牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕，好好年十三，始以善歌舞來樂籍中。後一歲，公移鎮宣城，復置好好於宣城籍中。後二歲，為沈著作以雙鬟納之。後二歲，於洛陽東城重睹好好，感舊傷懷，故題詩贈之。

君為豫章姝，十三才有餘。

翠茁鳳生尾，丹臉蓮含跗。

高閣倚天半，章江聯碧虛。

此地試君唱，特使華筵鋪。

主公顧四座，始訝來踟躕。

吳娃起引贊，低迴映長裾。

雙鬟可高下，才過青羅襦。

盼盼乍垂袖，一聲雛鳳呼。

繁弦迸關紐，塞管裂圓蘆。

眾音不能逐，嫋嫋穿雲衢。

主公再三嘆，謂言天下殊。

贈之天馬錦，副以水犀梳。

龍沙看秋浪，明月遊東湖。

自此每相見，三日已為疏。

玉質隨月滿，豔態逐春舒。

絳唇漸輕巧，雲步轉虛徐。

旌旆忽東下，笙歌隨舳艫。

霜凋謝樓樹，沙暖句溪蒲。

身外任塵土，樽前且歡娛。

飄然集仙客，諷賦欺相如。

聘之碧瑤佩，載以紫雲車。

洞閉水聲遠，月高蟾影孤。

爾來未幾歲，散盡高陽徒。

洛城重相見，婥婥為當壚。

怪我苦何事，少年垂白鬚。

朋遊今在否，落拓更能無？

門館慟哭後，水雲愁景初。

斜日掛衰柳，涼風生座隅。

灑盡滿襟淚，短歌聊一書。

賞析：　

以“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”自嘲的杜牧，其實是位頗富同情心的詩人。公元833年（唐文宗大和七年），杜牧路過金陵，曾為“窮且老”的昔日歌女杜秋，寫了悲慨的《杜秋娘詩》；兩年後，詩人任東都監察御史，在洛陽重逢豫章（治所在今江西南昌）樂妓張好好，又為她淪為“當壚”賣酒之女，而“灑盡滿襟”清淚——這就是此詩的由來。

　　風塵女子的淪落生涯，在開初往往表現為人生命運的驚人躍升。此詩開篇一節，正以濃筆重彩，追憶了張好好六年前初吐清韻、名聲震座的美好一幕：“翠茁（zá，生長）鳳生尾，丹葉蓮含跗（花萼的基部）”——這位年方“十三”有餘的歌女，當時身穿翠綠衣裙，嫋嫋婷婷，就像飄曳著鮮亮尾羽的鳳鳥；那紅撲撲的臉盤，更如一朵搖曳清波的紅蓮，含葩欲放。詩人安排她的出場非同一般，那是在一碧如染的贛江之畔、高倚入雲的滕王閣中——正適合美妙歌韻的飛揚、迴盪。為了這一次試唱，人們特為準備了鋪張的“華筵”，高朋滿座。而處於這一切中心的，便是張好好。

　　此刻，她正如群星拱衛的新月，只在現身的剎那間，便把這“高閣”的“華筵”照亮了。為著表現張好好的驚人之美，詩人還不忘從旁追加一筆：“主公顧四座，始訝來踟躕”。主公，即江西觀察使沈傳師（當時詩人正充當他的幕僚）；“來踟躕”，則化用《陌上桑》“使君從東來，五馬立踟躕”之意，描寫沈傳師在座中初睹張好好風姿的驚訝失態的情景，深得側面烘托之妙。

　　然後便是張好好的“試唱”，詩中描述她在“吳娃”的扶引下羞怯登場，低頭不語地擺弄著長長的前襟；一雙發鬟高下相宜，縷縷髮辮才曳過短襦——寥寥數筆，畫出了這位少女的無限柔美羞怯之態。令人不禁要懷疑如此小兒女家，竟有聲震梁塵的妙喉。然而，“盼盼乍垂袖，一聲雛鳳呼”，當她像貞元（785-805）間名妓關盼盼那樣乍一摔袖，席間便頓時響徹小鳳凰一般清潤圓美的歌鳴。這歌聲嘹亮清麗，竟使伴奏的器樂都有難以為繼之感，以至於琴絃快要迸散關鈕、蘆管即將為之破裂。而張好好的嫋嫋歌韻，卻還壓過“眾音”，穿透高閣，直上雲衢。白居易《琵琶行》表現商女奏樂之妙，全藉助於連翩的比喻描摹；此詩則運用高度的誇張，從伴奏器樂的不勝競逐中，反襯少女歌喉的清亮遏雲，堪稱別開蹊徑。

　　一位初登歌場的少女，一鳴驚人，贏得了觀察使大人的青睞。她從此被編入樂籍，成了一位為官家賣唱的歌妓。未更人事的張好好，自然不懂得，這失去自由的樂妓生涯，對於她的一生意味著什麼。她大約到是滿心喜悅地以為，一扇富麗繁華的生活之門，已向她砰然開啟——那伴著“主公”在彩霞滿天的秋日，登上“龍沙”山（南昌城北）觀浪，或是明月初上的夜晚，與幕僚們遊宴“東湖”的生活，該有無限樂趣。最令詩人驚歎的，還是張好好那日愈變化的風韻：“玉質隨月滿，豔態逐春舒。絳唇漸輕巧，雲步轉虛徐”——不知不覺中，這位少女已長成風姿殊絕的美人。當沈傳師“旌旆”東下、調任宣歙觀察使時，自然沒忘記把她也“笙歌隨舳艫”地載了去。於是每遇霜秋、暖春，宣城的謝朓樓，或城東的“句溪”，就有了張好好那清亮歌韻的飛揚。這就是詩之二節所描述的張好好那貌似快樂的樂妓生活——詩人當然明白，這種“身外（功業、名聲）任塵土，樽前極歡娛”的“歡娛”，對於一位歌妓來說，終竟只是曇花一現，並不能長久。但他當時怎麼也沒預料，那悲慘命運之神的叩門，對張好好竟來得如此突然。而這一節之所以極力鋪陳張好好美好歡樂的往昔，也正是為了在後文造成巨大的逆轉，以反襯女主人公令人驚心的悲慘結局。

　　這結局在開始依然帶有喜劇色彩：“飄然集仙客，諷賦欺相如。聘之碧瑤佩載以紫雲車（仙人所乘）”。

　　那風度翩翩、長於“諷賦”的聘娶者，就是曾任“集仙殿”校理的沈傳師。詩序稱他“以雙鬟（一千萬錢）納之”，可見頗花費了一筆錢財，故詩中以“碧瑤佩”、“紫雲車”等誇張之語，將這出“納妾”喜劇著力渲染了一番。張好好呢，大約以為終於有了一個歸宿，生活拘檢起來，正如傳說中的天台仙女一般，關閉“洞門”，不再與往日熟知的幕僚交往。“洞閉水聲遠，月高蟾影孤”二句，敘女主人公為妾景象，雖語帶詼諧，字裡行間畢竟透露著一種孤清幽寂之感，它似乎暗示著，女主人公身為侍妾，生活過得其實並不如意。

　　詩情的逆轉，是數年後的一次意外相逢：“洛城重相見，綽綽為當壚”——當年那綽約風姿的張好好，才不過幾年，竟已淪為賣酒東城的“當壚”之女。這令詩人十分震驚。奇特的是，當詩人揭開張好好生涯中最慘淡的一幕時，全不顧及讀者急於瞭解淪落真相，反而轉述起女主人公對詩人的關切詢問來：“怪我苦何事，少年垂白鬚？朋遊今在否？落拓更能無？”此四句當作一氣讀，因為它們在表現女主人公的酸苦心境上，簡直妙絕——與舊日朋友的相逢，竟是在如此尷尬的場合；張好好縱有千般痛楚，教她也無法向友人訴說。沉淪的羞慚，須得強加壓制，最好的法子，便只有用這連串的問語來岔開了。深情的詩人不會不懂得這一點。縱有千種疑問，也不忍心再啟齒相問。詩之結尾所展示的，正是詩人默然無語，在“涼風生座隅”的悲哀中，凝望著衰柳、斜陽，撲簌簌流下滿襟的清淚——使得詩人落淚不止的，便是曾經以那樣美好的歌喉，驚動“高閣”“華筵”，而後又出落得“玉質”、“絳唇”、“雲步”“豔態”的張好好的不幸遭際；便是眼前這位年方十九，卻已飽嘗人間酸楚，終於淪為賣酒之女、名震一時的名妓。

　　這首詩正以如此動人的描述，再現了張好好升浮沉淪的悲劇生涯，抒發了詩人對這類無法主宰自己命運的苦難女子的深切同情。作為一首敘事詩，詩人把描述的重點，全放在回憶張好好昔日的美好風貌上；並用濃筆重彩，表現她生平最光彩照人的躍現。只是到了結尾處，才揭開她淪為酒家“當壚”女的悲慘結局。這在結構上似乎頗不平衡。然而，正是這種不平衡，便在讀者心中，刻下了張好好最動人美麗的形象；從而對她的悲慘處境，激發起最深切的同情。

所謂書法中的“刷字”法，就是令筆毫平鋪紙上，以便運筆時能產生“萬毫齊力”的效果。“刷字”這個說法，最早是米芾提出來的。

一次，宋徽宗讓米芾評價“蘇黃米蔡”四大書法家的字，米芾說蔡襄不懂書法，黃庭堅描字，蘇軾畫字，當評價自己的字時，米芾說“臣是在刷字”，顯然米芾沒有說實話騙了皇帝，不想把他的真正書法筆法告訴徽宗，只是謙虛一下，一個藉口而已。米芾的絕招是一種叫做“扣邊線”的寫法，入筆時，從左邊進，勢從右邊出，這樣寫出的字就不會是“平面”字，而是變化的“立體字”。也許，這就是米芾口中的“刷字”法的真實來源。

《張好好詩》是杜牧僅存的書詩墨跡，也是杜牧自撰詩歌並書的藝術作品。共四十八行，每行八字不等。內容為五言古詩，詩的內容是對當時一位才華卓越，但一生遭遇非常不幸的歌妓張好好表示同情之意，並藉此發揮自己的感慨之情。全篇書法筆勢放縱，風格雄健，轉折處有孫過庭《書譜》之神韻，很有魏、晉書法的古樸風度。

按理來說，杜牧是唐代詩人，米芾是北宋書法家，米芾比杜牧遲出生100年，在杜牧寫《張好好詩帖》時，米芾還沒有出生。所以，“杜牧是如何在《張好好詩帖》中運用“刷字”技法的”？這個問題是不存在的。

當然，藝術是相通的，杜牧用筆也是以二王一脈為宗的。《張好好詩帖》中如“高、殊、雲、前”等字可以明顯看到右軍《聖教序》的影子。同時，杜牧傳承著六朝筆法：杜牧之《張好好詩》“大有六朝風韻”者，蓋亦賞其中截有豐實處在也“中截豐實”這一點，如：“水、牧、低、弦、吳等字，處處可見其“中實”的用筆，豐厚而古雅，立體感極強。

而米芾也曾潛心魏晉，以晉人書風為指歸，尋訪了不少晉人法帖，連其書齋也取名為“寶晉齋”。元豐五年（1082年）以後，他開始尋訪晉人法帖，得到了王獻之的《中秋帖》。這先入為主的大令帖（王羲之第七子，官至中書令，人稱“王大令”），對他產生了巨大的影響。

可見，杜牧與米芾，有一個共同的特點：都傳承魏晉六朝筆法，仰慕王羲之一脈，在書法藝術及寫法上有相似之處，也不足為奇。

《張好好詩》我認為是難得的“詩、書、情三絕”的藝術巔峰之作，其嫻熟的“刷字”手法，正是情感宣洩最好的方式。

這是唐代大詩人杜牧寫給他的紅顏知己張好好的詩，也是一幅精彩的書法作品。透過這幅作品讓我們驚喜地看到——熟悉的杜牧原來不僅是一位偉大的詩人，而且是一位多情的才子，更是一位優秀的書法家！

唐代詩人杜牧，喜歡花間流連，自謂“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”。

張好好原是一名歌妓，才藝姿色出眾。

那一年十三歲，豆蔻年華，在江西幕府任職的杜牧認識了這位“軟妹子”，心中念念不忘。

後來張好好得到沈傳師的賞識，並隨其來到宣城，期間跟杜牧頗有往來。

因人見人愛，張好好後來被沈傳師的弟弟納為妾，成為人妻，從此與杜牧音信隔絕，但杜牧從來沒有停止過對好好的思念。

大和（太和）七年（833年），沈傳師任吏部侍郎，宣城幕府中的僚屬們也就各奔前程。直到五年後杜牧來到洛陽，才發現張好好早已被人拋棄，在洛陽東城的一家酒店裡當壚賣酒，淪為“啤酒妹”。

原本希望自己的夢中情人能有一個好的歸宿，沒想到竟是如此遭遇！

面對此情此景，杜牧內心五味雜陳，感舊傷懷，“淚水灑滿胸衣襟，短歌一曲為您書”，於是揮筆寫下了這首“詩、書、情三絕”的《張好好詩》。

杜牧的《張好好詩》全篇書法筆勢放縱，風格雄健，轉折處有孫過庭《書譜》之神韻，很有魏、晉書法的古樸風度。其“刷字”具體來說就是重情感的宣洩，兼具筆墨的精湛，體現為：

1、多用鋪毫，筆畫粗細對比強烈，提按動作誇張，瞬間完成動作轉換。

2、技法精湛，四面出鋒，內心情感不可遏止，“大珠小珠落玉盤”，平添新奇。

3、傳承著六朝筆法，筆勢迅疾，靈活飛動，質重沉厚與輕靈飄逸在杜牧筆下同出，豐厚古雅，搖曳生姿。

書法最重要的是體現性情，杜牧《張好好詩》作為書法作品，字裡行間飽含深情，隨著作者內心情感的波動，書法風格也由溫和轉而粗獷，難得的佳作！

有興趣的朋友不妨多多揣摩。

刷寫指毛筆書寫作品時迅疾而勁健。要求書寫行書時沉著痛快，不僅沉著，還要有奔放之意。

《張好好詩長卷》，勁健雜姿媚，猛利含溫雅。妙趣橫生。

有刷字效果的字如:"師″"餘″"鳳″"半″"月″"樓″"書″"散″"事″"無″等字。

用筆勁健飛動，主筆長豎較長，增加了作品透氣感。方筆折筆見多，蒼勁而老辣，折筆轉折點往往偏下，如"鳳″"自″"月″"且″"凋″等字，豎鉤寫法用隸書寫法往左平出鉤。多數捺畫變為反捺，像一長點。而且較短，和撇組合在一起往往是撇高反捺低。如"故″"牧″"後″"復″等字。凡豎彎鉤較短。如"沈″"見″"地""此″等字。

結構字形較長。有的字上開下合。如:"餘″"鋪″"徐″"雲″等字。

左右結構的字左右兩部分較疏朗。如"好″"故″"姝″"江″等字。

《宣和書譜》評此帖曰:"氣格雄健，與文章表裡。″

沈尹默曾考證米芾刷字，黃魯直描字，蘇東坡畫字，蔡襄勒字。

"是就各人的短處而言的，用澀筆寫便是勒，用快筆寫便是刷，用筆重按著寫便是畫，用筆轉提著寫便是描。″

所謂刷字，就是書寫速度非常快。在高速行筆中利用提按頓挫，不停調整筆鋒，使筆鋒不散。