譜大小調同一個調號，只是結束音不同。

簡譜一般都是1=?，結束音是1還是6。

例如：

《月亮代表我的心》

23 | 2. 6 7 12 | 1 - - -||

最後在1結束，所以是大調

《龍的傳人》

1 1 7 17 | 6 65 6 - ||

最後在6結束，所以是小調。

五線譜的曲子需要熟悉調號才能判斷大小調。

大調式的結束音基本都是1（DO）。它的音程結構是全-全-半-全-全-全-半，導音7（SI）到1（DO）運用是關鍵，7到1的傾向（不協和音的解決）是大調最主要的特點。如《費加羅的婚禮詠歎調》

大多數歌曲基本是五聲調式，結束音在1或者5上，有可能就是大調性質的五聲宮調式或者徵調式。五聲調式的特點①是缺少半音和三整音（5-6-7音程是全全全）以及從7到1的尖銳傾向，宮角之間形成五聲調式中唯一的大三度（小六度），五聲調式基本不用7和4，即使用，也是以過渡音或者變化音的形式出現。②是以大二度和小三度所構成的“三音組”是五聲調式旋律進行中的基礎音調。如《華人民志願軍戰歌》

小調式的結束音基本是6（LA）。它的音程結構是全-半-全-全-半-全-全，小調以和聲小調（以a小調為例）運用最多，其特點也是導音#5（#SO）的運用，#5到6的傾向（不協和音的解決）是和聲小調最主要的特點。如《花兒為什麼這樣紅》

我們聽到的許多歌曲雖然結束在6音上，但它們也屬於小調性質的五聲調式，例如五聲羽調式以6為主音，五聲商調式以2為主音，五聲角調式以3為主音等。如《軍民大生產》等。

調式的種類繁多，大調式分為自然大調、和聲大調、旋律大調；小調式分為自然小調、和聲小調和旋律小調；五聲調式有宮商角徵羽，此外，還有許多特性調式，我們只能在聽歌曲時進一步進行分析。

謝邀請。樂曲的基本調式有中國十調式和西方大小六調式。你問的是如何根據結束音來區分大小調式。O一，西方大調式有三個:①自然大調式，音階是1234567i。②和聲大調式，音階是12345b67ⅰ。③旋律大調式，音階是1234567ib7b654321。請注意！確定樂曲是不是大調式音樂並不完全根據結束音，必須參看起始音！！！一般來說，凡樂曲開始音符是1，3或5的，結束音符是1的，就是大調式音樂！例如歌曲《中國》，巜我們的生活充滿Sunny》，巜北京有個金太陽》，巜南屏晚鐘》，《長城長》等很多很多。O二，西方小調式有三個:①自然小調式，音階是67123456。②和聲小調式，音階是671234#56。③旋律小調式，音階是67123#4#565432176。請注意！確定樂曲是不是小調式音樂，不能只看結尾是不是6，必須看起始音符！！一般來說，凡樂曲的起始音符是6或3的，結束音符是6的，就屬於小調式音樂！！例如歌曲巜好日子》，巜山路十八彎》，巜三套車》，巜青藏高原》等很多很多。[中國調式略]。

首先確定大小調的不是結束音，雖然大部分情況下總是小調6，大調1結束。我們知道G大調有一個關係小調e，他們用了相同的音，但是G大調和E小調的各級和絃功能完全不一樣。

關係大小調沒有什麼關係！

很多民謠教材裡面喜歡把關係大小調放在一塊講，包括簡譜也都是統一用大調記譜，這樣容易讓人進入理解誤區。

跟G調真正有關係的應該是G小調，他們有相同的主音，4，5級和絃功能也是一樣。所以研究g大調和g小調之間的聯絡很有必要。

一般來說，在流行音樂裡，大調小調都會比較容易區分判斷。在搖滾和重金屬裡這種區別越來越模糊。小調4，5，6，1級和絃經常用大三和絃來代替，為了製造緊張激烈和一些特殊效果，減和絃，b2,b5也變得很常用，一個八度有12個音，所發展而成和絃都會出現，有時候理解起來很麻煩。所以我們要區分大小調光憑和絃本身屬性也是不行。

最直接的辦法是確定主音後看看主音往上3音和6音，如果降半音那麼就是小調，正是b3,b6這兩個音帶給音樂一種柔和暗淡的感覺，同時出現b3和3,曲子應該會變得很奇怪吧。

b7也是小調音，大調是7。但是如果把大調的7變成b7，這個叫混合利第亞調式，這是有大調特徵的調式。所以看7級音不太靠譜。

值得一提的是重金屬音樂多是圍著小調展開的，另外在搖滾和重金屬音樂裡裡1-4-b7進行比1-4-5更加常用。

這個問題其實是基礎和聲學上的知識點，至於這個樂理怎麼根據結束音區別大小調這個問題，我說說幾個方法:

一.首先了解調式及調性的概念1.調式是由一定數量的音圍繞一箇中心音(我們稱為主音)組織起來的，由主音回到主音的音階形式我們稱調式，比如C大調12345671，2.如果說學習調式是為作曲而“服務”，那麼調性就是決定我們寫的曲子色彩，調性通常分為大調性及小調性，大調性Sunny、積極的感覺，小調性憂鬱、悲傷、暗淡的感覺。

二.關係大小調:指的是一個大調與一個小調式他們音階音相同，主音與音的排列順序不同而且大調式的主音與小調式的主音構成小三度的我們稱他們為關係大小調，比如C大調1234567與a小調6712345，沒有任何升降號，且他們的主音構成小三度。那透過這個如果我們寫歌的時候就用12345671去寫作，也就是沒有任何升降號的音，我們可以知道是用C大調去寫的，但是a小調也是沒有任何升降號，所以也有可能是a小調，那麼到底是大調還是小調呢？我們可以透過結束音自己開始音來分析確定歌曲調性的主功能和絃。

三，樂段終止式:通常音樂作品是由好幾個樂段連線起來而形成的，旋律或者和聲走向是在基礎和聲學知識裡學到的T,S,D(主功能，下屬功能，屬功能)這三種功能的穩定與不穩定性的邏輯關係下而發展，T(主功能和絃確定歌曲調性，具有穩定性)，S(下屬功能和絃，不穩定性)，D(屬功能和絃，更不穩定性，有強烈回到主功能的傾向)，透過他們的穩定性關係也就有了完全終止(T-S-D-T)，旋律音是主功能和絃的主音，但是如果旋律音是非主功能和絃主音的情況下，也就是不完全終止。這兩個終止式是入門基礎，但是到後面我們通常以正格終止(在一個樂段裡由T...D-T的和聲連線形式，具有結束感)，正格半終止(在一個樂段裡由T....D的和聲連線形式，具有強烈傾向到下一個樂段，沒有結束感)。

四，旋律線條發展:通常確定一首歌的調性是根據主功能來決定的，是大三和絃即大調性，小三和絃即小調性。因為旋律的線條發展是根據各和絃連線裡的其中一個音構成的，比如C-Dm，C是135，我們可以用3來做旋律音，Dm是246，我們可以用6來做旋律音，那麼3－6是這兩個和絃的連線的其中一條旋律線條音，這兩組和絃連線可以構成好幾條不同的旋律，3－6 ，3－2，3－4，5－6，5－2，5－4，1－2，1－4，1－6這還不包括音區的！兩個三和絃都可以組成9條旋律音了，那8個三和絃那上千條了，那再擴充套件更高階的和絃，無法想象，也就是說為什麼我們聽的歌大多數和聲走向都是一樣的這個原因，提到這個是想讓你瞭解下作曲技巧

五，根據結束音來區別調性:瞭解了以上幾點後，我可以回答如何根據結束音來區別調性了，如果結束音是1，那麼這個T就有大機率是大調主和絃比如C，也就是大調性，如果結束音是6的那麼這個T就有大機率是小調主和絃比如Am，也就是小調性，這是其中的一種方法，最好是結合樂段開始音來進行分析，更準確一點的就是再結合視唱或者演奏一遍該旋律，用調性色彩來區別，也就是說旋律感情色彩有點悲傷憂鬱感就可以確定小調性，反之，如果Sunny，積極，活潑的，就可以確定是大調！

總結:一段旋律如果用小調和絃進行配和聲的話，那麼就是小調性，如果用大調和絃配和聲就是大調性了，這個當我們自己寫歌時是用什麼調式時，完全取決於我們用什麼調的和絃！但小調性通常是和聲小調，旋律出現#5音是很常見的！所以我們到底用大調和絃配和聲還是小調和絃配和聲就很快知道了，簡單的理解一首歌主功能是小三和絃就是小調性，主功能是大三和絃就是大調性，學習音樂要多實踐才能領會。