一是當她被帶到警察局的時候，她跟警察說她沒有生育能力。如果她當時不這麼說，女兒說不定就不會被帶走，至少不會那麼快被帶走。

二是當時在法庭上，高夏律師指出魯曉娟正在辦理離婚，不能以夫妻名義收養吉芳，為李紅琴收養吉芳創造了時間。如果李紅琴能夠在深圳立足，有經濟條件，就為收養吉芳又添了一個砝碼。當時高夏律師讓李紅琴去照顧他媽媽也是這個意思。可是李紅琴懷孕了，就意味著她失去了這個砝碼。她一個單身女人，在深圳養一個孩子都已經很難了，更別說養兩個了。

三是若是李紅琴承認她肚子裡的孩子是那個工友證人的，那這個證人的證言就會不作數。

因為等於一夜之間李紅琴知道了自己的老公是人販子，而且兩個孩子都不是自己的被帶走了。

這對於一個農村母親來說是沒法接受的，孩子等於全部。在經歷要求領回孩子無果等打擊下，最後李紅琴懷孕，這個反轉的結果對李紅琴是五味雜陳(原來一直以為自己是不能懷孕的，可惜孩子是老公的朋友的）

其實我覺得這個結尾的設定很有意思。在趙薇拿到體檢表的那會我就懷疑這個橋段的設計是不是為了說明沒有孩子這個問題不在趙薇而是在於她的丈夫沒有生育能力。

對於趙薇這個角色而言，整個片子中，她是揹負著道德和法律的十字架。整個故事簡單說了，她想要一個孩子，一個可以留的住身邊的孩子。千辛萬苦。

結尾處，她發現自己有了孩子。作為一個農村婦女，她所揹負的沒有生育能力的負疚感和寡婦與其他男人發生關係的恥辱感瞬間交錯爆棚，而最為重要的是，當下，她終於有了一個孩子，一個合法的孩子。

看到這裡，我所思考的是，導演是不是想提一個問題，養子與親子，除了法律所區別的，在人的情感上，真的有區別嗎。具化之，對於李紅琴，腹中嬰有比吉芳更珍貴嗎？所以我很喜歡這個結尾。

懷孕是哪個民工的，趙薇老公自己有問題，硬說趙薇不能懷孕，他老公是人販子，就拐賣了黃渤的孩子，跟趙薇說是他在外面跟別的女人生的，電影最後的寓意很簡單，趙薇懷孕並坐地痛哭是想告訴觀眾趙薇飾演的人販子老婆也是個可憐的女人，不能恨屋及屋

一開始是沒懷孕的，檢查的時候好像說是她不能生，還是她老公不能生？後來她老公就偷了一個孩子，給她養著。因為她老公，生病了，得癌症。這個現在懷孕了，也許是她老公的，也許是別人的。這個都不好說

李紅琴是一個較為悲劇的角色。一個農村婦女在一夜間得知自己原來是個人販子老婆，也在一夜間兩個孩子都不屬於自己，她隻身一人來到深圳找律師一心想要回女孩吉芳的撫養權。趙薇對李紅琴的演繹傳神精彩，情感流露感人，在派出所襲警是出於突如其來的變化而無法接受這種被強行母女分離的現實，導演的排程和演員的表現都不失控。作為第二條主線的李紅琴其實可以拍得很煽情，但煽情的部分反而不算多，其中一場是李紅琴來到深圳福利院想看看吉芳，但被院長拒絕，於是晚上爬水管上去隔著視窗看吉芳，而小吉芳也哭喊著要媽媽。最後設計李紅琴懷孕，這個反轉的結果對李紅琴是五味雜陳，但這一設定是較為樂觀的處理 （李紅琴原來可以懷孕，可以有自己親身骨肉） 還是悲觀的處理 （和死去老公的朋友發生關係意外懷孕，更無法領回吉芳）， 每個觀眾都應該有各自看法，這也是關於親情和血緣之間某種弔詭關係 。

兩個問題

第一個電影結尾李紅琴做檢查護士告訴她懷孕了？這是真的，從這個情節可以看出李紅琴的老公之前一直是騙她的，說她不孕，其實是他老公有問題。

 

第二個問題孩子是誰的？

是他丈夫工友的，李紅琴去找她丈夫的工友為她作證，證明女兒是她撿來的而不是拐來的，把自己也搭上跟工友睡了一夜，就懷孕了。。。

電影結尾，當李紅琴知道這一訊息之後，終於崩潰大哭。

 

故事背景：

故事主要發生在深圳，一開始便是一幅潮溼、昏暗的城中村畫面，網線電線交錯，村屋密密麻麻。田文軍從老家陝西來到大城市謀生，在魚龍混雜的城中村租了一個鋪位開網咖，一直以來靠撥賴室忑維持了夫妻生活最終因感情破裂和妻子魯曉娟離婚，孩子田鵬由兩邊輪著帶。開場幾幕戲，陳可辛就較為寫實地呈現出外來人口進入大城市寄居城中村，和城中村特有的空間畫面。  片中的城中村其實是在廣州而非深圳。但為何要把故事背景設在深圳而不是廣州，廣州同樣有大量外地人。因為深圳是移民城市，片中某些細節和對白更體現到一個移民城市特點。田文軍抱著兒子教他陝西話“他大舅他二舅，都是他舅。”此時魯曉娟說：“不要講方言，講普通話。”這是外地人來到移民城市融入當中的一種寫照，或許也是編導對城市化下方言不入流，只有普通話才是在大城市通用語言的弦外之音。這句簡單的對白在片中前後出現過兩次，這兩次存在著某種照應。第一次，魯曉娟讓田文軍不要教孩子說方言，要說普通話，是為了讓孩子徹底脫離家鄉融入大城市。到了第二次出現在影片快結束，說這句對白的卻是田文軍，它同樣是要田鵬忘掉那個被拐去的“家鄉”，在大城市重新接觸生活。李紅琴是一個較為悲劇的角色。

不得不說陳可辛導演實在是大師，《親愛的》也是這些年中國產電影中，結局處理得最好的幾部電影之一。其實導演並不是意在安排一個開放式的結局，讓觀眾們去想象主角們圓滿的，或者悲愴的命運。而恰恰是因為這樣“點到即止”的結局，就不會有任何一個角色得到完滿的故事。這樣一來，不僅感情更飽滿，人販子所犯下的滔天罪惡也更直觀，更引人入勝。無論正義降臨與否，站在罪惡對立面的無論是李紅琴、魯曉娟還是田文軍，都是受害者。結局應該從李紅琴離開法院開始說起。這時候，原本鐵石心腸的律師也開始同情這個女人，他提議讓李紅琴住在自己家，並決定向上級法院提起訴訟。你看，遊走在正義和道德邊界的律師，才明白公正的判決對於李紅琴的可貴。在這段時間，李紅琴常跑去看田鵬，終於有一天田文軍忍無可忍，呵斥並趕走她。這時候，李紅琴對田文軍說了一句話，同時也是整部電影最動人的一句話。李紅琴說:別給孩子吃桃。這句話，其實在一開始田文軍四處尋找孩子的時候，就已經說過了。這也許是李紅琴最後一次看到田鵬，不捨和痛苦湧到嘴邊，但最後只說了句:別給孩子吃桃。——這是父母才知道的，關於孩子的秘密。此時李紅琴的感情，和當初田文軍四處尋找田鵬時候的感情是差不多的，田文軍又何嘗不明白呢？電影的最後，護士告訴李紅琴她懷孕的訊息，李紅琴跪倒在地上，無聲地大哭。她沒有拐賣小孩，也擁有生育能力，她只是被她男人騙了，才會有現在這樣難以隔斷的不捨，就像是被命運捉弄了一樣。至此，電影結束。誠然，電影可以給幾個主角安排圓滿的結局，就像被狠狠劃下的傷疤沒有被揭開一樣。可是天底下像李紅琴、田文軍這樣的父母千千萬萬，誰來還他們一個圓滿的結局呢？保持理智，保持清醒，保持對罪惡的憤怒和對正義的認同，才是電影《親愛的》想要傳達的。

通常情況下，李紅琴，這個形象應該像個毒蘋果，有著光鮮的外表，狠惡的心腸，畢竟她是人販子的老婆。

然而《親愛的》為了從多角度分析販賣兒童對雙方家庭帶來的傷害，影片選擇了一個特殊的例子，作為電影題材。

李紅琴，這個文化程度極低的農村婦人形象並不是捏造出來的，而是根據真實案例改編，她也是這起事件中的受害者。

於是，《親愛的》遭到了小部分觀眾的抵制，自李紅琴出現以後，整部電影的味道就變了。我們可以發現它並不是一部強烈抨擊人口販子的影片，其中的‘煽情’逐漸的反客為主。

兩個孩子都不是李紅琴自己的，那她憑什麼對孩子疼愛有加？哪怕是後媽、養母，對不是自己生養的孩子隨意打罵的故事也屢見不鮮，所以才有了《灰姑娘》，《白雪公主》一類的故事。

因為李紅琴以為自己不能生育，這是影片後半部分的重點。她聽信了丈夫的謊言，認為丈夫之所以會成為人販子，是因為自己的身體有毛病，她有錯在先。

所以，她極力的想要保住女兒，甚至為了讓丈夫的工友證明女兒不是偷來的，和工友發生了身體上的關係。

之後的懷孕也是為了證明李紅琴被騙了，她同樣是受害者，一切的罪惡都被歸咎在了他的那個死去的人販子丈夫的身上。

然而影片太過理性客觀，著重描繪的是雙方家庭的傷痛他們各自的過錯，對李紅琴的丈夫這個首惡，幾乎是一筆帶過，直接就讓他死了，太過輕描淡寫。

到底有多痛？真正失去孩子的家庭，心裡再明白不過，他們需要的是一個可以宣洩情緒的物件。而《親愛的》並沒有滿足這種心理需要，可以說是本片最大的敗筆。

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首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

為了加強李紅琴的悲劇效果。我覺得原因有三：

一是當她被帶到警察局的時候，她跟警察說她沒有生育能力。如果她當時不這麼說，女兒說不定就不會被帶走，至少不會那麼快被帶走。

二是當時在法庭上，高夏律師指出魯曉娟正在辦理離婚，不能以夫妻名義收養吉芳，為李紅琴收養吉芳創造了時間。如果李紅琴能夠在深圳立足，有經濟條件，就為收養吉芳又添了一個砝碼。當時高夏律師讓李紅琴去照顧他媽媽也是這個意思。可是李紅琴懷孕了，就意味著她失去了這個砝碼。她一個單身女人，在深圳養一個孩子都已經很難了，更別說養兩個了。

三是若是李紅琴承認她肚子裡的孩子是那個工友證人的，那這個證人的證言就會不作數。覺得好像在影片裡面穿插許多耐人尋味的小細節，是陳可辛的電影風格。親愛的裡面有許多不錯的細節：網線上面的那根飄揚的紅繩；老總在飯局講的聰明的猴子的故事；律師媽媽身為優秀老師卻教出罪犯女兒；脾氣非常非常好的律師本人；當然也包括了趙薇角色的老公欺騙她她不能生育而最終她卻被一夜懷孕。這些細節，似乎統統都跟電影本身的主題並無大關係，但是細想之下又有存在的理由。以陳可辛的代表作甜蜜蜜為例，裡面也有很多小細節，我所最記得的就是裡面有個外籍教師，他與一名單純可愛的性工作者相愛，然後又陪她回她的家鄉泰國。臨走時，外籍老師淡淡地說，你有空可以來看我，但是要快，因為她有艾滋。言下之意是他自己也感染了，不過他不介意，這段感情令他很滿足，能夠與戀人相伴足矣。

瞭解多一點的話現實中的結局和電影中並不一樣 覺得導演這麼安排結尾是為了引起觀眾的思考 畢竟一部電影選材並不僅僅是反映這一件事 而是選取典型事例折射出一種社會問題 你看 這個電影裡有許多不近人情的地方。 比如從一開始的失蹤人口24小時之內不能立案 只有前一個孩子的死亡證明才能辦下一個孩子的出生證明 領養孩子必走的法律程式等等 這些制度都是法律規定的工作人員都是按照法律來辦沒有一點問題 可是恰恰是這些完美的流程忽略了最重要的問題 人情 。如果他們多考慮一些父母的心情丟失孩子直接去動用警力尋找那麼後來的悲劇是不是也不會發生？法律重要還是人情重要？我覺得這也是導演的一個探討點。說到底電影結尾還是暗示了趙薇飾演的角色無法領養孩子 令人嗟嘆 經歷了這麼多隻差最後一步的時候 還是無用功。難道看到這個結局你沒有些許感慨嗎？會想到如果當初她丈夫沒有去拐那個孩子…難道沒有感慨父母為尋找孩子的不易嗎？只要引起了你的思考 那麼導演就算達到了目的了。

1，從李紅琴甘願撫養自己男人跟別的女人生的孩子這件事可以看出來，李紅琴很愛自己的男人。當知道自己懷孕這個現實第一反應是對不起自己男人。

2，李紅琴帶著對自己不能生育的愧疚撫養吉剛和吉芳，現如今自己懷孕了，原來是自己男人沒有生育能力，他騙了自己這麼多年。

3，本來自己看到警察拿出自己男人抱走吉剛的照片時還可以安慰自己，自己不能生育，男人太想要一個男孩了，我能理解他，但是吉芳是從工地上撿來的。但現在事實不是因為自己不能生育男人才抱走別人的孩子，那吉芳到底是怎麼來的？自己還能和魯曉娟爭吉芳的撫養權嗎？

4，自己男人臨死前告訴自己這輩子都不要來深圳，到底是怕抱孩子的事東窗事發，還是怕自己來醫院檢查出生育能力的秘密，還是兩者兼有？

5，肚子裡的孩子怎麼辦？自己有孩子了還要領養吉芳嗎？

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

電影《親愛的》我看了好多遍，5歲的女兒也跟著看了好幾遍。

最後一次看完這部電影，女兒靠在我的懷裡，低落的問我，媽媽，如果我被別人抱走了怎麼辦啊？

我竟一時不知如何回答，心情更加沉重。

以田文軍為代表的被拐兒童家庭是不幸的。李紅琴也是不幸的。

沒有文化，資訊封閉，被可能不孕的已經去世的丈夫欺騙，以為自己不能生育。

將丈夫帶回來的孩子視如己出地撫養

其實並不知道李紅琴有沒有參與丈夫的行為

不知道她知不知道丈夫的真實所作所為

可是看到兩個孩子那麼依賴她，那麼愛他

可見她是真的對孩子不錯

因為想見孩子，想證明小女兒是自己丈夫在工地撿到的孩子

李紅琴委身於丈夫的工友

希望丈夫的工友可以為其作證

可是拐賣的事實存在

這個所謂的證據顯然不會有什麼作用

李紅琴相信丈夫所說的話是真的——自己不孕不育

也相信丈夫是撿到的孩子

可是，醫生告訴她，她懷孕了

她一直相信的丈夫騙了她

傷心、疑惑、委屈、還有孕育的喜悅

趙薇的表演真的詮釋的很好

電影的結尾，有以此為原型的真實的“李紅琴”出境

“田文軍”去看望她

電影裡的李紅琴雖然坎坷，最後也擁有了自己的孩子

不知道現實中的“李紅琴”和被拐兒童的家庭經歷著怎樣的煎熬