警惕新的泡沫。

編輯/龐宏波

“《流浪地球》今年的確帶火了科幻，我也想攢個局，我們投資也挺大的。” 《流浪地球》火了以後，不止一位導演這麼表達過。投資3億起步、一流影視基地籌備，中國產科幻“真正的元年”就在這樣的狂熱中開始。 另外，在下半年湧現的科幻電影創投上，許多0劇本，拍攝週期15-18天的專案並不少見。這些看上去“不靠譜”的作品和《流浪地球》、《上海堡壘》共同組成了中國產科幻電影的2019。 對於整個產業來說，科幻電影的出現的確需要鼓勵。但如今的“泡沫”似乎並不能不去提防。實際上，除了《流浪地球》和《上海堡壘》，此前開拍甚至殺青但仍未上映的中國產科幻並不少。而這些科幻處於一個什麼樣的水平？

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上映5部，待映4部

中國產科幻的“春天”？ 2019年年初，沒人不知道郭帆攜手吳京帶著“小破球”在熱鬧的春節檔奮鬥；2019年暑假，沒人不知道滕華濤那句被業內曲解的“用錯鹿晗”。可以說，雖然2019年並不算中國產科幻元年，但一定是中國產科幻的“春天”，這個春天裡有發芽也有寒風。 其實，除了已上映上線的幾部中國產科Phantom片，而在2019年待映的中國產科幻元素影片名單中，還有著《拓星者》《希望島》和《明日戰記》《星球戰紀之反抗》4部影片。當然，這並不包括數次“跳票”的《三體》。 其中，由張小北自編自導的《拓星者》連續幾年在騰訊影業的片單中以重點專案亮相，但2017年殺青的該片並未在原定的2018年上映，亮相了2018年北影節、釋出了一組宣傳海報之後，便“杳無音訊”；同樣的，由古天樂、劉青雲主演的《明日戰記》斥資3億由古天樂的天下一公司擔任主要特效製作，早在2018年便曝光了預告有望於2019年秋季上映，但再無任何動靜；而《希望島》則屬於中芬合拍片，由芬蘭導演提莫·沃倫索拉執導、段奕宏和安迪·加西亞主演，早在67屆柏林電影節上先掀起了一場預熱，之後於2018年1月正式殺青、3月釋出了預告片，至今仍在2019年待映片單中。 總結看來，這幾部待映影片基本都是與《流浪地球》《上海堡壘》處於同一時期或較晚一步啟動的硬科幻專案，幾乎距離殺青已久，卻遲遲未能在2019年定檔上映，甚至都消失了訊息。 可以發現，待映的幾部中國產科Phantom片從簡介來看基本都偏向於硬科幻題材。在2019年已上映的中國產科幻元素影片中，真正的硬科幻僅為《流浪地球》一部，定檔上映的多為軟科幻片或者科幻元素並不是主要成分的影片。 根據目前的資訊統計，加上即將上映的《被光抓走的人》，2019年一共有4部中國產科幻元素電影上映。此外，優酷平臺還獨家上線了一部科幻網路電影《最後的日出》。 然而，與春節檔兩部中國產科Phantom片大力推動了中國產科幻的發展不同，其他幾部中國產科Phantom片的兩極分化現象較為明顯，表現也略遜一籌：《最後的日出》在優酷的熱度剛過300；《上海堡壘》最終票房僅破億。 尤其是被視為《流浪地球》第二棒的《上海堡壘》的潰敗，證明了“IP+流量”模式的又一次失敗。但實際上，這才是中國產科幻的常態。畢竟僅一部作品的成功，不足以代表整個型別的崛起或者行業的整體水平。 中國產科幻經歷了2019年一年的發展，《流浪地球》幾乎是極其幸運地成為了中國產科幻的一座高峰，但中國產科幻的後來者們暫時還難以複製它的神話。《流浪地球》大賣，對於電影市場來說可能是一次超常發揮；而《上海堡壘》才顯示出中國科幻真正的整體水平。顯然，《流浪地球》的高光背後，中國產科幻依然是個並不是很樂觀的問題。

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大量0劇本創投專案“湧現”

謹慎跳票現象。 雖然從《流浪地球》的高光到《上海堡壘》的失意，當下的中國產科幻市場仍舊處於並不怎麼樂觀的現狀。但至少，從過去“中國是否具備科幻土壤”，到今年關於“科幻元年”的激烈爭論，中國產科幻電影的發展程序已經有了肉眼可見的質的飛躍。 正如郭帆所說：“《流浪地球》也許不代表中國科幻元年，但卻是一個節點，讓懷疑的聲音少了一些，信任多了一些，讓更多人願意參與進來，推動中國電影的工業化往前發展。” 可以看到，不同於以往較平淡，今年在整個行業燃燒著科幻熱——像是中國科幻大會的科Phantom視創投會、藍星球科幻電影周等活動開始受到更多的關注，組委會設立的獎項越來越豐富，也有更多的科幻電影創投專案參與進來。除此之外，實際上的備案公示以及各大劇組動態中也已經有了不少正在籌備的科幻專案。 不難看出，如今中國產科幻的內涵與題材正在不斷外延、陣營正在不斷壯大。然而問題在於，一種型別片成為大勢之後，會出現很多跟風專案以及創作者的出現，這在影視行業早已成為一種常態。《流浪地球》大賣之後，已經出現了一定程度上的科幻跟風潮，這跟風背後正是整個產業浮躁的表現。 如今，被啟用的中國產科幻產業已經不知不覺之間出現了一定程度的泡沫。透過這些科幻專案可以看出，大部分專案都屬於硬科幻。 實際上，上述提到的科幻專案，劇組資訊所公示的拍攝週期較短，有的甚至僅有15、18天，還甚至出現了同時期同團隊操盤兩個專案的情況。雖然不能武斷地認為這些科幻專案就是《流浪地球》之後的跟風專案，但如此短的拍攝週期還是對影片最後呈現出來的品質有所擔憂，也令人懷疑粗糙質感的科幻電影面世會不會破壞如今由《流浪地球》開創出來的良好科幻風氣。 此外在2015年劉慈欣憑藉《三體》獲得雨果獎之後，影視行業也掀起了一波科幻熱。當年，有超過20部科幻小說的改編版權成交。但熱情過後，撐不起科幻電影體量的電影工業生產問題直接暴露出來，像是《三體》直接遭遇了多次跳票，其他多數科幻專案進入了“難產期”，泥足難拔。 目前，一部《流浪地球》再次勾起了市場的科幻熱，想要實現快速投產的快速變現的跟風專案也大有所在。當下的國內電影市場還需要更加成熟的技術、人才以及更加標準化的生產模式、商業模式，本著跟風目的的科幻電影可能並不是划算的買賣。這意味著，如今的科幻電影市場仍舊存在著“被跳票”的高風險性。 與此同時，目前的科幻創投大會也隱藏著一些問題：雖然設定了許多獎項，並進行獎金扶持，但扶持力度對於眾所周知大製作、大體量的科幻專案製作成本只是杯水車薪；甚至有不少專案是半成品甚至0劇本進行招投，還處於表面建設，被擱淺的風險度並不低。 顯然，雖然中國產科幻產業已經被啟用，但這些啟用很多隻是停留在概念階段，甚至激活了不少浮躁的泡沫，這實際上給中國產科幻產業打地基帶來了一些潛在隱患，更不用談對中國電影工業化發展程序起著怎樣的推動作用。

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真正的“續集”，四年後

流量地球火了之後，只能說為中國電影的發展提供一個導向性作用，並不是起到決定性作用，所以以後的科幻電影會走向何方，是否好看，還無法下定論。

有人說《流浪地球》為中國科幻打開了一扇大門，但是《上海堡壘》又把它關上了，所以說以後科幻片的導向更多的是看製作水平，《流浪地球》的成功只是提供了少許經驗，要想做出更精緻的電影還需要去不斷探索，這一定是一個漫長的過程。

待經驗都積累完畢之後，後續的拍攝時沒有什麼大問題的。另外還有一個重要的點，科幻片相比於其他片需要很複雜的道具製作和美工設計，如何完成也是國內科幻片導演需要學習的地方

另外，中國的科幻電影一般都是根據小說改編，這就需要有一本出色的小說來作為拍攝基礎，而中國像劉慈欣這樣出色的作家少之又少，更多的是各種粗製濫造的作品，當看到《流浪地球》火了之後，可能就有更多的一般題材的電影開拍，又需要技術不夠成熟，沒有經驗，所以我認為接來下一段時間我們會看到更多的科幻爛片。

不過好在華人非常願意對中國產科幻電影買單，還是抱有很大的熱情，《流浪地球》雖然不是什麼科幻大片，但絕對是一部優秀的科幻電影，至少它為中國科幻電影帶來了希望，我們都願意選擇希望。

所以最後我認為，中國產科幻電影，未來可期，讓我們一起期待!

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

《流浪地球》的大火肯定會對以後的科幻電影起到很大的影響，但是不是好的影響不一定。

一：《流浪地球》這部電影一經上映瞬間大火，口碑爆棚，票房達到了46億多，所有人都說他是開創了科幻電影的新篇章，確實在他之前中國就沒有像樣的科幻電影，拍的科幻電影根本沒人看，流浪地球瞬間把中國科幻電影的檔次抬升了好幾個檔次，對科幻電影貢獻很大。

二：為什麼說他不一定也是好影響呢，因為好的開始並不一定會越來越好，一部《上海堡壘》把科幻電影瞬間又拉了下來。說實話這部電影確實很差，但還不至於被罵但這種程度，被罵的很大原因是因為在他前面的流浪地球太好了，對比的他差的厲害。對了這部電影也讓鹿晗的口碑再次變差，估計以後很難接到戲約了。

三：中國科幻電影要走的路還有很多，現在很多投資商都想掙穩錢，不想擔太大的風險，科幻電影太燒錢了，所以如果以後沒有太捨得花錢的投資商估計很難在拍出好的科幻電影。

四：當然這部影片還是會對科幻電影起很大作用的。起碼所有人都知道人們已經對科幻電影改觀了，如果還想拍電影掙錢估計不會在拍成《上海堡壘》那樣的了。會向流浪地球看齊。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

電影《流浪地球》是由中國著名科幻小說作家劉慈欣同名小說改編的，19年2月份上映後狂攬46.55億人民幣的票房，並在今年第32屆中國電影金雞獎上獲得最佳影片的殊榮！

《流浪地球》是中國第一部真正意義上的現象級科幻電影，也填補了中國電影科幻片的空白。

以前沒有科幻電影時總有一種聲音在引導大眾說中國的科幻市場不行，特效技術不行，但《流浪地球》可謂是重重的打了他們的臉，雖然在拍攝和邏輯上《流浪地球》還有些許不足，但今天我們看到中國產科幻電影做出這個成績是驚喜的同時也是來之不易的。

《流浪地球》劇組經歷了經驗不足，資金短缺等重重苦難，因為這些實質性的困難劇組上上下下要想盡各種辦法節省費用，各種土辦法都用在了電影中，但就是這種不氣餒的幹勁兒讓我們看到了《流浪地球》，觀眾可能只是一個看客，但背後的艱辛只有經歷過的人才懂。

《流浪地球》的產出，為中國電影工業化做出了很大的貢獻，因為我們至少有一個範本、有一夥兒團隊是做過科幻而且贏得了觀眾口碑的。

反觀滕華濤導演，鹿晗舒淇領銜主演的科幻電影《上海堡壘》，趁著這股科幻片的熱度卻拍出口碑相差十萬八千里的作品。

所以說《流浪地球》開創了中國史上科幻片的空白，但不是所有的劇組有好的劇本，好的場景，持之以恆的做事態度，但劇組的經驗也給真正想把電影做好的人一些有效的意見和提醒。

現階段走的的這一小步將來會變成中國科幻電影史上重要的一大步，期待更多好的作品誕生…

《流浪地球》大火後，科幻片會不會因此好很難說。

《流浪地球》之所以大火，這部影片特效製作的好之外，還有一個就是故事題材選的好，情節能打動觀眾，整體演職人員演技線上，這些因素的不可或缺，受到了觀眾的喜愛，得了成功。

但是每個製作團隊的水平都不一樣，運用到的技術也不同，所以不能說所有團隊拍出來的科幻電影都好，今年另一部科幻片不就遭到了群嘲。

所以某部電影在某個領域取得好成績是一件很值得高興的事，但是不能代表以後這個領域的電影都好，重要的還是製作電影團隊的一個水準。

在此也希望中國科幻電影越來越好。

《流浪地球》的大火，說明影片本身具有非常優秀的質量，觀眾觀看後給予了較高的評價。也就僅此而已了。

其他科幻片的好與壞，與《流浪地球》是沒有什麼關係的。要想好，也只能是在劇本、製作、演技等方面去努力提高。當然隨著不斷髮展，相信在技術層面會不斷趕超。

作為電影愛好者，希望爛片是越來越少，否則真是浪費生命、浪費金錢。