奠基人
成兆才（1874-1929），字捷三（又作浩三），評劇鼻祖，清直隸灤州繩各莊（今屬河北省灤南縣人）。清同治十三年（1874）十二月二十日出生於一個貧苦的農民家庭。他一生所整理、改編、創作的劇本多達一百零二個，為建立評劇事業奠定了基礎，被稱為評劇劇本作者第一人。
除了成兆才，任氏兄弟（任善慶、任善豐（即月明珠）、任善年、任善誠）、孫家班（孫洪魁、孫鳳鳴、孫鳳崗）、男旦金開芳、小生劉子熙等都為評劇的產生和發展做出了重大貢獻。
旦行鼻祖：
月明珠（1898—1922），著名評劇男旦，原名叫任善豐，字久恆,藝名月明珠，乳名圍柱,出生河北灤縣胡家坡（今屬河北唐山灤南縣）的一個蓮花落世家。父任連會，為蓮花落藝人，是對口、折出時期的著名編劇和演員,被譽為評劇的發軔者。月明珠弟兄四人，長兄任善慶（藝名金不換，為評劇第一任鼓師），三弟任善年（小生），四弟善誠（藝名賽月珠）為評劇小生、老旦。
生行鼻祖：
倪俊生（1895-1970），字秀巖，河北省遷安縣人，1910年形成“倪派”小生唱腔。
1902年拜吳佔魁為師，學唱河北梆子。同年10月，隨吳佔魁參加了唐山的吉慶班，改學蓮花落。藝名"銀娃娃"、"九歲紅"。 1910年起，先後在唐山、天津、北平、營口、奉天、哈爾濱、安達等地演出。 相繼演出了《因果變報》、《夜審周子琴》、《秦雪梅弔孝》、《回杯記》、《劉伶醉酒》、《賣油郎獨佔花魁》、《打狗勸夫》、《敗子回頭》、《杜十娘》等。經過自己較長時間的刻苦鑽研，終於形成了曲調優美、字正腔圓、準確大方而獨具特色的倪派小生唱腔。1951年曾任齊齊哈爾評劇團副團長。1956年到黑龍江省戲曲學校任教，精心培育後一代。他的學生遍佈省內外。著名小生演員桂寶芬（“桂派”女小生創始人）、楊振邦、劉小樓都是他的高徒。1956年獲哈爾濱市勞動模範稱號。1961年當選為中國戲劇家協會黑龍江省分會副主席。還是政協黑龍江省第三屆委員會委員。
注：倪俊生是影視劇演員張國強的曾外祖父。
早期旦角流派
李金順（1902-1953），評劇女演員，工旦行，“李派”創始人。她是第一代評劇演員，是評劇進入“奉天落子”時期的最主要的代表人物。幼年曾習京韻大鼓、京劇、小調，16歲拜孫鳳鳴為師學唱落子。1920年到哈爾濱演出，因唱腔大鼓味過濃，觀眾把椅墊仍到臺上。李金順沒有後退，投到倪俊聲處學藝，並轉藝多師，終於形成了吐字清晰，純樸又充滿感情的大口落子演唱風格。她是評劇史上一位承前啟後的藝術家，她創立的李派對後輩影響甚大，劉翠霞、白玉霜、芙蓉花、花雲舫、筱麻紅、喜彩春、鮮靈霞、喜彩蓮等均受其教益和影響。她留下的唱片有《杜十娘》、《移花接木》、《三節烈》、《珍珠衫》、《書囊記》等十餘種唱段。
奠基人
成兆才（1874-1929），字捷三（又作浩三），評劇鼻祖，清直隸灤州繩各莊（今屬河北省灤南縣人）。清同治十三年（1874）十二月二十日出生於一個貧苦的農民家庭。他一生所整理、改編、創作的劇本多達一百零二個，為建立評劇事業奠定了基礎，被稱為評劇劇本作者第一人。
除了成兆才，任氏兄弟（任善慶、任善豐（即月明珠）、任善年、任善誠）、孫家班（孫洪魁、孫鳳鳴、孫鳳崗）、男旦金開芳、小生劉子熙等都為評劇的產生和發展做出了重大貢獻。
旦行鼻祖：
月明珠（1898—1922），著名評劇男旦，原名叫任善豐，字久恆,藝名月明珠，乳名圍柱,出生河北灤縣胡家坡（今屬河北唐山灤南縣）的一個蓮花落世家。父任連會，為蓮花落藝人，是對口、折出時期的著名編劇和演員,被譽為評劇的發軔者。月明珠弟兄四人，長兄任善慶（藝名金不換，為評劇第一任鼓師），三弟任善年（小生），四弟善誠（藝名賽月珠）為評劇小生、老旦。
生行鼻祖：
倪俊生（1895-1970），字秀巖，河北省遷安縣人，1910年形成“倪派”小生唱腔。
1902年拜吳佔魁為師，學唱河北梆子。同年10月，隨吳佔魁參加了唐山的吉慶班，改學蓮花落。藝名"銀娃娃"、"九歲紅"。 1910年起，先後在唐山、天津、北平、營口、奉天、哈爾濱、安達等地演出。 相繼演出了《因果變報》、《夜審周子琴》、《秦雪梅弔孝》、《回杯記》、《劉伶醉酒》、《賣油郎獨佔花魁》、《打狗勸夫》、《敗子回頭》、《杜十娘》等。經過自己較長時間的刻苦鑽研，終於形成了曲調優美、字正腔圓、準確大方而獨具特色的倪派小生唱腔。1951年曾任齊齊哈爾評劇團副團長。1956年到黑龍江省戲曲學校任教，精心培育後一代。他的學生遍佈省內外。著名小生演員桂寶芬（“桂派”女小生創始人）、楊振邦、劉小樓都是他的高徒。1956年獲哈爾濱市勞動模範稱號。1961年當選為中國戲劇家協會黑龍江省分會副主席。還是政協黑龍江省第三屆委員會委員。
注：倪俊生是影視劇演員張國強的曾外祖父。
早期旦角流派
李金順（1902-1953），評劇女演員，工旦行，“李派”創始人。她是第一代評劇演員，是評劇進入“奉天落子”時期的最主要的代表人物。幼年曾習京韻大鼓、京劇、小調，16歲拜孫鳳鳴為師學唱落子。1920年到哈爾濱演出，因唱腔大鼓味過濃，觀眾把椅墊仍到臺上。李金順沒有後退，投到倪俊聲處學藝，並轉藝多師，終於形成了吐字清晰，純樸又充滿感情的大口落子演唱風格。她是評劇史上一位承前啟後的藝術家，她創立的李派對後輩影響甚大，劉翠霞、白玉霜、芙蓉花、花雲舫、筱麻紅、喜彩春、鮮靈霞、喜彩蓮等均受其教益和影響。她留下的唱片有《杜十娘》、《移花接木》、《三節烈》、《珍珠衫》、《書囊記》等十餘種唱段。