《圍城》原書我看了五遍，電視劇看了兩遍，另外還有一部話劇。

1 劇情是很尊重原著，甚至有一個細節是方鴻漸一起去內地教書時，經過一家黑店，食物很髒，臘肉上長滿蛆蟲，電視劇裡拍了下來。包括調戲鴻漸女子的上海話，最後鴻漸和柔嘉蝸居在上海時的洋鍾。這些細節都很好地還原了原著，讓其有畫面感。現在很多原著改編的電視劇不成功有一個原因就是不尊重原著。

2 角色塑造。有種說法陳道明之後的作品演什麼都是演自己。他塑造的很多角色都很嚴肅深刻，核心是知識分子。但是在這部作品，他真實地還原了方鴻漸。一個有些逗比，浮躁但內心深處愛自由又被命運選擇的一個善良人。包括葛大神的李梅亭，英達的趙辛楣等等。所有演員都很認真地去還原角色而不是表現自己是這部劇成功的原因。

3 旁白。幾乎我討厭所有影視劇中的旁白，總覺得很心靈雞湯很破壞連貫性（比如道士下山，山楂樹之戀）。但這部電視劇的旁白很恰如其分，有很多諷刺和調侃意味。

總結，我們有時候懷念這些老作品，其實是它們真正做到了演員服務於塑造角色，一流的劇本以及當時文藝工作者的認真與投入。

非常經典的一部劇，之所以老劇新看也能常看常新我覺得是因為以下原因：

首先這部劇是根據錢鍾書先生的小說《圍城》改編，這部小說在中國現代文學史上被稱為“新儒林外史”，具有很高的文學性和藝術性，這就讓這部脫胎於文學作品的影視作品有了豐盛的思想和靈魂，還讓它的情節結構，人物性格，戲劇衝突都更加合理和豐滿。

其次，這部劇從導演到演員都是實力派。導演是黃蜀芹，主演是陳道明、英達、呂麗萍、李媛媛、史蘭芽、葛優等，以上每一位都是中國當代影視史上值得書寫的名字。再說，那個年代，人們都是潛心鑽研業務的，對每一個影視作品都是按照一定要好好做一部作品的心態來對待的。

還有，這部電視劇中所關注的內容，人生變幻，世事浮沉，人物群像等，雖然不是當代的事兒和人，卻非常具有現實意義。那句經典的臺詞：圍在城裡的人想逃出來，城外的人想衝進去。即使到了現在，依然常常被我們引用。

所以說，經典之作，永不過時。

我說一下我的感受和體會吧

看到前頭笑了，看到中間揪心了，看到最後眼淚悄悄地落下。

陳道明，我感謝你對方鴻漸這個人物細膩真實的演繹。我甚至都覺得自己身上有方的影子。他不是一個完全的痞子，算不上真正的小人，也當不了徹底的有骨氣之人，他是一切矛盾的結合，是書本智慧與現實壓力的妥協。如果真的痞，他完全不會在唐曉芙痛罵他之後不再使用之前的假博士學位——可見他並不看重名，還有學術良知，撒謊時會難受。如果真的小人，他完全可以在第一次就討好資本家張Jimmy和他那嬌氣的女兒，他也完全懂得如何討好女人——可見他並不看重利，不會利用婚姻為自己換富足的生活，他還是重真情的。但他又沒有足夠的勇氣堅持本心，經受不住鮑小姐的色誘，不敢早些推卻蘇小姐的愛意，對孫小姐的設計圈套一下就上鉤了——因為好面子。

他真正愛過的人只有真天真的唐曉芙，可惜沒成事，因為他從骨子裡就配不上她。唐也真心愛過他，而且不是沒有給他挽救的機會。那次唐在雨中遣人送傘，方錯過了，因為他沒有耐心多等等。那兩次唐給方打電話，方誤會為蘇，不管三七二十一地破口大罵，可見他沒有涵養，即使真是蘇打來的電話，他也沒資格罵人家，因為撒謊的人是他自己，不果斷拖拖拉拉的人也是他自己。

他從未愛過蘇小姐，曾經有過一絲敬重，那只是任何一個有知識的人對一位女博士及大家閨秀一致的敬重，那種敬重與對女性的喜愛是永遠掛不上鉤的——女聖人可以褻瀆嗎？後來呢，蘇示愛有些太心急露骨沒自重了，反惹方反感。後來在月夜花園中，面對蘇送上門的紅唇，方也一點不動心，反倒覺得為難，難堪。可見女人在愛情中不一定說不能主動，但至少要知趣。不能自己一味地單戀，而要用心去看去聽去感受對方的心意。如果對方一點感覺都沒有，女孩子還要一味地表示，投懷送抱的，就未免失了分寸，更惹人嫌。

其實，我之前還以為蘇小姐是真心完全地愛方鴻漸的。後來，從她選了“四喜丸子”曹元朗，從她在方氏夫婦面前貴婦一般地顯擺、挖苦，我才感受到：蘇其實是劇中最俗不可耐的女人，這樣俗氣的女人，是恁多少知識、金錢、多高的地位都無法改變的。而這樣的俗氣，是絕大部分女人最終不得不走的路：一開始還遵從本心，喜歡誰就是誰，任性得像個小姑娘，並一心企盼意中人的眷顧。到後來就很實際地考慮誰最愛自己，誰最寵自己，誰能傻傻地把自己的一切不好都說成好，一切話都順著自己心意說，一切事都順著自己心意做。再到後來，就不僅僅是保障自己的幸福，還要去透過炫耀自己的幸福來奚落他人，破壞別人可憐的小幸福。這樣的女人雖然後來換了更最時髦的髮式，更高檔的旗袍，更豔麗的妝容，但是，早已失了當初做單戀女博士時的純真，變成戴面具傷人的貴婦。不過，對於蘇，我也同情。或許，女人只有最後向生活妥協了，用華麗的妝容面具來保護自己，才能讓自己不受感情的傷害吧。

說到女人用美麗的外表來裝飾保護自己，那麼男人定是用酒精來自嘲自解自寬自慰。雖然劇中方並不嗜酒，但我不難想象現實中的方在經歷與妻子吵架出走後的人生階段裡，在那心死的後半輩子，估計也只能以酒訴說無奈了。

方對孫的感情也是一時一時的。深愛沒有，一陣一陣的憐憫或感激之情倒也不乏。男人對女人的愛需要激。要麼是那女子某時某刻美得驚人；要麼是那女人在精神對話中與他相通相合；要麼是其他男人來搶這一瘦弱女子，而男人出於本能想要保護或爭搶個贏。孫小姐知道自己既無美貌，又無靈氣，只能裝弱，借他人之力引方先生的保護欲。孫對方的感情有多深我不敢說。但我敢說她是費盡心機的，連親自造謠都用上，連父親的信都偽造得出。可能她選中方也只是看到他坦蕩大氣的一面，卻不知這個男人懦弱無用。孫是個有本事的妻子，對丈夫也很疼愛。但太“作”了。而她的作做又使得太過，脾氣發得太過，所以方一開始還能半遷半就地討好安慰她。但後來見安慰不過來反倒孫的一通毒舌奚落，也對這個並不美麗的女人失去了感覺。可見人對別人不可算計，至少不可算計太過。坦誠相待就好，孫小姐何必因為自己不美而用口舌為自己爭氣。需知感情是相互體諒，在對方疲憊時更需禮讓，而不是步步緊逼。孫小姐要強，把懦弱的方鴻漸逼得太緊，讓他渺小的自尊剝落一地。

趙辛楣是讓我先惡後喜的人。他一出場就傲氣得很，霸氣得很。要學知有學識——人家的美國文憑是真的！要地位有地位——外交部、報紙幹活的好吧！要家世有家世，相貌也不差，很大氣。所以想想，他看不起方也是情有可緣。他對蘇的情感我一開始並不理解——因為我並不喜歡蘇小姐，覺得她老氣又矯情。後來，從他在三閭大學對酷似蘇的汪太太的表白，我似乎明瞭了：趙是一個真正專情、傳統的好男子。他喜歡的是那種傳統有氣質有思想的女子。他樂於保護所愛的女子，十幾年不厭倦，併為她吃醋生氣，動情衝動。他對方鴻漸看得準“你不可厭，但一無用處”，但也不嫌棄他。因為二者在精神上平等，能對話。也就是說，若單論精神層面，方鴻漸還是很不錯的：有智慧、豁達、深刻、也有一定的原則。但在物質的實際生活中，方懦弱膽小沒主見沒果斷，就變得“一無用處”了。趙呢，即是那種有傲氣，也能圓滑；有知識，也有手段的人。他做事呢，果斷，是行動上的豁達。比如，他追求了十幾年的蘇小姐另嫁他人後他雖然心痛得很但也沒去砸場子，表明他有氣度有理智。比如，他雖心知汪太太是有夫之婦，但也不畏懼去見她約她和她講掏心窩的話——這裡不是鼓勵小三，因為趙頂多就算“意淫”，當真了也不會對汪太太做什麼。但攤上事後，他也不慌不亂，立刻輕裝去重慶，拋掉過去，一切重新開始。

後面幾集中方與孫的婚後生活讓我感觸很深，覺得他們鬥口角的那些場景我很熟悉——爸媽其實吵架時就是這樣。也沒有誰真的做錯了什麼，但總有一方先要挑個錯，另一方忍了一會；前者不饒不讓，後者忍不住了，說出更難聽的話，於是舌尖上的硝煙就不可避免了。若單是二人吵吵也罷，但現實中還要攤上兩個家庭，牽涉到工作、社會時局，種種大事小事，如果夫妻二人有一點不順意，其它不愉快都會被放大一百倍。教我說，夫妻沒有矛盾不可能，不吵嘴也不可能。關鍵是吵嘴時是不是得拿捏個分寸，不要太傷人，不要揭傷疤，給彼此留一點餘地。吵嘴之後冷靜想一想，不光為自己想，更要為對方想——如果真愛，就應該常把情緒的天平向對方傾一傾。當然，如果是單方面愛得深，那怎麼努力都沒用了。不知道不說了，婚姻這事應該很麻煩很複雜。即使配上數學家的頭腦，哲學家的思維，文學家的言辭，軍事家的果斷都不能保證婚姻順利吧。只能且行且生活著。

電視中的孫柔嘉並沒有有些人評價的那麼討人厭。我還蠻同情她的。雖然工於心計，但至少她承擔責任，她用心去維護一個家。這一點，方雖有相對的忍讓和好脾氣，但行動上實在不夠大男人。但，我想說的是，孫再不滿意自己的丈夫，但最終是自己釣來，那就不應該一再地瞧不起他。這就像每個人的選擇。不管你在圍城之內還是之外，你都有很多選擇自由。如果你選擇了一個，就不要埋怨。如果實在忍受不了，就放棄，再選其它。可你會發現，每座城都有它的煩憂。

最後方離家出走，在冰涼如水的秋夜上海大街上，在飄飛的落葉中弓身行走，口袋裡連吃餛飩的錢都沒有，只能在攤邊長凳上小坐，那情景，真讓人的眼淚沒有理由的流下。憐他，也憐所有在世上難做人的人。

錢鍾書夫人楊絳先生於5月25日凌晨去世，享年105歲。據記載，錢鍾書在寫《圍城》的時候，楊絳甘願包攬所有家務，並且總是第一時間看書稿，果然圍城裡的人最懂“圍城”。

1990年播過電視劇版《圍城》，陳道明演方鴻漸，李媛媛演的是蘇文紈，呂麗萍演的是孫柔嘉。26年之後再把這部劇挑出來看，竟然是看出了另一種錯綜複雜的感覺，方鴻漸在進入愛情和婚姻之前，在他越來越懦弱之前，他原本活得那麼先鋒。

第一集方鴻漸在從法國回中國的船上，便和風騷的鮑小姐一夜風流，鮑小姐不小心留在他床上的三個髮夾，還被打掃衛生的伺候生來回要挾過兩次小費。我眼裡的他是很先鋒的，要知道在那個年代，我們看一眼摩登女郎的畫像都臉紅心跳，可方鴻漸卻堅持自我，並沒有因此覺得有什麼過錯，事實上，換到現在的年代，確實沒有過錯。後來方鴻漸自己形容過自己，“我這個人，就是幽默得不夠徹底”，他真的不徹底，若是當時的方鴻漸在第一次被要小費的時候，抓起三個髮夾扔到海底，那感覺多好。

重溫劇集之後，才知道“野雞大學”的鼻祖是方鴻漸，電視劇裡也用了一種極其輕鬆有趣的旁白來演繹了方鴻漸在歐洲留學四年所混到的博士文憑只不過是函授的野雞大學的文憑。他給一個函授機構寫了封信，而接信的人“特別想做成這單生意”，所以他得到了那張並不存在的大學的博士文憑。方鴻漸在那個年代是幸運的，試想，如果恰好接信的人沒有要做成這單生意的心思，不知道他怎麼跟供他留洋的岳丈交代呢？

方鴻漸另一件先鋒的事，就是以留洋博士身份去給學校做演講，他站在講臺前，臺下等待他講留學故事或者是中西文化不同的長者們，等來的卻是他一本正經地在臺上講“鴉片”和“梅毒”，還引出了叔本華的話做典故，氣得長者拂袖而去。

現在看來，方鴻漸的先鋒，是因為他做了許多荒唐的、我們不敢也不會做的事，他帶有一股別樣的少年之氣，那就是任性。他去高貴家庭相親，他已經認定那家小姐不是自己喜歡的，於是，在和那家太太打麻將贏了之後，毫不客氣地拿錢走人，拐彎就去大衣店裡用贏來的錢換了一件新大衣。還有後來他在蘇文紈家中盡情地說扇子上的詩是抄來的，打都打不斷，這些時候，陳道明恰如其分地將方鴻漸身上那種任性、不屑、捉弄、玩味、諷刺拿捏得非常到位。

方鴻漸最大的本事就是會撩妹，但他最失敗的本事也是撩妹。在船上他就得到了鮑小姐的肉體，可是鮑小姐轉身就像一隻金絲雀一樣將投入了未婚夫的懷抱，方先生於她，不過是“那一夜”的速食素材。

方鴻漸除了幽默得不徹底之外，一切都是因為愛得不夠徹底。說白了，就是傻。蘇文紈把表妹唐曉芙介紹給方鴻漸，兩人差不多是一見鍾情，唐曉芙第一次見面就喜歡上了“一半幽默”的方鴻漸，但是蘇文紈在送完唐曉芙走後，馬上就說了一句“別看我表妹清純，可手裡卻有好多男朋友在玩”，其實就暴露了一個女人厲害的心思，這句話兩個訊號，一是表妹不可靠近，你不能選她，二，這句話本身蘇文紈就帶有醋意。

可惜，方鴻漸都沒讀懂這些。月光下親吻蘇文紈的舉動，無疑是自我毀滅，蘇文紈原本並非那麼執意要毀滅一個自己得不到的人，但她那麼做了，前提就是因為方鴻漸告訴她的分手原因是“他愛上了另外一個人”，而這個姑娘還是蘇文紈親自介紹認識的。然後蘇文紈“做了一個名媛該做的事情”，那就是摧毀方鴻漸和唐曉芙，她很迅速地告訴了唐曉芙方鴻漸的賤，還不檢點，這兩點，對於一個幻想著單純愛情的唐曉芙來說，就是晴天霹靂。

鮑小姐的肉體他吃不消，蘇小姐的心機他吃不消，唐小姐想要一個乾淨的男人，但他不是，所以，他最終只娶了一個一心只想成為他老婆但他不愛的孫小姐。四個女人，四種類型。從方鴻漸身上來看，他的愛情底色是悲哀的，導致了他的圍城底色也是悲哀。“這個曾經愛過唐曉芙、罷過蘇文紈、又被鮑小姐誘惑過的方鴻漸，一個個的全死了，如今的方鴻漸只是個沒有夢沒有感覺沒有願望的人，他只想找個能睡覺的地方。”這是《圍城》裡的最後一幕，方鴻漸的殘軀走向了無邊的黑暗。

“圍城外的人想衝進去，圍城裡的人想出來”，這句話在劇裡是被蘇文紈在一個酒局裡說出來的，輕飄飄的。

我看《圍城》的時候還在讀初中，被灌輸的“圍城”觀念是如此的悲哀。但幸好，我所看到的並非如此，錢鍾書和楊絳先生一生恩愛，他們的“圍城”很美好，我的拙見是：你覺得“圍城”是美好的，你所過的生活，就會朝著美好去走，這是一件主觀可控的事。

我跟你差不多，天氣變化心情也跟著變化，看電視也一樣，也許我們都是比較重感情的人。因為喜歡才去看，因為專注而改變，因為情感而落淚

“圍在城裡的人想逃出來，城外的人想衝進去，對婚姻也罷，職業也罷，人生的願望大都如此。”

　　成長的過程中看了數次《圍城》，每個年齡都有不同的感悟。

　　有一句話，不止一個人跟我說過，有女人，更多是男人——“人這一生到最後，最愛的肯定不是自己與之結婚的那個人。”我相信這是某一層面上的真理。根據這一真理，關於方鴻漸和孫柔嘉，我想了很多。

《圍城》，每個年齡都有不同的感悟。有一句話，人這一生到最後，最愛的肯定不是自己與之結婚的那個人。

圍在城裡的人想逃出來，城外的人想衝進去，對婚姻也罷，職業也罷，人生的願望大都如此。進入後，又總想去逃離，卻又不得不面對生活的種種壓力，生活裡柴米油鹽、世俗糾葛總是沒完沒了的。