洛夫老爺子，人稱"詩魔"，曾以長詩三千句的《漂木》獲得諾貝爾文學獎提名(剛剛去世的李敖大師也曾獲得過諾貝爾文學獎提名)，然而我更喜歡他的短詩。很多喜歡拿他和余光中比，比如這首《床前明月光》:

不是霜啊

而鄉愁竟在我們的血肉之中旋成年輪

在千百次的

月落處

只要一壺金門高粱

一小碟豆子

李白便把自己橫在水上

讓心事

從此渡去

你會說好像余光中啊，兩位老詩人確定很像，你可能讀過余光中的《尋李白》，對，就是“那雙傲慢的靴子,至今還在高力士羞憤的手中”和“酒入豪腸，三分釀成了月光，剩下三分嘯成劍氣，繡口一吐就是半個盛唐”那首，其實洛夫老爺子也有一首寫李白的詩，《李白傳奇》

相傳峨嵋峰頂有一塊巨石，石上鋪有一張白紙，一天午後

風雨大作，天震地撼之際，一隻碩大無比的鵬鳥碎石破紙，沖天而飛……

第一站 　　他飛臨長安一家酒樓

　　　　一

　　整個天空驟然亮了起來

　　滿壇的酒在流

　　滿室的花在香

　　一支破空而來的劍在呼嘯

　　眾星無言

　　又有一顆以萬世的光華髮聲

　　驚見你，巍巍然

　　據案獨坐在歷史的另一端

　　天為容，道為貌

　　山是額頭而河是你的血管

　　乘萬里清風

　　載皓皓明月

　　飛翔的身姿忽東忽西、忽南忽北

　　中央是一團無際無涯的混沌

　　雷聲自遠方滾滾而來

　　不，是驚濤裂岸

　　你是海，沒有穿衣裳的海

　　赤赤裸裸，起起落落

　　你是天地之間

　　醞釀了千年的一聲咆哮

　　　　二

　　撩袍端帶

　　你昂然登上了酒樓

　　負手站在闌干旁，俯身尋思

　　誰是那燈火中最亮的一盞、、

　　這時，半空驀然飄落一條白色儒巾

　　隨風化為滿城的蝴蝶

　　旋舞中，把所有視窗的燈

　　一盞盞撲滅

　　這樣正好，你說你要用月光寫詩

　　讓那些閃爍的句子

　　飛越尋常百姓家

　　然後一路亮到宮門深鎖的內苑

　　拿酒來！既稱酒仙豈可無飲

　　飲豈可不醉

　　你向牆上的影子舉杯

　　千載寂寞萬古愁

　　在一俯一仰中盡化為聲聲低吟

　　你猶記在那最醉的一天？

　　在禁宮，在被一大叢牡丹嚇醒之後

　　磨墨濡筆的宮女問：

　　你就是那好酒，吐酒，病酒的飲者？

　　寬衣脫靴的內待問：

　　你就是那飛揚跋扈的詩人？

　　 你仰著臉不答，揮筆如舞劍

　　頓見紙上煙霞四起

　　才寫下清平調的第一句

　　便驚得滿園子的木芍藥紛紛而落

　　沉香亭外正在下雪

　　在盈尺的冰寒中

　　你以歌聲為唐玄宗曖手

　　以詩句為楊貴妃鋪設了

　　一條鳥語花香的路

　　　　三

　　而長安

　　是一個宜酒宜詩不宜仙的地方

　　去吧！提起你的酒壺

　　挾起你的詩冊，詩冊中的清風和明月

　　過走過飲去遊你的三江五湖

　　去黃河左岸洗筆

　　右岸磨劍

　　讓筆鋒與劍氣

　　去刻一部輝煌的盛唐

　　而做官總是敗壞酒興的事

　　再也瀟灑不起來的事

　　永王不見得能分享你月下獨酌的幽趣

　　對飲的三人中

　　想必不會有喋喋不休

　　向高山流水發表政見之輩

　　你又何苦去淌那次渾水

　　放逐夜郎也罷，泛舟洞庭

　　出三峽去聽那哀絕的猿聲也罷

　　人在江湖，心在江湖

　　江湖註定是你詩中的一個險句

　　　　四

　　不如學仙去

　　你原本是一朵好看的青蓮

　　腳在泥中，頭頂藍天

　　無需穎川之水

　　一身紅塵已被酒精洗淨

　　跨鯨與捉月

　　無非是昨日的風流，風流的昨日

　　而今你乃

　　飛過嵩山三十六峰的一片雲

　　任風雨送入杳杳的鐘聲

　　能不能忘機是另一回事

　　就在那天下午

　　訪戴天山道上不遇的下午

　　雨中的桃花不知流向何處去的

　　下午，我終於看到

　　你躍起抓住峰頂的那條飛瀑

　　落入了

　　滾滾而去的溪流

洛夫老爺子寫過很多古典歷史人物故事的詩歌，比如重新解讀《長恨歌》。　開篇寫道:

唐玄宗

從

水聲裡

提煉出一縷黑髮的哀慟

下面一段是描寫貴妃的美和不可描述(捂臉)的事:

她是 楊氏家譜中

翻開第一頁便仰在那裡的

一片白肉 一株鏡子裡的薔薇

盛開在輕輕的拂拭中

所謂天生麗質

一粒 華清池中 等待雙手捧起的

泡沫 仙樂處處 驪宮中

酒香流自體香 嘴唇，猛力吸吮之後

就是呻呤 而象牙床上伸展的肢體

是山 也是水 一道河熟睡在另一道河中

地層下的激流 湧向 江山萬里

及至一支白色歌謠 破土而出

然後從此君王早朝，馬嵬兵變之後，思念貴妃這樣寫道:

輕咳聲中

禁城裡全部的海棠

一夜凋成

秋風

他把自己的鬍鬚打了一個結又一個結，解開再解開，然後負手踱步，鞋聲，鞋聲 ，鞋聲，一朵晚香玉在窗子後面爆炸，然後伸張十指抓住一部水經注，水聲汩汩 ，他竟讀不懂那條河為什麼流經掌心時是嚶泣，而非咆哮

最後一段這樣寫道:

時間七月七

地點長生殿

一個高瘦的青衫男子

一個沒有臉孔的女子

火焰，繼續升起

白色的空氣中

一雙翅膀 又

一雙翅膀

飛入殿外的月

色漸去漸遠的

私語

閃爍而苦澀

風雨中傳來一兩個短句的迴響

朦朧而苦澀，磅礴而哀婉。

洛夫的知名度應不比余光中差吧，衡陽都有洛夫文化廣場了……

就算洛夫在大陸的名氣可能不如余光中，但在臺灣，他的名望肯定在余光中之上。

洛夫和余光中在華文詩壇被稱為雙子星，洛夫的《邊界望鄉》和余光中的《鄉愁》，都是膾炙人口的佳作。

記得第一次讀洛夫的詩是《漂木》，直把我震到沙發上，後來才知憑這首3000行的長詩，他獲了諾貝爾文學獎的提名。同時被評選為臺灣當代十大詩人之首。

中國詩歌史上應有這刻：2018年3月19日凌晨3點，著名‘’詩魔‘’洛夫病逝，享年91歲。

從此詩壇無大師！

中午在茶水間吃午飯，從同事口中得知洛夫今天去世。真是接連的一顆顆星的隕落，從霍金到李敖到洛夫，他們所在的領域各有差異，所取得的成就大小也並不相同，但不可否認的是他們都是各自領域很有影響力的人物，霍金自不用說，李敖雖然晚年一些言論引起很大爭議，但他早年的文字論戰還是影響了一批人。洛夫可能名氣沒有那麼大，但是他在詩歌圈裡還是有不小影響，說起臺灣詩壇，他也是一個無法繞過的人物，有臺灣現代詩壇“詩魔”之稱，也可見他的影響。

具體評價洛夫的詩歌，早有詩歌專業人士給予評價，他的詩歌界位置，他的文學史位置，都有一定共識。他同張默、瘂弦合辦的“創世紀詩社”，深深影響了臺灣的現代詩。他在臺灣詩歌界的影響不亞於紀弦，瘂弦等人，至於在大陸更有知名度的余光中在詩歌界的影響也並不比洛夫大，余光中的詩歌在詩歌圈的評價也並不如洛夫。“下山，仍不見雨/三粒苦松子/沿著路標一直滾到我的腳前/伸手抓起/竟是一把鳥聲（《隨雨聲入山而不見雨》）”，等詩歌中的意象，遠接古人，又能看到自然的場景。

去年有印象看到認識的媒體朋友在做關於洛夫的節目，還多讀了一些洛夫的詩歌，它自有一家的風味，清遠之感。還看到洛夫在大陸的講座活動，想必又能激起那些受到臺灣現代詩影響的人的情懷。再一停，就是今天的訊息，一顆璀璨的詩歌之星到達天空，最遙遠的地方，吟唱。

我的書櫃裡，正好有一本洛夫的詩歌選集，對《詩魔之歌》，這本詩集應該是上世紀初買到，很便宜，不到四塊錢。

洛夫，在臺灣詩壇同餘光中被稱為“文壇雙子星”，而洛夫更因其詩歌的魔幻詭譎，被譽為“詩魔”。

洛夫早期奉行現代主義，詩歌意象奇異、語言奇特，請看《四月的黃昏》：

是誰偷取了老畫師的意境，這一窗風雨

牆上的那副山水畫隱藏了一份醉意

每隻眼睛都在閃動，每片葉子都在凝定

閃動而又凝定，亦如那子夜靜靜的星河

當教堂的鐘聲招引遠山的幽冥

一對紫燕銜來滿階的蒼茫……

——————如此黃昏，在四月閃動而凝定，所有靜物都躡手躡腳活動著，而鐘聲招來的幽冥，是要在蒼茫中祈禱嗎？

正如在詩集的詩論部分，對自己長詩《石室之死亡》做了詳細的解讀，也許，其餘許多短詩行，也能從中覓得深意。

要說余光中和洛夫的異同，其實只是我們對詩歌的理解不同罷了！

余光中之所以更為大陸熟悉，與電視、網路上傳播的那首《鄉愁》是分不開的，其實，余光中早年完全是西化的，如他自己所說，“少年時代，筆尖所染，不是希頓克靈的餘波，就是泰晤士的河水”，只是後期才開始把思緒伸回大陸，才有這接地氣的親切，而洛夫的風格死變換的，由繁複到簡潔，由激動到靜觀，他自己則說，受到古典詩歌的影響很大，所以他的詩探究了萬物本質、生命意義，他的《魔歌》很多人是一頭霧水的。

《悼念洛夫》

今早驚聞洛夫先生仙逝，心情一直不佳。我不敢妄評洛夫先生，因為他的《葬我於雪》就已讓我敬仰。至於《漂木》的國際聲譽是眾所周知的事。

先生回家吧，

你的母親偉大！

先生安息吧，

你的詩歌有中華！

洛夫臺灣著名的詩人，為文學界稱為當代的“詩魔”，他的詩集曾經獲得過諾貝爾獎提名。

看這三首小詩，語言甜美想象力豐富。

書法也不錯。細線條剛勁，粗線條肥美。

特別注意書法作品的章法。看這四個字的節奏由重到輕，輕到重。

有當代草聖于右任的風格特色。

大師就是大師，書法詩歌樣樣出色。

沉寂飄落葉 詩魂已飛遠 清明雨紛紛 冥冥中註定 為君裛淚灑 遺願化蝶去 ——————沉痛悼念洛夫先生

洛夫，原名莫洛夫，1928年生於湖南衡陽，早年曾就讀於相市小學、衡陽市八中、衡陽市岳雲中學。1949年7月去臺灣。到達臺灣後，先入臺灣政工幹校就讀，畢業後入伍。後又入臺灣軍官外語學校。1967年，入臺灣淡江大學文理學院，就讀於該院英文系。1973年開始任教於東吳大學外文系。1996年旅居加拿大溫哥華。2018年3月19日，病逝於臺灣，享年九十一歲。

作為世界華語詩壇泰斗，洛夫先生早在1947年就開始詩歌創作。1954年在軍隊服役期間，就同張默、瘂弦成立創世紀詩社，同時創辦詩刊《創世紀》。該詩社與現代詩派、藍星詩社，在當時臺灣形成三足鼎立之勢，對於臺灣現代主義詩歌大潮有著奠基開拓之功。

20世紀60年代，洛夫根據自己曾經的參加經歷，創作了由六十四首詩作組成的長詩《石室之死亡》。這部長詩，想象奇詭，語言艱澀，表現了詩人對於人之生死、宗教、情慾等的沉思冥想。由此這部長詩也成為臺灣詩壇極具爭議的詩作。在旅居加拿大溫哥華期間，洛夫仍然筆耕不綴，創作出了長達三千行的長詩《漂木》，是為新文學史上最長的一首詩歌作品。憑著這首詩作，洛夫於2001年獲評諾貝爾文學獎提名。

洛夫的詩歌創作風格幾經變化，早期的作品呈現出清新明麗的特點，接著又轉向古奧艱澀，此後又從艱澀復歸清新明朗，在一種迴環往復的動態追求中，以驚人的毅力韌性，對詩歌藝術展開孜孜不倦的探索。他對詩歌語言的錘鍊，意象的營造，思想的深廣，表現手法的反覆多變，使他傲然獨立於當代世界詩壇。由此他而有著“詩魔”之稱。洛夫寫詩、譯詩、教詩、編詩數十年，出版詩集眾多，此外還有出版有散文集與評論集以及譯著。其實，洛夫不僅在詩歌方面成就卓著，在書法等自有其獨特的氣韻風骨。