調音臺-一、調音臺的連線 提到音響系統，我們當然首先會想到調音臺，調音臺，會有很多種形容法，最貼切的莫過於把調音臺比喻成一個音響系統的心臟了，這個心臟血液迴圈的如何，直接影響到整個系統的效能。形象來說調音臺就像一個大的水處理池，我們把多種音源訊號像流水一樣輸入進這個大水池，然後在水池內對流入的各種水進行合理的處理，最後再從各種不同渠道流出去，整個過程就是這麼簡單。因此對調音臺的連線無非也是：輸入和輸出兩大部分。 （一）、調音臺輸入部分的線路連線： 調音臺的輸入訊號大體上分為低阻話筒訊號輸入和高阻線路訊號輸入兩種。其實我們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或水流速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個水池裡就合適了，不用在中間加什麼環節來調整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個水池裡就不合適，我們就需要在大水池裡加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快！所以調音臺的低阻輸入通道線路里都內建了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻訊號和高阻訊號大家應該很好理解了。 只有分清高阻、低阻之後才可以選擇正確的線材進行相應的連線，大體上調音臺輸入插口基本可以分為3種： 1、TRS：高阻輸入部分通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，儘量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而現在我們用的大部分音源播放裝置如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出訊號通常都是高阻訊號。 2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，現在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口與調音臺連線。 3、RCA：如果有的調音臺帶有TAPE錄音輸入，那通常是採用RCA蓮花接頭進行連線。 調音臺訊號輸入部分需要注意的問題：上面已經介紹了調音臺的輸入訊號大體可分為低阻和高阻輸入，但如何準確界定某一路訊號是屬於低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準，電子琴、電貝司、電吉它等屬於高阻訊號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以，但有些地方從舞臺到調音臺之間的連線線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條訊號線的本底噪聲已經很大了，即使不輸入任何音源訊號，在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河裡的泥沙已經太多了，此時這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了，也就是河裡只能給你放那麼深的水了，那怎麼辦呢？如果用高阻訊號輸入就等於河裡的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然也沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入訊號，河裡的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。我現在做的好多工程，樂隊基本上都是採用卡儂插口從低阻輸入，雖然表面看起來不規範，但實際上也是減少樂隊噪聲的無奈之舉。所以我們還是要靈活，在實踐中尋找最佳工作方法。 （二）、調音臺輸出部分的線路連線： 現在專業調音臺的輸出部分有很多插口,而且各有分工,不像輸入部分雖然插口多但卻相對簡單。因此連線輸出訊號時要慎重。通常調音臺主要的輸出部分還是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調音臺輸出部分按功能分一般可以分6個部分： 1、編組輸出：如果我們把低音音箱透過1-2編組來單獨控制音量，那麼就只能從調音臺1-2編組相對應的輸出插口輸出音訊訊號，編組輸出的輸出口大多數採用TRS立體聲插口作平衡輸出，當然也有的用卡儂插口。 2、主聲道輸出：L-R主聲道通常採用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調音臺也有用TRS立體聲插口代替的。 3、AUX輸出：調音臺中AUX輸出最常用是輸出給人聲效果器的,其次是用來給樂隊或歌手提供監聽訊號，當然也開以有別的用途，如：錄音、用作輔助音箱訊號等。AUX通常採用TRS立體聲插口輸出訊號。 4、Direct直接輸出部分：比較專業的調音臺每個輸入通道里還有一個“Direct直接輸出”插口，這個插口可以提供給另外的裝置用來錄音、監聽等，調音臺的每通道通常是採用TRS立體聲插口輸出訊號的。比如一場演出電視臺需要直播，現場也要直播，假如有20路音源訊號，那麼我們可以把這20路音源訊號先輸入到電視臺的調音臺裡，然後再利用電視臺調音臺中的Direct直接輸出插口把這20路音源訊號再輸入到現場演出的調音臺裡。當然現在為了安全都是先將這20路音源訊號透過訊號放大分配器調整、分配好後再分別送給電視臺調音臺、現場演出調音臺、備用應急調音臺、錄音調音臺或其它裝置等。 5、錄音輸出：一般的模擬錄音輸出訊號插口大都採用RCA蓮花接頭。如果是數字訊號那可能採用光纖、火線等其它數字輸出方式。 6、INS插入插出插口：調音臺裡的這種插口介於輸入和輸出之間，它採用TRS立體聲接頭進行連線。關於INS插入插出好多音響師可能還不會用,它可以將某周邊裝置插入到調音臺某一輸入通道、編組通道或主（左右聲道）通道中，單獨對所插入通道的聲音訊號進行處理。使用時用TRS大三芯立體聲接頭進行連線，方法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出訊號，接到要插入的裝置的輸入端，再從此裝置的輸出端送出訊號接到TRS大三芯立體聲插頭的環端，然後再流入到調音臺裡。比如我們可以利用此方法給調音臺1、2路話筒插入一臺均衡器，就等於把1、2路話筒這條水管截斷，加了一臺水處理器（均衡器），然後再輸入到調音臺，這樣調整音色效果更好。 以上為調音臺的連線，不管是調音臺的輸入部分還是輸出部分，所使用的插口和訊號連線方式基本上就是這幾種，只不過連線時要注意正確無誤。 二、均衡器、壓限器的連線： 1、均衡器：眾所周知均衡器的主要功能就是調整音色、調整聲場和抑制聲反饋了，因此在現在音響系統中均衡器幾乎是不可缺少的裝置,目前均衡的輸入和輸出部分都是採用平衡插口,連線時最好可採用XLR接頭的平衡線路，當然也可以採用TRS接頭的平衡線路。 2、壓限器：壓限器是處理音訊訊號的一種裝置，可以將音訊電訊號的動態進行壓縮或進行限幅。實際上我們現在在使用壓限器時的主要功能就是讓它壓縮高電平訊號，這樣可以保護其下級的音響裝置。可以說在一套完整的音響裝置中，除了調音臺和均衡器外，壓限器算得上是最重要的周邊裝置了，因此正常情況下壓限器應該放在功放前面，其它周邊裝置的後面。連線方面可以採用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。 三、電子分頻器的連線： 電子分頻器是指能將20Hz--20000Hz頻段的音訊訊號分成合適的、不同的幾個頻率段，然後分別送給相應功放，用來推動相應音箱的一種音響周邊裝置。目前的電子分頻器輸入部分還較簡單，但輸出部分就比較複雜：有高音輸出、中音輸出、低音輸出等。在連線時低音訊號的輸出和中高音訊號的輸出一定不要搞混了，否則高音訊號給了低音音箱，低音訊號給了高音音箱，這樣一來音響系統中就可能沒有聲音出來了，因為頻率不對，搞不好還會燒壞音箱等裝置！電子分頻器在連線發麵可以採用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。 四、反饋抑制器的連線： 在裝置連線方面也是採用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路，連線方法大致可分為以下3種： 1、像均衡器等周邊裝置那樣順序串接在音響系統中，這樣連線的優點是：連線和操作十分簡單，適用於較簡單的系統中。但缺點是：此連線法在抑制話筒聲反饋時，也會影響到透過反饋抑制器的其它音源訊號。 2、利用調音臺通道里的INS插入/插出介面，將反饋抑制器單獨串接在相應的通道里，這樣連線的優點是：可以最大限度對反饋抑制器進行調整，不必顧及會影響其它音源。缺點是：利用這種連線法，一臺反饋抑制器最多隻能控制調音臺的2個通道，裝置利用率太低。 3、利用調音臺編組裡的INS插入/插出介面，將反饋抑制器串接在相應的編組通道里，其優點是：可對編進此編組內的話筒進行集中處理，而且不會影響到其它音源。總起來說由於這種方法可以充分的利用反饋抑制器，因此也是目前採用最多的連線方法。 五、延時器的連線： 延時器可以把音訊訊號進行延時處理，一般用在一些聲場空間較大、需多組音箱分散式擴聲的系統中。因為在這樣的系統中聲音由不同位置的音箱發出後，到達聽者的耳朵時是有先後之分的，所以為了儘量保證聲像的一致性、增加聲音的可讀性、避免聲音的渾濁感、鑲邊聲和拖尾聲，我們有必要使用延時器進行相關處理。關於延時物件的確定，就是對誰進行延時？其實很簡單，只要搞清楚以下三點就好了： 1、第一就是以人為本，再多、再好的音響裝置也是為人服務的，因此在一個聲場內，我們首先要以觀眾為基準。 2、第二就是以主發聲源為準，通常也就是主音箱和主舞臺所在的位置。理想的情況下應該是主發聲源所發出的聲音直接傳到觀眾耳朵裡是最理想的境界。但由於音箱的能量、射程、指向性、聲場聲壓的均勻度等原因，因此現在室內擴聲系統中大部分還要增加一些離觀眾距離較近的輔助補聲音箱。 3、第三點主要就是指這些離觀眾距離較近的輔助補聲音箱了，也就是可能需要進行延時處理的音箱了。 絕大多數情況下都是：確定了第一因素人，確定了第二因素主發聲源，然後對第三因素的輔助補聲音箱進行延時處理。音速每秒大概340米，因此延時時間就根據第三因素的輔助音箱與第一因素主音箱之間的距離進行計算。知道了延遲物件才可以正確的連線延時器，連線上基本上是像均衡器等周邊裝置那樣串接在音響系統裡需要延時的訊號通道中，採用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行連線。 六、激勵器的連線： 音訊激勵器實際上是一種諧波發生器，利用人的心理聲學特性，對聲音訊號進行修飾和美化的音訊處理裝置。激勵器一般有以下三種連線使用方法： 1、可以像均衡器等周邊裝置那樣串接在音響系統裡需要激勵的訊號通道中，比如在一個調音臺裡，1-2編組是人聲，如果要對這個編組的人聲進行激勵處理，可以把激勵器利用插入/插出介面連線到調音臺的1-2編組通道中。 2、如果要進行綜合處理，那在調音臺主音量輸出通道或其它編組等輸出通道中串接一臺激勵器就可以了。 3、激勵器也可以像效果器那樣從AUX傳送出來訊號，然後再返回到調音臺，這樣可以調整哪一些通道需要進行激勵處理、需要處理的力度是多大等，這樣其實更靈活一些。 激勵器在訊號連線方面，也是採用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行連線。 七、數字效果器的連線： 效果器是處理、製造各種聲場效果的音響周邊器材，一般用於對人聲進行處理，在大多數音響系統中，如果人聲沒有經過效果器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，也就是：乾癟沒有水分。現在最新的效果器都使用了數字處理晶片，所以我們也稱其為：數字效果器。效果器比較少像均衡器等周邊裝置那樣串接在音響系統裡，一般情況下都是從調音臺的AUX傳送訊號給效果器的輸入介面，然後再從效果器的輸出介面返回訊號到調音臺裡。在訊號連線方面，多數是採用TRS接頭的平衡線路進行連線，少數專業效果器也有的採用XLR接頭的平衡線路進行連線。 八、功放與音箱的連線： 這個大家應該都很熟悉了，只是要格外注意: 在訊號方面功放的訊號線要儘量用平衡線，這樣可以儘量減少噪音。好多音響師喜歡把一路或兩路訊號線供給多臺功放機用，但要是超過四臺功放時，還是建議用訊號放大器分出數量足夠多、沒有衰減的訊號線供給每一臺功放單獨使用，這樣可以減少系統噪音、減少隱患、提高信噪比。在功率傳輸方面,儘量選用粗、短一些的音箱線以及採用合理的佈線來縮短音箱線的距離,再一個一定注意正極和負極,避免短路。 裝置連線需要注意的問題： 1、注意電源：音響裝置要有專用的電源，要和燈光的電源分離，而且燈光喜歡低一點的電壓，但音響則要標準電壓。有了專用電源後，還要有穩定可靠的電源插座，可以儘量使用“電源時序器”，雖然成本增加但提高了穩定性和易用性。總之：正確、穩妥的連線好所有音響裝置的電源是至關重要的。還有一點要注意：有些進口裝置電源部分會有110V和220V的選擇開關，在中國，一定要確認選擇在220V位置時才可以連線通電。 2、注意裝置的接地：正確的給所有的音響裝置連線好地線是非常重要的，良好的接地可以減少裝置訊號傳輸的干擾，提高裝置的穩定性。需要注意的是接地線要按照避雷線的接地標準來做，就是埋在地下部分的導體要防鏽、接觸要好、埋地要深，千萬不能和三相電源線配置的接地線共用，那樣不但不會減少音響系統中的噪音，還容易損壞裝置。 3、注意選擇合適的連線訊號線：一臺音響裝置，我們能用XLR卡儂平衡線來連線的就不要用TRS平衡線連線；能用TRS平衡線連線的就不要用TS單聲道非平衡線連；實在沒有辦法時才可以採用TS單聲道非平衡線連線裝置。 4、注意訊號的反相及短路：訊號線短路經常會造成無聲故障，檢查起來卻非常麻煩，除非一條條訊號線拆下來用萬用表檢測才行，所以焊接線時要特別小心。 5、注意訊號線的長度：在連線裝置時，要儘量採用較短的訊號線，一來節約成本，二來減少線阻和干擾。正常情況下，採用平衡傳輸方式的訊號線最長可以到300米左右，而非平衡線則不能做遠距離傳輸。 6、注意裝置的電平：如果裝置後面板上有+4和-10或-20電平開關轉換時，正常情況下我們要放在+4位置，這樣才是標準電平。 7、注意直通：很多裝置都有一個直通（Bypass）鍵，直通時該裝置一般就不起作用了，所以我們要注意檢查這個按鍵，要不如果我們讓壓限器直通不起作用了，那壓限器後面的裝置就失去了保護的作用。 8、小心誤操作：由於裝置多、按鍵多，所以往往容易發生誤操作，比如：有一些電子分頻器上有一個“×10”的按鈕，大家注意不要輕易按下它。例如我們的分頻點調整在200Hz的話，按下此按鈕200 × 10就變成2000Hz了，因此一定要避免誤操作。 有了好的裝置，再加上正確、合理的把它們連線在一起，那麼這套音響系統的效果就一定會很完美！ 由於水平有限，難免有不足之處，還望各位同行和專家多多指正！
調音臺-一、調音臺的連線 提到音響系統，我們當然首先會想到調音臺，調音臺，會有很多種形容法，最貼切的莫過於把調音臺比喻成一個音響系統的心臟了，這個心臟血液迴圈的如何，直接影響到整個系統的效能。形象來說調音臺就像一個大的水處理池，我們把多種音源訊號像流水一樣輸入進這個大水池，然後在水池內對流入的各種水進行合理的處理，最後再從各種不同渠道流出去，整個過程就是這麼簡單。因此對調音臺的連線無非也是：輸入和輸出兩大部分。 （一）、調音臺輸入部分的線路連線： 調音臺的輸入訊號大體上分為低阻話筒訊號輸入和高阻線路訊號輸入兩種。其實我們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或水流速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個水池裡就合適了，不用在中間加什麼環節來調整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個水池裡就不合適，我們就需要在大水池裡加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快！所以調音臺的低阻輸入通道線路里都內建了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻訊號和高阻訊號大家應該很好理解了。 只有分清高阻、低阻之後才可以選擇正確的線材進行相應的連線，大體上調音臺輸入插口基本可以分為3種： 1、TRS：高阻輸入部分通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，儘量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而現在我們用的大部分音源播放裝置如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出訊號通常都是高阻訊號。 2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，現在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口與調音臺連線。 3、RCA：如果有的調音臺帶有TAPE錄音輸入，那通常是採用RCA蓮花接頭進行連線。 調音臺訊號輸入部分需要注意的問題：上面已經介紹了調音臺的輸入訊號大體可分為低阻和高阻輸入，但如何準確界定某一路訊號是屬於低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準，電子琴、電貝司、電吉它等屬於高阻訊號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以，但有些地方從舞臺到調音臺之間的連線線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條訊號線的本底噪聲已經很大了，即使不輸入任何音源訊號，在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河裡的泥沙已經太多了，此時這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了，也就是河裡只能給你放那麼深的水了，那怎麼辦呢？如果用高阻訊號輸入就等於河裡的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然也沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入訊號，河裡的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。我現在做的好多工程，樂隊基本上都是採用卡儂插口從低阻輸入，雖然表面看起來不規範，但實際上也是減少樂隊噪聲的無奈之舉。所以我們還是要靈活，在實踐中尋找最佳工作方法。 （二）、調音臺輸出部分的線路連線： 現在專業調音臺的輸出部分有很多插口,而且各有分工,不像輸入部分雖然插口多但卻相對簡單。因此連線輸出訊號時要慎重。通常調音臺主要的輸出部分還是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調音臺輸出部分按功能分一般可以分6個部分： 1、編組輸出：如果我們把低音音箱透過1-2編組來單獨控制音量，那麼就只能從調音臺1-2編組相對應的輸出插口輸出音訊訊號，編組輸出的輸出口大多數採用TRS立體聲插口作平衡輸出，當然也有的用卡儂插口。 2、主聲道輸出：L-R主聲道通常採用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調音臺也有用TRS立體聲插口代替的。 3、AUX輸出：調音臺中AUX輸出最常用是輸出給人聲效果器的,其次是用來給樂隊或歌手提供監聽訊號，當然也開以有別的用途，如：錄音、用作輔助音箱訊號等。AUX通常採用TRS立體聲插口輸出訊號。 4、Direct直接輸出部分：比較專業的調音臺每個輸入通道里還有一個“Direct直接輸出”插口，這個插口可以提供給另外的裝置用來錄音、監聽等，調音臺的每通道通常是採用TRS立體聲插口輸出訊號的。比如一場演出電視臺需要直播，現場也要直播，假如有20路音源訊號，那麼我們可以把這20路音源訊號先輸入到電視臺的調音臺裡，然後再利用電視臺調音臺中的Direct直接輸出插口把這20路音源訊號再輸入到現場演出的調音臺裡。當然現在為了安全都是先將這20路音源訊號透過訊號放大分配器調整、分配好後再分別送給電視臺調音臺、現場演出調音臺、備用應急調音臺、錄音調音臺或其它裝置等。 5、錄音輸出：一般的模擬錄音輸出訊號插口大都採用RCA蓮花接頭。如果是數字訊號那可能採用光纖、火線等其它數字輸出方式。 6、INS插入插出插口：調音臺裡的這種插口介於輸入和輸出之間，它採用TRS立體聲接頭進行連線。關於INS插入插出好多音響師可能還不會用,它可以將某周邊裝置插入到調音臺某一輸入通道、編組通道或主（左右聲道）通道中，單獨對所插入通道的聲音訊號進行處理。使用時用TRS大三芯立體聲接頭進行連線，方法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出訊號，接到要插入的裝置的輸入端，再從此裝置的輸出端送出訊號接到TRS大三芯立體聲插頭的環端，然後再流入到調音臺裡。比如我們可以利用此方法給調音臺1、2路話筒插入一臺均衡器，就等於把1、2路話筒這條水管截斷，加了一臺水處理器（均衡器），然後再輸入到調音臺，這樣調整音色效果更好。 以上為調音臺的連線，不管是調音臺的輸入部分還是輸出部分，所使用的插口和訊號連線方式基本上就是這幾種，只不過連線時要注意正確無誤。 二、均衡器、壓限器的連線： 1、均衡器：眾所周知均衡器的主要功能就是調整音色、調整聲場和抑制聲反饋了，因此在現在音響系統中均衡器幾乎是不可缺少的裝置,目前均衡的輸入和輸出部分都是採用平衡插口,連線時最好可採用XLR接頭的平衡線路，當然也可以採用TRS接頭的平衡線路。 2、壓限器：壓限器是處理音訊訊號的一種裝置，可以將音訊電訊號的動態進行壓縮或進行限幅。實際上我們現在在使用壓限器時的主要功能就是讓它壓縮高電平訊號，這樣可以保護其下級的音響裝置。可以說在一套完整的音響裝置中，除了調音臺和均衡器外，壓限器算得上是最重要的周邊裝置了，因此正常情況下壓限器應該放在功放前面，其它周邊裝置的後面。連線方面可以採用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。 三、電子分頻器的連線： 電子分頻器是指能將20Hz--20000Hz頻段的音訊訊號分成合適的、不同的幾個頻率段，然後分別送給相應功放，用來推動相應音箱的一種音響周邊裝置。目前的電子分頻器輸入部分還較簡單，但輸出部分就比較複雜：有高音輸出、中音輸出、低音輸出等。在連線時低音訊號的輸出和中高音訊號的輸出一定不要搞混了，否則高音訊號給了低音音箱，低音訊號給了高音音箱，這樣一來音響系統中就可能沒有聲音出來了，因為頻率不對，搞不好還會燒壞音箱等裝置！電子分頻器在連線發麵可以採用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。 四、反饋抑制器的連線： 在裝置連線方面也是採用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路，連線方法大致可分為以下3種： 1、像均衡器等周邊裝置那樣順序串接在音響系統中，這樣連線的優點是：連線和操作十分簡單，適用於較簡單的系統中。但缺點是：此連線法在抑制話筒聲反饋時，也會影響到透過反饋抑制器的其它音源訊號。 2、利用調音臺通道里的INS插入/插出介面，將反饋抑制器單獨串接在相應的通道里，這樣連線的優點是：可以最大限度對反饋抑制器進行調整，不必顧及會影響其它音源。缺點是：利用這種連線法，一臺反饋抑制器最多隻能控制調音臺的2個通道，裝置利用率太低。 3、利用調音臺編組裡的INS插入/插出介面，將反饋抑制器串接在相應的編組通道里，其優點是：可對編進此編組內的話筒進行集中處理，而且不會影響到其它音源。總起來說由於這種方法可以充分的利用反饋抑制器，因此也是目前採用最多的連線方法。 五、延時器的連線： 延時器可以把音訊訊號進行延時處理，一般用在一些聲場空間較大、需多組音箱分散式擴聲的系統中。因為在這樣的系統中聲音由不同位置的音箱發出後，到達聽者的耳朵時是有先後之分的，所以為了儘量保證聲像的一致性、增加聲音的可讀性、避免聲音的渾濁感、鑲邊聲和拖尾聲，我們有必要使用延時器進行相關處理。關於延時物件的確定，就是對誰進行延時？其實很簡單，只要搞清楚以下三點就好了： 1、第一就是以人為本，再多、再好的音響裝置也是為人服務的，因此在一個聲場內，我們首先要以觀眾為基準。 2、第二就是以主發聲源為準，通常也就是主音箱和主舞臺所在的位置。理想的情況下應該是主發聲源所發出的聲音直接傳到觀眾耳朵裡是最理想的境界。但由於音箱的能量、射程、指向性、聲場聲壓的均勻度等原因，因此現在室內擴聲系統中大部分還要增加一些離觀眾距離較近的輔助補聲音箱。 3、第三點主要就是指這些離觀眾距離較近的輔助補聲音箱了，也就是可能需要進行延時處理的音箱了。 絕大多數情況下都是：確定了第一因素人，確定了第二因素主發聲源，然後對第三因素的輔助補聲音箱進行延時處理。音速每秒大概340米，因此延時時間就根據第三因素的輔助音箱與第一因素主音箱之間的距離進行計算。知道了延遲物件才可以正確的連線延時器，連線上基本上是像均衡器等周邊裝置那樣串接在音響系統裡需要延時的訊號通道中，採用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行連線。 六、激勵器的連線： 音訊激勵器實際上是一種諧波發生器，利用人的心理聲學特性，對聲音訊號進行修飾和美化的音訊處理裝置。激勵器一般有以下三種連線使用方法： 1、可以像均衡器等周邊裝置那樣串接在音響系統裡需要激勵的訊號通道中，比如在一個調音臺裡，1-2編組是人聲，如果要對這個編組的人聲進行激勵處理，可以把激勵器利用插入/插出介面連線到調音臺的1-2編組通道中。 2、如果要進行綜合處理，那在調音臺主音量輸出通道或其它編組等輸出通道中串接一臺激勵器就可以了。 3、激勵器也可以像效果器那樣從AUX傳送出來訊號，然後再返回到調音臺，這樣可以調整哪一些通道需要進行激勵處理、需要處理的力度是多大等，這樣其實更靈活一些。 激勵器在訊號連線方面，也是採用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行連線。 七、數字效果器的連線： 效果器是處理、製造各種聲場效果的音響周邊器材，一般用於對人聲進行處理，在大多數音響系統中，如果人聲沒有經過效果器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，也就是：乾癟沒有水分。現在最新的效果器都使用了數字處理晶片，所以我們也稱其為：數字效果器。效果器比較少像均衡器等周邊裝置那樣串接在音響系統裡，一般情況下都是從調音臺的AUX傳送訊號給效果器的輸入介面，然後再從效果器的輸出介面返回訊號到調音臺裡。在訊號連線方面，多數是採用TRS接頭的平衡線路進行連線，少數專業效果器也有的採用XLR接頭的平衡線路進行連線。 八、功放與音箱的連線： 這個大家應該都很熟悉了，只是要格外注意: 在訊號方面功放的訊號線要儘量用平衡線，這樣可以儘量減少噪音。好多音響師喜歡把一路或兩路訊號線供給多臺功放機用，但要是超過四臺功放時，還是建議用訊號放大器分出數量足夠多、沒有衰減的訊號線供給每一臺功放單獨使用，這樣可以減少系統噪音、減少隱患、提高信噪比。在功率傳輸方面,儘量選用粗、短一些的音箱線以及採用合理的佈線來縮短音箱線的距離,再一個一定注意正極和負極,避免短路。 裝置連線需要注意的問題： 1、注意電源：音響裝置要有專用的電源，要和燈光的電源分離，而且燈光喜歡低一點的電壓，但音響則要標準電壓。有了專用電源後，還要有穩定可靠的電源插座，可以儘量使用“電源時序器”，雖然成本增加但提高了穩定性和易用性。總之：正確、穩妥的連線好所有音響裝置的電源是至關重要的。還有一點要注意：有些進口裝置電源部分會有110V和220V的選擇開關，在中國，一定要確認選擇在220V位置時才可以連線通電。 2、注意裝置的接地：正確的給所有的音響裝置連線好地線是非常重要的，良好的接地可以減少裝置訊號傳輸的干擾，提高裝置的穩定性。需要注意的是接地線要按照避雷線的接地標準來做，就是埋在地下部分的導體要防鏽、接觸要好、埋地要深，千萬不能和三相電源線配置的接地線共用，那樣不但不會減少音響系統中的噪音，還容易損壞裝置。 3、注意選擇合適的連線訊號線：一臺音響裝置，我們能用XLR卡儂平衡線來連線的就不要用TRS平衡線連線；能用TRS平衡線連線的就不要用TS單聲道非平衡線連；實在沒有辦法時才可以採用TS單聲道非平衡線連線裝置。 4、注意訊號的反相及短路：訊號線短路經常會造成無聲故障，檢查起來卻非常麻煩，除非一條條訊號線拆下來用萬用表檢測才行，所以焊接線時要特別小心。 5、注意訊號線的長度：在連線裝置時，要儘量採用較短的訊號線，一來節約成本，二來減少線阻和干擾。正常情況下，採用平衡傳輸方式的訊號線最長可以到300米左右，而非平衡線則不能做遠距離傳輸。 6、注意裝置的電平：如果裝置後面板上有+4和-10或-20電平開關轉換時，正常情況下我們要放在+4位置，這樣才是標準電平。 7、注意直通：很多裝置都有一個直通（Bypass）鍵，直通時該裝置一般就不起作用了，所以我們要注意檢查這個按鍵，要不如果我們讓壓限器直通不起作用了，那壓限器後面的裝置就失去了保護的作用。 8、小心誤操作：由於裝置多、按鍵多，所以往往容易發生誤操作，比如：有一些電子分頻器上有一個“×10”的按鈕，大家注意不要輕易按下它。例如我們的分頻點調整在200Hz的話，按下此按鈕200 × 10就變成2000Hz了，因此一定要避免誤操作。 有了好的裝置，再加上正確、合理的把它們連線在一起，那麼這套音響系統的效果就一定會很完美！ 由於水平有限，難免有不足之處，還望各位同行和專家多多指正！