拋光，是一件作品成品的最後一道主要工序。

物件經歷琢磨之後，終於蛻變成為富有文化和內涵的寶貝，那麼在最後拋光中，近年我們看許多玩友開始趨向於一種“裸”的更原始的狀態和概念。對手串和手把件來說，好像現在普遍的受不了寶貝有蠟，有些甚至很牴觸。那麼，就真的不可以有蠟嗎？其實沒必要那麼固執和死板。也許這種固有觀念是因為很多人一說到蠟就聯想到固化劑、拋光蠟、工業用蠟，或者聯想到那個甚至會粘手的蠟。其實，我們也遭遇過固化劑，也遭遇過那種上蠟上到真的快粘手的，厚厚的一層。在這一點上，我們也反對和牴觸這樣的上蠟方式。但話又說回來，這些寶貝即便再美，也要有一道襯托更加美的穿戴。區別在於我們和大家普遍認為的不一樣，就是穿戴哪些？怎麼穿戴？什麼時候必須要穿上去？其實，從保養和為日後的光亮度考慮來說，上蠟是有必要的，最好是天然的蜂蠟，而且不能是塗蠟或浸蠟這樣的糟糕手法。我們這裡說的--上蜂蠟，是在拋光布輪前的一道工序。像古代的傢俱一般，上清漆是一上去，就立刻抹去，同時一邊用吹風機的慢風遠遠的吹，大約到能融化蠟的距離，但是不融化寶貝上的物質，只是把蠟融化後，既粘住了脈管裡面的微細粉塵，又保護了脈管的生命，前提是，必須是用純棉的布，不停的盤抹，要把蠟盤去，當然這樣多少會殘留一些薄薄的蠟味了。但是經過這樣的穿戴，這個珠子不但是以後好保養，而且特別是北方的冬天，就更加的安全了，同時又清潔了脈管，所以，拋光之中--燙蠟，還是可以的，前提是要盤去它，再用布輪輕貼著拋光一遍。這樣，寶貝就能既彰顯本身的魅力，又體現了樸素真實，也對其自身有保護作用，一舉三得。所以，不要拘泥於模稜兩可的上蠟概念，要在細節中去探索和開發接受更好的概念。就好比，盤核桃，如果平時不上點核桃油，那可能就沒有後面魅力的結果了。有時候，上蠟，不是為了掩飾，更不是裝飾，而是為了強化。