我認為，這是資訊不透明，資源不均衡造成的。

如果寫稿的作者自己有途徑，有平臺，有資源，他也不願意投給工作室，但他沒有，所以，只好如此。

而工作室有資源，有人脈。這有點像買賣商品中的批發和零售。

作為作者，要努力尋求途徑，提升自己，讓自己的稿子賣更多的錢！

如果單純從稿酬上看，這種行為確實令人不齒，資訊差帶來的商業機遇和巨大商機，令很多人趨之若鶩；從投稿者來說，這是個機會，可以得到收入。而收稿者的行為，時間長了，總會被人發現和揭穿，得不償失

這是知識付費火爆的產物。由於資訊和資源不對等導致的。但是我認為這種盈利方式並不長久。原因如下：

1.一個好的商業構想是自身天賦技能熱情知識的產物，這種方式怎麼看都有投機取巧剝削原創作者的嫌疑，當然只適合前期寫作小白從來沒有變現過好不容易有渠道變現可能對中間商感恩戴德，但是後期隨著小白漸漸成長為大V還會滿足一篇稿件賣400塊嗎？他們自己不會去慢慢摸索建立自己的投稿渠道嗎？

2.金剛經裡說：一個成功的商業模式必然是透過幫助他人成長來獲得自身成長，這種低價買入高價售出的方式幫助作者什麼了呢？文學創作又和其它產品不同，工作坊低價買入並沒有經過再生產再創作，也不能再生產再創作。如果說開寫作班起碼還有培訓寫作者幫助其成為專業的寫作者，那麼工作坊的勞動成果是什麼呢？只能抱著僥倖心理吧，網路時代這麼方便，作者和需要稿件的平臺遲早會搭上線，特別是優秀的作者。而且很多公號和平臺本來就有開放自己的投稿方式。

3.歸根結底，這是因為傳統的內容平臺是中心化模式，作者作品的稽核會經過編輯的稽核裡的，在加上工作坊這種二道販子，就不知道有幾手了。像之前劉媛媛和千聊糾紛事件，千聊偽造資料剋扣作者收成，這些都是因為資訊不對等不透明產生的。試想一下，如果作者和讀者p2p了還有你中間平臺什麼事嗎？區塊鏈技術讓這種設想成為可能。

後網路時代，一定是去中心化的，並且也的確有人已經開始做這樣的內容平臺了，所以這種資訊不對等產生的商業盈利模式有多長的生存空間，讓我們拭目以待吧！

如果是在雙方自願的情況下進行的“交易”，這樣的做法並不存在什麼問題，更不是什麼不光彩的事情。

21世紀是一個網際網路時代，人人都是媒體傳播者，人人都可以寫文，每個人都是文字生產者。隨著知識付費的興起，網際網路媒體平臺的增多，這樣的大環境背景造就了一大批的優秀寫作人才。在這些人當中，有些已經飛黃騰達，轉戰幕後，成立了自己的工作室，有些靠開專欄、開課樹立了自己的品牌形象。

那麼，與這些大咖相比，那些剛起步的小白，其發展的道路就比較坎坷崎嶇了。在沒有市場、沒有資源的情況下，辛苦創造出來的文章作品投不出去怎麼辦？很顯然，那就當殘次品“賤賣”了，畢竟堆積稿件容易變成一堆廢紙。

本人就曾見過，某些作者長期寫稿都投不出去，時間耗盡了，精力消耗了，金錢花費了，看著自己一篇篇精心打磨寫作出來的稿子得不到認可，心態徹底崩了。此時若有人願意花錢收稿，那這位收稿人簡直就是作者的天使、救星，為了獲得一絲絲安慰，作者沒有其他的多餘想法，千字10元、15元也賣。

這裡所指的工作室按400元每篇收稿件，賣2000元的文章應該是軟文、小說類文章或論文稿件，通常只有這些文稿型別才能被賣出這樣的價格。否則，如果作者寫一般型別的文章質量本身就很好，那麼在投稿時就應該已經有賞識的人收錄了，不會輪到寫作工作室這種類似中介的手上再進行二次“交易”。

我們都知道，許多工作室都有著多個對應的合作“夥伴”，這些合作“夥伴”更願意從一個擁有豐富寫作資源的工作室中收購稿件，至少能夠減輕個人投稿帶來的一些不必要麻煩，比如可以減輕審稿、回覆資訊、找相應稿件人溝通等繁瑣工作的負擔。

撇開這中間的差價問題不說，姑且不談工作室是否黑心，若它能按400元每篇收稿件，再以每篇稿件2000元賣掉，那我們必須得承認，寫作工作室有它本身的實力，因為這種變現的實現需要良好的經濟頭腦和市場分析能力作為保障。

總的來看，寫作工作室以400元每篇收稿件，賣2000元的現象，就是“一個願打一個願挨”的現象。

有時候我們不得不承認，現在的寫作環境已經不單純，它不再只是為抒情而抒情，為興趣而寫作，這中間摻雜了許多的商業利益。當寫作不再是純粹的寫作，所創作出來的文學作品就變成了一種“商品”。

這是時代的悲哀與不幸！

這種事情需要兩面地看。一方面，如果有能力，完全可以自己寫稿，去賺2000元。如果沒能力，可以周瑜打黃蓋，一個願打一個願挨，甘願拿400元；更或者去學習下寫作，讓自己具備去賺2000元的能力。

那麼，想要學寫作，你真的就需要《一本小小的紅色寫作書》，這本書由加拿大作家布蘭登·羅伊爾所著，是美國常春藤名校入學考試必備讀物，也是美國著名考試培訓機構Kanlan20年經典讀物，還獲得過國際圖書獎總統圖書獎和年度教育圖書獎，20條適用於所有人的高效寫作原則，教你如何寫出一篇重點突出、條理清晰、令人印象深刻的文章。

就讀於哈佛大學的布蘭登•羅伊爾，曾在考試培訓機構Kaplan擔任主管。其作品先後五次榮獲“國際圖書獎”、五次榮獲“總統圖書獎”金獎，2011年榮獲“年度教育圖書獎”。

任職於Kaplan期間，他潛心研究英文寫作、語法和邏輯推理教學，總結自己多年的教學經驗，獨創了一整套教學體系，並先後出版了《一本小小的藍色邏輯書》、《一本小小的紅色寫作書》、《一本小小的金色語法書》等經典著作，成為全球英文寫作、語法、邏輯推理領域的標杆之作。

無論你是家庭主婦、流水線工人、軍人、牧民、農民還是商務人士，都可以透過學習本書中的內容，讓日常寫作變成一項信手拈來的簡單任務，從而使職業道路和家庭生活過得更加輕鬆。

布蘭登•羅伊爾把《一本小小的紅色寫作書》分為結構、風格、可讀性三個部分，列舉了包括如何規劃表述的觀點和順序，如何使用恰當的例證以及如何增加文章的易讀性等，涵蓋的技巧幾乎適用於所有型別的寫作原則。

說得通俗點，結構就像是一個人的骨架，風格就是血肉，而可讀性就是衣服。

文章的結構關乎文章的組織以及表述觀點的順序。就像E.B.懷特所說，當你說一件事情的時候，確保你說清楚了。如此，你言說的機會才會合理。

結構預示內容。主題如何確定，語言如何組織，通篇如何佈局，不同的結構，就會有不同的效果。

在《一本小小的紅色寫作書》中，布蘭登·羅伊爾，介紹了五種結構，分別為自上而下、分解事物、使用轉折詞、整合相似事物，讓你在搭建文章骨架上有的放矢，收放自如。

書中還列舉了寫作中最常用的六種結構：1.範疇結構。2.評價結構。3.時間結構。4.比較結構。5.線性結構。6.因果結構。你可以根據自己寫作的需要，選擇自己需要的結構。所有結構對觀點強調或側重都很重要，你著墨最多的觀點或主題，就會被認為越重要。

在這裡推薦給你一個最簡單的寫作方法，也是一個可以幫你寫出任何東西的萬全方法，可能不是最令人興奮的寫作結構，但卻清晰且實用：

1.選擇立場。

2.寫下結論。

3.陳述“有如下幾個原因”。

4.使用轉折詞。

結構對建築師傅而言，就是一個大廈的藍圖，結構對寫文章而言，是文字背後潛藏的脈絡，當一個人的經脈健全，骨骼非常健壯，這個人一定是一個健康的人。當一篇文章有清晰的結構，就會讓讀者感覺非常順暢，方向就會清晰而出。

文章的風格，是一種寫作的方式，就是如何使用恰當的例證支撐所寫出內容。它是作者的標籤，也是作者的人格魅力。

比如，一提到咪蒙，我們就能想到她的汙；一提到羅胖，我們就想到清單體；一提到馮侖，我們就能想到她的“房事”……

這就是風格，也是一篇文章的個性化人格，在長時間的寫作中，不斷迭代更新，最後內化為作者的一個風格。

那麼，怎麼才能形成自己的寫作風格呢？

在《一本小小的紅色寫作書》中，布蘭登·羅伊爾，直截了當提出關乎寫作風格的細節，比如刪繁就簡，儘量多用短句、多用動詞、少用名詞、選擇恰當的語氣句式、使用主動語態、應該怎麼變化等。不光要說清楚“是什麼”，還要說明白“為什麼”。風格就是多維度的疊加。

畢竟，在這個網路時代，這麼多寫作的人，你想要突出重圍，或者突圍成功，文章的風格就是你突破的重點，較高的辨識度更容易圈粉。

比如，我喜歡的作家李笑來，他寫作，只用類比。即尋找兩種完全不相同事物的相似性，從而幫助讀者更清楚地理解給定關係。

而知識網紅剽悍一隻貓則一直強調要把文章寫短，多用短句。這也是寫作藝術需要發揮作用的地方。

寫作一部分是科學，一部分是藝術。需要建構且遵循規則的部分是科學，可以根據每種情境進行變化的部分是藝術。

為什麼很多大咖的書圈粉無數，而有些人比如教授等的文章很專業，但是很少有人去讀？這就是通常強調的文章接地氣。

深夜發媸徐老師說過，爆文背後很深入的一個邏輯叫做低門檻，如果你寫的東西很多人都能看得懂，那麼它最有可能成為一個爆文。

寫作也是一門平衡藝術。文章的可讀性，一方面與內容專業門檻有關，另一方面和文章的受眾群體有關，所以，很多的大咖都把專業內容，寫得通俗易懂。

那麼，可讀性應該從哪些方面展開呢？

正如布蘭登·羅伊爾在書中所說，增強文章可讀性可以從兩方面展開，一方面是降低文字的可接受度，另一方面則是透過一些標誌性的排版、標題、提要來提高文章的可讀性。

要想讓文章的可讀性更高，則還需要對文章做些修改。如果文章能一氣呵成更好，但大多數寫作高手仍然要至少修改三遍才能完成，那我們就更需要對文章做些精雕細琢，把“垃圾”變成某種有價值的東西。

莎士比亞說：世間事，也有漲潮時節，及時把握，終可功成名就。

在這個幾乎全員寫作的網路時代，如果能及時把握住寫作的最佳時機，不僅會讓你更具時代核心競爭力，或許可以為你帶來改變一生的變化。

我的朋友梟帆在她的寫作課文案中寫道：工作、生活、養娃，都不輕鬆，所以，我們必須得找一點/偷一點/或者生拉硬拽一點屬於自己的時光，可以寫作，可以成長 ，可以和小夥伴同步同謀並彼此相安順眼！

每天找一點/偷一點/或者生拉硬拽一點屬於自己的時光，把這種“表達欲”變成錢，讓我經濟更獨立，職場更有競爭力，家庭生活質量更高，自信力更強，何樂而不為呢？

羅曼·羅蘭說過，人們常覺得準備的階段是在浪費時間，只有當真正的機會來臨，而自己沒有能力把握的時候，才能覺悟到自己平時沒有準備才是浪費了時間。

400塊錢收2000元賣，這種情況也不是不可能發生的。可是為什麼會出現這種情況呢，其實就是資源、渠道的問題。

而工作室是一個穩定的選擇了，工作室透過整合寫手的文章賣給他所知道的渠道，或者在自己的賬號上釋出賺錢，原作者賺的錢可能只佔很少一部分，但是這也是沒辦法的。

而那些不會找資源的人，可能直接被工作室收走，也是各取所需。被工作室收走的稿子不一定賣出去，可能直接發到工作室屬下的自媒體賬號上，畢竟有之前積累，都有養號的，他們賺錢更容易。

首先，是市場有了需求。

當知識付費興起，對於學習的焦慮，讓更多的人選擇快餐式閱讀，比如聽書、看摘要，這就催生了市場對於好的稿件的需求。書評、聽書稿、拆書稿等都有了很大的需求量，然而市場的供應量卻不夠，很多人不會寫。他們雖然文筆不錯，但不知道該如何寫才能讓人們愛聽、愛看。

這時候，最初開始的那一批撰稿人就顯得很搶手了，稿費高，但寫作量也很大。但一個人在一定時間裡能寫的稿子的量是有限的，完全跟不上各個平臺的稿件需求量的增長。

有聰明人看到了這個商機，開了工作室，以低價收購稿件，經過修改後，高價賣出，擴充套件了稿件的供應量，讓寫作也成為了可以批次生產的商品，這是市場正常調節的結果。當然，既然是批次生產的產品，對於產品的質量就不要有太高的要求，它只能是一個達標的產品。

但對於洗稿、抄襲的寫作工作室，它們就像商場中投機取巧的商家，終將受到市場的拋棄。

其次，對於很多想參與到知識收費的盛宴中的寫手，是一個學習改進的良機。

當你進入到一個新的行業，總是需要學習的，如果沒有老師教你，你也可以慢慢琢磨，找到成長的道理，但會浪費時間和機會成本。現在的時代迭代迅速，你也不想剛剛學會，市場已經沒有需求了吧。所以，先投稿到寫作工作室，接受修改意見不斷修改，不斷提高自己寫稿的能力，儘快讓自己參與到知識收費的盛宴中，先分一杯羹，等到自己的能力強大以後，自然可以得到更多的機會，收穫更高的稿費。

最後，是資訊不對稱的原因。寫作是個比較私人的工作，很多寫作者默默地寫作，但卻找不到投稿的方向，不知道該如何向平臺投稿，好的稿件沒有好的宣傳渠道，掩埋在各自的小圈子裡。畢竟知識收費還是一個新興的行業，不知道可以持續多久，供需雙方還不是那麼穩定。平臺與其和一個不熟悉的作者合作，承受作者可能毀約和斷稿的風險，不如找一個穩定的職業寫作工作室合作，保持平臺的運營不受影響。

總之，這是一個新興的行業，我們要有包容的心態，期望知識收費可以成長為一個長期穩定的事業，這樣，每一個愛好寫作的人，都能靠知識變現。

還有這種情況?我是第一次看到。

怪不得很多工作室打著高價收稿的啟事到處發帖，原來可以這樣謀利啊。

不過，如今資訊爆炸時代，網路上各種門道層出不窮。長知識了。

我幾乎從不投這種稿，尤其是沒名頭的什麼工作室。