印象最深的當屬“史湘雲醉臥芍藥蔭”這一段了。

原文這樣寫到：

眾人走來看時，果見湘雲臥于山石僻處一個石凳子上，業經香夢沉酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶鬧穰穰的圍著他，又用鮫帕包了一包芍藥花瓣枕著。眾人看了，又是愛，又是笑，忙上來推喚挽扶。湘雲口內猶作睡語說酒令，唧唧嘟嘟說：泉香而酒冽，玉盞盛來琥珀光，直飲到梅梢月上，醉扶歸，卻為宜會親友。

87版《紅樓夢》中，郭霄珍將湘雲的嬌憨醉態演繹得淋漓盡致，畫面極富美感。

美到黛玉見時說：

《紅樓夢》對女兒姿態動作的寫意傳神的一個重要特點，就是著眼於揭示她們的情趣。清代戲劇家李漁曾強調“重機趣”:“機者，傳奇之精神；趣者，傳奇之風致。少此二物，則如泥人土馬，有生形而無生氣”明代袁宏道說：“世人所難得者唯趣，趣如山上之色，水中之味，花中之光，女中之態夫趣，得之自然者深，得之學問者淺。”可見，文藝的人物創造和讀者的審美活動，不僅要求表現人物形象的情趣，而且這種情趣又須寓於非人力可造的自然流露之中。否則，作品中的人物形象就缺乏藝術生命力和美感。

何況，曹雪芹筆下的“美人圖”，多半是大觀園的年輕女性。作家十分善於從平淡的生活細節中涉情勾趣，使這一群女孩子顯得活潑爛漫，情趣濃郁，姿態橫生。譬如，第四十九回“脂粉香娃割腥啖羶”，細膩地刻畫了蘆雪庵雪地上閨閣少女們對嘗新鮮鹿肉的異趣和情態。

湘雲和寶玉拿了塊生鹿肉到園裡燒著吃，並拉住平兒不放。平兒見如此有趣，樂得玩笑，和湘雲圍著火，要先燒三塊吃。那邊寶釵黛玉平素看慣了，不以為異寶琴等及李嬸深為罕事。探春和李紈等擬定題韻後，被鹿肉的香氣吸引過來。小說根據各個人物不同的身份、經歷和習性，粗線條、有分寸地表現了各自不同的情態。

可貴的是，這裡作家不是刻板地寫人物的態度，而是從“嚐鮮”的特點出發，挖掘人物內在的情性和趣味，賦予人物表態以鮮明的個性特徵和深刻的意蘊，顯現出“傳神之趣”。“瞻言而見貌”，小說在這裡主要寫了人物對話：

探春笑道：“你聞聞，香氣這裡都聞見了，我也吃去。”……黛玉笑道：“那裡找這一群花子去！罷了，罷了，今日蘆雪庵遭劫，生生被雲丫頭作踐了。我為蘆雪庵一大哭！”湘雲冷笑道：“你知道什麼！‘是真名士自風流’，你們都是假清高，最可厭的。我們這會子腥腔大吃大嚼，回來卻是錦心繡口。”寶釵笑道：“你回來若作的不好了，把那肉掏了出來，就把這雪壓的蘆葦子把上些，以完此劫！”

可見，各人聲色，出自情性，於自然中流露出深趣。探春、李紈、湘雲都是愛吃鹿肉的，但她們的神態卻不盡相同。探春方生興味，李紈打趣罵俏，湘雲痛吃暢飲。尤為傳神的是，湘雲與寶琴的對話：“傻子，過來嚐嚐”！短短六字，將憨湘雲熱情爽快的性情和意趣和盤托出。寶琴初來乍到，又未吃過生鹿肉，見此新鮮有趣的場面，小說以“站在那裡笑”點染之，何等熨帖自然！這裡的“笑”，是體現特定心境的情態標誌，將這時的寶琴勾畫得惟妙惟肖。

寶釵也愛吃鹿肉，卻神態安然。黛玉只是身體弱，吃了不消化，才置身局外，以致引趣逗樂，嘲笑“雲丫頭”等是“一群叫花子”，使“蘆雪庵遭劫”這裡黛玉、湘雲、寶釵之間的奚落，各顯身手，神采飛揚，趣味深厚，增添了人物的風韻。少女們在趣談中，不僅顯現出活脫脫的音容笑貌，而且情動姿搖，各自橫生的姿態也躍然若現。可以說，這是一軸立體化的色調柔和、動中見靜的“百美清圖”，每個人的面部表情和姿勢裡都蘊涵著不同韻味的詩意，給人以不盡的性情美、意趣美的感受。

紅樓夢中女子的描寫是這部傳世經典的最精彩之處，每個女子都像是一幅不同風格的畫卷，有的是濃墨重彩的油畫，有的是淡彩的水墨丹青，有的是傳統的工筆，有的是瀟灑的潑墨。今天Shiny藉著對紅樓夢的喜好，聊一聊自己覺得紅樓夢中傳神而且有美感的女子，

黛玉是Shiny心裡最疼最愛的存在，但是今天不聊初入賈府和葬花片段，而是在80回中，為數不多對黛玉有具象服飾色彩描寫，在第49回，“黛玉換上掐金挖雲紅香羊皮小靴，罩了一件大紅羽紗面白狐狸裡的鶴氅，束一條青金閃綠雙環四合如意絛，頭上罩了雪帽”,咱們都知道黛玉身子孱弱，身態纖瘦風流，因為瘦削，所以選了紗質面料大氅，這樣的材質才會將人襯的更加脫俗，而白狐裡子是極其珍貴的，是保暖而又顯示尊貴的，青綠色與紅色搭配也是非常鮮豔的對比搭配，金色和紅色也是典型的傳統富貴配色。這一系列描寫鮮明地刻畫了年輕，嫋娜的大戶書香門第的貴族小姐形象。

史湘雲是一箇中性化的女孩子，雖然雙親不在，家中叔嬸對她並不善待，但她依然大大咧咧，活的通透灑脫，從醉臥芍藥花叢就可以看出，但是今天從50回來看湘雲，“她笑道：“你們瞧瞧我裡頭打扮的。”一面說，一面脫了褂子。只見他裡頭穿著一件半新的靠色三鑲領袖秋香色盤金五色繡龍窄褃小袖掩衿銀鼠短襖，裡面短短的一件水紅裝緞狐肷褶子，腰裡緊緊束著一條蝴蝶結子長穗五色宮絛，腳下也穿著麀皮小靴，越顯的蜂腰猿背，鶴勢螂形。”秋香色配紅色，這裡是明度對比，又用了五色宮絛做點綴，提高腰線，這是多麼高明的配色和搭配啊。

尤三姐是紅樓夢中，shiny非常佩服的女豪傑，雖然生的風流倜儻，但是比姐姐有思想，勇氣，從下面調戲璉珍二人就可以看出來“這尤三姐鬆鬆挽著頭髮，大紅襖子半掩半開，露著蔥綠抹胸，一痕雪脯。底下綠褲紅鞋，一對金蓮或翹或並，沒半刻斯文。兩個墜子卻似打鞦韆一般，燈光之下，越顯得柳眉籠翠霧，檀口點丹砂。本是一雙秋水眼，再吃了酒，又添了餳澀淫浪，不獨將他二姊壓倒，據珍璉評去，所見過的上下貴賤若干女子，皆未有此綽約風流者”，

這裡用了多重紅綠對比色，以金色做為點綴，仔細和Shiny想一下，這是不是Gucci經常使用的配色，強烈的對比也凸顯出尤三姐的烈，也為後面她的自刎做了伏筆。

再次感嘆這部誕生於幾百年前的鉅作，真的是一部集結美學，設計學，心理學的古典著作。

《紅 樓夢》裡將女人的姿態動作寫得傳神而有美感的讓我印象最深刻的，是對史湘雲的描寫。大觀園中的女子，似乎都能喝幾杯老酒，連病怏怏的林黛玉吃螃蟹時，也要燙壺黃酒熱熱地喝上一口。“壽怡紅群 芳開夜宴”一節中，連丫頭們全都喝了起來。林妹妹這樣的美人，自然是“晚來天欲雪，能飲一杯無”的情調，可到了史湘雲這裡，就成了“斗酒十千恣歡謔”了。 史湘雲不愛行令，嫌那樣太文縐縐，寶玉和寶琴做壽，大家行令，“湘雲等不得，早和寶玉三五亂叫，划起拳來。”好一個“三五亂叫”，這一亂叫，便把史湘雲性 格中的“漢子氣”，全都寫了出來。

史 湘雲喝起酒來，放懷暢飲，毫無節制，以至“吃醉了圖涼快，在山後頭一塊青板石凳上睡著了。”眾人去看時，只見史湘雲臥于山石僻處一個石凳子上，業經香夢沉 酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂，手中的扇子在地上，也半被落花埋了，一群蜂蝶鬧哄哄地圍著她。眾人看了，又是愛，又是笑，忙上來推喚 攙扶。這個時候，史湘雲居然口內猶作醉語說起酒令來。

史湘雲的這一醉，完全是作者匠心獨運的結果，這與眾不同的醉態，使得湘雲這個形象就此走進了讀者的心中。作者不直接在對史湘雲的描寫中說她可愛，而是以“眾人看了，又是愛，又是笑”來描寫，寫出了史湘雲性格中十足的憨態。以酒寫女人，這恐怕是曹雪芹絕至巔境的筆墨了。

紅樓夢這部鉅著人物眾多，勾勒出眾多美人圖，這是一部書難得的為女子著書立傳的經典書籍。曹公怎樣勾勒美人圖？這題目太大，因為整本書都在描寫清朝那個年代，四大家族的興衰，決定了女子們的命運。我們今天就黛玉葬花這幅美人圖簡單說明一下。

黛玉葬花，質本潔來還質去，說明黛玉的命運和花一樣。用花比作黛玉，神韻十足。

1、 人物設定

用現在的話來說，就是人設，黛玉一進賈府，和寶玉初相見時的樣貌：

兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。嫻靜似嬌花照水，行動處如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”這是一個神仙似的妹妹，為後面黛玉的美奠定了基礎。

病病殃殃，多愁善感，說話稍微大聲一點，都會把黛玉吹走，黛玉憐惜春花，看見花瓣落在地上，擔心被人踩了，被泥髒了。這是曹公借花來寫黛玉，花凋零，人憔悴。

如果寫寶釵葬花，那完全就不符合寶釵的性格，寶釵撲蝶很符合她。寶釵端莊健康，屬於典型的那個年代的女子。而黛玉不一樣，她是弱柳扶風。

2、 場景描寫

三月的一天，大觀園沁芳閘桃花樹下，賈寶玉悄悄地拿著《會真記》，一個人細看。風一吹過，桃花嫋嫋娜娜落到地上，粉的，白的，紅的，寶玉把落在地上的桃花瓣扔進流水裡。這裡有五顏六色的花，還有淙淙流水，流水旁有一個美人。

3、動作描寫

黛玉肩上擔著花鋤，鋤上掛著花囊，手內拿著花帚。三個動詞，三個花，把黛玉的形態勾勒出來。黛玉在曹公眼裡，是一個仙袂飄飄的女子，當我們讀到這一段的時候，一個手把花鋤的弱女子，就浮現在我們眼前。

4、 語言描寫

“撩在水裡，不好。你看這裡的水乾淨，只一流出去，有人家的地方髒的臭的混倒，仍舊把花糟蹋了。那畸角上我有一個花冢，如今把他掃了，裝在這娟袋裡，拿土埋上，日久不過隨土化了，豈不乾淨。”

一個冰清玉潔的女孩形象就出來了。若沒有語言，也無法表達黛玉的美和後來的悲劇命運。

這裡只是簡單描述黛玉葬花圖，女性的情韻傳神又具有美感。

曹雪芹了寫的是自己瞭解的女孩，並且他懂得如何從自己的日常生活中接觸女孩時提煉出她們與眾不同的事蹟來，讓她們在與萬眾女孩中有了與她人不同之處。

為此他特意為很多女孩來一章特定，讓我們記得她們。

林黛玉葬 花：別人說她是最高行式的行為藝術。就是透過她的這一行為我們可以很全面的了能林黛玉的性格特徵“愛哭，喜靜不喜眾，易為外境而所動容。史湘雲醉臥芍藥花：我們的史大妹子有男孩一樣的豪爽，也只有她這樣的的人才會做出這樣的事情來。曹就是用這樣的一件事情讓我們看到她是怎樣的女孩，想想如果她與林黛玉換換命運，相信黛玉的壽命會更短。迎春被僕女逼著求情：我們的二木頭竟然被她的手下傭女逼著向賈母求情，她竟然不能管理自己的下人，也只有她手下的人才會有膽量讓主子聽她們的，不用曹給我們說她是一個怎樣的人，我們就會很明白她有怎樣弱軟的性格。還有我們的小丫頭晴雯，雖然她在賈府的地位無法與賈府的小姐相比，可是作者卻為她做了兩個特場（一）晴雯撕扇，她的天真無邪小丫頭的樣子就在讀者頭腦裡形成了。（二）病晴雯補金裘，原來我們的小丫頭不只有無邪的一面，她的工作能力也不是一般高，因為整個城的補匠就沒有人認識這金裘是什麼原料更不要說補了，我們的小丫頭是不是很歷害？探春舉燈迎查園人員：探春，三小姐，她的勇而有謀的想有所作為的大女子我們也看到了。真的是很讓我們嘆作者太會寫了。

等等我就不一一說了，總結一下就是：我們的曹作者太會寫了，他寫的一個又一個有畫面的故事，讓我們自己來說那些女子是怎樣的人，所以就有人說一萬人讀《紅夢》就有一萬個紅夢人物。這樣也好有意思是不是？

心如比干多一竅，病如西子勝三分。

語言

心理

動作

神態

很多種描寫方式

大觀園中奼紫嫣紅，每位女子都有自己獨特的氣質風韻。而曹雪芹正是透過將這些女子的姿態動作，描寫得既傳神又有美感，才讓她們都活生生地躍然紙上，活在了讀者的心中。

寫黛玉：

“態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閒靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。”

“兩靨之愁”“一身之病”“嬌喘微微”就寫出了黛玉多愁善感，身體虛弱的病西施之美。

“淚光點點”更是寫出了黛玉眼含秋波、眉目生情。

“嬌花照水”“弱柳扶風”寫出了黛玉面容姣好、端莊穩重、體態輕盈、窈窕多姿的形象。

寥寥數語，就讓黛玉這個病美人的樣子烙在了讀者的心中。

寫鳳姐：

“身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。”

對鳳姐的姿態和動作描寫最出彩的還是與黛玉初見的那一回。

鳳姐出場，未見其人，先聞其聲。

“一語未完，只聽後院中有笑語聲說：‘我來晚了，不曾迎接遠客。’”

相比於眾人的“斂聲屏氣”，鳳姐的“先聲奪人”，一下子就把王熙鳳那潑辣的性格，以及鳳姐在這個家庭中，在賈母面前的有寵有權的特殊身份顯露出來了。

可似乎“恃寵而驕”的鳳姐，在接下來的一個動作中又顯示出了她有禮有節的一面。

“說話時，已擺了果茶上來，王熙鳳親自佈讓。”

只這一個細節，就表明了鳳姐還有謹守做孫媳婦兒媳婦的規矩和禮數的一面，而且是最根本的一面。

寫湘雲：

湘雲第一次出場很有特點：

“只見史湘雲大說大笑的，見了他兩個，忙站起來問好。”

就這“大說大笑的”五個字，一下子便把史湘雲的“英豪闊大寬宏量，霽月光楓耀玉堂”的精神面貌，勾出了一個簡單明晰的輪廓。

但說到湘雲，最有趣的還是作者對她“醉臥芍藥茵”的描寫，湘雲喝醉，臥於石磴子上，芍藥花瓣落滿身，還用手帕包了一包芍藥花瓣枕著。

“眾人看了，又是愛，又是笑，忙上來推喚攙扶。湘雲口內猶作睡語說酒令，嘟嘟囔囔說：“泉香酒冽，……醉扶歸，宜會親友。”

開懷暢飲，醉眠花下，石作床，花當被，夢中囈語行酒令。

好一個天真爛漫、嬌憨可愛的女子！

作者運用和駕馭語言的能力，實在令人歎服！

人物描寫生動一是靠現實中的細微觀察二是要有高超的文字表達能力再次就是作者賦予人物的精神內涵了，我覺得做到這樣基本上就能塑造出鮮活的人物。