《荒島餘生》是一部很好的電影，講述了湯姆漢克斯扮演的查克因飛機失事流落荒島，孤苦無依，面對種種困難，堅定自己的信念，最終離開荒島的勵志故事。

電影中，查克的信念寄託於他的未婚妻以及他對未婚妻的承諾。他在荒島獨自生活四年，依然堅守著這份信念。在荒無人煙的孤島上，查克首先要解決生存問題，所有的必需品，都要靠自己獲得。

查克永不服輸的精神激勵著自己，他和島上唯一的朋友威爾森聊天，雖然那只是一個排球，可他是查克唯一的陪伴。

他期待著終有一天，他會與自己的未婚妻相見。經過了一次又一次的失敗，他終於逃離荒島，回到了久違的城市，可是，支撐他活下來的未婚妻已經成為別人的妻子，查克祝福了曾經的未婚妻。

《荒島求生》是一部傳遞正能量和主流價值觀的優秀影片，我們可以在電影中尋找到生活的啟迪。影片大部分的時間是湯姆漢克斯一個人在演戲，他用自己優秀的演技對角色進行了演繹。第一次看完這部電影，默默的為主人公留下眼淚，為離開他的未婚妻，為命運的不公平，更為他如此堅強的活下來。

生活在現實生活中的我們，很少有人會面對同樣的困境。不論是為了生活還是為了理想，我們都要堅定自己的信念，併為之堅持，終有成功的那一刻，一切都會好起來。黑暗過後，黎明終會到來。

好看的 ，荒島餘生 我讀高一那會 英語課本還推薦了 然後英語老師就給我們看了 說的是一個飛行員在飛行的時候遇到了風暴還是什麼的 就把他掉到一個孤島去了 這個島在地圖上是找不到的 所以沒有人煙 也不會有飛機船隻經過 世界上的人都以為他死了 他一個人在島上找吃的 還有原始的生火~~沒人和他講話 他只有對著足球聊天 他把足球視為他的朋友 他的精神寄託 在孤島的期間 他試著自己划船離開這個小島 但都因為海水衝擊太大給衝回來 最後一次是他把足球放在船尾 在海水衝擊之下 足球被衝開了 他想抓住足球 可能重力失去了平衡 小船就過去了 最後主人公得救了 他回到自己的城市 但是女朋友已經另嫁人了~~挺感人的 不但告訴我們遇到逆境不要氣餒 還告訴我們珍貴的朋友情誼~~是勵志電影

欣賞老湯的演技，他的片子給我的印象是代表了美國的“主旋律”。也許對美國這樣一個不是很強調意識形態對立、提倡多元文化的國家使用“主旋律”一詞有些欠妥，畢竟拿一個傻阿甘來概括美利堅的民族性難免有穿鑿之嫌。但不管怎麼說，老湯扮演的角色們有一種共同的特質：近似愚魯的執著與樂觀，這種特質難道不正是山姆大叔幽默感的來源嗎？

　　同樣《荒島餘生》中的恰克也時不時地拿他的幽默感在觀眾面前整蠱。他會從大洋彼岸寄給自己一個鬧鐘，為懶散的俄國員工布他“時間就是金錢”的道；他也會在百無聊賴時為他的WILSON精心“化裝”，同這位排球“老第”侃大山。總之這位“現實的理想主義者”如老湯以往的角色一樣即可愛又可笑。

　　關於影片劇情就不廢話了，大致就是一現代版的《魯濱遜漂流記》。主人公恰克出差途中飛機失事墜入海中，大難不死，漂流到一座孤島上，開始了魯濱遜式的四年生活。看似老套的劇情，觀影過程中卻讓人絲毫不會有嚼蠟之感。原因很簡單：時代背景變了。不再是那個學院派口中代表了“處於上升期的資產階級”的魯濱遜，而是一個平凡的美國中產，一個貌似很有名氣的FEDEXP的兢兢業業的僱員。

　　影片從整體上看似乎是一則關於時間的寓言。恰克前後生活在兩個世界，日常生活中他是典型的工作狂，為了事業甚至可以犧牲同未婚妻相聚的美好時光。影片很好地利用了FEDEXP這一噱頭（這裡並沒有什麼商業成分，fedexp並沒有付給製片方一分錢），作為郵遞行業的巨頭，FEDEXP擁有與生俱來的對效率的敏感與追求。這種環境下的主人變成了時間的吸血鬼，周圍的一切似乎都從屬於時間。

　　一場意外的飛行事故使恰克體驗了另一種生活，在荒島上，原先文明社會中不值一提的小事卻需要花費大量的時間完成。採集露水、捕蟹、碎木取火……用一種毫無效率的方式滿足最基本的生活需求，想來真是要人命。然而恰克所能做的只有望洋興嘆，和他的WILSON一道磨Sunny。

　　一件小東西貫穿了影片的兩個世界——女友凱莉送給他懷錶。表本身含有時間的意義，這一意象作為定情信物象徵了恰克觀念中生活與時間的不可分離性，從一定意義上講，時間甚至就是整個生活。飛機墜落前恰克拼勁全力拾取掉在地上的懷錶，不知是承擔愛情的責任還是試圖挽回即將失去掌控的時間？也許愛情也是時間的一部分，壞掉的懷錶預示恰克最終不能得到這份愛情。最終恰克回到原先的世界，物是人非，凱莉已成為別人的妻子。他一臉失落卻無可奈何，畢竟女友不可能等一個“死人”，她有屬於自己的時間。

　　影片中有一個“四年後”的場景轉換，看似突兀實則理所當然。相比於高速運轉的文明社會，島上的時間彷彿是凝固的。日復一日面對藍天海水，沒有改變，沒有激情。恰克像孫猴子似的遊了回“天界”，卻不知“天上一日，地下一年”，人間滄海桑田，在別人眼裡他早已成為了死人。其實四年又是何等之長，據說海上搜救有一個“黃金72小時”，超過時限搜救難度加大，往往就會終止搜救行動，這無疑是宣判了“死刑”。原來人的生命只也不過抵得上這72小時啊！

　　透過觀影，似乎能體驗到時間維度的維克多·特納式的儀式性交融。從現代性社會時間的結構到非文明社會的的反結構。並不是說後者否定了前者，而是透過這種體驗讓我們進行反思，探討對時間的不同感受與人類社會需求的複雜關係，以及人的趨利性與自我異化的本質矛盾。

　　伏爾泰在小說《查第格》中記敘一段故事：一個名叫查第格的人在比武中獲勝了，他如能解答祭司們的謎語，就會被選作國王，謎語是：“世界上哪樣東西是最長的， 又是最短的；最快的又是最慢的；最能分割的又是最廣大的；最不受重視的又是最受惋惜的；沒有它什麼事都做不成；它使一切渺小的東西歸於消滅，使一切偉大的東西生命不絕?”查第格回答道：“最長的莫過於時間，因為它永無窮盡；最短的也莫過於時間，因為我們所有的計劃都來不及完成；在等待的人，時間是最慢的，在作樂的人，時間是最快的；它可以擴充套件到無窮大，也可以分割到無窮小；當時誰也不加重視，過後誰都表示惋惜；沒有它，什麼事都做不成；不值得後世紀念的， 它都令人忘懷；偉大的，它都使他們永垂不朽。”時間就是這樣鬼魅，也難怪恰克對她如此著迷。

對於導演羅伯特·澤米吉斯的認知，源於《阿甘正傳》，腦海中浮現的是一根羽毛、一盒巧克力，以及那飛跑中裂開了的枷鎖。然而，與由一片輕盈的羽毛落下、飄起所呈現的錯綜的成長故事相比，《荒島餘生》寫的簡單直白。沒有炫目的特效，沒有複雜的故事脈絡，三分之二是演員湯姆漢克斯一個人的表演，同樣震撼卻又更打動人心。一千五百天的荒島生活以及重獲新生後的迷茫，無助，不由聯想到了一個人的默劇，隱隱流露出來的孤獨感"才下眉頭，卻上心頭"。

一、故事

該影片講述的是聯邦快遞工程師察克，其在生活和工作上都講求精準效率，為人較急躁，講求速度，有絕對的控制慾，隨時隨地掌握著自己的起居生活和工作程序，由於工作原因，察克不得不長時間在各地飛來飛去，一次不幸的空難中幸運地成為了唯一的生存者，然而卻漂流到了一個與世隔絕的島上。 荒島上的生活漫長、枯燥、無味，但最為主要的是艱難。四年後，潮汐帶來了一塊鐵板，使他燃起了離開荒島的慾望。幾天的海上航行，船帆沒了，好友威爾遜也飄走了，察克絕望的將船漿投入大海，躺在木筏子上，像是等待，等待命運對他的宣判，最後，一艘貨輪發現了他，將他救了起來。回到都市後，得知愛人已經嫁人，絕望、孤獨之感湧了上來。然而這一次，潮汐又會帶來什麼呢？

二、荒島

該影片中三分之二荒島生活的呈現，彷彿原始生活，卻不單單是這樣，我看到的是"站在前人的肩膀上的智慧"。用石頭鑿椰子、利用不斷的摩擦來取火、身邊那些看似無用品，在察克的利用下成為其生活下去不可缺少的東西。察克在島上的生活有一定轉折性的是火的生成。讓人印象頗深的是火苗出現那一刻，察克的興奮。越燒越旺時，察克的歡欣鼓舞。"來吧，燃燒吧！"他激動的像是要像世界宣告，"看我創造了什麼，我生起了火。"

影片中也呈現出了察克在生活過程中的流血、失望、憤怒、放棄……火的出現，讓察克看到了一些繼續活下去的希望。他開始計算、分析自己的處境，利用自己的算數、地理等知識分析利害。這思考讓我們看到其是基於溫飽問題的解決的，對於整個人類史也同樣，思考由此而開始。另一個是關於文字的記錄，客觀事實或者表達個人情感。因為文字的產生得以實現並儲存了下來。為犧牲的阿爾伯特·米勒立碑、在偌大的石頭上記錄時間、逃離荒島時寫下對女友的愛。因為文字使這些得以留存，得以表達出那些我們或許再也無法表達的情感。

影片中火出現的時候，也帶來了威爾遜的出現。察克為生火而傷了手，疼痛難忍下抓起了排球並將其扔了出去。待察克包好傷口，冷靜下來考慮之後怎麼辦時，看到了排球上留下的血印像極了人臉，於是為其畫上了眼睛、鼻子、嘴巴，將其想象成自己的夥伴。從一個簡單的實物到最後人格化的成為了其感情的寄託。這孤獨寂寞之感，更為強烈。察克與威爾遜的對話，像是與另一個自己對話，他用這種方式排遣孤獨，並思考，與內心的另一個自己交談、爭辯。重新和好，為其用自己的血填補隨時間褪色了的臉龐時，呵護著這個唯一可以陪自己說話的、可以讓自己思考的威爾遜。當失去的時候，察克內心的自責，一聲聲的"對不起"，放聲的痛哭甚至於放棄了逃離，扔掉了船漿任其漂流。

三、得與失

身處都市繁忙急躁生活中的察克，擁有了絕對的便利，甚至於可以短短的時間內在各地飛來飛去。落難後的察克失去了這一切的便利，生存變得舉步維艱。求食的艱辛、簡單粗魯的處理傷口、盡己所能的利用著那些本毫無用處的物品……然而，讓我欣慰的是他得到了都市人難有的慢節奏，有了足夠的時間去思考時間本身、思考生與死，去懷念過去生活的美好、懷念那個來不及告別的愛人。

落難之前的察克，不停的被什麼催著、趕著，甚至於給女友打電話語速快的驚人，未等對方迴應已匆匆掛了電話。察克，不過是一個浮躁了的社會的縮影。在時間的催促下，我們失去了自己，從而不是我們掌控著時間，而是時間控制著我們，包括我們的日常以及感情。然而，時間如火，可以殺人，也可以救人。島上的生活，讓察克明白，時間的作用在於讓自己更好的生活下去。較強的時間觀念救了察克一命。偌大的石頭上記錄著自己在荒島上度過的一夜夜，當察克計算著潮水最高，風吹向海上在何時、自己需要多少個日夜製作足夠的繩子時說道："時間是我們的根本，所以永遠不能失去時間觀念。"時，有所停頓，又有所嘲笑，嘲笑過往那個像是被時間在脖子上套了鏈，被其拉著到處跑的模樣吧！

一千五個日夜，察克有了充足的時間，也懂得怎樣去利用它。利用時間求生，除此是用它來思考。回到都市後的察克說了這樣的一段話"我會死在那裡，孤單的死去。我會生病、受傷或者其它的意外，我只有一個選擇，我唯一可以控制的就是什麼時候，怎麼樣，以 及在哪裡死。因此，我找了一條繩子，爬上山頂，想吊死。但我得先試試那條繩 子，當然，你瞭解我，代替我的木頭太重了，把樹枝給折斷了。所以我，甚至不能選擇自己的死法，我對什麼都無能為力。就在那個時候，我有種溫暖的感覺，我知道，無論怎麼樣，我一定要活下去，無論怎麼樣，我一定要繼續呼吸。即使已經沒有盼望的理由，邏輯告訴我，再也見不到這個地方了。這就是我所做的，我活了下來，我繼續呼吸……"

獲救後的察克回到了都市，重新擁有了便利，卻似乎變得迷茫和孤獨。影片沒有呈現那慶祝察克歸來的喧鬧的場面，只有熱鬧後的一片狼藉。得知愛人改嫁的那晚依舊如在荒島上，對著愛人的相片，開燈關燈……決定去找愛人，或許不是為了挽回，只是想知道她過得很好，從而讓自己真正的放下吧！我想，他心中更為放不下的已經不是現實中的凱莉，而是那個讓他在荒島中生存下來的已經信念化了的凱莉。"潮水給我帶來了一面帆，而現在我在這裡，我回到了孟菲斯跟你談話，我的杯中有冰，而我又重新失去了她。

沒有凱麗我很傷心，但我感激她陪我度過了 島上的歲月。"都市的一切依舊忙忙碌碌著，察克卻想靜下來享受生活了！日子還在繼續，只是度過日子的方式不再那麼粗暴"我知道自己現在要做什麼，我要繼續呼吸，因為明天太陽將會升起，誰知道潮水會帶來什麼呢？"導演在將近尾聲的時候，給了我們一種生活方式的參考，當然，這並不絕對。察克開著車，聽著歌，口渴了拿起座位上的礦泉水飲一口，不認路了查查地圖，以這樣讓自己舒適的方式將最後一個快遞送到主人的家裡。與之前以時間為標準形成鮮明的對比。

十字路口處，察克遇到了一位指路人，根據女人的車後面的蝴蝶標誌，可以推斷出她就是那個救了察克一命的包裹的主人。當女人開著車塵土飛揚過後的時候，察克站在了十字路口的中間，望了望其餘的方向，最後對著女人離去的方向笑了。自此，影片結束，而我的思緒卻忍不住不斷的延續下去，腦海中勾勒了延伸出來的故事。那是一種希望，也是經歷過後終懂得什麼樣的生活才是自己所期盼的。

"在世界的盡頭，他開始了他的旅程。"荒島是他的旅程，之後的每一天都將是他的旅程。