這就是人的兩面性問題，也可以說是，哦⊙∀⊙！，老天為什麼您要給我開啟一扇天是我的窗戶，同時又給我放出來深淵裡噩魔，我發現美麗的同時，內心裡也不乏充斥這暴力，我也卻可以把他們融合在我的身體裡。哈哈我這是在測繪人家的心裡嗎？

每一個從不一樣的角度去看，你會看到不一樣的這個人，就像前幾年滿身紋身的年輕小夥給老人公交讓座！人的心都是有兩面性，我們常說的天使與惡魔，所看人得總和，評價人呢，也要全面性。

一個人，怎樣是的看對社會的貢獻，這為畫家的作品很多很優秀，所以他的貢獻延續至今，但又暴力，所以人真的很矛盾，這可能也是人必須在矛盾中生活的原因吧！

就像漢尼拔，智商，各種能力的突出，卻是那種吃人的魔鬼，所以人是矛盾的！你說呢

米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦是義大利16世紀末至17世紀初期的著名畫家。他的師傅是西蒙·彼得查諾。他是當地樣式主義的代表畫家。他的藝術生涯是在義大利文藝復興盛期的諸大師相繼逝世後開始的。1593年到1610年間卡拉瓦喬活躍於羅馬、那不勒斯、馬耳他和西西里。卡拉瓦喬通常被認為屬於巴洛克畫派，對巴洛克畫派的形成有重要影響。

卡拉瓦喬從小生活貧困，與勞動者為伴，性格暴躁、孤傲寡合、狂放不羈，很難與人相處。

卡拉瓦喬算是一個異類。繪畫上，他擅長以寫實手法營造暴力血腥的畫面，其中不乏砍頭等殺戮場景。

在他流浪作畫的過程中誤殺了他的對手，所以開始了他的逃亡生活。他到處與不理解他的人發生衝突，經常因為鬥毆而受到法庭的審判，坐牢、逃跑。所以他一直生活在社會的底層。所以卡拉瓦喬對底層勞苦大眾的生活和形象更加熟悉，觀察理解更加深刻，這為卡拉瓦喬革新傳統藝術，創造新藝術形象，使普通平凡的勞動者走進神聖的藝術殿堂提供了難得的生活基礎，為他開創了一個藝術的新紀元。

1600年到1605年，卡拉瓦喬的違法記錄達11次之多。他的座右銘是：“沒有希望，也沒有恐懼。”

雖然卡拉瓦喬在世時聲名顯赫，死後的幾個世紀裡卻被人們完全遺忘了，只是在20世紀的最近幾十年才被重新發現。儘管卡拉瓦喬影響了風格主義衰亡後幾乎所有的藝術風格，但對新興的巴洛克藝術才是真正影響深遠的。

今天給大家講述的是一位和梵高經歷相似的畫家，同樣是英年早逝並且飽受爭議，他叫米開朗基羅·梅里西·達·卡拉瓦喬，是義大利畫家，他通常被認為是屬於巴洛克畫派，對巴洛克畫派的形成有重要影響！

他出生在卡拉瓦喬的一個小鎮上，他的父親是鎮上侯爵家的管家和建築裝潢師，母親也來自於本地一個富有的家庭。按照現代的生活標準，他家屬於那種中產階層，生活條件還是不錯的！ 但是卡拉瓦喬六歲的時候，不幸的事情發生了，他的爸爸和爺爺都感染了瘟疫，並在同一天去世了，生活的重擔就都落到他媽媽一個人身上！ 13歲時候，他媽媽也離開了這個世界，於是他就成了孤兒。後來他開始跟著義大利畫家西蒙·彼得扎諾學畫畫，在學畫的四年中，他看了很多大師的作品，他的畫畫水平也開始越來越好！由於從小失去雙親，他的個性好強而敏感，是屬於散養長大的孩子，所以比較好鬥，凡事喜歡以暴力解決！

1600年，他突然出現在羅馬的藝術圈，此後就再沒有缺少佣金和資助！有人評價他的生活方式：就是幹兩週的活兒，然後大搖大擺逛一兩個月，還有一個僕人跟著，從一個球場到另一個，隨時準備爭吵打鬥！1606年，卡拉瓦喬在爭鬥時殺死了一個年輕人，人家懸賞他的項上人頭，於是他逃離羅馬。但是過了兩年，他又故伎重演，又在馬耳捲入另一場爭鬥，然後沒過多久，又捲入一場爭鬥，爭鬥不斷，導致來歷不明的對頭都要他性命！

卡拉瓦喬過著狂亂的生活。即使在一個糾紛是家常便飯的時代，他還是因為屢屢爭鬥而聲名狼藉，他的鬥毆記錄和審訊記錄足足抄錄好幾頁！卡拉瓦喬可以說是犯罪記錄最多的藝術家，在他身上一點也找不到循規蹈矩的痕跡，也許因為這種個性，所以才成就了他非凡的油畫成就吧！ 卡拉瓦喬最早的油畫作品是《削果皮的男孩》，一個小男孩正在專心地削果皮，這個普通的男孩，是卡拉瓦喬的好朋友馬里奧·米尼蒂，馬里奧當時只有16歲！

但是畫面的背景都是黑色，啥都看不見，而且小男孩削的水果是黑色的，那是什麼水果呢，是爛掉的嗎，那他為什麼會這麼仔細地旁若無人地削呢！筆者感覺有些病態的心理，也許是符合當時卡拉瓦喬童年的心理陰影吧！

年輕的卡拉瓦喬對人狀態的觀察已經非常細緻，無論是神態、動作還是情感。卡拉瓦喬作畫非常神速，看著模特，直接用畫筆柄在畫布上劃痕跡打底稿。雖然有些專業畫家對他這種方法深惡痛絕，但那是妒忌他的非同一般的才華罷了。能夠不打底稿，就畫得這樣逼真傳神，不就是一個天才嗎！他都是以現實中的人物作為模特，卡拉瓦喬的女模特有費麗蒂·梅蘭德羅妮、安娜·比安基尼和馬達萊娜·安東格耐特，雖然她們都是名妓，但都被畫成女性宗教人物包括聖母瑪利亞和各個聖徒，卡拉瓦喬本人數次出現在畫中，感覺是借畫筆發洩對當時社會現實的不滿吧！

卡拉瓦喬還有一種引人注意的才能，他能把重要事件的經過以一個非常活潑的場景表現出來。如《以馬忤斯晚餐》，下面畫中幾個人物的神情手勢姿勢等都非常活躍，它是描述門徒認出基督的時刻，他不僅是一個哀悼耶穌去世的旅行者，也是一位救世主！

除了藝術，他一生的關鍵詞還有暴力、謀殺、逃亡，是一位桀驁不馴的浪子藝術家！度過十年多一點的畫家生涯後，1610年夏天，卡拉瓦喬患熱病逝世。

這張是他的自畫像，感覺有點像女人，估計藝術家都是這樣的形象吧！ 英國導演德瑞克·賈曼曾以卡拉瓦喬的傳奇人生為題材拍了一部電影《卡拉瓦喬》，卡拉瓦喬的藝術作品，他把手中的筆都對準了下層人民的生活場景，都是那些被侮辱、被損害的形象，其油畫都是不加美化的表現生活,具有濃厚的生活氣息，其畫風淳樸，具有永恆的自然美！坦率地說，卡拉瓦喬的油畫也標誌著現代繪畫的開始……

卡拉瓦喬（1571～1610年）只有短短三十八年的壽命，而這三十八年充滿了矛盾，他一方面追求心目中的堅持與真實，另一方面在現實生活中，時時處在暴行、審判及逃亡的灰暗當中，那麼，如何看待暴力和天才皆而有之的畫家卡拉瓦喬，飽受爭議的一生？

卡拉瓦喬是17世紀義大利偉大的藝術家，他堪稱天才，據說卡拉瓦喬一生未和任何女性談戀愛，在他的畫作中，男性是肉感的、情慾的、浮誇、墮落的，因此，有人懷疑他是個雙性戀者，相較於男性的隱喻畫法，卡拉瓦喬筆下的女性非常寫實，使用了戲劇張力十足的構圖，表現出女性深刻的情感，

文藝復興時代，卡拉瓦喬的畫作顯得非常創新，他將眼中的真實觀察，以自我方式詮釋，拉近宗教與平民間的距離，一掃當時崇尚優美風格的匠氣，卡拉瓦喬的創作是以現實生活的真實場景為題材，在繪畫中習慣運用反差強烈的明暗對比法渲染氣氛，這“明暗對比法”深深影響了後來的“光影大師”倫勃朗，

上述簡單敘述的是卡拉瓦喬天才的一面。卡拉瓦喬暴力的一面：脾氣暴烈的卡拉瓦喬，每畫個15天，就帶著劍在街頭遊蕩個15天，在街上爭強鬥狠，打個架，再鬧上法院，算不上什麼新鮮事，卡拉瓦喬經常用下流詩句破壞他人名譽、將一盤菜砸在酒保臉上、侮辱警察、非法攜帶武器，攻擊公證人等等，

卡拉瓦喬的出身並不貧困，算是個有教養的家庭，然而，竟成為了西方繪畫史上，最最叛逆的火爆浪子，在他心中鬱結的那股不平衡怨氣，加上一觸即發的火爆個性，死亡悲劇註定引爆，這位“混”街頭的畫家，為何有這一連串的暴力行為呢？據說，與他的宗教畫和祭壇畫遭受各方非難有關。

卡拉瓦喬作品《以馬忤斯的晚餐》

1. 卡拉瓦喬是天才和魔鬼的混合體。他是義大利16世紀末至17世紀初的著名畫家，他對巴洛克畫派的形成有重要影響。卡拉瓦喬帶來了一種激進的自然主義，透過精確的細節描繪把握，和充滿戲劇性的明暗對照畫法，讓巴洛克藝術更具真實性，充滿靈動感。2. 卡拉瓦喬出生在義大利北部的卡拉瓦喬村，因此人們稱他卡拉瓦喬。他39歲就英年早逝，被稱為“歷史上脾氣最壞的畫家”，曾經在一次決鬥中失手殺死了對方，於是常年逃亡，他生前活躍於羅馬、那不勒斯、馬耳他和西西里多個地區。3. 卡拉瓦喬和卡拉奇組成了巴洛克時期的“二元對立”，卡拉奇是“起點派”，代表著對文藝復興古典藝術的傳承；卡拉瓦喬則是徹頭徹尾的“終點派”，主張摒棄前人的結構，發展出了屬於自己的獨特藝術風格。卡拉瓦喬代表著巴洛克藝術黑暗的、改革的、把文藝復興視為終點的另一面。4. 卡拉瓦喬生活的時代大背景是反宗教改革，天主教會為了自己的統治，反對馬丁·路德發起的宗教改革，開始格外重視當時的藝術發展。宗教改革是推行艱苦樸素的清教徒式生活，他們認為藝術會蠱惑人心，是一種可悲的浮華，而天主教手中的武器恰恰就是用藝術教化大眾。但是，文藝復興時期潤物細無聲的藝術教化已經不能起到敲響警鐘的作用，所以，在當時的義大利羅馬，巴洛克風格的藝術地位被進一步提升，卡拉瓦喬正是教會支援的最重要的畫家之一。5. 卡拉瓦喬最擅長使用黑暗，透過對比彰顯光明。與之前的藝術家們相比，卡拉瓦喬畫面上的明暗對比更加強烈，往往畫面的背景完全陷入陰暗之中。他向我們展示出想要表現一個主題，除了正面的歌頌，其實更好的方式是反面的對比，卡拉瓦喬這種以黑暗襯托光明的方式，非常符合當時天主教反宗教改革的大時代背景。

↑ 卡拉瓦喬 - 《微醺的酒神巴克斯》區域性，現藏於義大利佛羅倫薩烏菲奇美術館，據說畫中人是他的同性情人

↑ 卡拉瓦喬 - 《處女之死》，現藏於巴黎盧浮宮，與之前畫家們描繪的輝煌場景不同，聖母臉色慘白，變成了一個普通婦人的死屍

↑ 卡拉瓦喬 - 《靜物水果》，現藏於米蘭安布羅西阿納美術館，水果盤有點兒搖搖欲墜，會讓人想要衝上去往裡推一推

↑ 卡拉瓦喬 - 《紙牌作弊老手》，現藏於美國得克薩斯州金貝爾藝術館，畫面透過細節捕捉帶給看畫人極強的參與感

↑ 卡拉瓦喬 - 《多疑的多馬》，現藏於德國波茨坦無憂宮畫廊，透過畫中人物去觸控剛剛復活的耶穌身上的傷口這個細節，來將先死而後生表現在同一幅畫中

↑ 卡拉瓦喬 - 《被斬首的聖約翰》，現藏於馬耳他首府瓦萊塔的聖約翰雙頂大教堂

↑ 卡拉瓦喬 - 《猶迪殺死荷羅浮尼》 ，現藏於羅馬巴貝里尼宮國家美術館，這幅畫集中體現了卡拉瓦喬的暴力美學

↑ 卡拉瓦喬 - 《手提歌利亞的大衛》，現藏於義大利博爾蓋塞美術館

要看卡拉瓦喬的作品，可以到羅馬的南部那不勒斯，那裡有很多他的宗教畫作品。因為他當時殺人後逃亡，很長一段時間隱居於此。那不勒斯哪怕現在來看都非常符合卡拉瓦喬的氣質，到今天依然是一個治安不太好、失業率很高的地方。如果去那裡旅遊，一定要注意安全。