既然是臨摹，就要臨什麼就要像什麼，不刻意帶自己的風格，這就是臨摹的最高境界，不需要某些大師所謂的意臨，只求神似而不求形似的假幌子，高大上就是越像越好，以下是我寫的字

硬筆書法大多用鋼筆書寫，能寫一手漂亮的鋼筆字，是大家都比較羨慕的。

那麼怎麼才能寫好鋼筆字，或者硬筆書法呢？首先要從臨摹字貼開始。選擇一個比較好的字貼，可以根據自己的興趣愛好，在篆隸楷行草諸體當中，先學一種字型，要先摹後臨，就是把字貼放紙下描寫，熟練了以後再對著臨寫。在字的結構方面，先學筆劃、偏旁部首，然後再單字臨摹，最後通篇臨摹。學習一段時間，感覺臨的比較象了，就可以背臨，平時還要多讀貼。

寫好了一手漂亮的鋼筆字了，但是並不是說就會寫硬筆書法了。到了書法的層面，還要學會用紙、用筆、章法部局，要是毛筆書法還要學會墨，包括濃淡、乾溼、字的大小、長短、倚側、疏密、粗細、縈帶、連綿等，最後還要落款、加蓋印章。一幅高大上的書法作品，筆法和字的結構是主要的。在行、草書中，整幅作品的章法顯的尤為重要。行草書變化多端，豐富奇彩，意到筆隨。章法是書法藝術欣賞的總體觀。通篇結構，首尾呼應，一氣呵成，個盡意態，氣運流動，起伏隨勢，都是章法的組成部分。當你站在這樣一幅高大上的書法作品面前，一定會讓你陶醉神往。

感覺大多數的硬筆書法都是從筆畫開始講的，很少看到有從結構開始講的了。

讀帖，主要是看字的間架結構，找到字的重心和支撐點，基本就理解一半了。

臨帖，主要要平心靜氣，看一個字，臨一個字，不要看一筆臨一筆，一個字就是一個整體，筆畫只是細節，如果只注重細節，就會謹毛失貌。

寫字也和畫畫一樣，心裡要有整體結構。

等到字的間架結構練習好了以後，再學習筆畫，先學骨架，後填充血肉。

還有，做人硬氣，寫字才硬氣，別老跪著，男人膝下有黃金，只跪蒼天和雙親

硬筆書法相對於毛筆書法要簡單的多，既然叫硬筆書法，就要有別於一般的練字，所謂的法，就是要符合規矩規則，必須要進行系統訓練。硬筆線條變化小，主要講究的是字形變化，硬筆字大小一般在一釐米左右，相當於毛筆的小楷字大小，楷書可以學靈飛經、黃庭經等晉唐名家名作，行書可從聖教序學起，然後米芾、趙孟頫，明朝的文徵明、黃道周個性特點突出，適合硬筆，草書先從懷素小草千字文學起，唐人月儀帖也是很好的範本，孫過庭書譜也可練，但是書譜的線條、轉折、節奏變化用硬筆不太好表現，主要學草法，字形；隸書、篆書也可學，但平時用的不多，屬於進階學習。硬筆書法的工具主要是鋼筆，粗一點的鋼筆和彎頭工藝筆都可以，不必太講究，練習用紙一般A4就可以，有點樣子了寫作品，可以用彩色厚卡紙，也可用A4半生熟宣紙，書箋圖案底色花紋網上多的是，下載後彩打出來很方便。

如果我們僅僅是為了把字寫端正，寫好看，我們在圖書大廈隨便買個鋼筆字帖即可，很多的！

但是，我認為，既然想練好，不如花一樣的功夫得三樣的成果……

隨便臨習鋼筆字帖，只能得到普通的成果！

但是，如果我們換個玩法，成果就不一樣了！不僅僅把字寫好，還寫得有品味，成為書法，未來參加書法大賽得到專家認可（當然，去除那些以賺錢為目的的江湖賽事）！

我的建議，找個鍾繇、王羲之、王獻之的楷書高畫質電子版，請廣告設計公司的專業人員打印出來，版本如鋼筆字帖大小，摹寫都可以！

我們不妨以王獻之楷書《黃庭經》為例。

有個四、五年訓練！這個學生即掌握了王獻之古人的書寫習慣、結構、用筆，又把字寫好了……她最大的好處是入古了！那才是書法的重要意義……

相反，寫好看了，但專業人士一看，惡俗！學生的審美標準低階無趣！等等，對孩子未來發展沒有一點好處！

審美標準上去了，學習其他藝術也容易。進入其他行業也事半功倍！更重要的是，這個孩子不小心進入了一個真正的藝術的、高階的階段，體驗是普通人感受不了的！我的一位朋友，寫王獻之玉版十三行十五年，拿了蘭亭獎，書法界的奧斯卡獎！

一個家庭，隨大流，只能得到隨大流的成果……更重要的是，一個人惡俗了，想改，太難了！

一個家庭，思維有高度，未來就得到有高度的成果……

這個問題我還是有信心回答的。硬筆臨摹書法作品要建立在對毛筆書法刻苦麼練習的基礎上才能寫的更好，打個比方吧，正如要問如何才能談吐不俗行為儒雅，那就得靠平時對古文化有深刻的學習，有傳統文學的功底才能達的到。沒有不學習傳統文學而能出口成章的，書法亦然，沒有不練習毛筆字不深究古人用筆的方法而把硬筆寫好的。如果你的毛筆字寫的好，那麼你用什麼筆都能寫出好字來，既使是像鉛筆粉筆圓珠筆也能表現出字帖的技法的，有時我發現我用手指在地上寫也蠻好的。如果真要是懶的學毛筆怎麼辦？那也能學個結構，至於提按粗細變化是不容易表現出來的，使轉也不靈活顯得呆板。下面我發幾張我用粉筆和鉛筆寫的字，請君觀瞧，看我說的對否。

上圖

硬筆書法與毛筆書法一樣，都需要一個臨摩的過程。對書法初學者而言，把字寫開寫俊，臨摩是最直接有效的。就硬筆初學者怎樣臨摩的問題，抱庸囉嗦幾句。

三五歲的孩子學硬筆書法，最適合用較軟的鉛筆臨摩帶凹槽的字帖。小孩子手指手腕力量性，抓捕事物形態的能力弱，這種帶有凹槽的字帖，可以更好的規範運筆動作，強化點畫結構的感性認識。

六七歲的孩子學硬筆書法，應選用鋼筆、中性筆，改臨描紅字帖。經過兩年時間的學習煅煉，孩子基本掌握正常的馭筆動作，具備了控筆的能力，此時換臨描紅字帖，或者適當開始目臨，是比較合適的。以一種楷書為主，天賦較好的，可以開始臨寫不同書家的作品了。這一時期的書法練習，就是強化點畫技巧和結構佈局。

八歲到十歲的孩子，應開始臨寫不同書家的作品了，不要太多，三五個足矣。此時孩子對硬筆書法已經有了自已的認識，比如審美觀點、書寫習慣，天賦好的孩子甚至可以具備清晰的書寫風格。這時，可以讓孩子多接觸一些影片互動課程，帶孩子去看書展等等，理論性的知識也可以著手對其進行有步驟的灌輸。

十歲以上，要適當放權讓孩子自主學習練習了。臨摩仍然是訓練的主要內容，可以繼續拓展臨寫物件，由楷書轉入行書，或者適當讓孩子接觸到篆書、碑體和隸書。這一時期，孩子的審美和喜好會越發明顯，對各種書體的喜厭程度逐漸明朗，優缺點也會充分的顯示出來。此時，家長和老師的點拔非常重要。就像以前的學生文理分科一樣，選擇準確與否，會對孩子今後的書法學習影響巨大。雖然書法學習大多是殊途同歸，但對於有志於讓孩子在書法道路上走得更高更遠的家長來說，多與孩子溝通，多聽取一些業內人士的意見，是十分需要的。

抱庸淺見，一家之言，僅供參考。

把書法作品變得高大上的手段還是挺不少的。

首先要做到取法乎上。學習硬筆字，最好找一本毛筆字小楷字帖來學。比如鍾繇、王羲之、王獻之、鍾紹京、趙孟頫、文徵明等小楷作品，學習他們的字，可以少走彎路，直抵經典。因為即使當代字寫得好的也是取法古帖的。個人觀點，與其從硬筆字帖入手“喝湯”，還不如到古代毛筆小楷字帖裡“吃肉”。

有的朋友對毛筆小楷字帖會比較“無感”，那麼可以參考當代硬筆寫得好的書家，他們在特點把握，字法、章法的取法等方面取捨，再回過頭去看古帖怎麼寫。然後按照自己的理解，進行練習。

其次是把握氣息。很多人學習書法直接從“構字”，解決“字法”入手，這樣既會不利於記憶，也無法把握整體感覺，字帖裡好的感覺拿不過來，自己也無法真正“入帖”，很容易會失去信心，半途而廢，更不要說把作品寫得“高大上”了。

那麼，怎麼把握“氣息”呢？那得去參閱所學字帖書家的背景和淵源；從字裡行間找各種訊息。如果能做到“讀帖”，看看字帖裡的字有什麼特點，再去研究筆畫、部首偏旁怎麼寫；怎麼謀篇佈局等等，整個字帖的感覺把握住了，再去追究細節的東西，就能用比較快的速度“入帖”，因為是理解思考過的，自己手下寫出來的字不會格調低下、俗不可耐。

再次是要解決姿勢問題。很多書友不在意坐姿、執筆和掌位。其實把姿勢做好，對於成人而言，能修正自己的書寫習慣，成批提高書寫水平；對於少年兒童而言，既有利於健康，也有利於正確又輕鬆自如地書寫。這個前提下追求寫字的“高大上”，有利無害。

明 董其昌 度人經

書法作品高大上，的意思可能就是寫的字像古代的字帖一樣精彩。做到這一點，不是一件容易的事情，往往需要幾十年甚至一輩子的孜孜矻矻，要有池水盡墨的功夫。題主說的還是硬筆書法。如何才能實現呢？說簡單，真正是太簡單了，兩個字“臨摹”。透過臨摹古代經典法帖來實現。實際上“臨摹”的技術，並不簡單，可以說是一門學問。要想臨摹的象，需要那些條件呢？它涉及到了書法學習的全部過程和書法藝術包括的所有技法。如執筆法、用筆法、點畫造型、結構處理、章法技法、讀帖能力等方面，這些技法不僅僅是毛筆書法技法，其實也是寫好硬筆書法所必須的技法或功夫。僅讀帖方面就要能夠讀懂筆法筆意筆勢還有字與作品的形神氣韻等方面，做到這點還不夠，還有能夠做到精準的表達在自己的作品中。往往需要數十年的心慕手追，臨池不輟以及苦讀參悟。

在東漢辭賦家趙壹的《非草書》中這樣說書法家： “專用為務，鑽堅仰高，忘其疲勞，夕惕不息，仄不暇食。十日一筆，月數丸墨，領袖如皂，唇齒常黑。雖處眾座，不遑談戲，展指畫地，以草劌壁，臂穿皮刮，指爪摧折，見腮出血，猶不休輟。”書法要想高大上須當如此勤學苦練，自有高大上之期也。

既然想走硬筆書法這條路，那麼臨摹是一定要的。關於臨摹的範本我想多說說，古人說“取法貴乎上”，你想要以後你的硬筆書法看起來比較高大上，那麼一開始在選擇臨摹範本這塊就要慎重。以我的建議是，硬筆書法臨摹範本的選擇可以選擇毛筆小楷字帖，因為字形大小相差不大，而取法又“貴乎上”，而且古代先賢們留下了眾多優秀的小楷作品，完全夠我們臨摹參考的了。

硬筆楷書範本選擇古人小楷字帖，這也是眾多硬筆書法家及愛好者達成的共識。下面跟各位結合我自己的練字經歷，分享一下有哪些字帖值得選擇。

王羲之《樂毅論》

王獻之《大令十三行》

首先是王羲之和王獻之父子倆的作品：《樂毅論》、《黃庭經》、《孝女曹娥碑》、《大令十三行》等，唐代的鐘紹京的《靈飛經》也是十分的俊美優秀，因為《靈飛經》有好幾個版本，建議選擇《靈飛經渤海藏真本》，因為字數完成，十分適合硬筆書法臨摹。還有元代趙孟頫的《老子道德經》和《汲黯傳》也十分不錯，明代文徵明的小楷作品也十分雅緻，適合我們學習。近代的大書法家啟功先生的小楷也十分了得，也是非常好的範本。

鍾紹京《靈飛經渤海藏真本》

趙孟頫《老子道德經》

硬筆行書的臨摹我選擇的是趙孟頫的字帖，趙孟頫是元代最著名的書法家，留下了很多小字行書作品，十分適合硬筆書法的學習，我學習時選擇的是《洛神賦》、《秋興賦》、《赤壁賦》等。

趙孟頫《秋興賦》

臨摹的時候不建議一開始通篇臨摹，而是每天寫幾個字，根據自己的時間安排，不求多，但求精和連續。你一天練5000字，後邊一個星期都不寫了，不如你每天500字，每天不斷的練習（這裡5000字不是說你臨摹5000字，可能每個字要寫好都要反覆寫上幾十遍上百遍，甚至幾百遍）。逐字臨摹掌握好了，再試著通篇臨摹。臨摹好一個範本，再去臨摹其它的字帖。然後把字帖下載到手機裡，沒事的時候就拿出來看看意臨，加深對字帖的熟悉程度。

這樣堅持幾年，一定會有所成績。