那些人並不是天生就有講不完的故事的，他們也是經過了準備，然後才進行講故事。講故事首先要有一個大的核心。然後再從核心伸展出去，像一棵樹一樣。你首先得有樹幹，然後再長出樹枝，樹枝在分枝。然後又有綠葉，綠葉上邊又有很細的紋理，紋理上也是有文理的分支。

你細心想一下我的話。故事是不是這樣？例如三國演義。本來主線是講三個國家的戰爭。但是衍生出了很多很多的人物，然後人物裡邊又有很多不同的故事。就從裡邊隨便挑一個人物。也可以講出不同的故事。

先在腦海裡醞釀出一個自己覺得有趣的事，如果你自己都覺得沒有意思，那別人就更加會聽不進去。其次組織語言，你的語言是否流暢，邏輯是否縝密，直接影響你的故事的外在感受。然後交代好背景，要讓聽故事的人有身臨其境的感覺，再設定好懸念，既然是故事，懸念的鋪設會讓故事更加曲折，更具有戲劇性，如果這些你都準備好了，那麼，施展你的天賦開講吧，妥妥的。

如果你身邊有一些有趣的事，你可以稍微潤色一下就可以寫出來了。

如果你身邊沒有有趣的事情可以當題材，就多看一些段子，一些短文小說等等，再發揮一下你的靈感。

嘗試一下，會越來越好。

前言：等我成熟，等故事長大

世人都說時間才是永恆的，因為，地球在轉，世界在變，人心在變，不變的就只有時間。不管萬物怎麼變，時間都在流轉，這一秒過去了就是下一秒，重複的流轉。

我和她就是在時間的長河中認識的，故事有點悲，來不及說再見，就匆匆告別。

都說學生時代的愛情最不受待見，但對於八年前的我們來說，學生時代就已私定終身。那時候的我們都認定了彼此就是這輩子要相守要陪伴的人。

八年前，我牽著她的手站在她家對面的山上大喊：“這輩子我非你不娶”。她也迴應：“我非你不嫁”。

我們當時都以為，山上的這麼多花花草草都見證了我們的誓言，可最終還是輸給了自己。

還記得我和她16歲的第一次見面，她說：“等我成熟，等故事長大，我就嫁給你。”

當時的我，深以為然，認定了她就是我一生所有。

前幾天翻起我和她一起拍的照片，才發現我和她已經很久很久沒見面了，看到照片的那一刻，記憶一瞬間開啟，眼睛裡不知道進了什麼東西，鼻子一酸，最後竟然模糊了雙眼。

用幾個詞形容一下八年前的我們，天真、期待、擁有，還有年輕。

應芸丫頭，雖然最後我們來不及說再見，就匆匆告別，但是如果再回到青春，再回到我們見面的那一年，對你的承諾，對你的喜歡，我還是不會變，依然會說出口。

我喜歡你，我也愛著你，你說的等你成熟，等故事長大，你就嫁給我。

我還在等你。

如題，我來試試看。

高颺大學畢業後在南方晃盪了七八年。而今終於有了一個身份叫網路寫手，也有人在網上稱他網紅，其實他自己知道，這是屬於要紅不紅，將紅未紅的那種狀態，這種情況稍微不努力就可能被人遺忘，使勁努力也未必被人記得。

他的網名叫輕舞羔羊。常在一些論壇出沒。文章主要是一些刷熱點和吐槽文。而立之年的生活焦慮。空巢青年的憤懣不安，還有各種強迫症，包括密集恐懼症，包括失眠症數綿羊，等等，最近幾個月陸續出現幾篇十萬加的爆文，有網路公司開始跟他合作。

如彼，眼下高颺的生計問題暫時無憂。寫作壓力確實有點大，這也造成他更加容易失眠。非得在咖啡館兒，星巴克什麼的，看著周圍的各色人，想象著他們的生活生存故事，才寫得出東西。偶爾他能從匆匆經過的眼光裡看到一絲鄙夷之色，彷彿聽到他們沒吐出嘴的裝逼二字。那些面目不清的路人所有荒誕不經和怪誕的行為，越來越對他不能形成什麼影響，他已經習慣於透過螢幕，和生活建立聯絡，而現實當中，他只是，在裡邊兒尋找和捕捉他的素材而已。

這也真不失為一個好的辦法。看著眼前這些鮮活的每一個人。杜撰他們的故事。像一個命運法官那樣替各色人等安排前世今生來龍去脈。或者也像一個捉狹的頑童在設計著各種的惡作劇，有惡毒的，殘酷的，當然他希望還是有點溫情的。這樣玩的有點樂此不疲，有點上癮。結果就在他的鏡頭面前，見到了對面桌，三個人的一場聊天會晤。

對面桌的這三個人，看起來各有來路，性格和外貌特徵也都比較明顯，他們實際上或許在商談著一個陰謀的事件。具體這個陰謀可能是一個商業性的，或一個刑事案件的，透過一些隱晦的對話，大概勾勒出來了一個陰謀的輪廓。這些都需要高颺事後來腦補。

高颺的嘴角泛出一絲壞笑。他在想，應該多半還是一個和sex有關的陰謀。

這是週三下午三點多，三月份陰雨天，水貝和翠竹路口的這家星巴克人並不多。這裡聚集著佔世界半數的大大小小的珠寶商，一個個衣著時尚髮型超前，窄腳褲尖頭鞋，表情莊重，看起來像一群一群的髮廊師傅。那些年輕或者不太年輕的女子們，就更加顯得容貌靚麗，一絲不苟，這畢竟也算是一種奢侈品的行業，奢侈品都是需要互相映襯的。大顆的鑽石怎麼也得配上一塊名錶。那當然大牌的包包就不可或缺，如此不一而足。這裡算不算深圳最時尚的人物聚集地呢？因為其中很多人直接就是設計師網紅主持人或者模特兒。

高颺坐在室外靠窗的陰影裡。開啟macpro的攝影鏡頭。正對鏡頭的是一名妖冶女子。可能正是因為這名女子引起了高颺觀察杜撰的邪惡興趣。他把鏡頭放大。畫面呈現出女子的特寫。五官確實精緻。臉廓稍圓，線條柔潤。眼睛不大，但顧盼生輝。

不是一個沒有故事的女同學。

高颺拍了幾張面部特寫。鏡頭向下移，香肩，美足，又拍了幾張。

靠，尤物啊！

高颺憤憤不平的自語道。

左側面這個話癆是個紫黑麵皮，高肥壯，四十往下年紀，一隻胳膊打石膏吊在胸前，另一隻手夾著香菸，手勢不斷且幅度稍大。

他主要是對著對面的陰鬱少年在講述著一個陰謀。可能是個計劃。陰鬱少年不時點頭，疲憊的樣子。陰鬱少年有二十出頭，長髮，蒼白的臉。

高颺杜撰了一個仙人跳的故事。借用了近期刑案的一些新聞。當然用上了高颺最擅長的標題黨，巧妙植入軟廣。配圖發表了。因為這幾個人的形象實在是有個性，吸引眼球，甚至算得上很有戲劇性。在選擇配圖時高颺有意迴避了這幾個人的正面，但是一些細節，還是被一個最不應該看到的人，看到了。

你要寫一個故事，首先要有題材。要寫一個引人入勝的故事，當然題材要新穎特別，要麼有時代氣色，要麼要有爭議性，引起讀者的關注共鳴，作者的想象力也是寫故事的重要元素。

若然，你把一件看似很簡單的事寫成一個結局令人意外的故事，這難度還是有點高，不過，能吸引大量讀者關注，說明你寫得很成功了。

比如，一個老人，早上在陽臺上賞花，忽然猝死，本來是一件很普通的事，你要寫成一個能吸引讀者的故事必須發揮你的想象力。

一天，七十歲的老王，在家陽臺賞花，忽然樓下有一箇中年男子跟他打招呼，他覺得這人很眼熟，但又想不起是誰。

後來，這男子拿出一個古董陀表向著他晃了晃，他想起了一件可怕的事情，全身冷汗直冒。他一手指著那中年男子，一手抓著胸口，過了一會，他體力不支，跌倒在陽臺不醒人事。

老王的女兒下班回來，馬上叫救護車，但醫生到來時已證實他心肌梗塞而死亡。而醫生又說，在老王死亡之前，有人打過醫院的呼救電話，卻沒留下姓名。正在大家手忙腳亂的時候，警察卻出現了。

大家都奇怪，這不是兇殺案，為什麼警察出現。原來，在老王死前十分鐘，一箇中年男子到警局自首，說自己和老王在二十年前到N城入屋盜竊，偷了一個老人的現金和首飾，並把那老人殺死了。

後來老王逃到這個城市用那些不義之財開了小店，直到退休把店子轉讓給別人。而這男子逃到鄰近的城市幫人打工，他始終沒賣那個陀表，但終日受良心的譴責。他本想今天和老王去自首，無奈，老王死了，他只有用餘生去贖罪。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

【網文創作中如何寫出一個有趣的故事】

有趣的故事自然會有連載的動力，有趣的故事自然會有讀者喜愛，有趣的故事自然可以收穫成績。

這裡的有趣確實是一個非常寬泛概念，同時也是一個很主觀的概念。但他本身並不複雜。

有趣的意思其實很簡單，他就是字面上的含義，不要硬生生堆砌成一個理論。

因為這樣做只會失去有趣的原本含義。

不管是身為一個作者，還是身為一個讀者，本身都會對故事是否有趣有一個自己的判斷。

既然是寫網文那就應該知道，世界上沒有任何一部小說可以讓所有讀者都滿意。

作者所要抓到的，僅僅是屬於自己的那部分目標讀者。

所以哪怕每個人對於有趣的定義都不相同，但這與作者又有什麼關係呢。

問：有趣體現在哪裡？

答：故事核。

解密是有趣的，熱血是有趣的。

反轉是有趣的，成長是有趣的。

感情糾葛是有趣的，智力角逐是有趣的。

模擬經營是有趣的，衝突反差是有趣的。

輕鬆歡樂沙雕是有趣的，裝X打臉逆轉是有趣的。

團隊冒險探索是有趣的，賽場競技爭鋒是有趣的。

精彩的人物塑造是有趣的，跌宕起伏的故事情節是有趣的，眼前一亮的腦洞設定是有趣的。

……

網文中有趣的點實在數不勝數。

即使你無法理解別人眼中的有趣，起碼也該知道自己眼中的有趣在哪裡。

畫面感、期待感、代入感、幽默感、滿足感、連貫性、情緒流、戲劇張力。

如果你一定要將有趣這兩個字拆開理解，上述所有的概念都是在為有趣這兩個字服務。

如果拋卻指導意義而言，新人求評，只需要讓人評價兩個字‘有趣’or‘無趣’。

如果大眾都給予了無趣的評價，這本書就可以考慮重寫了。

有趣或無趣，這是一眼就能得出結論的東西。

題主所謂的滿足感，吊胃口，這些都稱不上網文的核心，根本不足以支撐起一部完整的小說。

反倒是你的朋友那句‘有趣味’，才是真正的一語道破天機。

因為不管你想寫什麼樣的網文，若想要有人看，都永遠離不開這三個字——‘有趣味’。

如何寫出有趣的故事，首先問問自己，“你覺得什麼樣的故事最有趣？”

只要你自己覺得有趣，最起碼也會有一部分讀者會與你的看法相同，這些人就是你的目標讀者。

但光有一個有趣的點子並不足以成事，因為小說是要將靈感付諸於文字的。

真正能被評判為有趣的故事，必然是你寫出來被人看過之後的文字內容，而不可能是隻存在自己腦袋裡的臆想。

網文中經常提到的‘賣點’，便是指將有趣傳達給讀者的那個點。

如果你的有趣是建立在人物上的，那麼如何塑造角色的段落就是你的賣點所在。

如果你的有趣是建立在腦洞上的，那麼如何表現設定的段落就是你的賣點所在。

最怕遇見的就是兩種情況：

第一種，你自己以為很有趣的點子，實際上只能有極少部分獵奇讀者能夠接受。

第二種，故事本身的確有趣，但你寫出來的東西卻非常無趣，將一個有趣的故事寫得食之無味。

上述兩種情況基本可以說是絕大多數網文作者的失敗之因，並且不分新老。

最後再補充一點，網文更新換代的頻率非常高。

曾經的有趣並不意味著現在的有趣，曾經表現有趣的寫法可能幾年之後就會被淘汰。

舉個例子，傳統玄幻小說中的退婚流，現在已經從有趣變成了無趣。

作為爽文核心套路之一的裝X打臉，跟過去表現手法天差地別，如今更加講究巧妙地化解衝突，更加突出裝X，逐漸淡化打臉，重心隨時都在調整。

這與讀者口味的變化是分不開的，跟大眾的審美疲勞也是分不開的。

所以可以預見，‘有趣’兩個字是網文說起來簡單，但想將其徹底掌握，卻是作者的畢生追求。

有部動漫，名字叫做《食夢者》，由日本漫畫界的兩位大師級人物大場鶇，小畑健合作完成。

這部動漫講的是兩個年輕人如何從萌新小白成長為頂級漫畫家的故事，整個職業線的主題就是所謂的‘有趣’。

如果你想了解這東西對故事創作行業究竟有多重要，可以去補番，動漫裡刻畫得很詳細。

他們的代表作《死亡筆記》想來很多人都聽說過，日本邪道漫畫中的絕對巔峰之作，所以也不必質疑他的專業性。

最後的最後，如果你還是不知道‘有趣’該從何處著手。

不妨回想一下小說的根基是什麼。

任何一個接觸小說理論的人應該都聽說過‘小說的三要素’。

人物，情節，環境，這三者在文學理論中的地位相當於美術的三原色。

網文之中我們將其表述得更加通俗易懂些，即是‘人物、故事、設定’。

那麼，不妨嘗試思考一個問題，如果以人物為例，什麼樣的人物你會覺得有趣，你又會透過怎樣的方式表現這種有趣。

安排什麼樣的情節，採用什麼樣的寫法，突出怎樣的特點。

如果以故事為例，什麼樣的故事你會覺得有趣，你會怎樣去設計這個故事。

採用怎樣的故事，從哪裡開始作為才切入點，如何表現這個故事的有趣，如何將自己的思路傳遞給讀者。

如果以設定為例，什麼樣的設定你會覺得有趣，你要怎樣去鋪開這個設定。

從哪裡引入設定，透過哪些情節將其展開，都有哪些有趣的點需要寫出來。

問：如何寫出一個有趣的故事。

答：先想辦法讓自己覺得有趣，再想辦法讓讀者也覺得更加有趣。

網文中所有提高自身寫作能力的方法都是這道問題的答案。

網文中所有的理論常識都是這道問題的基本概念。

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