毛主席對詩友陳毅的評價不僅“無趣”，甚至是“無情面”，說他在律詩方面“尚未入門”。

　　

1965年上半年，陳老總請毛主席為他修改一批詩詞。

那一兩年，請毛主席修改詩詞的還不止一兩人，比如說，胡喬木也請毛主席修改過詩詞。

毛主席總是認真地讀他們的詩，又認真地提出修改建議。

毛主席為陳老總改的五律題為《西行》

　　 萬里西行急，乘風御太空。

　　 不因鵬翼展，哪得鳥途通。

　　 海釀千鍾酒，山裁萬仞蔥。

　　 風雷驅大地，是處有親朋。

改完之後，毛主席意猶未盡，對陳老總的詩歌創作進行了整體評價。

因為是詩友間的交流，講得很坦率。

他先是謙虛說自己不懂五律，甚至沒學過，沒發表過五律。“我對五言律，從來沒有學習過，也沒有發表過一首五言律”。

而且，他連寫七律都非常謙虛，“我偶爾寫過幾首七律，沒有一首是我自己滿意的。如同你會寫自由詩一樣，我則對於長短句的詞學稍懂一點”。

沒有學過五律！沒有一首七律是自己滿意的！只對長短句（即填詞—本文作者注）懂一點，而且是“稍懂一點”！

這是何等的自我高標準嚴要求！

他開始評價陳老總的詩，“你的大作，大氣磅礴。只是在字面上(形式上)感覺於律詩稍有未合。因律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。我看你於此道，同我一樣，還未入門”。

這真是一語中的。陳老總的詩充滿豪情，也有很多精品，比如《梅嶺三章》。

但是，他的一些詩，比如1949年10月1日開國大典上做的那一組裡面的詩句：

一九四九年，國際慶偉觀。

東方紅日起，火焰照人寰。

這個真的有點“老幹體”的感覺。

毛主席評詩，如同用人，知人善任。

“詩要用形象思維，不能如散文那樣直說，所以比、興兩法是不能不用的。賦也可以用，如杜甫之《北征》，可謂‘敷陳其事而直言之也’，然其中亦有比、興。‘比者，以彼物比此物也’，‘興者，先言他物以引起所詠之詞也’。韓愈以文為詩；有些人說他完全不知詩，則未免太過，如《山石》，《衡嶽》，《八月十五酬張功曹》之類，還是可以的。據此可以知為詩之不易。宋人多數不懂詩是要用形象思維的，一反唐人規律，所以味同嚼蠟。以上隨便談來，都是一些古典”。

接著，他對詩歌的發展提出自己的見解。

“要作今詩，則要用形象思維方法，反映階級鬥爭與生產鬥爭，古典絕不能要。但用白話寫詩，幾十年來，迄無成功。民歌中倒是有一些好的。將來趨勢，很可能從民歌中吸引養料和形式，發展成為一套吸引廣大讀者的新體詩歌。又李白只有很少幾首律詩，李賀除有很少幾首五言律外，七言律他一首也不寫。李賀詩很值得一讀，不知你有興趣否?”

這是一篇非常優秀的文論。關於“賦比興”，關於“形象思維”，非常深邃。

至於古典能不能用，白話詩怎樣發展，那是他的看法，完全可自成一說。

很難想象，這是一位政治領袖的見解，而且是私人通訊的“隨便談來”。

毛主席為陳老總推薦了兩位老師。“劍英善七律，董老善五律，你要學律詩，可向他們請教”。

陳老總也是虛心學習，之後，他寫的《題西山紅葉》，“賦比興”手法用上了，“形象思維”也用上了：

“西山紅葉好，霜重色愈濃。革命亦如此，鬥爭見英雄。紅葉遍西山，紅於二月花。四圍有青綠，抗暴共一家……”

順帶講一句。毛主席說自己不懂律詩，實在是謙虛了。

以《長征》《送瘟神》《到韶山》等為代表的七律，全是極品。

他寫的五律，也是上乘之作。

如《張AVANCIER中》

朝霧彌瓊宇，征馬嘶北風。

露溼塵難染，霜籠鴉不驚。

戎衣猶鐵甲，鬚眉等銀冰。

踟躕張AVANCIER，恍若塞上行。

再如《挽戴安瀾將軍》

外侮需人御，將軍賦采薇。

師稱機械化，勇奪虎羆威。

浴血冬瓜守，驅倭棠吉歸。

沙場竟殞命，壯志也無違。

對這樣既有文藝創作理論，又有精品力作的領袖，真的是由衷敬仰。

既然毛主席推薦了葉劍英的七律、董必武的五律，我們就選兩首來讀一讀。

限於篇幅，就介紹兩首七律，其餘的請同好補充。

葉劍英《遠望》：

憂患元元憶逝翁，

紅旗飄渺沒遙空。

昏鴉三匝迷枯樹，

回雁兼程溯舊蹤。

赤道雕弓能射虎，

椰林匕首敢屠龍。

景升父子皆豚犬，

旋轉還憑革命功。

（順帶介紹：葉詩原題為《望遠》，是毛主席為他改為《遠望》）

葉劍英《重讀毛主席論持久戰》

百萬倭奴壓海陬，

神州沉陸使人愁。

內行內戰資強虜。

敵後敵前費運籌。

唱罷凱歌來灞上，

全中全力破石頭。

一篇持久重新讀，

眼底吳鉤看不休。

作家對作家：惺惺相惜

莫言和賈平凹二人皆是文壇大家，談及賈平凹說不好普通話的問題，莫言笑侃：“平凹先生曾說，普通人才講普通話。賈平凹先生是偉大的作家，不講普通話。”莫言還說：“我名字叫莫言，但實際上我的廢話很多；賈平凹先生不叫莫言，他的講話真少。”

莫言對賈平凹的評價極高：“平凹先生在陝西作家、甚至在中國作家裡，在他這個級別的、這個年齡段的作家裡，是出國最少的一個。要研究中國當代文學，如果把賈平凹漏掉，那是不可想象的。”倆人彼此都高看對方一眼，沒有文人相輕娓娓道來既點中要害，又不乏溫情地惺惺惜惺惺。

投之以桃，報之以李。賈平凹稱讚莫言，“是為中國文學長了臉的人，應該感謝他，學習他，愛護他。祝他像大樹一樣長在村口，是我們辨別村子的方位。”賈平凹認為：“(諾獎)中國出了個莫言，這是中國文學的榮耀，百年以來，他是第一個讓作品生出翅膀，飛到五洲四海，(好似)天馬行空，他就是一匹天馬。”

汪曾祺老先生曾在1987年桂林參加一次旅遊文學筆會時，送了賈平凹“鬼才”之稱，還專門解釋：鬼才者，非凡才能之人也。賈平凹則作詩一首，說：“汪是一文狐，修煉成老精……願得沾狐氣，林中共營生。”

賈平凹也在《哭三毛》一文中遙寄哀思：“三毛不是美女,一個高挑著身子,披著長髮,攜了書和筆漫遊世界的形象,年輕的堅強而又孤獨的三毛對於大陸年輕人的魅力,任何局外人作任何想象來估價都是不過分的。許多年裡,到處逢人說三毛,我就是那其中的讀者,藝術靠征服而存在,我企羨著三毛這位真正的作家。”

除了友好互贊型,劍拔弩張也不少。

單講魯迅一生就罵過許多人，其中罵的最狠的就數郭沫若。他給魯迅安了一頂“封建餘孽，一位不得志的法西斯”的帽子。

魯迅出手罵郭沫若是“才子加珂羅茨基（流氓痞棍）”。至於坊間流傳的“遠看是條狗，近看郭沫若”一句，但遺憾的是，魯迅確實沒有說過這句話。

哪個人前不說人，那個背後不被人說？1928年葉靈鳳在雜誌《戈壁》上放上魯迅的插畫，配有文字：“陰陽臉的老人”等，挑起了與魯迅的罵戰， 魯迅當然不會罵不還口寫文反擊：“葉先生年青貌美，齒白唇紅，天生的文豪樂園的好料。”

魯迅和梁實秋旗鼓相當的對手,你來我往難分高下，關於誰是“走狗”爭論不休。女作家蘇雪林蘇雪林因“握手門事件”結怨,成罵魯迅的第一人,寫了一篇的《魯迅論》，筆走偏鋒說魯迅是個十分難對付的人，便是無趣了。

誇張型選手：罵人為樂

李敖更是罵人無數。他認為金庸武俠小說登不了大雅之堂，用了三個字定性——不入流。他直接把金庸武俠吐槽的一無是處，連主持人問他看過多少本金庸先生的小說時，李敖直接說：“臭雞蛋聞一聞便行了，還用得著全吃嗎？”

但是他更有趣的一句是：“你數學不好，還可以去當英國首相嘛，不行也可以當臺灣作家嘛(李敖)，還可以去英國作詩嘛(徐志摩)，當然以上的都需要簽證。再不行你可以在內地當作家嘛(錢鍾書)，最次你也可以當個老師嘛(羅永浩)，如果你連課都講不了，你也可以去當個校長吧(俞敏洪)。”

純粹自大自戀症患者晚期之言，不必盡數。

作家對作家：夫妻戀人閨蜜

錢鍾書這麼評楊絳：“最賢的妻,最才的女”絕無僅有的結合了各不相容的三者:妻子、情人，朋友。（作家周國平評楊絳：這位可敬可愛的老人,我分明看見她在細心地為她的靈魂清點行囊,為了讓這顆靈魂帶著全部最寶貴的收穫平靜地上路。”）

楊絳卻曾對張愛玲產生了一些偏見，曾這樣評價過張愛玲：

“我覺得你們都過高看待張愛玲了，我對她有偏見，我的外甥女和張同是聖瑪利女校學生，我的外甥女說張愛玲死要出風頭，故意奇裝異服，想吸引人，但她相貌很難看，一臉“花生米”（青春痘），同學都看不起她。我說句平心話，她的文筆不錯。但意境卑下。”

彼此有過一段孽緣胡蘭成則在其書裡描述了,張愛玲房裡有像劉備到孫夫人房裡竟然膽怯，這樣的兵氣著實有趣：

“男歡女悅,一種似舞,一種似鬥,而中國舊式床欄上雕刻的男女偶舞,那蠻橫潑辣,亦有如薛仁貴與代戰公主在兩軍陣前相遇,舞亦似鬥。民歌裡又有男女相難,說書又愛聽蘇小妹三難新郎,王安石與蘇東坡是政敵,民間卻把這說成王安石相公就黃州菊花，及峽中茶水這兩件博識上折服了蘇學士,兩人的交情倒是非常活潑,比政敵好得多了。我向來與人也不比,也不鬥,如今卻見了張愛玲要比鬥起來。但我使盡武器,還不及她的只是素手。”三個女人一臺戲，作法自斃

張愛玲對冰心的評價不高，在《我看蘇青》裡說：“把我同冰心、白薇她們來比較，我實在不能引以為榮，只有和蘇青相提並論是我甘心情願的。”

蘇青自然也是投桃報李，讚美張愛玲的同時也不忘諷刺一下冰心，說：“從前看冰心的詩和文章，覺得很美麗，後來看到她的照片，原來非常難看，又想到她在作品中常賣弄她的女性美，就沒有興趣再讀她的文章了。”

作家李健吾先生曾回憶，林徽因親口講起一個得意的趣事。冰心寫了一篇小說《太太的客廳》諷刺她。1933年冰心發表的一篇名為《我們太太的客廳》的小說，直接讓倆人的關係降到冰點。

冰心在小說中寫到：“我們的太太雖然是女流，但卻並不喜歡女人。她認為中國女性十分守舊，特別不大方。”她恰好由山西調查廟宇回到北平，帶了一罈又陳又香的山西醋，立即叫人送給冰心吃用。”

一個筆尖帶刺、痛快淋漓地揶揄影射，另一個則毫不留情地用老陳醋迎頭還擊。這對引人注目的女作家，由此給文壇留下一則雖不溫柔敦厚、卻很活潑熱辣的趣話。

冰心和林徽因其實有很深的交集，倆人的丈夫吳文藻和梁思成還曾就讀於清華大學留美預備班，有著同窗之誼，住在同宿舍關係十分密切。

冰心後來在《入世才人燦若花》改口稱林徽因,“我所見到的女作家中最俏美靈秀的一個。後來,我常在《新月》上看到她的詩文,真是文如其人。”

冰心在《我的老伴吳文藻》裡講到，,她有一張照片被吳文藻時刻擺在案頭,還對冰心信誓旦旦自己日日都觀看。冰心為了檢驗真假,偷偷換了一張阮玲玉的照片。終日伏案讀書的吳文藻沒有任何察覺。

後來,她寫了一首打油詩，抱怨丈夫的書呆子氣都“是清華教育的惡果”,“傻姑爺到家/說起真是笑話/教育原來在清華”。時任清華校長梅貽琦見後續上後兩句,“冰心女士眼力不佳/書呆子怎配得交際花”冰心只好承認自己是“作法自斃”。

作家對作家：以文論人

諾獎提名的作家殘雪，說到馬爾克斯答到只喜歡他的幾個中短篇，他的長篇不太好，基本上是觀念寫作。按她個人的劃分，博爾赫斯才應該叫魔幻現實主義。“他太怪了，我想，即使在其他國家，真正懂得他的作品的人也不多。比如略薩，就是一個讀不懂博爾赫斯的二流作家，所以他才得了諾貝爾。”

殘雪認為《紅樓夢》是一個奇葩，它獨獨作為文學，就已經超越了中國的文化，這也是文學的特點。因為曹雪芹其實是一個純粹的藝術家。《人面桃花》是格非寫得最差的作品，阿城一開始寫過一兩篇好小說，馬上江郎才盡。

對美女作家像衛慧、棉棉，則言讀得不多，讀過的一些裡頭有比較出色的。“假如她們能突破傳統，將自己的個性堅持到底就成功了。”

當然作家間故事還有很多，感興趣的話，不妨待續哦。

參考資料：《冰心文集》(第8卷),海峽文藝出版社,2012年

胡蘭成:《今生今世》,中國長安出版社,2013年

五六文學網之《殘雪文學觀》第一章等　

郭沫若是中國大師級的人物，尤其是在文學和歷史領域有很大的貢獻。但由於作風和節操上的瑕疵，曾被多位作家給於負面評價。如林語堂說他”集天下肉麻之大成“。胡適說：郭沫若這個人反覆善變。而周家兄弟的評價更是毫不客氣，魯迅說他”才子加流氓“。”遠看是條狗，近看是條東洋狗，到了眼前，哦，原來是沫若先生。“，周作人則更是刻薄，因其在文革中的牆頭草表現，直接罵他”京城四大不要臉之一“。

毛主席對詩友陳毅的評價不僅“無趣”，甚至是“無情面”，說他在律詩方面“尚未入門”。

　　

1965年上半年，陳老總請毛主席為他修改一批詩詞。

那一兩年，請毛主席修改詩詞的還不止一兩人，比如說，胡喬木也請毛主席修改過詩詞。

毛主席總是認真地讀他們的詩，又認真地提出修改建議。

毛主席為陳老總改的五律題為《西行》

　　 萬里西行急，乘風御太空。

　　 不因鵬翼展，哪得鳥途通。

　　 海釀千鍾酒，山裁萬仞蔥。

　　 風雷驅大地，是處有親朋。

改完之後，毛主席意猶未盡，對陳老總的詩歌創作進行了整體評價。

因為是詩友間的交流，講得很坦率。

他先是謙虛說自己不懂五律，甚至沒學過，沒發表過五律。“我對五言律，從來沒有學習過，也沒有發表過一首五言律”。

而且，他連寫七律都非常謙虛，“我偶爾寫過幾首七律，沒有一首是我自己滿意的。如同你會寫自由詩一樣，我則對於長短句的詞學稍懂一點”。

沒有學過五律！沒有一首七律是自己滿意的！只對長短句（即填詞—本文作者注）懂一點，而且是“稍懂一點”！

這是何等的自我高標準嚴要求！

他開始評價陳老總的詩，“你的大作，大氣磅礴。只是在字面上(形式上)感覺於律詩稍有未合。因律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。我看你於此道，同我一樣，還未入門”。

這真是一語中的。陳老總的詩充滿豪情，也有很多精品，比如《梅嶺三章》。

但是，他的一些詩，比如1949年10月1日開國大典上做的那一組裡面的詩句：

一九四九年，國際慶偉觀。

東方紅日起，火焰照人寰。

這個真的有點“老幹體”的感覺。

毛主席評詩，如同用人，知人善任。

“詩要用形象思維，不能如散文那樣直說，所以比、興兩法是不能不用的。賦也可以用，如杜甫之《北征》，可謂‘敷陳其事而直言之也’，然其中亦有比、興。‘比者，以彼物比此物也’，‘興者，先言他物以引起所詠之詞也’。韓愈以文為詩；有些人說他完全不知詩，則未免太過，如《山石》，《衡嶽》，《八月十五酬張功曹》之類，還是可以的。據此可以知為詩之不易。宋人多數不懂詩是要用形象思維的，一反唐人規律，所以味同嚼蠟。以上隨便談來，都是一些古典”。

接著，他對詩歌的發展提出自己的見解。

“要作今詩，則要用形象思維方法，反映階級鬥爭與生產鬥爭，古典絕不能要。但用白話寫詩，幾十年來，迄無成功。民歌中倒是有一些好的。將來趨勢，很可能從民歌中吸引養料和形式，發展成為一套吸引廣大讀者的新體詩歌。又李白只有很少幾首律詩，李賀除有很少幾首五言律外，七言律他一首也不寫。李賀詩很值得一讀，不知你有興趣否?”

這是一篇非常優秀的文論。關於“賦比興”，關於“形象思維”，非常深邃。

至於古典能不能用，白話詩怎樣發展，那是他的看法，完全可自成一說。

很難想象，這是一位政治領袖的見解，而且是私人通訊的“隨便談來”。

毛主席為陳老總推薦了兩位老師。“劍英善七律，董老善五律，你要學律詩，可向他們請教”。

陳老總也是虛心學習，之後，他寫的《題西山紅葉》，“賦比興”手法用上了，“形象思維”也用上了：

“西山紅葉好，霜重色愈濃。革命亦如此，鬥爭見英雄。紅葉遍西山，紅於二月花。四圍有青綠，抗暴共一家……”

順帶講一句。毛主席說自己不懂律詩，實在是謙虛了。

以《長征》《送瘟神》《到韶山》等為代表的七律，全是極品。

他寫的五律，也是上乘之作。

如《張AVANCIER中》

朝霧彌瓊宇，征馬嘶北風。

露溼塵難染，霜籠鴉不驚。

戎衣猶鐵甲，鬚眉等銀冰。

踟躕張AVANCIER，恍若塞上行。

再如《挽戴安瀾將軍》

外侮需人御，將軍賦采薇。

師稱機械化，勇奪虎羆威。

浴血冬瓜守，驅倭棠吉歸。

沙場竟殞命，壯志也無違。

對這樣既有文藝創作理論，又有精品力作的領袖，真的是由衷敬仰。

既然毛主席推薦了葉劍英的七律、董必武的五律，我們就選兩首來讀一讀。

限於篇幅，就介紹兩首七律，其餘的請同好補充。

葉劍英《遠望》：

憂患元元憶逝翁，

紅旗飄渺沒遙空。

昏鴉三匝迷枯樹，

回雁兼程溯舊蹤。

赤道雕弓能射虎，

椰林匕首敢屠龍。

景升父子皆豚犬，

旋轉還憑革命功。

（順帶介紹：葉詩原題為《望遠》，是毛主席為他改為《遠望》）

葉劍英《重讀毛主席論持久戰》

百萬倭奴壓海陬，

神州沉陸使人愁。

內行內戰資強虜。

敵後敵前費運籌。

唱罷凱歌來灞上，

全中全力破石頭。

一篇持久重新讀，

眼底吳鉤看不休。

作家對作家：惺惺相惜

莫言和賈平凹二人皆是文壇大家，談及賈平凹說不好普通話的問題，莫言笑侃：“平凹先生曾說，普通人才講普通話。賈平凹先生是偉大的作家，不講普通話。”莫言還說：“我名字叫莫言，但實際上我的廢話很多；賈平凹先生不叫莫言，他的講話真少。”

莫言對賈平凹的評價極高：“平凹先生在陝西作家、甚至在中國作家裡，在他這個級別的、這個年齡段的作家裡，是出國最少的一個。要研究中國當代文學，如果把賈平凹漏掉，那是不可想象的。”倆人彼此都高看對方一眼，沒有文人相輕娓娓道來既點中要害，又不乏溫情地惺惺惜惺惺。

投之以桃，報之以李。賈平凹稱讚莫言，“是為中國文學長了臉的人，應該感謝他，學習他，愛護他。祝他像大樹一樣長在村口，是我們辨別村子的方位。”賈平凹認為：“(諾獎)中國出了個莫言，這是中國文學的榮耀，百年以來，他是第一個讓作品生出翅膀，飛到五洲四海，(好似)天馬行空，他就是一匹天馬。”

汪曾祺老先生曾在1987年桂林參加一次旅遊文學筆會時，送了賈平凹“鬼才”之稱，還專門解釋：鬼才者，非凡才能之人也。賈平凹則作詩一首，說：“汪是一文狐，修煉成老精……願得沾狐氣，林中共營生。”

賈平凹也在《哭三毛》一文中遙寄哀思：“三毛不是美女,一個高挑著身子,披著長髮,攜了書和筆漫遊世界的形象,年輕的堅強而又孤獨的三毛對於大陸年輕人的魅力,任何局外人作任何想象來估價都是不過分的。許多年裡,到處逢人說三毛,我就是那其中的讀者,藝術靠征服而存在,我企羨著三毛這位真正的作家。”

除了友好互贊型,劍拔弩張也不少。

單講魯迅一生就罵過許多人，其中罵的最狠的就數郭沫若。他給魯迅安了一頂“封建餘孽，一位不得志的法西斯”的帽子。

魯迅出手罵郭沫若是“才子加珂羅茨基（流氓痞棍）”。至於坊間流傳的“遠看是條狗，近看郭沫若”一句，但遺憾的是，魯迅確實沒有說過這句話。

哪個人前不說人，那個背後不被人說？1928年葉靈鳳在雜誌《戈壁》上放上魯迅的插畫，配有文字：“陰陽臉的老人”等，挑起了與魯迅的罵戰， 魯迅當然不會罵不還口寫文反擊：“葉先生年青貌美，齒白唇紅，天生的文豪樂園的好料。”

魯迅和梁實秋旗鼓相當的對手,你來我往難分高下，關於誰是“走狗”爭論不休。女作家蘇雪林蘇雪林因“握手門事件”結怨,成罵魯迅的第一人,寫了一篇的《魯迅論》，筆走偏鋒說魯迅是個十分難對付的人，便是無趣了。

誇張型選手：罵人為樂

李敖更是罵人無數。他認為金庸武俠小說登不了大雅之堂，用了三個字定性——不入流。他直接把金庸武俠吐槽的一無是處，連主持人問他看過多少本金庸先生的小說時，李敖直接說：“臭雞蛋聞一聞便行了，還用得著全吃嗎？”

但是他更有趣的一句是：“你數學不好，還可以去當英國首相嘛，不行也可以當臺灣作家嘛(李敖)，還可以去英國作詩嘛(徐志摩)，當然以上的都需要簽證。再不行你可以在內地當作家嘛(錢鍾書)，最次你也可以當個老師嘛(羅永浩)，如果你連課都講不了，你也可以去當個校長吧(俞敏洪)。”

純粹自大自戀症患者晚期之言，不必盡數。

作家對作家：夫妻戀人閨蜜

錢鍾書這麼評楊絳：“最賢的妻,最才的女”絕無僅有的結合了各不相容的三者:妻子、情人，朋友。（作家周國平評楊絳：這位可敬可愛的老人,我分明看見她在細心地為她的靈魂清點行囊,為了讓這顆靈魂帶著全部最寶貴的收穫平靜地上路。”）

楊絳卻曾對張愛玲產生了一些偏見，曾這樣評價過張愛玲：

“我覺得你們都過高看待張愛玲了，我對她有偏見，我的外甥女和張同是聖瑪利女校學生，我的外甥女說張愛玲死要出風頭，故意奇裝異服，想吸引人，但她相貌很難看，一臉“花生米”（青春痘），同學都看不起她。我說句平心話，她的文筆不錯。但意境卑下。”

彼此有過一段孽緣胡蘭成則在其書裡描述了,張愛玲房裡有像劉備到孫夫人房裡竟然膽怯，這樣的兵氣著實有趣：

“男歡女悅,一種似舞,一種似鬥,而中國舊式床欄上雕刻的男女偶舞,那蠻橫潑辣,亦有如薛仁貴與代戰公主在兩軍陣前相遇,舞亦似鬥。民歌裡又有男女相難,說書又愛聽蘇小妹三難新郎,王安石與蘇東坡是政敵,民間卻把這說成王安石相公就黃州菊花，及峽中茶水這兩件博識上折服了蘇學士,兩人的交情倒是非常活潑,比政敵好得多了。我向來與人也不比,也不鬥,如今卻見了張愛玲要比鬥起來。但我使盡武器,還不及她的只是素手。”三個女人一臺戲，作法自斃

張愛玲對冰心的評價不高，在《我看蘇青》裡說：“把我同冰心、白薇她們來比較，我實在不能引以為榮，只有和蘇青相提並論是我甘心情願的。”

蘇青自然也是投桃報李，讚美張愛玲的同時也不忘諷刺一下冰心，說：“從前看冰心的詩和文章，覺得很美麗，後來看到她的照片，原來非常難看，又想到她在作品中常賣弄她的女性美，就沒有興趣再讀她的文章了。”

作家李健吾先生曾回憶，林徽因親口講起一個得意的趣事。冰心寫了一篇小說《太太的客廳》諷刺她。1933年冰心發表的一篇名為《我們太太的客廳》的小說，直接讓倆人的關係降到冰點。

冰心在小說中寫到：“我們的太太雖然是女流，但卻並不喜歡女人。她認為中國女性十分守舊，特別不大方。”她恰好由山西調查廟宇回到北平，帶了一罈又陳又香的山西醋，立即叫人送給冰心吃用。”

一個筆尖帶刺、痛快淋漓地揶揄影射，另一個則毫不留情地用老陳醋迎頭還擊。這對引人注目的女作家，由此給文壇留下一則雖不溫柔敦厚、卻很活潑熱辣的趣話。

冰心和林徽因其實有很深的交集，倆人的丈夫吳文藻和梁思成還曾就讀於清華大學留美預備班，有著同窗之誼，住在同宿舍關係十分密切。

冰心後來在《入世才人燦若花》改口稱林徽因,“我所見到的女作家中最俏美靈秀的一個。後來,我常在《新月》上看到她的詩文,真是文如其人。”

冰心在《我的老伴吳文藻》裡講到，,她有一張照片被吳文藻時刻擺在案頭,還對冰心信誓旦旦自己日日都觀看。冰心為了檢驗真假,偷偷換了一張阮玲玉的照片。終日伏案讀書的吳文藻沒有任何察覺。

後來,她寫了一首打油詩，抱怨丈夫的書呆子氣都“是清華教育的惡果”,“傻姑爺到家/說起真是笑話/教育原來在清華”。時任清華校長梅貽琦見後續上後兩句,“冰心女士眼力不佳/書呆子怎配得交際花”冰心只好承認自己是“作法自斃”。

作家對作家：以文論人

諾獎提名的作家殘雪，說到馬爾克斯答到只喜歡他的幾個中短篇，他的長篇不太好，基本上是觀念寫作。按她個人的劃分，博爾赫斯才應該叫魔幻現實主義。“他太怪了，我想，即使在其他國家，真正懂得他的作品的人也不多。比如略薩，就是一個讀不懂博爾赫斯的二流作家，所以他才得了諾貝爾。”

殘雪認為《紅樓夢》是一個奇葩，它獨獨作為文學，就已經超越了中國的文化，這也是文學的特點。因為曹雪芹其實是一個純粹的藝術家。《人面桃花》是格非寫得最差的作品，阿城一開始寫過一兩篇好小說，馬上江郎才盡。

對美女作家像衛慧、棉棉，則言讀得不多，讀過的一些裡頭有比較出色的。“假如她們能突破傳統，將自己的個性堅持到底就成功了。”

當然作家間故事還有很多，感興趣的話，不妨待續哦。

參考資料：《冰心文集》(第8卷),海峽文藝出版社,2012年

胡蘭成:《今生今世》,中國長安出版社,2013年

五六文學網之《殘雪文學觀》第一章等　

郭沫若是中國大師級的人物，尤其是在文學和歷史領域有很大的貢獻。但由於作風和節操上的瑕疵，曾被多位作家給於負面評價。如林語堂說他”集天下肉麻之大成“。胡適說：郭沫若這個人反覆善變。而周家兄弟的評價更是毫不客氣，魯迅說他”才子加流氓“。”遠看是條狗，近看是條東洋狗，到了眼前，哦，原來是沫若先生。“，周作人則更是刻薄，因其在文革中的牆頭草表現，直接罵他”京城四大不要臉之一“。