。首先來看《一剪梅》： 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 《醉花陰》也是一首離愁別緒名作，詞中這樣寫道： 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。” 鳳凰臺上憶吹簫》是這方面的代表之作： 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。 休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖琴樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。 《武陵春》便道出了她心中的愁苦： 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

《聲聲慢》李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損、如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。

大意:

來回的找來找去，卻不知道自已在找什麼。四周冷冷清清，讓人感到冷冷清清，讓人感到憂愁悲慼，忽冷忽熱的秋季，最難保養好身子。喝上幾杯淡酒，又怎麼能夠抵擋得住這傍晚時分猛烈的西風呢? 正在傷心的時候，大雁往南飛過，它們可都是我從前的老朋友啊 !

金黃色的菊花瓣堆積得滿地都是，花兒如此憔悴，現在哪裡還好摘取呢? 我守著窗兒，獨自一人怎麼能夠捱到天黑呢? 梧桐葉落在地上，天又下著細雨，到黃昏時，還在滴滴答答地響個不停。這樣的光景，哪裡是用一個"愁"字能形容得了的呢?

欣賞這首古詩詞

李清照，大才女一個，她的詞基本都屬於婉約派的，一個女人描寫女人的心裡，會更細膩，更貼切，肯定比溫庭筠、柳永之類刻畫的更好！比較有名的詩詞《聲聲慢-尋尋覓覓》、《如夢令-常記溪亭日暮》、《如夢令-昨夜雨疏風驟》、《一剪梅-紅藕相殘玉簟秋》、《醉花陰-薄霧濃雲愁永晝》、《武陵春-風住塵香花已盡》，還有一首相當豪放的《夏日絕句》等等，這些都是傳頌度很高的，當然還有很多首，有興趣的，大家可以自行百度一下！

《如夢令·知否》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？

應是綠肥紅瘦。

這首詞具體是哪一年寫的，並沒有任何的記載，但可以肯定的是此時的李清照正處於如花般少女的年齡，這首詞中記載的那個春季的夜晚雨疏風驟，喝醉之後酒還沒有醒，試著問了問家裡的小丫鬟，答道：和以前一樣，但是憑藉李清照的猜測，此時的海棠花應該是綠葉多花多少，海棠花被風雨擊落，她很傷感。

1，聲聲慢/

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。

2，武陵春/春晚

風住塵香花不盡，

日晚倦梳頭。

物是人非事事休，

欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，

也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，

載不動，許多愁。

3，醉花陰

薄霧濃雲愁永晝，

瑞腦消金瘦。

佳節又重陽，

玉枕紗廚，半夜涼初透。

東蘺把酒黃昏後，

有暗香盈袖。

莫道不消魂，

簾卷西風，人似黃花瘦。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋，

輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來，

雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，

一種相思，兩處閒愁。

此情無計可消除，

才下眉頭，卻上心頭。

…… ……

我來告訴你既婉約傷感、又俠骨剛烈的李易安！

李清照，號易安居士，人稱“李易安”，有“千古第一才女”之稱。宋代女詞人，婉約詞派代表，人稱“婉約詞宗”。山東省濟南章丘人，出生於書香門第，父親李格非進士出身，是大文豪蘇軾的學生，母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學修養。李清照自幼生活在文學氛圍濃厚的家庭裡，從小就打下良好的詩詞基礎，少女時代隨父親生活於汴京時，一詞《如夢令》（昨夜雨疏風驟）轟動了整個京師，至今傳誦不衰，同期另一首《如夢令》（常記溪亭日暮）也同樣驚豔世人，“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，彷彿這群翩翩起舞的鷗鷺至今還翻飛在我們的視線裡。李清照提出詞“別是一家”之說。反對用作詩文的方法作詞，所以她作詞在形式上善用白描，自闢蹊徑，語言婉約清麗，風格獨成一家。李易安的詞，前期多寫悠閒生活，內容風格活潑典雅，但是她嫁給趙明誠之後的第二年，即從宋徽宗崇寧元年（1102年）開始，家遭變故，李清照因父親李格非、趙明誠的父親趙挺之兩人的官場沉浮受到牽連，加上金兵侵宋造成的家國命運多舛，因兒她的後期詞作多傷時懷舊，自憐悲嘆，哀愁感傷。在此，我以獨家觀點列出幾首。

傷感詞No.1

《一剪梅•紅藕香殘玉蕈秋》

紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。

這首詞《一剪梅》屬於李清照的前期作品，作於詞人與丈夫趙明誠新婚離別之後，詞中寄寓著作者濃郁的離情別緒，思念夫君的一腔深情和相思之苦，活脫脫刻畫出一個初婚少婦沉溺情海、難以自拔的痴情形象。這首詞最亮眼的是“此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭”這結拍三句，是歷來廣為稱道的千古名句。清代詩人、學者王士禛指出，這三句是從范仲淹《御街行》中的詞句“都來此事，眉間心上，無計相迴避”脫胎而來，是一個成功而高明的化用，不僅變化原句，而且高過原句，是青出於藍而勝於藍的“點化”。

傷感詞No.2

《聲聲慢•尋尋覓覓》

尋尋覓覓，冷冷清清， 悽悽慘慘慼戚。 乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞殘淡酒， 怎敵他、晚來風急！ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。 憔悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑。 梧桐更兼細雨， 到黃昏，點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得！

這首詞《聲聲慢》屬於李清照的後期作品，作於國破家亡、顛沛南渡、丈夫亡逝之後，詞中充滿她對亡夫趙明誠的刻骨懷念和自身孤單淒涼的沉鬱悽婉之情。這首詞為世人稱道之處有二：（一）是對《聲聲慢》詞調的大膽出新，原先的《聲聲慢》的曲調韻腳都是押平聲，調子相應比較徐緩，而這首詞起句便不尋常，一開口就連用七組疊詞，並改押入聲韻，並屢用雙聲字，綜合運用疊字、聲韻、節拍，構成一種激越淒厲的語氣情調，這就變舒緩為急促，變哀惋為淒厲，讓人讀起來有“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”的語韻美感。（二）是尾句以“怎一個愁字了得”作收，公認是獨闢蹊徑之筆。非常典型地顯示出李清照詞作善於出新、不走尋常路的風格。別的詩人詞人言愁，有人用千斛萬斛言其多（庾信詩），有人用如江如海言其深（分見李煜、秦觀詞），有人用千丈萬古言其長（李白、曹操詩），總之是極言其多。唯獨李易安這裡卻反其道而行之，化多為少，只說自己思緒紛茫複雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡，即戛然而止！看似言猶未盡、實是淋漓盡致了。

傷感詞No.3

《醉花陰•薄霧濃雲愁永晝》

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這首《醉花陰》屬於李清照的前期作品，作於她與丈夫趙明誠新婚離別之後某一年的重陽節。該詞因寫於重陽佳節而被歸入重陽詞一類，對此我並不認同，我認為該詞應該是一首典型的抒情寄思的相思詞，著重表達的是她借酒澆愁、思念丈夫的孤獨與寂寞之情。尾句“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”是宋詞史上一直為世人所津津樂道的千古佳句。據《嫏環記》載，趙明誠收到妻子寄來的這首詞後，既歎賞有加，又老大不服氣，閉門謝客、廢寢忘食三天三夜，趕寫出五十首詞，隨後他把李清照的這首詞混雜其間，請友人陸德夫品評。陸德夫把玩再三說：“只三句絕佳。”趙問是哪三句，陸答：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

傷感詞No.4

《武陵春•風住塵香花已盡》

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

這首《武陵春》屬於李清照的後期作品，作於丈夫張明城亡後、獨自避亂金華、中年孀居期間。國有離亂之苦，家有喪夫之痛，又身如漂萍處於顛沛流離之中，從青州帶出來的15車她和丈夫精心收藏的金石文物也在一路上散失殆盡，這也給李清照造成巨大痛苦，總之這個時期的李清照一生中最為苦痛悲慼的時期。所以這首《武陵春》被詞人寫得異常悽苦和傷感，讀起來幾乎字裡行間全是愁和淚，給人以“聲淚俱下”的痛徹之感。“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”是該詞流傳於後世寫“愁”的經典名句，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動自己內心沉重的哀愁。我在前面《聲聲慢》一詞簡析中說過，別的詩人詞人言愁，有人用千斛萬斛言其多（庾信），有人用如江如海言其深（李煜、秦觀），有人用千丈萬古言其長（李白、曹操），而李清照卻在這首詞裡又一次另闢蹊徑，說自己的愁乃舟載不動之“重”，重得連船都承載不動，像她這樣的表現手法實在很新鮮、奇特，所以被詞論家稱讚為“創意出奇”、“出人意表”。

李清照的詞作中表達傷感的還有很多，比如《孤雁兒•藤床紙帳朝眠起）等，因篇幅所限只選取最著名的幾首與大家分享。

最後還要附加說一個觀點，李易安可絕非是一個這幾首詞裡你看到的期期艾艾、多愁善感的怨女，她還有跟近代革命家秋瑾女俠相類似的憂國憂民、俠骨剛烈的一面，她的“千古風流八詠樓，江山留與後人愁”、“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”、 “生當作人傑，死亦為鬼雄”等詩句，無不叫人擊案叫好、熱血沸騰。

一《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

感悟：

這首詞，寫在國破家亡夫死之後，運用疊詞，將詞人悲苦悽戚的這種情感傳達到極致。乍暖還寒，過往的大雁觸動到她的思念之情，此時，更是哀愁無限。獨守寒窗，黃花萎謝，黃昏時節冷雨敲打梧桐，這些一層一層的加重了愁情和淒涼的氛圍。腸斷心碎，愁緒滿懷，躍然紙上，震撼人心。

二《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

感悟：

這首是閒愁，是寫在詞人與丈夫分別之後。上闕寫詞人一天內所做之事，所生之情。下闋是詞人抒發的情感。“一種相思，兩處閒愁”，詞人想到自己在思念夫婿的時候，他也在思念自己。這可見，兩人感情甚篤以及兩人的信任程度之深。這種思念，這種離愁無法排解，只能是剛剛從眉間消失，又縈繞到了心頭。

三《醉花陰》

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

感悟：

這首也是寫在與其夫婿分別之後，是思夫之情。又恰逢重陽，把酒賞菊，更是將一種淒涼孤寂的氛圍烘托了出來 。“人比黃花瘦”將黃花比作人的消瘦憔悴，把相思之情寫到極致，成為廣為傳頌的佳句。

《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

《醉花陰》寫於前期。丈夫遊宦在外，李清照形單影隻，居室寂靜，再不聞評詩論文、查書賭茶、鑑賞碑刻的歡聲笑語。漫長的白日裡，作者百無聊賴地獨坐在金獸爐旁，看著那嫋嫋煙霧。季節正值重陽，氣候已開始變涼，尤其到了夜裡，紗櫥中、玉枕上，難以成眠，更覺得冷氣襲人！詞的上片，作者從“永晝”的無聊和“半夜”的寒冷方面寫自己的孤單寂寞，來含蓄地抒發自己對丈夫的思念之情。她極力渲染白天、黑夜的時間都是那樣難以打發，以委婉地表達自己對丈夫思念之殷切。下片繼續著對時間的交代：寫“永晝”“半夜”之外的“黃昏後”。作者為了排遣自己的相思之苦和打發自己的空虛生活，乃攜酒去東籬觀賞菊花。但其結果卻是酒不能解愁，看到在西風中搖曳的黃花，酷似自己因相思而消瘦的身影，就更增加了內心的愁苦！這首詞的總體風格是委婉、含蓄的，作者並不直接說出自己對丈夫的思念，而是巧妙地抓住了長日、半夜、黃昏幾個時間的推移，來寫自己留在家中生活的空虛、無聊，以表達自己對丈夫那種夜以繼日的相思之情。