五絕的代表作品有：王維的《鳥鳴問》，李白的《靜夜思》，駱賓王的《詠鵝》……等。

七絕的代表作品有：王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》，李白的《早發白帝城》，杜甫的《江南逢李龜年》……等。

五律的代表作品有：李白的《送友人》，杜甫的《春望》，王維的《山居秋暝》……等。

七律的代表作品有：崔顥的《黃鶴樓》，杜甫的《登高》，李商隱的《安定城樓》……等。

七絕與五絕的判評標準就不相同；同為律詩，五律和七律的評判標準也不相同。

前人評王維的《桃源行》：“七言古詩，此為第一。”杜甫的《奉贈韋左丞文二十二韻》又被多人推為唐人五古壓卷。對於唐人七律的推舉為最多。

唐人七言律詩，崔顥《黃鶴樓》堪稱為第一。——嚴羽

（杜甫《登高》）當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一 。——胡應麟

王昌齡《出塞》被王漁洋推為“唐代七絕壓卷之作”。

章太炎推王之渙的七絕《涼州詞》為“絕句之最”。

一、五絕：五言四句而又合乎律詩規範的小詩，叫五言絕句，簡稱五絕。五絕的格律、形式、和思想內容，在唐代達到巔峰。下面是具有代表性的十首。

1、登鸛雀樓 唐 王之渙

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

2、春曉 唐 孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

3、獨坐敬亭山 唐 李白

眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。

相看兩不厭，只有敬亭山。

4、逢雪宿芙蓉山主人 唐 劉長卿

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

5、問劉十九 唐 白居易

綠蟻新賠酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？

6、宿建德江 唐 孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

7、江雪 唐 柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

8、鳥鳴澗 唐 王維

人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚飛鳥，時鳴春澗中。

9、終南望餘雪 唐 祖詠

終南陰嶺秀，積雪浮雲端。林表明霽色，城中增暮寒。

10、渡漢江 唐 宋之問

嶺外音書斷，經冬復歷春。近鄉情更怯，不敢問來人。

二、五律：發源於齊永明時期，初唐基本定型，成熟於盛唐。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王維的《山居秋暝》等。

1、送友人 唐 李白

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里徵。浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

2、春望 唐 杜甫

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

3、山居秋暝 唐 王維

空山新雨後，天氣晚來秋。。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

4、望月懷遠 唐 張九齡

海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。

5、送杜少府之任蜀州 唐 王勃

城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

6、早寒江上有懷 唐 孟浩然

木落雁南渡，北風江上寒。我家襄水曲，遙隔楚雲端。鄉淚客中盡，孤帆天際看。迷津欲有問，平海夕漫漫。

7、月夜憶舍弟 唐 杜甫

戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵。

8、終南別業 唐 王維

中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看雲起時。偶然值林叟，談笑無還期。

9、題破山寺後禪院 唐 常建

清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，但餘鐘磬音。

10、春夜喜雨 唐 杜甫

好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火燭明。曉看紅溼處，花重錦官城。

三、七絕：一首四句，每句七個字。

1、滁州西澗 唐 韋應物

獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

2、江南逢李龜年 唐 杜甫

岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。

3、送孟浩然之廣陵 唐 李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。

4、九月九日憶山東兄弟 唐 王維

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

5、回鄉偶書 唐 賀知章

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。

6、出塞 唐 王昌齡

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

7、送元二使安西 唐 王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。

8、山行 唐 杜牧

遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。

8、早發白帝城 唐 李白

朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

9、涼州詞 唐 王之渙

黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

10、望廬山瀑布 唐 李白

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

四、七律

起源於南朝齊永明時期，初唐定性，至盛唐杜甫手中成熟。代表作：

1、登高 唐 杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

2、黃鶴樓 唐 崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

3、登金陵鳳凰臺 唐 李白

鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。

4、錦瑟 唐 李商隱

錦瑟無端五十弦，一線一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

5、酬樂天揚州初逢席上見贈 唐 劉禹錫

巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

6、錢塘湖春行 唐 白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。

7、西塞山懷古 唐 劉禹錫

王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。

8、遊山西村 宋 陸游

莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水複疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許閒乘月，拄杖無時夜叩門。

9、戲答元珍 宋 歐陽修

春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不虛嗟。

10、過零丁洋 宋 文天祥

辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。惶恐灘頭說惶恐，零丁洋裡嘆零丁。人生自古誰無死？留取丹心照汗青。

古詩多似海，佳作璨如星。

每個詩人的風格不同，每個詩歌的場景意境不一樣，每個讀者的心態和感受不同，要在這些詩歌中挑出最符合大家觀感的作品來，其實不算公平。因為詩歌相對來說，雖然有通感，有共性，但是不可否認還是一種比較個人的東西。

不過幸好題主給出了範圍：五絕、七絕、五律、七律這幾種體裁。也就是說在格律詩（近體詩）中去找，那麼就不用去管近體詩之外的作品了，那些浪漫恣肆的古風作品（比如李白的）就排除在外了。

這是題主的要求，咱們按要求答題。

五絕

首推王之渙的《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

王之渙這首五絕，無論從平仄、韻腳、寫景、意境營造、格調升華上來說都是超一流水平。最難得的是全詩對仗，因為我們知道絕句在格律要求中並不需要對仗。因為過於嚴格的要求會限制本身字數不多的絕句內容的發揮。而這首詩，不但全詩對仗，格律嚴謹，詩意上更是無人能及，早就突破了詩本身的登樓觀感，超越了古今限制，即使在今天我們用在很多世事上都合情合理。

這就是對“格律是詩歌的鐐銬”最大的打臉。

不是格律有問題，是我們的水平有問題。

七絕

七絕當推“七絕聖手”王昌齡的《出塞》：

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

《出塞》沒有細緻描寫景色，“秦時明月漢時關”勾勒出冷月照邊關的蒼茫景象，同時加上“秦、漢”增加了歷史的厚重感，說明邊塞歷來是兵家重地。“萬里長征人未還”指出中原到邊關路途遙遠，空間遼闊。這兩句從時間和空間上下手，“人未還”讓人聯想到戰爭的苦難。

三四句卻沒有繼續感嘆戰爭殘酷，而是轉寫現在的軍事狀況是良將無用，“但使龍城飛將在”，如果當年的衛青、李廣還能在如今縱馬邊疆，注意這裡並不是說如今沒有龍城飛將一樣的人物，而是沒有受到重用而已，“不教胡馬度陰山”，不但是承接上句，更加表明了邊關士卒誓死守衛邊關，願意為國犧牲的壯烈之心。

此詩蒼茫大氣，士卒望戰，意象昂揚。以王昌齡的“七絕聖手”的成就，加上《出塞》這種家國情懷、昂揚向上的情緒噴薄，稱為七絕的壓卷之作是沒有問題的。

五律

律詩相對字數多，格律也比較精細了。好的作品也非常多，我們選一首風格不同的作品，王維的《山居秋暝》：

空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

這首五律平仄合規，韻腳工整。所有五律都這樣，不過王維的這首詩在詩詞意境中寫出了和其他詩人感情張揚的“處處有我”的不同之處，正是他佛系作品的清冷風格，也就是詩詞中的“無我之境”，詩中有畫，畫中有詩，詩中有我卻似無我。禪思隱隱，色韻清絕。

當然，張九齡的“海上生明月，天涯共此時”，杜甫的“國破山河在，城春草木深”、“星垂平野闊，月湧大江流”，王灣的“潮平兩岸闊，風正一帆懸”，王勃的“海內存知己，天涯若比鄰”，這些五律，沒有一首不是千古傳誦的佳作。

實難取捨，就選了“詩佛”王維的這首風格不同的作品吧。

七律

七律倒是沒有那麼難選擇，首推七律樣板，杜甫的《登高》：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

七律除了平仄、韻腳，律詩在格式上的要求還有對仗。一般要求頜聯、頸聯對仗，後來因為太難，就只要求頸聯對仗了。但是這首《登高》，八句皆對。

我們粗讀此詩，首聯、尾聯好像沒有對，中間兩聯也沒有強行設對。但是認真細讀，就能感覺到《詩藪》中說的：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且除了每一聯都對仗，在首聯中“風急”對“天高”、“渚清”對“沙白”，字詞工巧而不露痕跡，對仗圓融貼合景色，這就是出神入化，遊刃有餘。和李白的縱橫闔捭，千里孤行比起來，自是另外一種庖丁解牛的爽快美感。

《登高》被稱作古今七律第一，出自明代胡應麟《詩藪》：

五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞。通章章法、句法、字法，前無昔人，後無來學，微有說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也。

此說深得我心，另有一篇文章詳析《登高》如何能作為七律樣板，這裡就不展開了。

以上是近體格律詩中的具有代表意義的幾首作品，囿於個人學識，就選了這四首。

不過滄海遺珠，比比皆是。