寫小楷應當以臨為主，這樣可以鍛鍊你的眼力，手下筆的準確率。結字的結構是否勻稱平穩，筆法運用是否得當，如果描字的話只能提高你的結字能力，不能展開小楷的各種筆法。小楷是講究通篇靈活性的，只有臨摹才能達到書法的效果。

小楷還是臨好。一是因為字型較小，用小楷毛筆寫，點畫筆法容易控制；二是執筆姿勢以枕腕為主，不需要幅度過大的運筆動作，這種方式其實容易把控字型的準確性；三是用小楷格紙臨，注意不要寫滿格，臨字與字帖字大小基本一致，就能很好地理解字形間架。以小楷經典“靈飛經”為例，它是豎列，字距小，行距大，無格，點畫筆法非常清晰，結體嚴謹而靈動，非常適合初學。如果臨，不要用豎列格式紙，也最好不要用無格的宣紙、毛邊紙等，建議用專門的小楷格式紙練習，因為小楷不費紙，費用完全可以承受。

描也是一種傳統的學書方法，效果很好。如果小楷要描，建議將小楷略作放大處理，大於原帖1.5至2倍，這樣更容易描，也同樣起到描摹的效果。

古人學書法有這樣一種說法：“學書須先楷法，作字必先大字。大字以顏、柳為法，中楷以歐為法，中楷既熟，然後斂為小楷，以鍾王為法”。初學寫毛筆字，不宜先學太大的字，中楷比較適合。

中楷最大的好處是“進可攻，退可守”，將來無論往大、小哪個方向發展不會有困難。

練毛筆字的話不要描紅，應該選擇臨帖。因為寫毛筆字每一個筆畫都是要一氣呵成的。描紅容易光顧著描的結果，而忽略運筆過程，捨本逐末，重要的是如何運筆，有利於掌握精氣神。

學習有三種方法：第一選帖；這個很關鍵，需要迎合自己的審美和書寫習慣，只有適合自己的，學習起來才能事半功倍。

第二讀貼；買名家字帖後，隨時帶在身旁，有空就拿出來看看，想象筆畫的走向、粗細、結構等。

第三臨帖；買名家字帖來臨，每天1小時以上，堅持數月會提高很多。

小楷雖小，但五臟俱全，相對來說，小楷比中楷更有難度。

學習小楷，首先要掌握中楷的書寫技能。待中楷熟練掌握後，可開始小楷的學習。

從楷書的特點來看，大、小楷在點畫、結字上沒有什麼不同，但是，由於字大小的差別，書寫者的指、腕、肘發力部位差別很大，字越小，力量越集中在指尖；反之，腕部、肘部用力越多（大字還需要大臂、腰、腿發力）。假如，一開始練習小楷，腕、臂得不到練習，將來“放”會很困難，同樣，一開始偏重寫大字，將來“收”的時候，會感覺手指僵硬，無法精準地表現細微之處，所以從中楷開始比較好，有了一定基礎上再練習小楷書法那就如魚得水了。

個人愚見，不當之處請斧正。

附2016年11月去日本東京美術館參展作品：草書—春江花月夜

小楷，方寸之內的小字，當然是臨好，前題是必有寫中楷的基礎，方能把小楷字型的點畫應運的自如。

學習寫小楷，前人留下的寶帖很多，如：王羲之《樂毅論》，王獻之的《洛神賦十三行》，鍾紹京的《靈飛經》等；趙孟頫的《漢汲黯傅》也不錯。

學小楷當然用小楷筆，如小楷羊毫、七紫三羊、狼毫小楷等等。

臨習小楷和學習大、中楷有所不同，小楷更需結構嚴謹，筆法精絕，小楷除應端莊、雅氣、骨秀外，還需把靈動之感體現出來，所以寫小楷必須結構熟練，筆法精準，方能事半功倍。

寫小楷蘸墨要適當，既不可過多，也不可過少，要不溼不燥，書寫墨色要一致，方能寫出通篇潤筆小楷之魅力。

無論哪一種字型，只要您想學有所成，就不要描，要臨。

估計題主想的是速成吧，描紅帖都是這樣的宣傳的。描紅沒太的講究，只要塗滿就行，這樣練出來的字，筆畫肯定不到位，結構更不用說了，寫字只跟著線條走，都不經過自己的思考，這樣練出來的字不夠深刻。

廣告上說的速成都是假的，書法沒速成。想要偷懶不經過思考，單純只想靠肌肉記憶來練字，怎麼想都不靠譜。老老實實的一步一個腳印，多想多練，基礎夯實，練出來的字才是你自己的。

小楷不同於硬筆，它也是毛筆的一種。

我不知道為什麼描字會這麼流行，這是剛入學的不懂筆畫和部首的人才提倡的做法，描紅是為了最基礎的從零學習漢字，況且他們練習時每行僅僅描一到兩個，剩下的也全是臨寫，因為描寫對提升字型的效果真的不好，反而會讓人產生依賴。

既然題主要學小楷，你的硬筆基礎是有的，大字楷書也可能有，不論好不好，都應該從臨書開始入手。如果開始寫的字很不盡人意，那麼就可以仔細精準的臨摹，一筆一畫，穩紮穩打，多看多反省，每寫一個字對比一下原帖，哪裡不像改哪裡，哪裡不行練哪裡。

王羲之黃庭經小楷

小楷和大楷基礎是一樣的，只是小字對細節的呈現沒有大字那麼明顯。很多人都知道，毛筆大字是最表現基本功底的，為什麼呢，因為它的細節很明顯，結構有任何的錯位，用筆有一絲的偏差，在大字上就能很容易看出來，這也是小楷不具備的特點。說這些並不是為了為寫好小楷找臺階下，雖然小楷這些問題很容易掩蓋，不被發現，但是這也是我正想要強調的。你在平時練小楷時，就擔心忽視這些細節，而直接敷衍了事。其實大小毛筆字筆法相近，小楷的速度太快，過渡轉折幅度很小，麻雀雖小五臟俱全，再小的幅度該轉峰也得轉，轉不好的話也許普通人看不出來，卻逃不開那些書協出身的專業人士的法眼。

文徵明草堂十志小楷

綜上所述，我還是建議題主不要去描，好好的臨摹，踏踏實實，把小楷當大楷寫，不急不躁，等筆法熟練後再追求速度，這樣才能寫的更好，祝題主成功。

學習小楷是臨好還是描好？

臨是學習書法的主要手段。摹（即是描）是一種輔助的方法。臨帖得其筆意，摹帖得其位置（即結構）。

在開始學習的初期，摹帖是一種學習結構的常用方法。字型不分大小，學習的方法都一樣。學習的方法不要去分好或是不好。而是要針對性的選擇。就好比開車一樣，剎車好還是打方向盤好，是要視情況而定。當我們需要糾正結構方面的問題時，摹帖的效果要好一些。而在學習筆法的時候，臨帖更有優勢。

臨帖產生的記憶更深入，臨帖需要思考。在臨帖時會產生對筆法的悟解。摹帖的依賴性較強，它是藉助字形的痕跡進行描寫，筆畫的位置能夠準確的按字帖的痕跡寫出來。當你的結構需要改善時，摹帖就可以幫助你在結構上解決疏散歪斜的問題。

先講一下為啥要描字？我是執教書法幾十年的老師，感到學書最難的一件事是：學字的人，所謂臨帖，實為在寫寫他自已習慣的字。他自己也控制不住,干擾頑強。描是一種強制他走上正軌的必由之路。描寫之後或描帖與摹帖互換進行。

先學大楷，筆法、字法技巧尚未掌握，不宜先學限制眼界、心胸和束縛功力的小字。學好大、中楷字之後再寫小楷就不是難事，既不用描也不用臨帖自練可也。

先說明一下，題主所說的描，就是書法中的“摹”，臨與摹是初學書法的兩個不同方法。

那麼學寫小楷時，臨與摹那種方法好呢？我的回答是：這兩種方法沒有好壞之分。關健是那一種方法適合你。

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從我多年的書法教學看，初學小楷先從臨寫開始較為妥當。為什麼這麼說呢？因為初學者最主要的任務是先要正確地掌握筆法，而不是先能寫地多麼準確到位（其實初學也根本達不到這個標準）。而上去就給初學者描摹，由於他的注意力放在了填空而忽視了手中的筆怎樣執行，往往因亂畫亂描而失去了最要緊的筆法，易造成學書中的本末倒置而走上彎路。再說，小楷本身字小，無論雙鉤還是拓紙，初學者就沒有對著字帖臨看的清楚明白。總之，初學階段寫的點劃結構不到位不要緊，重要的是先掌握運筆的正確方法。

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那麼什麼時侯描摹最合適呢？就是在已嫻熟地掌握筆法後，但寫出來的字，其點劃、結構總與字帖有差距的時侯，用摹的方法去學寫不失為提高臨帖水平的最佳選擇。這時候，學書者注意的是點劃的方圓長短，結構的空間佔有位置（再不考慮用筆運筆等問題），寫起來既輕鬆暢心，又能寫的精確到位，不用多長時間就能把所臨字帖全面掌握。這是我的學生在學書中驗證了的好方法。

總之，學寫小楷中的臨與摹並非熟好熟壞，關健是怎樣運用，用好了事半功倍；用不好，會給學書帶來不必要的麻煩和困難。你說呢？

我是晉風。願與大家在書法藝術、詩詞楹聯及人文知識 等方面，同學習，互交流，共進步！

學小楷，千萬別去描！不為別的，只為心疼字帖！寧願“比貓畫虎”，不願“暴殄天物”！作者：趙新月

古人學書法，創造出“臨”和“摹”兩個詞。臨，就是照著原作寫；描（摹），就是用薄紙蒙在原作上寫。

野草書屋主人趙新月個人的意見，我也想過描，真想描，但有一個顧慮，那會毀了字帖。我從墨斗鋪買了很多專供描摹的小楷字帖，也有無數本描紅字帖，但我從來沒有捨得描摹過，不為別的，就是心疼這些字帖，無論蒙上薄紙描，還是直接描，都會讓那麼好的字帖面目全非，這叫“暴殄天物”！

於是，我學小楷，從來只臨不描。在我的意識裡，面對精美的小楷字帖，哪怕是描紅本，我也要像對待蓮花那樣，“可遠觀而不可褻玩焉”。

有這份敬畏之心，臨，照樣可以寫好，不輸給描摹。

下面是我的小楷作品，有整幅的，也有隨手在元書紙上寫的，都是野草書屋主人臨習之後的學習成果，請大家教正。

我勸學書者，還是臨帖吧，別“暴殄天物”！

趙新月回答於野草書屋。

上圖：趙新月撰文並書寫的小楷《新封龍書院賦》

上圖：趙新月書法（小楷區域性）

上圖：趙新月書法小楷《萬家燈火》