我眼之不見則為烏有！這是很多人的正常心理，盲井，盲山，盲路三部曲以電影的手法，揭示了現實生活中切實存在的醜陋！對於礦難的視而不見，對於婦女拐賣的無動於衷，對於兒童販賣的無可奈何。

他們告訴了我們對於有些事情，我們想象是多麼的無力，我們所知的是那樣的冰冷無情。

就像敘利亞難民逃亡歐洲，如果沒有那個溺亡的孩子，歐洲人對於敘利亞難民的痛苦無動於衷，那些只是一個個看不見的虛擬存在。

我眼之不見，則天地無存。

上帝在哪！你指給我看看？

我一直堅信電影即人，揭開熒幕前的表相，電影的本質是導演個人主觀世界的表達。所以可以先了解一下《盲山》的導演李楊。李楊作為中國第六代導演之一，可以說是非常折騰的一個人。1977年高中畢業後就在中國青年藝術劇院工作，但是不久就不滿現狀，便去考了如今的傳媒大學。之後又想出國，便果斷退學，身無長物直奔德國。在1995年獲科隆電影電視藝術學院導演系碩士學位，之後回國。這樣一個折騰，不安現狀的人必然不會跟常人一樣，拍電影必然不會走大眾路線。就如他的“二盲系列”電影，更加先鋒，也更加象徵化，更加深刻揭露社會現實！

《盲山》是李楊2007年的作品，原型來自1999年一個真實案件，在珠海打工的東北姑娘王秀英，1994年被人以介紹工作為由，以2800元賣到廣東羅定市花坪村，給49歲的農民做老婆。王秀英最後因為不堪兄嫂的辱罵，把一杯硫酸潑向兄嫂的兩個孩子，並傷及另外5名小學生。她在雲浮中院一審因故意傷害罪被判處死刑，後來上訴，在廣東高院二審改判死緩。影片中黃璐主演的王白雪梅就是王秀英！

同樣影片中的白雪梅最後拿刀砍死了黃德貴，也就是這樣影片在拍攝完成後一直無法在內地公映，直到更改了影片結局後才透過審議，拿到龍標得以上映。

至此這部影片，不單單勇於揭露了社會的真實性，更重要的是他敢於直指人性的愚昧無知。李楊就像一個引領者，引領著觀眾去思考！

《盲山》這部電影就是講一個被拐賣的悽慘故事，襯托人心險惡，我覺得還挺好的，因為社會中確實有很多真實類似的人。可以說導演還是很有心的。

這部電影題材在我們國家很少見，所以說反向還是挺大的。正因為如此，導演有了足夠的信心拿它去比賽。但是國外有很多類似題材的電影，出去應該會碰壁。

我覺得拍電影就得像這位導演一樣關注任何一種群體，不是嗎？

看完這部電影后我百度查過資料，原來這是真事！

《盲山》的故事，既讓人感到悲涼又憤慨！電影是說一個女大學生白雪梅一直沒找到工作很著急，恰巧被人販子騙了，被一對長期販賣人口的男女收7000塊錢賣到某個深山老林裡的一戶農民家裡做傳宗接代用。

說實話，做為一個收了高等教育的新一代，看到這種粗魯，不道德，野蠻，唯利是圖的人性，是一件很虐心的事！尤其是想起電影裡來到村子裡那兩個警察的對話，意思是他們也管不了！！！法不責眾？一村人這樣就管不了了？天理何在？為什麼呢？難道一定要犧牲一到兩代人才能杜絕這種情況？！人效能杜絕麼？不能！

最好的處理方法是堅決打擊拐賣販賣人口應為，抓到就槍斃，嚴懲不貸！

電影《盲山》走的是現實主義題材，反應的是社會上存在的問題，是有一定事實依據的，並非一味的表達醜陋和邪惡的力量，因為在那個年月人口買賣是存在的，至少在偏遠山村是存在的，甚至今天依然存在。

盲山這個名字實際上就說明了一切，不僅代表黑暗，也代表了偏遠山民對法制的盲目，在民警拯救被拐賣的女孩時，居然受到了山民的阻撓。這不是在表達醜陋，事實也是這樣的，記得在看一個訪談節目時，一位尋找被拐賣兒子的父親，當找到孩子的時候，卻迎來了村民的一頓暴打，力的那麼近，卻又是那麼遠，這就是現實。

在現實中正義往往都是弱者，那些電影裡鬥智鬥勇的情節，也只能發生在電影裡，很多時候，我們的主人公都是無助的，甚至絕望的。對於《盲山》這部電影來說，是具有非常大的驚醒價值和人文關懷的，中國還有多少貧困落後的山村，還有多少人口對法律處於盲目的狀態，還有多少婦女、兒童甚至青少年在被不法分子拐賣，都需要我們警醒。不要盲目的相信陌生人，更不要盲目的去維護不好的事情。

綜上所述，這部電影的價值在於紀實，在於驚世，是一部佳作。

和盲山齊名的還有一部電影叫盲井，兩部影片較少出現在公眾視野裡，卻永遠引人思考，主要是因為他們把人性的醜陋赤裸裸的展現在我們眼前。

盲山講述女大學生被拐賣到深山，遭受毒打，欺騙，受盡折磨，而解救之路不容易，村裡人同仇敵愾，沒有人會幫助這個可憐的女子，反而趁機欺負她。女人們同情她，卻把拐賣看的習以為常，反正跑不掉，生了孩子，不如就這樣過日子。

女孩在深山受盡苦楚，其中不人道的方式我不在贅述，女孩就像一隻狗，沒有任何尊嚴。而每次女子想要逃跑，被抓回來都是一頓暴打，所以旁觀者都是冷漠的。

直到現在，盲山都是抨擊拐賣婦女的經典影片，被人一再提起，人販子可惡，買家可惡，所有的冷漠旁觀者更可惡。他們的冷漠和無動於衷從某種意義上來說相當於參與了犯罪。

影片最後終於有警察費盡千辛萬苦解救女孩和其他被拐賣的人，而有人因為生了孩子，不捨得離開孩子，選擇了留下來。

一個人所有的自尊和生命，都被消磨殆盡，這遠比在苦難中抗爭來的更悲慘。盲山是一部讓人心寒的電影，所有的演員基本都是老百姓本色出演，沒有華麗的佈景，卻很真實，讓你看完後好像心裡壓有千斤。

盲山，盲井，狗鎮，講的都是同一個主題，無論是拐賣，礦井事故還是小鎮居民，其都在把醜陋的人性展現在我們眼前，毫無隱藏。人心，真的可以壞到這個地步。

這是一種對時代背景下所產生的社會問題發人深省的拷問，對人的道德和良知的一種反省。片中一開始就運用對比的手法表現出女主人公的天真無邪和周圍人群的熟視無睹。從女主人公的逃跑遭遇和村裡人的群力合追，又表現了法盲的可怕。女主人公的逃跑不成屈身於他人，寄望於幫助而幫助不成又拷問了人性的扭曲。從始至終，反應人性就一直貫穿整部電影，以至於後來女主人公的父親找到她並要帶她走的時候遭阻攔，而周圍人的淡然又反應了人性的漠然，這是一部好電影。導演不是在裝，不是不引導人想辦法解決問題和抵抗黑暗，他只是想傳達一個聲音：時代的進步需要政策的引導，而政策的引導就必須要加強淘汰舊有思想和風俗的羈絆。但整治舊有思想和風俗的力量就要加強法制的建設！這部影片拍攝背景是2007年，卻是反應上個世紀九十年代的事情。我想影片要傳達的資訊非常明確：那就是華人的思想建設和進步！

說荒山人愚昧法盲是不對的,他們這樣把毒手加害別人,自己意識不到是犯罪?被拐女父親完全無助的情況下打死了那男子,把她父女說成是法盲是給她們潑髒水。這部電影應改名,叫二十一世紀的奴隸。

有一個讓上帝驚怪的事實,買賣人口、非法拘禁、強奸、虐待、暴力抗法,這些都是重罪,但是這些罪都犯了也不受法律制裁。

一些人內心深處向罪犯屈服了。整個那裡的人大多在犯罪,他們都在阻止被拐女逃跑。是誰給了他們的膽?就是因為他們犯罪不受懲罰,他們買人當買牲口。一但他們的犯罪行為受到應有的懲罰,他們會立刻改變"法盲"行為,自然表現文明。

盲山：請不要忘了那個叫白雪梅的女大學生！

最新一期《我就是演員》雖然結束了，但熱度卻並沒有減退，尤其是因合作《盲山》而開撕的孫茜和張小斐，在微博上已經大戰了好幾個回合。

這是一個根據真實事件改編的電影。

被告王秀英是個東北農村姑娘，曾在珠海打工，1994年被人以介紹工作為由，以2800元賣到廣東羅定市花坪村，給49歲的農民做老婆。王秀英最後因不堪兄嫂的辱罵，把一杯硫酸潑向兄嫂的兩個孩子，並傷及另外5名小學生。她在雲浮中院一審因故意傷害罪被判處死刑，後來上訴，在廣東高院二審改判死緩。

導演李楊說，這個新聞讓他震撼。於是在2006年年初，他專程到成都金堂、中江，花了兩個多月時間採訪被解救的被拐婦女的生存狀態，並撰寫劇本，於2007年拍攝了《盲山》這部電影。

《盲山》主要講述了一個叫白雪梅的女大學生被人販子拐賣到關中農村，在兩年的時間裡從未放棄過逃跑的念頭，並最終被公安機關解救的故事。

但這只是《盲山》的其中一個版本，它的另一個海外版本的結局卻是：她用菜刀砸死了買她的那個丈夫，畫面戛然而止。

可能，這個並不圓滿甚至特別壓抑苦澀的結局，助推了《盲山》入圍2007年戛納的“一種關注”單元。

但相比海外版，我更喜歡國內版，至少到最後，它給我們保留了一絲希望，讓我們在絕望中找到了一個還可以排解情緒的出口。

這部電影是在陝西秦嶺的一個村莊拍攝的，除了女主黃璐是北京電影學院03級表演系本科外，其他人為當地村民或非職業演員。更為戲劇性的是，《盲山》裡有個角色叫鄭小蘭，在白雪梅寧死不從的時候，她抱了孩子來勸慰：“你看我也是給賣來的，還不是這樣了?先把身體保住才是，不然怎麼逃?”而這個演鄭小蘭的，真的就是從四川的一個縣城給賣過來的，才20歲，就是兩個孩子的媽。

活生生的例子就在身邊，藝術不僅高於生活，更源自真實的生活。只是鄭小蘭在一次次逃跑，一次次被打的過程中，漸漸喪失了逃跑的動力，她認命了，屈從於這不堪的現實。

而白雪梅從始至終，心裡只有一個念頭：逃出大山。她不想認命，不想跟一個40多歲的老男人睡在一起，不想一輩子呆在大山裡出不來。為此，她一次次自救，一次次逃跑，但又一次次失敗。

她第一次把命運寄託在買她的那個人身上，她向黃德貴求情，跟他講道理，拐賣婦女是違法的。但在那個封閉的山區，所謂的法律根本就沒在他的腦袋裡存在過，他只知道我花了7000塊錢，除非你把錢退給我。

於是，白雪梅在黃德貴及其父母的協助下，被強姦了。她成了他名義上的“老婆”，雖然她一直拒絕別人稱呼她為“嫂子”。

她第二次把命運寄託在黃德貴的堂弟黃德誠的身上，就是那個村裡唯一上過高中的小學老師，就是那個會給她帶書承諾幫她逃走的男人。她以為她遇到的是愛情，卻沒想到她遇到的只是玩弄感情的騙子，他壓根就沒想幫她逃走。

偷情的事情敗露了，黃德誠被黃德貴痛打了一頓，之後便灰溜溜地離開了這個地方，留下白雪梅一個人在風中凌亂。

她決定誰也不靠誰，把命運寄託在自己身上。她出賣自己的身體，從小賣部老闆那裡借到了40元，終於坐上了大巴車來到了鎮上。就在她馬上要逃走的那一刻，黃德貴趕來了，他給司機遞了一根菸，表明這是自己的家事。司機打開了車門，她拼命哭喊，車上的路人及司機，無動於衷，全部無動於衷。

可能他們都盲了吧。

白雪梅又回到了原來的生活，那個她想擺脫卻怎麼也擺脫不掉的生活。她偷偷地讓郵遞員寄信，只是她並不知道，郵遞員在背後把她寫的信全交給了黃德貴。她找村委會解決問題，村委會主任只會裝瘋買傻敷衍了事。

她一次次地選擇相信命運，又一次次地被命運捉弄。她懷孕了，她用力捶打著自己的身體，好像只要不生下小孩就可以逃出大山似的。

這場悲慘命運的唯一轉機是那個因貧困而輟學的小學生李青山，他告訴白雪梅，郵遞員把她的信給了黃德貴，他告訴她，我可以幫你寄。

他是這座盲山裡的唯一缺口，他是還未被冷漠、自私、麻木同化的孩子。

看完了《盲山》，內心湧起的除了絕望，還有深深的無力感。我想，這部電影我不會再看第二遍了，因為我不想再承受一遍這樣壓抑難受的情緒。

那些“對良知視而不見，對外部殘忍視而不見”的村民們，你們不是“眼睛瞎了”，你們是“眼睛死了”。

其實我很討厭窮山惡水出刁民的說法，我相信他們一開始的時候，也是跟李青山一樣，擁有一顆善良淳樸的心，只是在長大的過程中逐漸被同化了。因為集體的無知和暴力扼殺了萌芽中的良知，阻礙了法制的進行。

這種集體的“盲”構建成了一座大山，一座無法翻越的“盲山”。

即便如此，還是希望，我們的生活中，能少些白雪梅，多些李青山吧。

《盲山》這部電影，我只能用簡單的一句話來形容，一群沒有法律鎮壓的愚民，這群愚民眼睛瞎了看不到外面的世界，也看不到法律。就是這樣一群瞎眼愚民，構成了一個沒有法律，只有人情的盲山，結尾白雪梅把他的人頭砍了就算是在法庭上，也不會給他判死刑，但是這一群愚民需要接受法律的制裁，才能治好他們那雙瞎的眼睛。