制琴師的製作目標就是製作一個可以把琴絃的能量轉化成為美妙的音樂的樂器。

想要達到這一目標，首當其衝的就是對面板的設計。

這也是制琴師為什麼會對面板的材料和支撐梁給予更多的關注。

當然，吉他的所有部分都和麵板一樣對吉他的聲音起著作用。背板、側板、琴頸、指板和品絲都對聲音有著不同的影響，但是面板在琴絃震動與空氣震動相互轉換的過程中起著最重要的作用。西班牙制琴師Antonio de Torres曾經用紙來製作吉他的背板和側板，這很大程度上的證明了面板對吉他的重要性。

吉他面板的作用是驚人的：為了能使它對震動做出快速的反應，面板的重量必需很輕；面板同時又承受著120磅到190磅的拉力，這就需要它有韌性和強度。面板應該能夠充分的反射琴絃動能，但是它的震動又必須控制在一定的範圍內。另外，面板還是琴絃的聲學均衡器，它可以增強某些音符，同時過濾掉另外一些音符。可以說，面板是判斷一個制琴師技術好壞的試金石。

在不斷的摸索中，制琴師和音樂家們發現縱切面（quarter-sawn）的雲杉、西洋杉和紅木是做面板最好的材料，其次是桃花心木和寇阿相思木。各種科學資料表明，這些木材的強度高，質量輕，密度適中，對聲音的傳導速度好。這些因素可以最大限度的保留能量的消耗，將琴絃的動能轉化成為聲學能量。當然，對於哪一種木材最好的爭論一直沒有得出確切的結果，但是這就像爭論哪一種菜餚最好吃一樣，永遠不會有一致的看法。每一個制琴師都會用某種特定的木材創造出具有獨特音質的樂器。

木材的不同不會影響吉他的發音功能。事實上，好的制琴師可以用任何一種木頭做出出色的吉他。

經歷了無數的嘗試和挫折，制琴師們發現在吉他面板上安裝支撐梁可以增強面板的強度，同時又能減少它的重量。 各種各樣結構的支撐梁控制了面板的震動。因此，安裝支撐梁也是一件需要仔細拿捏分寸的工作：裝得太多會減少吉他的震動，音量變小，裝得太少吉他的強度又不夠。如果粘得太緊，振幅減小，吉他的低音就很難顯現出效果；粘得太鬆，吉他又會發出噪音。

過去的二十年中，在古典吉他界內出現了關於支撐梁結構的革新。鐳射全息相片顯示，吉他面板各部分的震動頻率是不一樣的，這也導致了聲波的相互抵消。許多現代制琴師為了更好得控制面板的振動，進行了各種各樣關於支撐梁結構和麵板厚度的實驗。

最早的吉他使用的是梯形支撐梁，兩側使用加固橫樑。沒有加支撐梁的面板容易變形，這大概是出現這種支撐梁設

1. 一個成熟，完善的西班牙品牌吉他是歷經幾代制琴師，多則幾百年的心血累積。口耳相傳，得以完善其製作工藝。

2. 首先，西班牙吉他使用獨特的插隼式琴肩，製作工藝複雜，而YAMAHA類的工廠是採用平肩式接合。成本大為降低，但實際上，聲音的傳遞也受到了隱性阻斷。

3. 從乾溼度上來說，古代西班牙制琴師且完全憑經驗判斷，溼度過高，吉他易變形，聲音發悶；太過乾燥，吉他易裂，聲音太亮且無遠達性。目前國際上認可的溼度在5-7之間，某些國內工廠完全參照這個指標來做琴，但仍然沒有西班牙的音色音量效果，是他們忽略了一條：室內人工乾燥降低成本，節省時間，但迫使水分子快速遊離，原木內部分子結構已被破壞，通俗一點說，木材表面完好，但已經是一塊內傷破布，怎能做出好衣服。如果採取自然乾燥，時間成本極高，經往長達幾十年。西班牙傳統是爺爺給孫子備料，且要防雨防蟲，天天照看，吾族須摒除大幹快上的“高鐵精神”。才能達到這一步。更為詭異的是，我們並不確切瞭解西琴的各品牌、各型號之間是否同一溫度，以及面板，背板和側板是同一溼度。（因為是不同的木材）其不同的時間配比造成各個西琴品牌音色音量也略有差異。

4. 從面板說，西人極少用合板做琴。合板中間是鋸末，兩邊是木皮，這是傢俱，不是樂器。無法體現一支真吉他“愈久彌香”本色。目前的我所瞭解的資訊，整個面板的厚薄，西人是有考慮的，並不是完全一樣厚。國際大概是在2.2-2.5，一般是2.3-2.4.但一支西人好琴面板是不同的，根據受力和發音的原則，音孔周圍，兩側，上下方，及靠近琴橋處，都是不一樣的，每個西班牙品牌，型號也都不一樣，這需要我們去研究，儘管很累。

5. 從背側板說：常用的沙比利（或桃花芯木）與玫瑰木時間配比是不一樣的。沙比利較易做出聲音，玫瑰木密實較沉，困難一些。有些國內製琴師，全單板琴做的和麵單的沒太大區別，成本上去了，音色音量無提升。

6. 從結構上說，經典西琴結構非常簡單，一看就會。請注意，很少有人關注輔材的用法，肋木及框架是什麼料，產自何處，乾溼度如何，酸鹼度如何。與主材能否完全契合，吻合振動而不是堅固了結構，阻礙了發聲。

7. 從油漆上說：油漆成份，每個品牌是保密的，上幾遍漆，中間間隔多少乾燥時間，手排和噴槍使用的比例。針對不同的木材，使用不同成份的漆，這還是大部分國內琴廠和制琴師的攻關專案。

8. 從膠上來說：一般琴友往往把膠與油漆混為一談。實則是兩回事，正宗西琴，使用蟲膠，缺點是成本高，工藝複雜，但可以特殊加熱後無限次拆開修理，反過來對消費者就是優點了，這種膠義大利小提琴也在用（斯特拉第瓦里、瓜奈列小提琴等）所以義大利小提琴可以長達300多年壽命，一般普通吉他，或仿琴或A貨，大部分是使用乳膠或木膠，這是傢俱膠是一樣的。成本低，一次固定成形，壞了沒法拆開修，只能扔掉。不過蟲膠嬌氣，保養麻煩，不耐高溫，夏天不注意保養，膠合點線易開裂，比如琴身下方，不過低於1mm的勿須修理，對音量音色也無影響，較大開膠請諮詢原廠維修。

9. 從型號說：讓木製品區分型號發出不同聲音，並不是更換面板和背側板那麼簡單，這非常困難，它需要調整全部製作程式。目前所知的有主材級別，乾燥年限，油漆配比，結構變化，輔材更換等。未知的N個。 10. 吉他製作，是一門無止境的藝術，值得愛琴人付之畢生。綜上所述，十之一二矣。

提起西班牙吉他，大家很快會想到它美妙的音色、考究的做工。下面讓我們去了解西班牙吉他的製作工藝與樂器文化。

一、木材選料

1．琴頸、琴頭和琴把在以前都是使用松木，木材表面以赭紅色不透明漆加以處理，為的是掩蓋一些明顯的紋路甚至小的結子。然而在現代樂器製作中，西班牙人通常使用桃花心木、非洲桃花心木和熱帶雪松。而在我們中國，為了降低成本和大批次生產而使用雲杉。一種最常見的處理方法是在琴頸上縱向地壓上烏木或玫瑰木條，既作為裝飾用，同時加固了琴頸，避免琴絃的張力使琴頸彎折變形。

2．面板

一直以來人們都使用雲杉木，通常是德國雲杉。直到上世紀60年代，雲杉木供應變得緊張，適宜做二分之一面板的、直徑在80釐米或以上的雲杉所剩無幾。於是，西班牙吉他開始使用加拿大紅雪松，效果很好。可以說，現在80％的古典吉他使用的都是紅松面板。

3．側板背板

側板和背板通常使用的是同一種木材。多年以來，已經有許多種木材被用於製造側板和背板。材料分別是：巴西玫瑰木、印度玫瑰木、柏木、沙比利(桃花心木)、楓木。隨著時間的推移，這些木材資源漸漸桔竭，比如巴西玫瑰木，目前已經禁止砍伐，只能使用1992年前砍伐的、並且有相關證書的木材。用於替代巴西玫瑰木的是印度玫瑰木，全部來自於人工培養的種植園。與此同時，許多熱帶國家開始向市場提供大量的玫瑰木，像來自亞馬遜叢林的巴西、厄瓜多、玻利維亞、尼加拉瓜、瓜地馬拉等國的玫瑰木。

4．指板

一直以來人們都使用硬木製作指板。品質最好的吉他使用印度玫瑰木或烏木，而在一些較次點的吉他，使用產於印尼的玫瑰木。

5．琴橋

玫瑰木是毫無爭議的理想材料，只有在一些非常便宜的吉他上才使用質量很差的木材，經油漆處理刷成黑色。

6。夾板層壓板

一方面，由於材料價格有時非常昂貴；另一方面，氣候變化可能導致木材開裂，人們開始使用層壓板。將三張厚度在0．5～0．7毫米的薄板合成一張板，由此降低成本、避免木材開裂。這種夾板同樣可以生產出品質優良的吉他，同時減少了木材用量，保護森林資源。但必須強調一點，面板必須使用實心木材。

7．吉他內部結構梁

一般使用熱帶雪松，加拿大雪松和德國雲杉。西班牙手工吉他製作的全部木材都在自然條件下至少乾燥兩年；兩年之後，即木材的溼度10％～20％之間時，然後對木材進行切割，放入烘乾室。對不同種類和厚度的木材，烘乾室均有特殊的程式，使木材達到5％的溼度。如果吉他製造商沒有執行乾燥過程，那麼在製造過程中，木材有開裂的可能性。因為這些木材都是厚度介於25～35毫米的硬木。而製造過程中的環境溼度須穩定在8％-10％之間。”

二、品絲、琴絃與油漆

1．品絲

西班牙吉他使用的是一種鋅、鎳、銅以不同比例混合的合金。鎳的含量越高，金屬品質量越好；鎳含量高於18％為好，更經得住與琴絃的摩擦，所以也更耐用。

2、琴絃

過去一般使用腸弦。現在，前三根弦用透明尼龍弦，後三根第四、五、六根弦則是由鍍銀的銅絲纏繞的尼龍弦。

2．清漆

清漆的作用是保護木材既不受到物理損傷也減少人為的損耗。因為隨著石油產業的興起，整個化學業都產生了巨大的變革。最早使用的是一種由澱粉和水混合成的漿糊，用以填補木材表廈的縫隙、小孔，用畫筆或油漆刷把糨糊塗上去，等漿糊幹了以後進行磨砂處理，減輕重量，只有小孔裡留有糨糊。小孔被填平以後，塗上一層紫膠清漆(法國磨光漆)，由樹脂混合96％的酒精組成，抹布打成卷用以上漆，待酒精蒸發，膠漆留在木材上，使表面富有光澤。之後，為了使漆層有更為理想的透明度，只用磨光漆，上漆的同時撒入浮石粉，這是一種低密度的火山岩。紫膠清漆在上漆時需要有極高的技能和熟練程度，但吉他在上過清漆以後，只增加了很少的重量，面板更光滑易於使用。但如果經常彈奏的話，需要每年上一次漆，這是不太方便的一點，因為上漆過程至少要用15天。之後出現了硝基漆，直到現在仍有所運用。硝基漆是一種單一成分漆，最大的優點是可以使用噴槍上漆，因此也叫噴漆。這種漆的硬度小，對於高質量的吉他來說效果很好。此後又出現了聚氨酯漆，成為市場主導，使用效果很好，附著力強，有40％的固體成分(純樹脂)，且上漆24～48小時後即可打磨。上

漆的時候混合兩種成分再加以使用，對於中檔吉他來說這種漆非常理想。聚酯漆是一種工業清漆，有很強的覆蓋力，漆膜飽滿，含90％固體物質，但是這種漆很硬，時間長了容易泛黃而且對音色有很大損傷，尤其是面板。

三、製作過程

西班牙吉他製作的每一環節都要求精益求精，因為生產出來的不是簡單的樂器，而是一種藝術品。一把西班牙吉他詳細的製作流程如下：

1．木材加工，包括：切割、打磨、測量。

2．零件安裝，包括：面板安裝、背板安裝、琴身安裝、指板安裝。

3．打磨，包括：機器打磨，手工打磨。

4．拋光，包括：拋光打磨、噴漆、定音弦柱。

5．成品加工，包括：琴橋、標籤、琴絃、包裝。

首先用膠把附著音孔飾圈的面板和琴頸粘在一起。將側板彎曲，對準琴肩，然後粘在面板上，面板必定是堅硬的。面板的選料一般是雪松木或者冷杉木。隨後，調整琴尾接縫使之兩塊側板可以在下方更好地粘合。對準下邊條(背梁、背筋)，把它們粘到側板上。然後把鏈條裝上，將背板置放在模型裡以避免吉他變形。這些側板和背板必須為質地上等堅硬木料或者薄板。膠幹後就放置裝飾的包邊。把指板裝在吉他上，將琴頸和琴肩貼面雕成所要的形狀之後，磨平指板以及面板上的琴橋和指板有一樣的高度。在指板上割線條後，就裝置品絲。最後就是吉他的一些小環節處理：標籤、包裝等等。

四、環境意識

經過多年漫長的發展，中國樂器製造業在製作技術、選料工藝等很多方面已日漸成熟，但這點成績還遠遠不夠，而且在行業意識上還存在較多問題。例如樹木的過度砍伐、選料失調這一環節上還沒有足夠的重視起來。樂器製作大廠選料緊張成本高，小廠製作技術不成熟，好木當做爛木用，造成嚴重的資源浪費，這一系列的問題不得不引起我們深思。這一問題的確應該加以重視。首先我們要知道，生產樂器要的是木材而不是鐵皮，可以說樹木是我們最根本、最賴以生存的基礎，要學會合理利用這些自然資源。無論是選擇哪個檔次的術材都要明確這一點。假想有一天樹木被砍光了，那會是多麼可怕的事情。現在製作吉他所選用的木材全是來源於人工植樹，這樣做有兩個最大的好處，第一對吉他製作的選料有了很好的針對性，木材挑選起來比較方便，基本符合西班牙吉他的製作要求，避免了不必要的資源浪費。第二有效的保護了生態環境，防止了樹木的過度砍伐。畢竟保護自然就是保護我們的生存環境。的確，保護環境已經不再是個冠冕堂皇的口號，而樂器製造行業的意識問題，從個人到集體，從企業到行業都應該積極應對這個問題。全世界大多的樂器製造商在保護資源的慧識上已經達成一個初步共識。經過多年漫長的發展，樂器製造業已經不是單純的生產樂器這麼簡單，同樣應該為保護自然資源盡一份力。這不僅體現出一個企業的素質，也是一個行業、一個民族、一個國家文化素質的體現。