如果是我，我也願意選擇不下船。在世界影史上，根據小說改編成電影的作品不在少數，正因為這些作品的數量之多，因此如何讓電影演出原著的內涵，或者說超越原作，成為不少導演想破頭腦的問題。而有這麼一部電影，在1998年就被我們熟知，並且它也是根據同名原著改編，是一部影史留名的好作品，它就是《海上鋼琴師》。

這是一部愛情文藝片，但是卻有著別樣的哲理，讓人看電影的時候不由深思。據悉，這部電影主要講述的是一名棄嬰被拋棄在輪船頭等艙的鋼琴上面，被輪船工人收養的故事。嬰兒被取名為1900，他在輪船上出生、長大，始終沒有下過船。在他短暫的一生中，雖然沒有經歷過大風大浪，但心中只有讓他眷戀無比的輪船，因此就算是後來，他有下船的機會時，依然選擇呆在輪船上。

同時，他也與眾不同，有著與生俱來的音樂天賦，靠著自己不斷摸索，成為了一個技藝精湛的鋼琴家，每天在輪船上演奏，為他吸引了大批聽眾。久而久之，名氣也越來越大，很多人都知道，在一艘輪船上，有一個才華橫溢的鋼琴師，還有不少人專門為了聽他演奏，來乘坐這艘輪船。

後來，有一個世界著名的鋼琴師也知道了1900的名號，慕名來到這艘輪船挑戰他，他自詡技藝不錯，可是卻被1900慘虐，弄的一點脾氣也沒了。也正是因為這次PK，讓更多人知道了這個海上鋼琴師的存在。以1900的知名度，他大可在陸地上找到一份收入高的工作，但他自始至終卻沒有下過船，甚至有一次可以下船時，他收回了邁出的腳步，轉而又回到了船上。

曾經我特別不理解1900為啥不下船，因為在我眼裡，陸地上有更多有趣的事物，比起輪船的狹小，在陸地上能幹很多事情，同時還能認識更多的人，或者是找到一段浪漫的愛情。這樣的生活毫無疑問比船上的日子更加豐富多彩，可是1900就是不下船，讓我百思不得其解。

可是如今，隨著人生閱歷的增長，我漸漸理解1900為啥不下船，甚至我認為他選擇不下船是一個非常正確的做法。正是因為害怕陸地，所以他選擇固守自己的小天地。

生於輪船、長於輪船，1900一生都沒有接觸過陸地，對於他來說，陸地上的一切都是未知的，他害怕離開登上陸地後，再也找不回這艘輪船帶給他的家一樣的感覺，畢竟輪船與陸地相比，顯然後者更大。

其次，1900每天接觸的人也有限，不過就是船員和一些乘客，其中也不乏一些不懷好意之輩，要知道1900本身鋼琴技藝高超，誰也不能保證在他上岸後，不會有人特意來欺騙他，而他本人也害怕這樣的事情發生。畢竟，1900是特別單純的，在他眼裡，除了大海，就是鋼琴。

影片中，1900喜歡上一個女孩，但是後來在深入瞭解那個女孩後，他也清楚自己不能和那個女孩子在一起，因此這段感情最終不了了之，隨著這艘輪船被爆破，與1900一起葬身海底。對愛情的嚮往，讓1900充滿好奇，然而感情碰壁，給他對於大陸的熱情澆了一把冷水，他還是害怕踏上這片未知的陸地。

影片最後，好朋友知道1900待的船已經廢棄，將會被爆破回收，他急忙趕到這艘船上面，找尋1900，想讓他及時下船，可是最後他還是失敗了，1900已經堅定了不下船的決心，最後與輪船一起終結。

回望1900的一生，說平淡確實很平淡，但他也經歷過很多大場面，畢竟本身就是個世界著名的鋼琴師，這樣的結局對他來說，確實不美好。但是從另一角度來想，與陪伴自己這麼多年的輪船母親一起走向衰亡，1900做到了從一而終，至少對於他自己來說，他無怨無悔，是自己選擇不下船，那麼每一個決定都有自己的理由。

我們都不是1900，所以當看到他有下船的機會卻不下時，感到焦急不已，但如果我們都是1900，也許我們也會固守那一方屬於自己的小天地。

1900下不下船，還是1900，正是因為他選擇了不離開這個讓他覺得舒服和熟悉的空間，哪怕是遭遇這個空間的毀滅，他也寧願與這個空間一起毀滅，這才讓《海上鋼琴師》成為了一部偉大的作品，如果1900下了船，1900還是1900，但就不是《海上鋼琴師》了。

我覺得他可能很快就會死去吧，畢竟那是一個他不熟悉的世界，而且是個複雜的世界，和船上那種簡單安逸的生活完全不一樣，而且那裡不見得有他最愛的鋼琴，所以他會失望會彷徨然後窮困潦倒的死去。從小在船上長大，以及對音樂的天賦異稟，“1900”天然地對紅塵俗世深懷戒意。他從不敢離船上岸，因為紅塵俗世讓他沒有安全感。即便這艘船已成為將要被炸燬的廢船，即便唯一的好友來勸他離開，他都不願離開這一方讓他感到實實在在安全的空間。安全包括沒有他人的傷害和自身感到舒適。也許岸上的紅塵俗世不會對“1900”造成什麼傷害，但對於一個從小在船上長大的人來說，他無法去預知這一切。尤其是，“1900”並不好奇於岸上的紅塵俗世，因為他已經完全沉浸在自己的音樂世界裡。他無需去探索岸上紅塵俗世的未知，他對自己的一方空間感到滿足，感到舒適。即便這方空間將不復存在，但他依然能夠感受到其中的舒適和美好。每一個人來到這個世界上，其實更多的並不是為了不斷地去適應新環境，而是在尋找真正屬於自己的安全空間，在尋找一艘真正屬於自己的船。現實中，大多數的人不斷地在尋找新的環境，很大程度上是因為他們還沒有找到一方真正讓自己的心靈感到安全舒適的空間。但是，我們每一個人的心裡都依然有著一艘只屬於自己的船，有著一處近乎偏執的小空間。只有這樣的一艘船，這樣的一方空間，才能讓我們感到實實在在的安全。

沒有這個如果，他是不會下船的，他只要有了“下船”的想法，就已經不再是1900了。

《海上鋼琴師》是我非常非常喜歡的一部電影，它雖然節奏緩慢，劇情平淡，但細細品味，你會發現其中有太多的東西能夠觸動內心。

還記得船靠岸時，面對自己的戀人，面對可以下船的選擇，他說，他不想到陸地，因為光想想要在無數條街道選擇一條去走，從無數個女人中選擇一個人作為妻子，從偌大的地方選擇一處屬於自己風景的小房子就會覺得恐懼，難道身處其中不會覺得害怕麼？

他的世界很簡單，除了琴還是琴，他的靈魂很純粹，只做自己喜歡的事情，而這種簡單和純粹正是那艘船給予他的。

可以說，從被拋棄到船上那時起，從被工人撿到的那刻起，他就與這艘船融為一體了，他是船的一部分，船也是他的一部分。

就像他說，我是生在這條船上的，我已經和這個世界擦肩而過了。

所以，他是不會下船的，只要有了“下船”的想法他就已經不再是純粹的，不再是完整的自己。

事實上，影片劇情都是導演設定的，導演如此安排不單單是塑造主角豐富鮮明的人物形象，更是映射了當時的時代變化。

當時，世界中心從歐洲逐漸像北美靠攏，歐洲這片土地遭受了兩次世界大戰的洗禮已經殘缺不全，奄奄一息。而1900實際上代表的就是昔日輝煌的歐洲文明，船下的世界則是代表新工業文明，導演之所以安排1900不下船任由被炸死，一是對新文明無所適從的不安和不屑，二是向歐洲舊秩序做出的告別。

那就不是了。

第一他害怕上岸。

他從小就在海上。

第二，他的養父給他說的，外面都是壞的。

第三，加上他自己對外界的有恐懼。

作為藝術家，他是天才。

真的下了船，去陸地上。

他估計適應不了生活。

想象一下他下船以後。

結婚生子，安排演出，忙於應酬，陷於鮮花和掌聲，像每一個成為明星的人一樣。他還會擁有如此極致的快樂嗎，他的音樂和他的人不再純粹，不再完美。

不同意上面一個朋友所說的:他太單純，害怕受騙。劇中很多地方都說明了他的聰明，機敏，風趣，他可以洞察每個人，可以洞察自己和他人世界的不同，他的智商情商不低於任何一人。正因為他洞察了一切，所以超越了一切。他害怕所謂的財富名利會讓他從他的世界消失。

1900年，在遠洋遊輪弗吉尼亞號上，一位煤炭工人丹尼在頭等艙的鋼琴上撿到了一名被遺棄的嬰兒，為了紀念新世紀的到來，他為嬰兒取名為“1900”。《海上鋼琴師》就講述了1900與鋼琴結緣的傳奇一生。

老丹尼固執的認為裝著1900的“TD”牌檸檬箱，上面的兩個字母是“Thanks Danny”，這是上天對他善良的贈予，於是他把自己的一切都給了1900。

因為1900是棄嬰沒有身份證明，丹尼怕他被搶走，只得將他藏匿在船上不能見世，他還告訴1900：除了弗吉尼亞號，外面的一切都是壞的。

在1900捉弄船長，丹尼被船長警告說他收養這個小鬼頭甚至觸犯了法律時，丹尼回擊說“去他的法律”。1900長到8歲時，老丹尼意外身亡了，船隻靠岸後，船長聯絡了孤兒院的人來接1900到陸地上生活。1900卻選擇了逃避，他藏匿了整整22天，沒人知道他藏在了船上的哪一個角落，只是在船隻起航的那天，頭等艙傳來的美妙音樂喚醒了沉睡中的乘客。

從未接觸過音樂的1900坐在鋼琴前，流暢音符從他的指尖自由流露，那陌生又動聽的旋律感染了船上的乘客，甚至船長都被眼前的場景震撼到。船長告訴1900這是違反規定的，1900像老丹尼一樣說了一句：“去他的規定”。從此，1900成為了船上的鋼琴師，為頭等艙的客人們演奏舞曲，他從不循規蹈矩不按套路出牌，總能把死氣沉沉的交際舞曲變成激情四溢的歡樂頌。但只有在三等艙，1900才會彈奏自己的音樂。無師自通的天賦、無人能及的手速、無人知曉的曲調，來自於廣袤大海的靈感，在喧鬧的三等艙裡，這位天才鋼琴家在有限的黑白鍵上創造出無限的音樂。

後來，一個自稱爵士樂創始人的音樂家，聽聞了1900能將十種爵士樂融合出新樂章的傳言，他決定上船與1900來場鋼琴對決，帶著必勝的信念和自以為必勝的實力。不出所料1900勝了，這場對決也使他名聲大噪，唱片公司欲與其合作錄製唱片，讓世界都能聽到1900那舉世無雙的音樂。

這時，一個漂亮的姑娘走進了他的世界。1900鼓足勇氣想去搭訕，想將唯一一張錄製好的唱片送給這個心愛的姑娘。他偷偷在深夜親吻姑娘，練習了好幾種表白方式，最後只當面說了句“我想我見過你的父親”。姑娘留下了自家的地址，1900親手毀掉了沒有送出的唯一一張唱片。

後來1900告訴朋友他要下船，也許是為了站在遠方傾聽大海的聲音，也許是為了尋找那個心愛的姑娘。他穿上朋友的大衣，與陪伴自己一生的朋友們道別，站在船舷上凝望眼前高樓林立的城市。

然後他將自己的帽子拋向大海，轉身回到船上，從此再也沒有踏出弗吉尼亞號半步。甚至在戰爭之後，弗吉尼亞號將被作為廢墟進行爆破處理，他仍然選擇了與這艘船共存亡。直至今天，仍有無數人在討論一個問題：為什麼1900不下船？有人說，1900不是俗人，從他被裝在箱子裡出現在鋼琴上的時候就註定他的一生與鋼琴、與這艘船繫結在一起；

有人說，1900是懦弱的，他的懦弱跟我們一樣真實，不敢面對未知的世界，不敢做出改變，只想在自己的舒適圈安享現狀罷了；還有人說，每個人的追求不同，1900的選擇在每個人心中也有不同的解讀，是非對錯自在人心，不必過於計較原因過程，從電影中收穫到精神世界的滿足就夠了。

的確，對於一件作品，每個人都會有不同的感悟，每種說法皆可成立。而我想問的是，如果1900下船了，他還是1900嗎？1900與麥克斯最初相遇的時候，他的音樂就註定只能與大海為伴。

這也不難理解為什麼船一靠岸1900就不再彈琴了，因為他的音樂不屬於陸地。其實1900是敏感而孤獨的。他善於觀察，能從乘客的語言聽出他是哪裡的人，從每一個人的行為動作分析出他的身份閱歷；有人找他鋼琴對決，他想的不是勝負，而是“應該可以聽到一些新的東西”；在船靠岸後沒了聽眾他還會隨機播出電話，問陌生人可不可以陪自己聊天......

正是這份孤獨造就了天才鋼琴師的音樂成就，也是這份孤獨讓1900不知如何面對充滿誘惑的大千世界。如果1900下船了，他與他的音樂脫離了大海，他當然會感到不安。

他太純粹了，他能想到的只有音樂。“在這些琴鍵上，你能創造出的音樂是無限的”。他太潔淨了，他從沒有直面過音樂之外的東西，“並非是我眼見的讓我停住了腳步，而是我所看不見的”，世間有法律、有規則、有看不見的危險以及望不到頭的空洞。《海上鋼琴師》所展現的也並非只有1900一個人的選擇。那個拉著小手風琴的落魄乘客，1900心愛的姑娘的父親曾跟1900講述過自己的故事：他幾十年來從未離開過生活的故土，直到瘧疾肆虐，他的家人一一離世，只剩下最小的女兒與他相依為命。然後他聽到了大海的聲音，聽到命運的呼喚，呼喚自己換一種方式去生活，呼喚自己走向更寬廣更多樣的世界。於是他選擇出海，去看看遠方是否還有未知的精彩，去為自己為女兒博一博。“自由”是人不變的追求，這個詞對每個人來說定義也許有所不同。對於那位父親，追求更大的發展空間，實現物質生活的豐滿是一種自由，對於1900來說，不受拘束的為音樂而生，選擇與音樂共消逝亦是一種自由。電影最後，1900隨著弗吉尼亞號的爆破一起消失，留下來的只有那張重新拼合的不知歌名的唱片，還有麥克斯娓娓道來的傳奇故事。1900這個傳奇的人物是否真實存在過，好像都不再重要了。下不下船是不是也沒那麼重要，重要的是1900教會了我們什麼叫“堅守”。堅持內心所要追求的東西，回望自己的任何決定時，可以遺憾但不會後悔，足矣。