第一部是2010年的《讓子彈飛》，第二部是2014年的《一步之遙》第三部就是今年即將上映的《邪不壓正》。

國民三部曲都涉及到鴉片無非兩點：劇情需要，告誡世人

過去的鴉片現在的毒品，每個時代都有一部分人深陷其中並且每個時代都會領清醒著與之作鬥爭。

過去鴉片誤國現在的毒品傷民都是一回事，不過有黑暗就會有正義與之作鬥爭，所以這種題材的電影有雙關運用，即反映了電影本身所展露的人性的貪婪與不朽，又映射出當前社會所面臨的換湯不換藥的挑戰，使人們自省自強

因為中國的徹底的沒落，從一個世界的大國強國淪落到成為列強的口中肉盤中食，任人宰割就是從鴉片開始，到了民國依然如是。

鴉片就是一個符號，華人衰弱的毒瘤，只有擺脫鴉片中國才能復興。整個民國就是中國抗爭列強，擺脫鴉片，自救自強的過程。

所以，鴉片出現在電影中即是事實，是時代的符號，也是一種隱喻！

姜文？我想這個就不用跟大家做過多的介紹了，只說明一點關於他的父親。姜文的父親是參加過抗美援朝的軍人。說道軍人，我想大家應該能大致瞭解到姜文的家庭教育應該是哪一種了。對於侵略者而言，姜文的恨不比每一個人少。

先說說《讓子彈飛》，說簡單點這是一個悍匪為民除害的故事，說深刻點兒，天下興亡，匹夫有責。作為悍匪的姜文面對以軍閥為後臺販賣煙土的發哥，拔掉毒牙。電影中沒有過多的渲染煙土的毒害，只是作為一個背景而已。

我們都知道，鴉片從清末到民國時代，對於華人毒害的嚴重性，致使太多的人家破人亡，社會動盪。對於鴉片和日本人的恨不亞於日本發動的侵華戰爭。所以這是一段華人不敢忘記也不能忘記的國恥。對於姜文來說，這也許也就是為什麼“民國三部曲”都會涉及到鴉片。

到了第三部的《邪不壓正》，故事開始發展的矛盾點就是在中國的領土上種植鴉片被拒絕而引發的後面的欺師滅門慘案再到復仇。

姜文電影主角都是一個很卑微的主角成長為一個英雄，是一個位卑未敢忘憂國的情懷。電影是一門藝術，它應該和文字一樣有力量，比槍桿子更有力量的載體。生活在今天這樣和平的環境中，似乎也在警醒華人別忘記了鴉片毒害華人的這段歷史。

姜文的“民國三部曲”都不同程度的涉及到了鴉片這樣一個讓華人情感上非常難以釋懷、並且深以為恥的這樣一個“東西”，這個東西呢，在中醫裡面是藥材，到了近代，卻是一部屈辱的中國近代史……

那我們就一同扒一扒歷史，先去探討一下中國鴉片問題。中國的鴉片分為輸入型鴉片和自產型鴉片，我們先說輸入型鴉片。

眾所周知，中國原沒有鴉片，在公元前139年張騫出使西域時，鴉片就傳到了中國。主要在醫療中用作麻醉劑。大約1600年代，荷蘭人透過臺灣把北美印第安人的菸斗連同菸葉傳入中國，中國開始有吸菸者。後來雖有不少人接觸鴉片，但也只是在小範圍內，鴉片開始影響到華人的生活，基本上是到了19世紀初，東印度公司開始大量往中國走私鴉片。

大概19世紀30年代前後，已經初步完成第一次工業革命的大英帝國，開始肆無忌憚的向全球擴張，古老的中華帝國，也成為這種擴張下的目的地之一；而此時的中華帝國，依然沉寂在“天下第一”的閉關鎖國中……歷史的車輪就在這種情況下滾滾向前：閉關鎖國的國策阻擋住廉價的工業品傾銷，為了尋求貿易順差，以東印度公司為首的帝國主義利益執行者便無恥的向中國走私鴉片……走私鴉片到中國，直接導致中國大量白銀外流，也加重了中國老百姓的負擔，導致國內各種矛盾激化，清政府面對這種情況實施了禁菸。面對清政府採取的正當維護國家權益措施，帝國主義便用大炮打開了腐朽落後的清政府國門。逼迫清政府簽訂那幾個條約之後，大清朝的國門被開啟，帝國主義列強幻想著可以向中國大量傾銷他們的工業品。可沒想到，中華帝國自給自足的小農經濟不需要他們的廉價工業品，於是呢就繼續賣鴉片……當然了，漸漸地，蒸汽機推動下的機械生產的工業品還是逐漸瓦解著原有的小農經濟、吞噬著中國的巨大市場。

帝國主義的入侵也在瓦解著中國原有的生產關係，變相地促進了生產力的解放，同時也在瓦解原有的小農經濟，客觀上並不情願地推動了中國社會向前發展……華人也正是在這種屈辱中開始反思、開始學習……

華人多聰明啊，既然洋毛鬼能在印度種植鴉片在中國販賣，那麼我們為何不能再自己土地上種植鴉片販賣呢？於是，大量看到“商機”的華人中的敗類便涉足於鴉片種植及銷售業務中，特別是一些老少邊窮的欠發達地區，甚至有些地方鴉片生意是其主要財政來源。這便產生了自產型鴉片。在很多地方，鴉片甚至成為可以和黃金、白銀一樣流通的硬通貨。突然腦洞一下，如果大明快要滅亡的時候用鴉片進行流通，是不是大明帝國就會再苟延殘喘一陣……純屬戲言啊，各位千萬不要較真啊……

至於說鴉片的危害，一開始有識之士便有清醒的認識。到了晚清民國時期，那樣一個動亂的時代，沒有幾個有決定權的實力人物會真正考慮的，就算是有很多有識之士振臂高呼，實際影響力還是很有限的。

亂世有亂世的生存法則。舉個簡單的例子大家便明白：A、B兩個實力相當的軍閥互為鄰居。A軍閥種植鴉片迅速搞到軍費，招兵買馬，擴充軍隊；A軍閥身邊的B軍閥呢，試圖發展地方經濟，透過稅收等現代國家管理理念籌備軍費。可發展經濟不是一朝一夕的事，經濟還沒有發展起來，就被隔壁的A軍閥給滅了。A軍閥吞併B軍閥後，在B軍閥領地迅速推廣原有發展經驗，壯大實力拓展地盤……那個時代一定是個劣幣驅逐良幣的時代：於是張麻子上山為匪，馬走日淪為殺人犯，李天然“欺師滅祖”、殺死師父全家……

那麼對列強來講，分裂的中國對他們是最有利可圖的，可以透過分而治之，培養代理人的方式實現其在華利益。而各個割據軍閥也非常願意和列強合作，於是就出現了軍閥紛紛找列強當“乾爹”的現象，尤其是北洋軍閥分裂後的民國。而分裂的割據軍閥顯然沒有精力從長遠上去發展當地經濟，尤其是一些老少邊窮的小地方軍閥，種植並販賣鴉片成為他們維持統治的最便捷“財源”。

鴉片在摧毀一部分華人的身體外，也在刺激更多的華人的覺醒……

在電影《讓子彈飛》中，鵝城的實際當家人黃四郎主要業務便是“販賣鴉片、偷運人口”的罪惡勾當。併成為當地軍閥劉都統的重要經濟來源。在“鴻門宴”一場戲中，從湯師爺的嘴裡告訴觀眾，整個小半個南國的鴉片，都是黃四郎在販賣。黃老爺做著這樣的“大生意”，卻受制於一個劉都統。壟斷小半個南國的鴉片”生意“，居然龜縮在“薩南康”省，顯然和黃老爺的“實力”不相配，做個假設啊，如果某人壟斷了某項業務中國一小半市場，怎麼也得把總部設到北京上海吧。在電影劇情裡，黃老爺能拿出180萬兩白銀去剿匪，180萬兩白銀什麼概念，清政府購買的“定遠號”大概也就170萬兩白銀，你說黃老爺多有錢……他就願意把這些錢全都交給劉都統？於是呢，黃老爺就自己養了一群土匪，幹起來“監守自盜”的勾當，劉都統顯然發現他的這條“大腿”“心有二心”，就派了好幾撥人（縣長）去“接腿”，電影原本是這樣的框架下展開的，可沒想到，真的土匪張麻子居然劫火車、搶縣長……於是，故事就很意外的展開了……

可見，在《讓子彈飛》裡涉及的鴉片，個人認為，主要是告訴觀眾那個年代鴉片對於軍閥割據的支撐，同時，巨大的經濟利益，也促使原有的權力和利益格局發生了變化；從電影創作上考慮，這種變化引發了戲劇衝突，為電影情節的展開進行合理的鋪墊；從社會學上看，這種變化某些程度上也推動了中國歷史的發展……

電影《一步之遙》裡，雖沒有大篇幅涉及到鴉片，僅僅是完顏英在要求馬走日結婚被拒後，兩人懷揣著不同的心理吸食了大量鴉片，導致完顏英身亡，馬走日成了殺人犯。

另外《一步之遙》中涉及到的鴉片，只能結合《讓子彈飛》中的情節去合理想象了。武大帥作為當時上海灘的實際控制者，除了稅收等收入外，維繫其軍隊運轉的經濟來源還有那些？如果說沒有鴉片的話，鬼才相信。當時的上海灘三大亨黃金榮、杜月笙、張嘯林那一個和鴉片沒有關係……在呂良偉主演的《歲月風雲之上海皇帝》有相關情節，大家可以自行補腦，而販賣鴉片不僅是三大亨的主要業務之一，當時的軍閥都直接參與販賣鴉片。

電影《一步之遙》中涉及的鴉片，屬於情節需要，導演姜文需要完顏英在一種幸福的、充滿幻覺的狀態下安靜的死去，於是，鴉片成了最好的選擇。而電影《一步之遙》到這裡才把後面真正要說的故事的引子講完，換句話說，電影的真正劇情才開始，這個引子，超過十分鐘了，也花了電影大部分製作經費：但觀眾千萬別就把它當成一個引子，姜文導演要說的話很多，這個有機會分析吧……至於說武大帥和鴉片的關係，只能從《讓子彈飛》和一些相關歷史、影視作品中得到結論，任何採用暴力、集權的方式進行的統治，也必然要採用極端的、反人類的方法，販毒就是反人類的……

到了《邪不壓正》裡，和鴉片相關的情節不僅多，而且更直接。從大的層面上分析，大致有四處，我們逐一分析。

情節一，電影一開始就因鴉片引發了一場滅門血案。

電影一開始，觀眾首先看到的就是一起滅門案。再看殺人的兩個人：朱潛龍和日本人根本一郎。朱潛龍殺人是在一“高人”的指點下“認祖歸宗”後決定“做大事”，做什麼事呢，就是想和鬼子合作，學宣統皇帝。而和鬼子根本一郎一起殺師父全家，除了和鬼子納“投名狀”之外，吞併師父的太行山莊種鴉片，還能有經濟收益。

根本一郎呢，想搶了太行山莊之後種植鴉片，日本人在中國的土地上種植鴉片幹什麼？造福中國百姓嗎？當然是除了損害華人的身體健康外，還能為後來的侵華籌備軍費。同時他也算有了個朱潛龍這個“同盟軍”，於是，兩個惡魔（禽獸）一拍即合，說幹就幹，這也奠定了後來倆人的基本關係。

朱潛龍之所以會這樣，其根源在於一“高人”，藏在背後的實際控制者，大家很容易便能想明白，這個人就是藍青峰。所以這一“高人”也是導致李天然師父一家被滅門悲劇的元兇之一。不過，這個“髒活”不是他親自出手做的而已；但他卻是實實在在要對李天然師父一家被滅門要負責的。藍青峰“投資”（或“下注”）了朱潛龍，同時又下注了李天然。朱潛龍和李天然變成了藍青峰兩張護衛敵對、不共戴天的兩張牌：當朱潛龍這張“牌”控制不住後，李天然這種“牌”便被打了出來。

情節二，亨德勒大夫帶著李天然拜祭其師父，師父塑像周邊全是罌粟花

電影裡，亨德勒大夫帶著李天然到了當年的太行山莊，此時的太行山莊被朱潛龍和鬼子根本一郎變成了鴉片種植園，朱潛龍居然在中間還豎了一個師父的紀念雕像，每年還帶著手下在師父的忌日去拜祭，並且安排記者和百姓現場“觀摩”（朱潛龍非常擅長進行輿論引導，那個時候就有如此悟性，堪比戈培爾），大得人心……同時還模仿嶽王廟內岳飛墓前的跪拜謝罪的秦檜夫婦，還把李天然打造成一個欲強姦師姐未遂憤而殺師父一家的“欺師滅祖”的萬惡罪人，而這個罪人還被雕成塑像跪在師父面前“贖罪”。

李天然師父雕像周邊漫山遍野的罌粟花，也許大家都都忘了李天然師父是怎麼死的，某些人成功的轉移了話題，大家不再去關注那些罌粟花，而只考慮到“欺師滅祖、大義不道”：很多時候，我們都走得太快，被人略微一誤導，便忘了來的時候的目的……

情節三、日本人開的書屋進行公開的售賣毒品

太行山莊被鬼子根本一郎霸佔後，成了鴉片種植園：鬼子侵華也需要“經費”，以戰養戰，這個鬼子一點都不傻；鬼子沒有在北海道種鴉片，卻來中國種鴉片，他絕對不會種了鴉片返銷日本，只能讓受苦受難的華人”享受“……這種園子絕對不止一處，弄不好還都是華人在運營：中國抗戰為什麼打了那麼多年，除了鬼子比我們有些地方發達難對付之外，還有一個重要的因素我們得承認，那就是漢奸太多，尤其是像朱潛龍這樣的懷有野心的漢奸……

而日本人的鴉片館呢，則打著“書屋”的名義，這難道不極具反諷意蘊嗎？“一邊打針，一般學日語……”而日本人呢，除了損害華人的身體，還用著我們的“經典”來毒害我們的普通來百姓，根本一郎這個鬼子情報人員居然能開壇給華人講“論語”，如果說鴉片僅僅是毀了華人的身體，而開書屋這種無恥的思想侵略行徑，可要比販賣鴉片危害嚴重百倍。

情節四、李天然燒燬鬼子鴉片倉庫

後來李天然燒了鬼子的鴉片倉庫，大快人心，都能感受到李天然在房頂上跳躍的喜悅……但僅僅燒了一個鴉片倉庫還是不夠的，抗日之路剛剛開始……

一般情況，影視劇裡出現一種道具、一個場景、一個符號首先是劇情的需要。比如說寺院裡的和尚，大家都知道他的裝扮是什麼，他應該在那裡生活，他身邊有那些物件……姜文導演的”民國三部曲“裡都有鴉片，那肯定和劇情有關啊。

其次，這些符號（我們把場景、道具什麼的都歸結成符號）所蘊含的特殊含義對觀眾的影響能夠加深觀眾對情節的理解和感悟。比如說”鴉片“對華人的影響就和對美華人的影響非常不一樣，我們有更切膚的理解和認識。而這些符號的反覆出現，能夠更好的表達創作者的情感。

第三、這些符號往往能推動劇情的發展。影視劇裡推動劇情發展的最主要因素是人物矛盾。當然了一些特殊的符號也能非常自然的推動劇情的發展，如黃四郎安排假麻匪搶了自己的鴉片、李天然燒了鬼子的鴉片倉庫……這些情節都直接把劇情往下推動。

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