要塑造鮮明的角色，第一，要善於傳達氛圍，即設定特定的環境，文學家都強調特定環境中的特定情節，特定人物。像魯迅塑造的孔乙己。他每一次出場都是在特定的氛圍中，這特定的環境氛圍更好的襯托了孔乙己的性格特徵。第二，要設定集中尖銳的矛盾衝突。人物形象都是在矛盾衝突中鮮明起來，鮮活起來，這是戲劇的要求，寫小說也可以借鑑。第三，要設定好人物的鮮明的個性語言，像《我的叔叔于勒》中人物，每週末飛利浦站在棧橋邊，總是一句不變的話，唉，于勒要在這艘船上該多好啊！讓人印象深刻，過目不忘。又比如孔乙己，總是滿口之乎者也，“多乎哉？不多也。”“竊書……竊，不算偷，讀書人的事。”這樣的人物形象，讀過的人恐怕一輩子不會忘記。

描寫人物的基本方法

　　人物描寫的基本方法可分為四種：肖像描寫、語言描寫、行動描寫和心理描寫。

　　1．肖像描寫

　　指把人的容貌（臉型、五官）、神情、身體形態、衣飾、姿勢、風度等方面的某一部分或幾個部分，用生動具體的語言描述出來。

　　肖像描寫，不要求寫全貌，它重在表現人物的性格，突出文章的中心思想。其作用不僅在勾畫出這個人物的外部面貌，而且是為了以“形”傳“神”，即透過人物的某些外部特徵來揭示這個人物的性格。它往往著重於人物的面部、身材、服飾，以表現人物的身份、風度、神韻和表情。

　　例文

　　的確，瑪格麗特可真是個絕色女子。

　　她身材頎長苗條稍許過了點分，可她有一種非凡的才能，只要在穿著上稍稍花些功夫，就把這種造化的疏忽給掩飾過去了。她披著長可及地的開司米大披肩，兩邊露出綢子長裙的寬闊的鑲邊，她那緊貼在胸前藏手用的厚厚的暖手籠四周的褶襉都做得十分精巧，因此無論用什麼挑剔的眼光來看，線條都是無可指摘的。

　　她的頭樣很美，是一件絕妙的珍品，它長得小巧玲瓏，就像繆塞所說的那樣，好像是經她母親精心摩挲才成為這個模樣的。

　　在一張流露著難以描繪其風韻的鵝蛋臉上，嵌著兩隻烏黑的大眼睛，上面兩道彎彎細長的眉毛，純淨得猶如人工畫就的一般，眼睛上蓋著濃密的睫毛，當眼簾低垂時，給玫瑰色的臉頰投去一抹淡淡的陰影；俏皮的小鼻子細巧而挺秀，鼻翼微鼓，像是對情慾生活的強烈渴望；一張端正的小嘴輪廓分明，柔唇微啟，露出一口潔白如奶的牙齒；面板顏色就像未經人手觸控過的蜜桃上的絨衣：這些就是這張美麗的臉蛋給你的大致印象。

　　黑玉色的頭髮，不知是天然的還是梳理成的，像波浪一樣地捲曲著，在額前分梳成兩大綹，一直拖到腦後，露出兩個耳垂，耳垂上閃爍著兩顆各值四五千法郎的鑽石耳環。

　　點評：

　　就像描寫羅敷之美一樣，寫茶花女瑪格麗特的美麗肖像極盡優美的詞句，發揮了充分的想象，利用細膩的筆觸，直接地間接地去描摹，而且稍稍暗示了她賣笑的生活地位。

　　2．語言描寫

　　言為心聲，人物的話語最易“洩露”人物心靈的秘密，最能靈活而直接地展示人物性格，它可以充分、細緻地將人物的內心世界袒露出來，因此，人物的言語描寫是刻畫人物形象的重要手段。

　　語言描寫要反映人物的個性特徵。由於時代、職業、身份、年齡等因素造成的差異，人們說話的內容、方式各有不同，語言描寫就是要抓住能表現人物個性的語言，寫出“這一個”來，使讀者如聞其聲，如睹其容。語言描寫宜簡潔得體，不可拖沓散漫，有悖人物身份。

　　語言描寫主要表現為對話描寫。

　　例文

　　“瞧，又一個，‘我準備得不好’；一個個背得滾瓜爛熟的，還‘請大家原諒’。”

　　這說話的人不是別人，正是頭號“活寶”孔兵傑。孔兵傑這個人，高高瘦瘦，五官雖不很和諧，卻平添了幾分風趣。這會兒，他坐在演講臺上準備上場，口裡卻為其他選手彬彬有禮的開場白而大發牢騷。

　　“喂，老孔，該你上了，怎麼樣？”

　　“別問，看著吧！”說完，他甩著細胳膊腿就上臺了。

　　東北方向90度一個鞠躬，東南方向90度一個鞠躬：“告訴大家一個好訊息：我準備得相當充分。我演講的題目是……”

　　乾淨，利落！臺下一片掌聲。

　　這就是孔兵傑。他追求的可不僅僅是與眾不同。

　　結果怎樣？硬碰硬——第一！他說準備得充分，就是準備得充分！

　　點評：

　　本文語言簡潔，人物的個性卻非常豐滿，作者抓住人物特點，活靈活現地寫出了“大活寶”的可愛之處。用“高高瘦瘦”“五官不很和諧”描繪了他“風趣”的外表。用“細胳膊腿”進行堆疊性的強化性描寫，禮貌而又不失滑稽的個性動作，簡短而富有個性的語言，使我們如見其人，把人物寫得活潑、有趣，極好地突出了人物的自信心。

　　3．動作描寫

　　行動描寫就是讓人物用行動來表現自己。行動是人物性格的具體表現，最能顯示人物的性格特徵。人物的一舉手、一投足、一個姿勢都能很好地表現人物的性格。所以對於人物行動的描寫是展示人物性格、塑造人物形象的主要方式。

　　這裡所說的行動，不是人物的一切行動，而是最有意義、最能顯示人物性格，或者能推動情節發展的那些行動，包括人物的習慣性動作和下意識舉止在內。行動描寫就是讓人物在“做些什麼”和“怎樣去做”中去展示自己的價值觀念、情感特性、性格氣質、精神狀態等，使讀者透過人物的“所作所為”作出相應、相似、相關而不相悖的判斷。

　　例文

　　當她拿叉子的時候，她發抖得那麼厲害，那叉子竟掉了下來。她餓到了這地步，她的頭竟像老人一般顫巍巍的。結果她只好用手指頭拿菜吃。當她把一塊馬鈴薯塞在嘴裡的時候，她忽然哽咽地哭起來。兩行粗大的眼淚從兩腮上流下來，直流在麵包上。她始終只管吃，拼命地吞著那溼透了眼淚的麵包，同時她喘得很厲害，她的下巴還抽動著。顧奢迫使她喝酒，好教她不至於噎著；然而那酒杯碰著她的牙齒卻發出的的得得的聲音。

　　點評：

　　因為餓極了，吃起來極為異常；作者抓住這“吃”的細節動作，把人物的處境和神態集中地表現了出來。

　　4．心理描寫

　　心理描寫是對人物在一定的環境下產生的想法、感觸、聯想等內心的思想情感活動的描寫，它旨在深刻地揭示人物的精神世界和思想品質。

　　如果說人物的肖像、言語、行動的描寫側重於展示人物形象的外部風貌，讓讀者透過這些描寫窺見或感受人物內心的活動，那麼，心理描寫則直接披露人物的內在隱秘世界。它們的互相結合，就能夠使人物形象更為真實、完整、豐滿而且深刻，因而也更加富有藝術感染力。

　　在心理刻畫時，要注意捕捉人物內心的變化，尤其是那些一閃即逝的心靈波動。在描述心理變化軌跡時，要做到波瀾起伏、跌宕多姿。

　　例文

　　現在，她孤單單地隻身獨坐，弟妹們也不在身邊，她思潮起伏，默默地回顧種種戀情舊意，她想到，她已和丈夫永遠結合在一起了，他的真誠和愛情她是深信不疑的，她對他也是一片真心，他的安靜沉著和老實可靠似乎是天賜之福，一個正直的婦女應該把她一生的幸福建築在這些基礎上；她相信他會永遠關懷她和她的弟妹們的。另一方面呢，維特在她的心中佔據了十分寶貴的位置，從他們相識的最初一刻起，兩人就顯得情投意合，融洽無間，經過長時間的交往，他已經在她的心中留下不可磨滅的印象。凡是她感到興趣的事，或是她想起什麼有味的事，她習慣於和他分享，他的離去會在她整個心靈上撕開一個可能永遠無法填補的裂口！哦，如果她能夠在剎那之間使他變成她的嫡親哥哥，那她會多麼幸福！——她可以在她的女友中間介紹一位和他結婚，他和阿爾貝特的關係也就可以完全恢復！

　　她把她的女友逐個想了一遍，覺得每人都有些缺點，沒有人配得上他。

　　經過這種種思索後，她模糊地然而深深地感到，她的心中隱藏著一個秘密的願望，要把他保留給自己，同時又告誡自己，不能保留他，也不許可保留他；她那純潔的、美好的、通常是十分輕鬆、易於排遣的心情感受到陰鬱的重壓，阻斷了她的幸福的期望。她內心抑鬱，一團悲慼的陰雲遮擋在她的眼前。

　　點評：

　　人物“孤單單地隻身獨坐”這一動作給作者一個很大的創作空間，也給讀者一個很大的想象空間，內心的感受由作者描述出來，顯得真實可信。

寫小說如何能讓一個角色變得鮮明，令人印象深刻，作為一名資深的網路文學寫作者以及老書蟲，我對這些還是有些發言權的。

從理論上來說，角色的塑造上最基本的兩點：1.人設 2.人塑

關於人設：

人設是指人物的基本設定。

首先需要讓人有印象深刻的感覺，一眼能記住。

然後是性格定位鮮明，避免後面寫著寫著人格分裂，前後派若兩人。

其次人物形象生動，不要臉譜化和理想化。

關於人塑：

人塑是指人物的塑造。

把這個人物“立”起來，透過人物的行為，所做的事情，他的感情，他的經歷等。

下面我以《生活系遊戲》這本小說為例子來說明怎麼塑造角色。

例如本書的男主角——江楓。

讀者給他的標籤莫過於：人不如豬、人不如蘿蔔、江楓就是遜啊等這些不像是往常的男主角大勝四方的永遠無敵的那種，而是更像平凡人一樣。

作者是怎麼塑造的呢？

從書名上就可以窺見豹。《生活系遊戲》，既然是遊戲，那當然是以娛樂放鬆為主，哪有啥咄咄逼人的裝逼打臉，只有不經意間的小確幸罷了。

男主江楓獲得系統，可是並不是一開始就有了製作美食的能力，而是一步步的透過自己的勤學苦練，從垃圾的水平慢慢的成長為大廚的水平，一道一道的菜，一點一點的積累。系統於他，只是個輔助的好幫手，並沒有將男主逆天般的存在。

所以，讀者們才會給其標上這些標籤。所以作者成功的塑造了一個鮮明的主角。

還有高階配角——大花。

作為一個在開頭五十章就被男主吃到肚子裡的配角豬，其熱度比男主還要高，不得不說作者將這個角色塑造的相當成功。

再舉個例子，《大醫凌然》

男主角——凌然

文中有這樣的描述：

1，凌然的媽媽在凌然還是祖國的花骨朵的時候，就做過一個實驗，凌然他媽在凌然脖子上掛了個牌子，上面寫著“合影一元”，然後半天就收到了滿滿一盒鈔票。,

2，後來凌然在醫院實習的時候，醫院的小護士們專門建了一個凌然投餵群，每天準時投餵。

3，沒有床位，我就回醫院了，我要做手術。

所以，全文都在強調男主是如何的帥氣，喜歡泡在手術室裡，因此加深了讀者的印象。

女主（應該是吧）——田柒

一個“人”絕不可能是孤立而成的，人都是由其他無數部分組成的。所以角色的社會環境/成長經歷/社交圈子等都是重點。

有句話是這麼說的：即使是特別完美的人，在別人的故事裡也可能是惡人。

所以，所謂反派只是在你的故事裡，而即使是主角也不可能沒有黑點。

這點在《火影忍者》裡就表現的尤為出色。

每個“惡人”都惡的不是那麼的討厭。

以上。

如何讓一個人變得鮮明有趣？

下面我們共同來寫一篇（賣豬）故事：

我村座落在山區，村後有山，峰高1千米海撥，下雨天霧雲蒙朧，青天樹木密佈，野花野果遍地都有，鳥聲叫得不停。

溪水常年流下，水清如鏡，魚蝦活躍，若放片樹葉或花到水中，魚兒成群結隊湧上喜戲，真另人陶醉入迷。

村雖然近山，但人相處很和諧，白天干活柴門都不上鎖，生活一般，勤勞勤儉可供一天三餐。

村中有位村民，個頭不高，五十有餘，沒讀過書，沒文化。

人臉偏圓，面板像水紋（近看和猴子皮一樣），頭髮黑，偶見有幾根白髮。

雙眼不大，黑多白少，給人有樸素感。

長著二隻鼠牙，黃中帶黑，誰看到都會暗笑。

說話有點斷續，不是順暢，發音也不清楚。

他本長得不帥，但聚到一位美麗妻子，而且精明，生了一個男兒（取名牛尾）。

話說也奇，兒子長得像父親，也是不太精明（傻子的）。

話說家裡養了頭豬，時間差不多2年。

（以早養豬是散養，吃的是雜草薯苗葉加少量米水），生長非常慢。

但豬肉質有柔軟香之特點

（現市場的豬與早的豬肉差得太遠了）。

一天晚上，家幾個人一起把豬裝進籠裡，抬上人推車出發了。

夜間月色朦朧，加上山路不平，車行十分吃勁。父子倆一前一後，父親前拉，（兒在後推）。

半路上坎，父問兒，車為什麼有響聲？

兒答：是豬吃飽了放屁。

父問：為什麼車越來越輕？

兒答，我在用力推呢。

其實兒子根本都不在推車，是跟在後面走著。

到了屠場，便忙著燒水，水滾後他叫醒屠夫。

屠夫拿著屠刀問豬在那裡？

父子異口同聲說在車上。

屠夫說：那裡有豬，只是個空籠罷了。

後來父子又回家把豬拉過來。

第二天，隔壁阿姨畏豬不見豬了，到他家問是否抓她家豬賣了。

誰知他們把別人的豬賣了。

最後經協調賒一頭豬和一百元給隔壁阿姨才了此件事。

今天還有很多人都說賣豬的笑話！

七十年代一百元不少了

（豬肉每斤是"1.5元）

各位讀者，你認為這樣賣豬好笑嗎？